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字體設計及設計理念（字體設計及設計理念說明）

發(fā)布時間：2023-03-03 16:30:26 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 997 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于字體設計及設計理念的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、如何構(gòu)思創(chuàng)意字體設計？
2、字體設計的原則是什么？
3、藝術(shù)字體設計的簡介
4、文字設計的設計特色是什么？

字體設計及設計理念（字體設計及設計理念說明）

一、如何構(gòu)思創(chuàng)意字體設計？

掌握了字體設計的規(guī)律和方法之后，再運用熟練的技巧，豐富的想象力，就能創(chuàng)造出新穎，有意義的字體。創(chuàng)意字體設計可以自由發(fā)揮，也要遵循一定的準則。

變化的準則

(1) 從內(nèi)容出發(fā) 文字的筆畫和形體本身雖沒有屬性，但通過人們的手腦，用不同的方法繪寫出來的字形是能體現(xiàn)出詞意和屬性的。創(chuàng)意字體的設計只有從內(nèi)容出發(fā)，做到藝術(shù)形式與文字內(nèi)容的完美統(tǒng)一，才能達到加強文字的精神含義和富于感染力。

(2) 要易于辨認字體設計不僅要求美觀，更要考慮是否具有易讀的性能。創(chuàng)意字體雖可作較大限度的變化，但對文字的結(jié)構(gòu)和基本筆畫的變動，仍應符合人們認字的習慣，不能相差太遠，在應用上一般只易用在字數(shù)較少的名稱或短句上。

(3) 統(tǒng)一和完整正因為創(chuàng)意字體的變化比較自由，強調(diào)字與字之間的統(tǒng)一與完整就顯得特別重要。有的人只憑個人愛好，在一幅字中雖然把每個字都裝飾的很華麗，但不注意她們之間的相互聯(lián)系，缺乏“共相”，就結(jié)果是紛亂蕪雜，一點也不和諧。

變化的范圍

(1) 外形變化漢字的外形是單獨的方塊，俗稱方塊字，因此，創(chuàng)意字體的外形變化最適宜于正方形、長方形、扁方形和斜方形等。有時也可酌情使用其他不同的形狀，但圓形、菱形和三角形違反方塊字的特征，不易認識，一般應謹慎使用。在排列上可以橫排，也可以豎排，還可以作放射形、波浪形和其他形狀的排列。但無論怎樣排列，都要有規(guī)律，否則會感覺凌亂松散。

(2) 筆畫變化筆畫變化的主要對象是點、撇、捺、挑、勾等副筆畫，它們的變化靈活多樣。主要筆畫橫、豎的變化較少，一般只在筆畫的長短粗細上稍作變化。因此，掌握好筆畫的變化，主要是要注意副筆畫的變化。在筆畫變化中，還要注意一定的規(guī)律和協(xié)調(diào)一致，不能變得過分繁雜或形態(tài)太多，否則造成五花八門，軟弱無力，反而使人感到厭煩，失去了字體設計的意義。

(3) 結(jié)構(gòu)變化即有意識地把字的部分筆畫進行夸大、縮小，或者移動位置，改變字的重心，使構(gòu)圖更加緊湊，字形更別致，受到新穎醒目的效果。

漢字繁簡不一，很不容易搭配勻稱，為了求得字形美觀統(tǒng)一，可以運用增、減或繁、簡筆畫的方法，就是把一行文字中筆畫簡單的字體繁復些，筆畫繁雜的字體簡略些。這種處理必須適當，以不失去字的原形為原則，否則故意賣弄、任意增減，反而不容易使人認識了。

二、字體設計的原則是什么？

文字的主要功能是在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮字體的整體訴求效果，給人以清晰的視覺印象。因此，設計字體應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了字體設計的根本目的是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構(gòu)想意念。

2．賦予文字個性：

字體的設計要服從于作品的風格特征。字體的設計不能和整個作品的風格特征相脫離，更不能相沖突，否則，就會破壞字體的訴求效果。一般說來，字體的個性大約可以分為以下：端莊秀麗。這一類字體優(yōu)美清新、格調(diào)高雅、華麗高貴、堅固挺拔。字體造型富于力度、簡潔爽朗、現(xiàn)代感強、有很強的視覺沖擊力、深沉厚重。字體造型規(guī)整、具有重量感、莊嚴雄偉、不可動搖、歡快輕盈。字體生動活潑、跳躍明快、節(jié)奏感和韻律感都很強、給人一種生機盎然的感受、蒼勁古樸。這類字體樸素無華、飽含古韻、能給人一種對逝去時光的回味體驗、新穎獨特。字體的造型奇妙、不同一般，個性非常突出、給人的印象獨特而新穎。

