法式景觀設(shè)計(jì)案例分析模板（法式景觀設(shè)計(jì)案例分析模板圖片）

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文章目錄列表:

• 1、法式園林的特征

• 2、景觀設(shè)計(jì)方法的內(nèi)容簡(jiǎn)介

• 3、別墅花園設(shè)計(jì)有哪些風(fēng)格

• 4、案例怎么寫(xiě)模板

一、法式園林的特征

(1)法國(guó)園林則屬于平面圖案式園林。有平面的鋪展感。其選址比較靈活。法國(guó)園林中有許多成功之作就曾將沼澤等不利地形, 改造成美麗的園林景觀。

(2) 法國(guó)園林善于利用寬闊的園路形成貫通的透視線,此外還采取了設(shè)置水渠的方法以構(gòu)造出前所未有的恢宏園景。

(3) 法國(guó)園林在平面構(gòu)圖上采用了意大利園林軸線對(duì)稱的手法, 主軸線從建筑物開(kāi)始沿一條直線沿伸, 以該軸線為中心對(duì)稱布置其他部分。園林形式以表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想。

(4) 構(gòu)圖上，府邸居于中心地位，起著控制全園的作用，通常建在制高點(diǎn)上，花園的規(guī)劃服從于建筑。

(5)花園本身的構(gòu)圖也體現(xiàn)出等級(jí)制度。貫穿全園的中軸線重點(diǎn)裝飾，最美的花壇、雕像、噴泉布置在中軸線上，道路分級(jí)嚴(yán)謹(jǐn)。整個(gè)園林為條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明、簡(jiǎn)潔明快、莊重典雅的幾何網(wǎng)格。

(6)完全體現(xiàn)了人工化的特點(diǎn)。追求空間無(wú)限性，廣袤曠遠(yuǎn)而外向性。需要很大的平坦場(chǎng)地（作為府邸的露天客廳，也與追求曠遠(yuǎn)有關(guān)）(7) 樹(shù)籬和叢林 樹(shù)籬是花壇與叢林的分界線。厚度常為015 —016 米, 形式規(guī)則, 且相互平行。從1 米的短樹(shù)籬到10 米的高樹(shù)籬, 各種高度應(yīng)有盡有。樹(shù)籬一般栽種得很密, 行人不能隨意穿越, 而另設(shè)有專門出入口。樹(shù)籬常用樹(shù)種有黃楊、紫杉、米心樹(shù)等。叢林通常是指一種方形的造形樹(shù)木種植區(qū), 分為“滾木球戲場(chǎng)”、“組合叢林”、“星形叢林”、“V 形叢林”四種?！皾L木球戲場(chǎng)”是在樹(shù)叢中央辟出一塊草坪, 在草坪中央設(shè)置噴泉。草坪周圍只有樹(shù)木、柵欄、水盤、而沒(méi)有其他裝飾物?！敖M合叢林”和“星形叢林”中都設(shè)有許多圓形小空地?！癡 形叢林”則是在草坪上將樹(shù)木按每組五棵種植成V字形。

(8) 水景的處理: 噴泉和水渠。法國(guó)園林十分重視用水,認(rèn)為水是造園不可或缺的要素, 巧妙地規(guī)劃水景, 特別是善用流水是表現(xiàn)庭園生機(jī)活力的有效手段。

法國(guó)園林中噴泉的設(shè)計(jì)方案多種多樣, 有的取材于古代希臘羅馬神話, 有的取材于動(dòng)植物裝飾母題, 它們大多具有特定的寓意, 并能夠與整個(gè)園林布局相協(xié)調(diào)。水渠的應(yīng)用主要是為創(chuàng)造開(kāi)闊的視野和優(yōu)美的景觀, 同時(shí)為庭園的主人提供游樂(lè)的場(chǎng)所。人們可以乘坐精美的游船在水渠中暢游, 同時(shí)傾聽(tīng)著動(dòng)人的水上音樂(lè),欣賞著四周輝煌的花園和宮殿。游園會(huì)上, 人們還會(huì)燃放五彩繽紛的焰火, 使斑斕的色彩映在水面上, 營(yíng)造出神話般的氣氛。

