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景觀設計有哪幾個方面構成(景觀設計有哪幾個方面構成要素)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于景觀設計有哪幾個方面構成的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、景觀設計的主要內容
景觀設計的主要內容
隨著全球化趨勢的不斷發(fā)展,景觀設計的形式與內涵也在不斷的變化。下面我為大家整理了關于景觀設計的文章,一起來看看吧:
一.景觀的概念以及含義
景觀(Landscape),什么是景觀,無論是在西方還是在東方,都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象,不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地,景觀是人類的工藝品,景觀是需要科學分析方法能被理解的物質系統(tǒng),景觀是有待解決的問題,景觀是可以帶來財富的資源,景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態(tài),景觀是歷史,景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術性、科學性、場所性及符號性入手,來認識景觀。
景觀作為城市景象景觀的設計與創(chuàng)造,實際上也就是創(chuàng)造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義,經歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉(xiāng)村土地的貪欲,即景觀作為城市的延伸;其二則來源于工業(yè)革命中后期對城市的恐懼和憎惡,即景觀作為對工業(yè)城市的對抗。
景觀作為城市的延伸和附屬 人們最早注意到的景觀是城市本身,“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉(xiāng)村,是鄉(xiāng)村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權之下,人被束縛在土地之中,大自然充滿神秘和恐怖,且又為人類生活之母,對土地的眷戀和依賴,使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來,土地的價值從生活和生存所必須的使用價值,轉變成為可以交換的商品和資源,人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市,同時不斷的向鄉(xiāng)村擴展,將其作為城市的附屬。
景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印 每一景觀都是人類居住的家,或者說是潛在的家。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用,以便取得和諧的過程,大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創(chuàng)造的結果。同時,棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此,作為棲息地的景觀,是人與人,人與自然關系在大地上的烙印。景觀是內在人的生活體驗 景觀作為人在其中生活的地方,把具體的人和具體的場所聯系在一起。景觀是由場所構成的,而場所的結構又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣,場所是無處不在的,人離不開場所,場所是人于地球和宇宙中的立足之處,場所使無變?yōu)橛校钩橄笞兙唧w,是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的`出發(fā)點和終點。
二、景觀設計所涵蓋的領域
景觀設計具有廣泛的領域,大到國土與區(qū)域規(guī)劃設計,小到庭院,甚至室內的綠色空間設計;從純自然的生態(tài)保護和恢復,到城市中心地段的空間設計,都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域:
2.1城鎮(zhèn)規(guī)劃
景觀設計師很早就開始擔當城市物質空間的規(guī)劃角色,城鎮(zhèn)規(guī)劃是城市空間的中心規(guī)劃。城鎮(zhèn)規(guī)劃是針對城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)的規(guī)劃與設計。規(guī)劃者運用區(qū)域規(guī)劃技術與法規(guī)、常規(guī)規(guī)劃、概念規(guī)劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內的布局與組織。城鎮(zhèn)規(guī)劃也涉及到“城市設計”內容,如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發(fā)展。
2.2場地和社區(qū)規(guī)劃
環(huán)境設計是景觀設計專業(yè)的核心問題。涉及到居住區(qū)、商業(yè)、工業(yè)、各機構的室內空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術研究的對象來看待,綜合平衡室內與室外的軟、硬表面,建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構筑物的規(guī)劃說明與準備等。
2.3景觀規(guī)劃
區(qū)域景觀規(guī)劃對于很多景觀設計師(Landscape Architect)來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環(huán)境意識的覺醒而發(fā)展。它融合了環(huán)境規(guī)劃與景觀設計。在這個領域,景觀設計師針對土地與流域的規(guī)劃、管理等全部范圍,包括自然資源調查、環(huán)境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。
2.4公園與休閑區(qū)規(guī)劃
公園與休閑區(qū)規(guī)劃包括創(chuàng)造與改造城市、鄉(xiāng)村、郊區(qū)的公園與休閑地帶。同時發(fā)展成為更大范圍的自然環(huán)境規(guī)劃。如國家公園規(guī)劃、郊野規(guī)劃、野生動物保護地規(guī)劃等。
2.5土地發(fā)展規(guī)劃
土地發(fā)展規(guī)劃包括大范圍與多區(qū)域的未發(fā)展土地的規(guī)劃和小面積的城市、鄉(xiāng)村和歷史地段的基地設計。同時在政策規(guī)劃與個體發(fā)展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域,景觀設計師需要掌握房地產經濟及其發(fā)展組織過程的知識,同時還應理解土地開發(fā)與發(fā)展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識,景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。
2.6旅游和休閑地規(guī)劃
基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區(qū)和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩(wěn)定狀態(tài)的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質量的恢復以及在新的使用目的下地段的發(fā)展與更新。
;二、城市公園的景觀設計有哪些基本要素?