3.在視覺上應給人以美感：

在視覺傳達的過程中，字體作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的字體能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺上難以產(chǎn)生美感，甚至會讓觀眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現(xiàn)出的意圖和構(gòu)想。

4.在設計上要富于創(chuàng)造性：

根據(jù)作品主題的要求，突出字體設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受，有利于作者設計意圖的表現(xiàn)。設計時，應從字的形態(tài)特征與組合上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造出富有個性的字體，使其外部形態(tài)和設計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受

5.字體的組合

字體設計的成功與否，不僅在于字體自身的書寫，同時也在于其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的字體排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線流動的順序，不僅會影響字體本身的美感，也不利于觀眾進行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺傳達效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個性特征的同時，又取得整體的協(xié)調(diào)感。為了造成生動對比的視覺效果，可以從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。

但為了達到整體上組合的統(tǒng)一，又需要從風格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調(diào)相同的因素。將對比與協(xié)調(diào)的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協(xié)調(diào)的，具有視覺審美價值的字體組合效果。字體的組合中，要注意以下幾個方面： 1．人們的閱讀習慣字體組合的目的，是為了增強其視覺傳達功能，賦予審美情感，誘導人們有興趣的進行閱讀。因此在組合方式上就需要順應人們心理感受的順序。

三、藝術(shù)字體設計的簡介

藝術(shù)字體設計表達的含意豐富多彩。常用于表現(xiàn)產(chǎn)品屬性和企業(yè)經(jīng)營性質(zhì)，它運用夸張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構(gòu)成字形，既加強文字的特征，又豐富了標準字體的內(nèi)涵。同時，在設計過程中，不僅要求單個字形美觀，還要使整體風格和諧統(tǒng)一，理念內(nèi)涵和易讀性，以便于信息傳播。經(jīng)過變體設計后的藝術(shù)字體，千姿百態(tài)，變化萬千，是一種字體藝術(shù)的創(chuàng)新。

藝術(shù)字廣泛應用于宣傳、廣告、商標、標語、黑板報、企業(yè)名稱、會場布置、展覽會，以及商品包裝和裝潢，各類廣告、報刊雜志和書籍的裝帖上等，越來越被大眾喜歡。

藝術(shù)字體設計是傳統(tǒng)字體的有效補充。漢字和英文有著本質(zhì)的區(qū)別，因為漢字有龐大的字體體系，所以一套字體的出現(xiàn)需要巨大的工作量，造成中國幾千年字體的單一，不象英文字體有幾萬種。所以中國字體任重道遠，每種字體的出現(xiàn)都有效的豐富了中國字體藝術(shù)，滿足字體使用者追求個性創(chuàng)新的思想！

四、文字設計的設計特色是什么？

1.高級感和傳統(tǒng)感字體結(jié)構(gòu)中，西文的襯線體比無襯線體更有高級感，而中文宋體要比黑體字更有傳統(tǒng)感。襯線體大多由曲線組成的，雖然只有很小的曲線組成，但這些曲線搭配出的字體，卻能營造出柔美而華麗的美感。另外想要營造出“高級感”，應要在文字周圍多留一些白；在顏色的處理上也不能過于艷麗，降低明度與純度營造一種沉穩(wěn)的感覺；文字與文字的距離也不能過窄，盡量讓文字之間的距離留多一些白；字號也不能過大，字的顏色要選用灰階色（黑白灰），顏色也不能過于艷麗。營造高級感也是有一些規(guī)則約束的。“配圖沒有高級感”、“字體選用不對”和“文案與圖底關(guān)系不明確”都不會營造出高級感。這些知識會做知識保留，以后再我的公眾號里以視頻的形式進行講解。

2.親密感和柔和感生活中如小刀，錐子和針等尖銳的物體會給人一種緊張感和危險感。文字也會讓人產(chǎn)生同樣的心理。字體線條越纖細，前端越尖銳，給人感覺就越冰冷，危險，難以靠近的感覺。相反的，不管是在自然界還是在生活中所接觸到的人工制品，圓潤的形狀會給人安全，安心，親密的感覺。線條粗大，前端越圓潤的字體，不會讓人感覺到緊張感和危險感。這種字體會給人一種易于親近，柔和，輕松的感覺。進一步說，如果想加深親密感和柔和感的印象，可以采用類似手寫字的文字設計或樣式。我們知道無襯線體（黑體字）要比襯線體（古典字）更具有冷峻感和機械感。所以用無襯線體不太好營造柔和感，做母嬰類等主調(diào)較為柔和的項目時盡量用手寫體和襯線體，來突出與消費者之間的親密感和人文感。如果非要用到無襯線體（黑體字），也要盡量采用幼圓的黑體字來營造柔和感。