(9)花壇勒·諾特設(shè)計(jì)的花壇有六種類型: 即“刺繡花壇”、“組合花壇”、“英國(guó)式花壇”、“分區(qū)花壇”、“柑桔花壇”、“水花壇”。

“刺繡花壇”是將黃楊之類的樹(shù)木成行種植, 形成刺繡圖案, 在各種花壇中是最優(yōu)美的一種。這種花壇中常栽種花卉, 培植草坪。

“組合花壇”是由渦形圖案栽植區(qū)、草坪、結(jié)花栽植區(qū)、花卉栽植區(qū)四個(gè)對(duì)稱部分組合而成的花壇。

“英國(guó)式花壇”就是一片草地或經(jīng)修剪成形的草地, 四周辟有015 —016 米寬的小徑,外側(cè)再圍以花卉形成的栽植帶, 形式比較普通。

“分區(qū)花壇”與眾不同, 它完全由對(duì)稱的造型黃楊樹(shù)組成, 沒(méi)有任何草坪或刺繡圖案的栽植。

“柑桔花壇”與“英國(guó)式花壇”有相似之處, 但不同的是“柑桔花壇”中種滿了桔樹(shù)和其他灌木。

“水花壇”則是將穿流于草坪、樹(shù)木、花圃之中的泉水集中起來(lái)而形成的花壇。

(10)花格墻 花格墻的設(shè)計(jì)雖然由來(lái)已久, 但只是在法國(guó)園林中才將中世紀(jì)粗糙的木制花格墻改造成為精巧的庭園建筑物并引用到庭園中。造園中花格墻成為十分流行的庭園要素, 得到廣泛應(yīng)用, 并有專職工匠制作。庭園中的涼亭、客廳、園門、走廊及其他所有建筑性構(gòu)造物都用它造成。花格墻不僅價(jià)格低廉, 而且制作容易, 具有石材所不可比及的優(yōu)越性。

(11)雕塑 法國(guó)園林中的雕塑大致可分為兩類: 一是對(duì)古代希臘羅馬雕塑的摹仿; 二是在一定體裁的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。后者大多個(gè)性鮮明, 具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。法式園林的發(fā)展歷程：

一、文藝復(fù)興前的法國(guó)園林

1. 法國(guó)的花園起源于果園菜地。

2. 公元前1世紀(jì)到公元4世紀(jì)，法國(guó)是羅馬的高盧行省，造了大量的羅馬式建筑，包括莊園。

3. 中世紀(jì)的園林，主要在修道院和王公貴族的府邸里發(fā)展。普遍使用綠籬，蔭棚，綠廊。

4. 12世紀(jì)以后，經(jīng)濟(jì)上升，造園藝術(shù)有所變化；十字軍東征帶回東方發(fā)達(dá)的文化，包括造園的一些要素如觀賞植物等。

5. 13世紀(jì)末出現(xiàn)一項(xiàng)新內(nèi)容：一種機(jī)械裝置。后來(lái)在西歐園林里風(fēng)行；在法國(guó)則生發(fā)出各種各樣的水嬉。

6. 14世紀(jì)下半葉和15世紀(jì)上半葉，英法戰(zhàn)爭(zhēng)，造園藝術(shù)整體說(shuō)來(lái)是停頓的。

7. 11～13世紀(jì)末，西歐基督教國(guó)家以收復(fù)圣地耶路撒冷為號(hào)召，而相繼發(fā)動(dòng)的一系列軍事遠(yuǎn)征（地中海東岸的國(guó)家）擴(kuò)張活動(dòng)。因參加者的衣服上縫有十字記號(hào)，故名十字軍。

二、文藝復(fù)興時(shí)期的法國(guó)園林

1. 法國(guó)的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā)。法國(guó)入侵意大利（1494~1495）后，查理八世從意帶了園林工人和匠師，為他的宮廷服務(wù)。

2. 文藝復(fù)興第一階段，16世紀(jì)上半葉，法國(guó)造園藝術(shù)還沒(méi)有顯著的進(jìn)展，意大利的影響是零碎的，主要是一些內(nèi)容和手法。

3. 首先，是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。

4. 花園里偶爾有了雕像作點(diǎn)綴?；ㄆ岳锏姆礁袢抢C花式植壇，不過(guò)圖案較簡(jiǎn)單。

5. 還有一個(gè)從意大利傳來(lái)的新的造園要素：巖洞。

6. 多層臺(tái)地的格局在法國(guó)占了主導(dǎo)地位，但臺(tái)地寬闊而高差不大。

7. 開(kāi)闊的水池和河渠，也開(kāi)始成了重要內(nèi)容。

8. 16世紀(jì)末和17世紀(jì)上半葉，建筑師埃蒂安·杜貝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和園藝家莫萊家族（Les Mollets）將法國(guó)園林發(fā)展到一個(gè)新水平。

9. 把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖，按圖案布置繡花植壇；

10. 此后，法國(guó)園林徹底擺脫了實(shí)用園林的單調(diào)與乏味，雖然保留了原先的幾何劃分的格局，但使它成為更富于變化，更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。

文藝復(fù)興時(shí)期的園林為法國(guó)早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時(shí)在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。

三、古典主義時(shí)期的法國(guó)園林

17世紀(jì)下半葉，王權(quán)大盛，古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn)：以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ)，突出軸線，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱，注重比例，講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn)，標(biāo)志著法國(guó)園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時(shí)代的到來(lái)。法國(guó)古典豐義園林在最初的巴洛克時(shí)代奠定了基礎(chǔ)；在路易十四的偉大時(shí)代，由勒諾特爾進(jìn)行嘗試并形成偉大的風(fēng)格；最后在18世紀(jì)初，由勒諾特爾的弟子勒布?。↙e Blond）協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫(xiě)作了《造園的理論與實(shí)踐》一書(shū)，被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”，標(biāo)志著法國(guó)古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。

法國(guó)古典主義園林，著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩序，是莊重典稚的貴族氣勢(shì)，是完全人工化的特點(diǎn)。廣袤無(wú)疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點(diǎn)，追求空間的無(wú)限性，因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾，雕像，泉池等，卻并不密集，絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué)。相反，卻具有簡(jiǎn)潔明快，莊重典雅的效果。法國(guó)式園林又是作為府邸的“露天客廳”來(lái)建造的。因此，需要很大的場(chǎng)地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對(duì)稱的效果。有時(shí)，設(shè)計(jì)者根據(jù)設(shè)計(jì)意圖需要?jiǎng)?chuàng)造起伏的地形，但高差一般不大。因此，整體上有著平緩而舒展的效果。

在植物種植方面；法國(guó)式園林中廣泛采用豐富的闊葉喬木；能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中；形成茂密的叢林，這是法國(guó)平原上森林的縮影，只是邊緣經(jīng)過(guò)修剪，又被直線形道路所范圍，而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿，花壇相協(xié)調(diào)，形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出許多豐富多彩的小型活動(dòng)空間，這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化，又使變化融于統(tǒng)一之中的一種創(chuàng)造。

四、 18世紀(jì)的“英中式”園林

18世紀(jì)中葉，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步思想家掀起了啟蒙運(yùn)動(dòng)，反對(duì)教會(huì)權(quán)威和封建制度，把理性推崇為思想和行動(dòng)的基礎(chǔ)、準(zhǔn)則，在哲學(xué)上同意英國(guó)的經(jīng)驗(yàn)論學(xué)說(shuō)，否認(rèn)先天理性的至高無(wú)上的作用，相信感性經(jīng)驗(yàn)是一切知識(shí)的來(lái)源，他們傾向于自然神論或無(wú)神論。絕大多數(shù)認(rèn)為自然狀態(tài)優(yōu)于文明，認(rèn)為自然狀態(tài)是健康的、合于道德的狀態(tài)，而“文明是對(duì)自由和自然生活的奴役”，主張“回到自然去”。（盧梭語(yǔ)）在英國(guó)風(fēng)景式園林（圖3英國(guó)風(fēng)景式園林——謝菲爾德花園）和中國(guó)園林的雙重影響下，法國(guó)出現(xiàn)了帶有強(qiáng)烈的理想主義和浪漫主義色彩的繪畫(huà)式風(fēng)景園，又稱“英中式”園林（圖4法國(guó)英中式園林——凡爾賽小特里阿農(nóng)園中的“愛(ài)之亭”）。它以奇特的自然景觀為基礎(chǔ)，采用寫(xiě)實(shí)性的表現(xiàn)手法，形成具有畫(huà)意的風(fēng)景園林骨架，并糅合進(jìn)富有異國(guó)情調(diào)的建筑小品或村莊農(nóng)舍等，顯示出一種矯揉造作、追新求異的設(shè)計(jì)傾向。