3.未來感與科技感文字的構(gòu)成要素越簡單，未來感和科技感的感覺就越強烈。表現(xiàn)科技感時，西文的無襯線體要比襯線體更合適，中文的黑體字要比宋體更合適。但要注意的是，別把正文中的文字不斷變得單純化，這樣就不易閱讀。讓文字的構(gòu)成顯得更加的簡單，或者直接把文字給圖形化，更能增強具有未來感的感覺。另外配色的顏色使用過多，科技的印象就會變得非常的弱，因此不要用飽和度和明度過高的顏色，最少采取灰階色/消色這類無顏色的配色，整體感覺就更加的和諧。

4.情懷感與復古感插畫與圖片的質(zhì)感隨著流行趨勢的變化而變化，文字也要符合時代需求的設計。我們選用字體時需要先清楚那個時代的文化特色，巧妙的掌握流行的走向、轉(zhuǎn)變設計的特色，就可以設計出符合特定時代的平面視覺設計效果。一般來說具有“情懷感”的文字均有種手寫字的溫暖和柔和感。要注意每種手寫字的風格帶給人的印象也不同。尖銳的手寫字會給人一種理性，思考，判斷等感受；而毛筆字會給人一種灑脫，隨性，創(chuàng)造，感性等感受。想要文字表現(xiàn)出復古感，就要從文字的歷史角度去考慮，表現(xiàn)復古感就應該采用具有一定歷史的字體。從字體角度來講，采用現(xiàn)代字體（無襯線體或黑體）不能表現(xiàn)出復古感。因此要表現(xiàn)出復古感用具有文化氣息的襯線體和歷史悠久的字體更為合理。另外合理使用一定的復古元素搭配著襯線體，也可以表現(xiàn)出一定的“復古”的感覺，這塊的知識做了保留不會做細節(jié)的講解。

5.裝飾性與華麗性原本文字就是供人閱讀的，但從18世紀后半葉（1750~1800）開始，商家為了吸引客戶眼球就不斷的強化設計的裝飾性，希望文字裝飾的差異與其他店家不同，這樣才能突顯品牌的差異化。從那時候隨著文字功能性的提升，設計性也不斷被重視。為了吸引用戶注意，劇場或店家的廣告牌總是以粗大的文字來表現(xiàn)內(nèi)容。而表現(xiàn)華麗感就要體現(xiàn)在裝飾性上。從植物的蔓藤，葉子，羽毛和其他自然景物中取得的靈感，把它們?nèi)谌氲皆O計中，就可以營造出優(yōu)美而華麗的感覺。但要注意的是，裝飾性過強的字體不管是用在標題上，還是正文上，都會顯得不易閱讀并較低讀者的可讀性，尤其是在正文字體的選擇上，盡量不要用裝飾性過強的字體。

6.傳統(tǒng)文化傳統(tǒng)文化指的是歷史文化的沉淀，我國歷史悠久文化源遠流傳，具有代表性的文化傳承是書法五體，即楷、行、草、隸、篆，而楷書又分為歐、顏、柳、趙四種字體，并能讓人感受到很強烈的文人氣息。這里我在多說兩句啊，其實我個人不喜歡日本設計風格和西方設計風格，更喜歡傳承下來的中華傳統(tǒng)文化。由于市場需求的不確定性導致大家過度依賴于西方設計，這個真的沒有辦法。我希望以后越來越多的設計能傳承和弘揚中國藝術(shù)與文化，把傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)與科技來表現(xiàn)出來。日本人和歐洲設計師不斷在中華文化中尋找靈感，并融入到自己的文化當中，然后說這就是“西方的文化”，還對我們抱有偏見，對此我也沒有什么好講的，也不多說了。除了中國傳統(tǒng)的毛筆字外，日本也有被稱為江戶文字的毛筆字字體，如歌舞伎等劇場廣告牌上縮寫的勘亭流及單口相聲的客寄文字，以及相撲文字，都是為了特定目的而設計的。我對日本傳統(tǒng)文化理解的不深，“勘亭流”和“客寄文字”是什么也不太懂，這里就附加兩張其他的，能體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的案例了。

7.嚴謹感和信賴感較為活潑輕松并充滿現(xiàn)代感的文字，在吸引目光方面效果顯著，但很難讓人感到有一定的信賴感。要想塑造出嚴謹感和信賴感，中文中最好采用宋體這種有歷史沉淀的字體，給人感覺很沉穩(wěn)可靠，同理西文采用襯線體。在排版時要注意，要將版面設置得更寬松、文字更易讀一些。像字間距過近、文字在版面上顯得過大，都會給人留下雜亂的印象。另外也要注意，想要營造嚴謹感和信賴感，配色不可過于跳躍，可選用藍色、白色、灰色、深色等較為不搶眼的顏色，給人一種輕松的閱讀體驗。

8.精致的印象在文字設計方面，比起宋體

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