五、19世紀(jì)的城市公園運(yùn)動(dòng)

18世紀(jì)末，隨著工商業(yè)的高度發(fā)達(dá)，歐洲許多大都市的規(guī)模過(guò)度膨大，中世紀(jì)城市特有的協(xié)調(diào)與秩序遭到極大破壞，出現(xiàn)了交通秩序混亂、環(huán)境急劇惡化、尺度不再宜人、漸漸遠(yuǎn)離自然的“資本主義城市綜合癥”。受法式園林影響的規(guī)則式城市布局，如加伯特（Cabet）和歐文（Owen）等人設(shè)想的棋盤式城市格局，以及英國(guó)風(fēng)景式園林影響而出現(xiàn)的“將自然引入城市”的理念，成為當(dāng)時(shí)城市設(shè)計(jì)的基本準(zhǔn)則。

城市公園作為城市基礎(chǔ)設(shè)施中的重要組成部分，在改善城市環(huán)境的同時(shí)，也為城市帶來(lái)了大量的自然氣息。新型公共園林的出現(xiàn)，也使得園林設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生徹底的變革。

19世紀(jì)，以實(shí)用為核心的法國(guó)園林設(shè)計(jì)方法，要求根據(jù)園林的面積、地形以及與建筑的關(guān)系，來(lái)決定采用何種構(gòu)圖形式，造成折中式園林的盛行；園林設(shè)計(jì)以“自然”為主題，力求再現(xiàn)自然景觀的特征，注重園林內(nèi)涵的挖掘，反對(duì)各種形式的簡(jiǎn)單抄襲；強(qiáng)調(diào)以植物學(xué)為基礎(chǔ)的植物造景，將浪漫主義色彩與科學(xué)主義趨勢(shì)相結(jié)合；同時(shí)，注重園林設(shè)計(jì)方法的科學(xué)性、系統(tǒng)性以及施工技術(shù)的規(guī)范化。

然而，在合乎“大眾”趣味，四時(shí)有景、步移景異的思想指導(dǎo)下，19世紀(jì)的園林大多給人的感覺(jué)是什么都有一點(diǎn)點(diǎn)，大量的各不相干的景物被堆砌在一起。

六、20世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮

從19世紀(jì)后期開(kāi)始，法國(guó)作為歐洲的文化藝術(shù)中心，各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn)，不斷消亡。在各種“新藝術(shù)”潮流的推動(dòng)之下，園林設(shè)計(jì)師開(kāi)始從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計(jì)靈感，使得“新型園林”層出不窮。如杜憲勒（Duchene）父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流，混合式或組合式風(fēng)格，“園林建筑”流派，印象派畫(huà)家的花園，阿爾伯·凱恩（Albert Kahn ）的國(guó)際“新藝術(shù)”花園，新殖民主義園林。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會(huì)，又掀起一輪探索“現(xiàn)代園林”的熱潮，如“立體派”花園，裝飾藝術(shù)園林，新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林，花園城市運(yùn)動(dòng)等等，不勝枚舉。然而，這一時(shí)期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林，而且注重形式勝于內(nèi)涵。比如古艾瑞克安（Gabriel Guevrekian） 1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)設(shè)計(jì)的“光與水的花園”，1926年為德諾耶別墅（Villa Marie-laure et Charles de Noailles）設(shè)計(jì)的“立體派”園林等。

法式園林對(duì)中國(guó)園林的啟示：

就園林景觀而言，既有深厚的園林文化淵源，又有獨(dú)到的現(xiàn)代景觀理念，并且將傳統(tǒng)園林與現(xiàn)代景觀完美結(jié)合的國(guó)家，全球惟有法國(guó)堪稱典范。雖然就傳統(tǒng)園林風(fēng)格和表現(xiàn)手法而言，中法兩國(guó)分處世界園林發(fā)展史上相反的兩極，但就其深層次的園林文化和設(shè)計(jì)理念而言，兩國(guó)之間又存在諸多相通相融的趨向。因此，法國(guó)現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展歷程和設(shè)計(jì)理念，尤其對(duì)景觀深刻的認(rèn)知和細(xì)膩的情感投入，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代園林景觀的發(fā)展有著極大的啟示意義。

二、景觀設(shè)計(jì)方法的內(nèi)容簡(jiǎn)介

《景觀設(shè)計(jì)方法》旨在介紹景觀設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)、內(nèi)容、特點(diǎn)、原則和方法、表現(xiàn)及流程等專業(yè)設(shè)計(jì)知識(shí)，以期使讀者掌握循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方法，認(rèn)識(shí)景觀設(shè)計(jì)的本質(zhì)，進(jìn)而達(dá)到運(yùn)用景觀設(shè)計(jì)原理來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的目的?！毒坝^設(shè)計(jì)方法》以國(guó)內(nèi)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)代表性實(shí)例為素材線索，深入淺出地探討，闡述了居住區(qū)、城市公園、城市道路、河岸、校園、工業(yè)園區(qū)、風(fēng)景名勝區(qū)等各類典型景觀設(shè)計(jì)及其基本原理和方法步驟?！毒坝^設(shè)計(jì)方法》結(jié)合教學(xué)實(shí)踐，圖文并茂，具有可讀性與實(shí)用性。

《景觀設(shè)計(jì)方法》可作為高等院校的城市規(guī)劃沒(méi)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等相關(guān)專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)用書(shū)，也可作為景觀設(shè)計(jì)人員和相關(guān)人員的參考資料。 前言

第1章 景觀設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)

1.1 景觀與景觀設(shè)計(jì)

1.2 中國(guó)傳統(tǒng)的景觀設(shè)計(jì)

1.2.1 中國(guó)哲學(xué)對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

1.2.2 中國(guó)傳統(tǒng)園林的藝術(shù)特征

1.2.3 中國(guó)古典園林的表現(xiàn)手法

1.3 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的主要理論與實(shí)踐

1.3.1 英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)

1.3.2 美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)

1.3.3 拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)

第2章 景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)容

2.1 地形設(shè)計(jì)

2.1.1 地形設(shè)計(jì)的作用及影響因素

2.1.2 新技術(shù)的運(yùn)用及表達(dá)方法

2.2 植物景觀配置設(shè)計(jì)

2.2.1 植物景觀配置設(shè)計(jì)的流程

2.2.2 植物景觀設(shè)計(jì)的原則與方法

2.2.3 植物造景的主要手法和注意事項(xiàng)

2.2.4 植物造景的發(fā)展趨勢(shì)

2.3 地面鋪裝設(shè)計(jì)

2.3.1 鋪裝的功能

2.3.2 鋪裝設(shè)計(jì)的特性

2.3.3 鋪裝營(yíng)造意境的設(shè)計(jì)要素

2.4 水景設(shè)計(jì)

2.4.1 水景設(shè)計(jì)的歷史淵源

2.4.2 水景的類型

2.4.3 水景設(shè)計(jì)的影響因素

2.5 景觀小品設(shè)計(jì)

2.5.1 景觀小品的類型

2.5.2 景觀小品在公共環(huán)境中的應(yīng)用現(xiàn)狀

2.5.3 景觀小品設(shè)計(jì)注意事項(xiàng)

第3章 景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)、原則和方法

3.1 景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

3.2 景觀設(shè)計(jì)的原則

3.3 景觀設(shè)計(jì)的方法

3.3.1 景觀設(shè)計(jì)的思維方法

3.3.2 景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)構(gòu)圖方法

3.4 景觀設(shè)計(jì)方法應(yīng)用的案例分析

3.4.1 設(shè)計(jì)思維與方法

3.4.2 南京市玄武湖風(fēng)景區(qū)總體規(guī)劃

第4章 景觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)及流程

4.1 景觀設(shè)計(jì)步驟

4.1.1 客觀合理的全面分析

4.1.2 明確項(xiàng)目的定位

4.1.3 制訂項(xiàng)目發(fā)展戰(zhàn)略

4.1.4 確立總體布局與功能分區(qū)

4.2 景觀設(shè)計(jì)流程

4.2.1 設(shè)計(jì)準(zhǔn)備階段

4.2.2 設(shè)計(jì)構(gòu)思階段

4.2.3 初步方案設(shè)計(jì)及方案的確立與深化階段

4.2.4 施工監(jiān)理階段

4.3 景觀設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法

4.4 景觀設(shè)計(jì)圖的構(gòu)成及范例

4.4.1 設(shè)計(jì)構(gòu)思草圖

4.4.2 設(shè)計(jì)方案圖

4.4.3 景觀施工圖

4.5 景觀工程概預(yù)算

4.5.1 概念及目的

4.5.2 預(yù)算定額

4.5.3 計(jì)算方法

4.5.4 實(shí)例分析

4.6 景觀工程設(shè)計(jì)施工合同

第5章 居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)

5.1 居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)概述

5.1.1 居住環(huán)境的變遷與發(fā)展

5.1.2 居住區(qū)的組織構(gòu)成

5.1.3 影響居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的因素

5.1.4 居住區(qū)景觀結(jié)構(gòu)布局

5.2 居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)的原則

5.3 居住區(qū)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的內(nèi)容及方法

5.3.1 居住區(qū)綠地景觀設(shè)計(jì)

5.3.2 居住區(qū)種植景觀設(shè)計(jì)

5.3.3 居住區(qū)道路景觀設(shè)計(jì)

5.3.4 居住區(qū)公共環(huán)境設(shè)施景觀設(shè)計(jì)

5.3.5 居住區(qū)環(huán)境小品景觀設(shè)計(jì)

第6章 城市公園景觀設(shè)計(jì)

6.1 公園的基本知識(shí)

6.1.1 公園的演進(jìn)

6.1.2 公園的范圍

6.1.3 影響公園景觀規(guī)劃設(shè)許的因素

6.2 城市公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的要素及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

6.2.1 地形

6.2.2 水體

6.2.3 植物

6.2.4 建筑及建筑小品

6.3 城市公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中的基本形式和形態(tài)構(gòu)成

6.3.1 公園設(shè)計(jì)中的形式美手法

6.3.2 公園設(shè)計(jì)中的形態(tài)構(gòu)成

6.4 城市公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的一般方法及原則

6.4.1 城市公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

6.4.2 城市公園景觀規(guī)劃方案設(shè)計(jì)的方法

6.4.3 城市公園景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的原則

第7章 城市道路景觀設(shè)計(jì)

7.1 城市道路景觀設(shè)計(jì)概論

7.1.1 城市道路景觀的構(gòu)成模式與要素

7.1.2 城市道路綠地景觀的類型

7.1.3 城市道路景觀設(shè)計(jì)的原則

7.1.4 道路景觀設(shè)計(jì)的程序

7.2 城市道路景觀設(shè)計(jì)

7.2.1 道路綠帶景觀設(shè)計(jì)

7.2.2 街頭綠地景觀設(shè)計(jì)

7.2.3 林蔭道景觀設(shè)計(jì)

7.2.4 步行街景觀設(shè)計(jì)

7.2.5 高速公路景觀設(shè)計(jì)

7.2.6 交通島景觀設(shè)計(jì)

7.2.7 濱水帶道路景觀設(shè)計(jì)

第8章 河岸景觀設(shè)計(jì)

8.1 河岸景觀概述

8.1.1 河岸景觀的相關(guān)概念

8.1.2 河岸景觀的類型及空間構(gòu)成

8.1.3 河岸景觀的主要功能

8.1.4 河岸景觀設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容

8.2 河岸景觀細(xì)部要素設(shè)計(jì)

8.2.1 河岸景觀細(xì)部要素的構(gòu)成

8.2.2 河岸景觀細(xì)部要素設(shè)計(jì)原則

8.3 河岸景觀設(shè)計(jì)原則

8.4 河岸景觀設(shè)計(jì)方法及步驟

8.4.1 “綠蔭里的紅飄帶”案例項(xiàng)目背景與概況

8.4.2 現(xiàn)狀調(diào)查與分析評(píng)價(jià)

8.4.3 定位景觀功能，確定發(fā)展目標(biāo)，確立核心理念

8.4.4 河岸景觀規(guī)劃的原則

8.4.5 從整體向細(xì)部拓展，制訂設(shè)計(jì)框架，定位細(xì)部節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)

8.4.6 河岸景觀設(shè)計(jì)方法與法則

8.4.7 河岸景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的方法

第9章 校園景觀設(shè)計(jì)

9.1 校園規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)理論

9.1.1 校園景觀設(shè)計(jì)的概念

9.1.2 校園不同空間的景觀設(shè)計(jì)

9.2 校園景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)容與特點(diǎn)

9.2.1 校園景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)容

9.2.2 校園環(huán)境景觀設(shè)計(jì)要點(diǎn)

9.3 校園景觀設(shè)計(jì)的原則

9.3.1 以人為本原則

9.3.2 連續(xù)性原則

9.3.3 文化性原則

9.3.4 整體性原則

9.3.5 多樣性原則

9.3.6 可持續(xù)原則

9.4 校園景觀構(gòu)成要素

9.4.1 自然景觀

9.4.2 人工景觀

9.5 校園景觀設(shè)計(jì)案例分析

9.5.1 總體概況

9.5.2 設(shè)計(jì)依據(jù)

9.5.3 規(guī)劃原則

9.5.4 景觀處理和總體布局

9.5.5 主要經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)和設(shè)計(jì)圖樣

第10章 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)

10.1 工業(yè)園區(qū)概述

10.1.1 工業(yè)園區(qū)的概念

10.1.2 工業(yè)園區(qū)的分類和特點(diǎn)

10.2 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)相關(guān)理論

10.2.1 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)的概念

10.2.2 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

10.2.3 工業(yè)園區(qū)景觀建設(shè)目標(biāo)

10.3 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)方法

10.3.1 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)的理念

10.3.2 工業(yè)園區(qū)景觀設(shè)計(jì)構(gòu)成要素分析

10.4 規(guī)劃案例——廣西崇左湘桂糖廠工業(yè)園景觀設(shè)計(jì)

10.4.1 項(xiàng)目背景

10.4.2 崇左工業(yè)園功能布局

第11章 風(fēng)景名勝區(qū)景觀設(shè)計(jì)

11.1 風(fēng)景名勝區(qū)景觀設(shè)計(jì)的相關(guān)概念

11.1.1 風(fēng)景名勝區(qū)定義

11.1.2 風(fēng)景名勝區(qū)發(fā)展概述

11.1.3 風(fēng)景名勝區(qū)景觀特點(diǎn)

11.2 風(fēng)景名勝區(qū)景觀設(shè)計(jì)要素

11.2.1 社會(huì)要素

11.2.2 物質(zhì)要素

11.3 新材料和新技術(shù)的應(yīng)用

11.3.1 新材料的選擇

11.3.2 新技術(shù)的應(yīng)用

11.4 廣西南寧狀元泉景區(qū)設(shè)計(jì)

11.4.1 青秀山風(fēng)景名勝區(qū)基本概況

11.4.2 狀元泉風(fēng)景區(qū)規(guī)劃總綱

11.4.3 景區(qū)專項(xiàng)規(guī)劃

11.5 廣西南寧青秀山旅游區(qū)鳳凰臺(tái)建筑景觀設(shè)計(jì)

11.5.1 項(xiàng)目概述

11.5.2 規(guī)劃目標(biāo)

11.5.3 設(shè)計(jì)理念

11.5.4 總體規(guī)劃及節(jié)點(diǎn)分析

參考文獻(xiàn) 景觀設(shè)計(jì)藝術(shù)是在歷史的長(zhǎng)河中由城鎮(zhèn)建筑文化積累而逐漸形成并不斷發(fā)展的一種藝術(shù)，是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程的設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)廣大建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家提出的嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。由于現(xiàn)代社會(huì)城市化進(jìn)程的加快，出現(xiàn)了能源危機(jī)、生態(tài)惡化、人口膨脹等問(wèn)題，已使人們不得不更加關(guān)注城市的環(huán)境。面對(duì)急速變化的時(shí)伐，面對(duì)新的生活方式的涌現(xiàn)，人們正不斷確立新的環(huán)境體系的價(jià)值觀，以種種新的理念超越技術(shù)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、政治等領(lǐng)域；延伸到更高的層面，不僅需要?jiǎng)?chuàng)造悅目的環(huán)境，而且需要?jiǎng)?chuàng)造悅心而又健康的環(huán)境。

三、別墅花園設(shè)計(jì)有哪些風(fēng)格

1.別墅庭院設(shè)計(jì)之美式風(fēng)格

美國(guó)人自然、純真、樸實(shí)、充滿活力的個(gè)性對(duì)園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響力，他們對(duì)自然的理解是自由活潑的，現(xiàn)狀的自然景觀會(huì)是其景觀設(shè)計(jì)表達(dá)的部分。自然、熱烈而充滿活力，于是會(huì)有：森林、草原、沼澤、溪流、大湖、草地、灌木、參天大樹(shù)等加入景觀。必備元素：草坪、灌木、鮮花。

2.別墅庭院設(shè)計(jì)風(fēng)格之法式花園

法國(guó)園林受到意大利規(guī)整式臺(tái)地造園藝術(shù)的影響，也出現(xiàn)了臺(tái)地式園林布局，剪樹(shù)植壇，建有果盤式的噴泉。但法國(guó)地勢(shì)平坦，在園林布局的規(guī)模，顯得更為宏大和華麗，采用平靜的水池、大量的花卉，在造型樹(shù)的邊緣，以時(shí)令鮮花鑲邊，成為繡花式畫(huà)壇，大面積草坪以栽植灌木花草來(lái)鑲嵌組合成各種紋理圖案。必備元素：水池、噴泉、臺(tái)階、雕像。

別墅庭院設(shè)計(jì)風(fēng)格之田園式庭院

別墅庭園應(yīng)該自然、輕松、不拘泥于形式應(yīng)給人柔和、豐腴、富有動(dòng)感的感受。不能設(shè)計(jì)得中規(guī)中矩，可以在庭園中安排幾個(gè)主題風(fēng)格的區(qū)域，再用些不規(guī)則的線條加以連接，營(yíng)造出輕松自然的氛圍。必備元素：鮮花、水景、蔬菜園、創(chuàng)意家具。

四、案例怎么寫(xiě)模板

法律案例分析怎么寫(xiě)？案例分析作為“法律基礎(chǔ)”課教學(xué)的一種重要 方法 ，能加強(qiáng)理論與實(shí)際的聯(lián)系，提高大學(xué)生綜合運(yùn)用所學(xué) 法律知識(shí) 分析解決實(shí)際問(wèn)題的能力，有利于培養(yǎng)大學(xué)生的法律意識(shí)。以下是我為大家?guī)?lái)的關(guān)于法律案例分析怎么寫(xiě)，歡迎大家前來(lái)閱讀!

法律案例分析的寫(xiě)法

一、案例分析的位置

案例分析的位置必須恰到好處，唯有如此才符合規(guī)范。有的同學(xué)喜好將案例置于論文之首，有的同學(xué)喜好將案例置于論文中間，也有的同學(xué)喜好將案例置于論文的末尾。我們對(duì)這三個(gè)位置進(jìn)行一些分析。如果您在 文章 的開(kāi)頭就將案例已經(jīng)分析得頭頭是道。

則使案例失去了提出問(wèn)題的價(jià)值，如果您在文末對(duì)案例進(jìn)行分析，則又顯得體系不和諧。正確的做法是，如果在文章開(kāi)頭提出案例的，則比較適合將案例作為引子，引出文章所要探討的核心問(wèn)題，隨后在理論分析之后，再對(duì)案例的內(nèi)容進(jìn)行分析;如果您在文章的中間提出案例。

則可以一并進(jìn)行探討;如果在文末提出案例并且分析該案例，則不甚適宜，不建議采用這種方式。

二、案例分析的數(shù)量

案例分析的數(shù)量不宜多，我們建議1-2個(gè)案例，并且各個(gè)案例之間必須有所不同，而不是相似的案例。案例不能太多，也不能相似，所采用的案例必須具有范本意義。如果案例采用過(guò)多，則有湊字?jǐn)?shù)的嫌疑。以前我們遇到一個(gè)學(xué)生一口氣分析了5個(gè)案例。

且這5個(gè)案例之間的差別并不大。5個(gè)案例占了他 畢業(yè) 論文的2/3字?jǐn)?shù)，被老師斥責(zé)為案例教科書(shū)。因此，案例宜精，而不宜多，否則案例分析的效果會(huì)走向反面。

以上就是小編對(duì)于法式景觀設(shè)計(jì)案例分析模板問(wèn)題和相關(guān)問(wèn)題的解答了，如有疑問(wèn)，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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