城市公園對于城市居民回歸自然、進行戶外活動而言非常重要。人們在享受飛速發(fā)展的科技帶來的便利的同時,也越來越多地感受到遠離大自然,污染嚴重,環(huán)境喧鬧,住房擁擠所帶來的一系列困擾。城市居民在公園中或散步、或游戲、或躺或坐陶冶性情,在公園文化中充分展示了城市生活的閑適美好。城市公園已成為提升城市文明、城市環(huán)境和城市形象的重要組成部分。結合遠景設計研究院多年城市公園規(guī)劃設計經驗,城市公園景觀設計的基本要素有以下幾類:
1、地形
地形是一切室外活動的基礎。地形在戶外空間的主要功能有生態(tài)學功能、美學功能和使用功能。
2、園路
公園中的道路對于公園景觀的聯系及營造起著非常重要的作用,不僅可以引導交通,聯系各個景區(qū)和景點,同時還可以創(chuàng)造良好的視覺景觀效果。
3、水景
水景是自然界最壯觀、最活潑的因素。在公園中,水體是不可缺少的景觀要素。水可以構成多姿多態(tài)的園林景觀,藝術地再現自然。
4、植物
植物是公園中有生命力的個體。它不僅能為人們庇蔭納涼,同時還能提供優(yōu)美的景觀視線,形成動態(tài)的季相變化。
三、景觀設計中的構成
平面空間的基本元素 ——點、線、面 任何一門藝術都含有它自身的語言,而造型藝術語言的構成,其形態(tài)元素主要是:點、線、面、體、色彩及肌理等,首先,我們先認識一下點、線、面。一、 點 1、 認識點 點,《辭?!返慕忉屖牵杭毿〉暮圹E。在幾何學上,點只有位置,而在形態(tài)學中,點還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界,海邊的沙石是點,落在玻璃窗上的雨滴是點,夜幕中滿天星星是點,空氣中的塵埃也是點。 2、 點的表情 具體為形象的點,可用各種工具表現出現,不同形態(tài)的點呈現出不同的視覺特效,隨著其面積的增大,點的感覺也將會減弱。如我們在高空中俯視街道上的行人,便有“點”的感覺,而當我們回到地面,“點”的感覺也就消失了。 在畫面空間中,一方面點具有很強的向心性,能形成視覺的焦點和畫面的中心,顯示了點的積極的一面;另一方面點也能使畫面空間呈現出渙散、雜亂的狀態(tài),顯示了點的消極性,這也是點在具體運用時值得注意的問題。 點還具有顯性與隱性的特征,隱性點存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。 3、 點的構成 (1)、 有序的點的構成:這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素,以規(guī)律化的形式排列構成,或相同的重復,或有序的漸變等。點往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現需要,同時,豐富而有序的點構成,也會產生層次細膩的空間感,形成三次元。在構成中,點與點形成了整體的關系,其排列都與整體的空間相結合,于是,點的視覺趨向線與面,這是點的理性化構成方式。 (2)、 自由的點的構成:這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素,以自由化、非規(guī)律性的形式排列構成,這種構成往往會呈現出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果以此表現空間中的局部,則能發(fā)揮其長處,比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾。 4 、點與線的關系 點動成線。 二、 線 1、認識線 線是點運動的軌跡,又是面運動的起點。在幾何學中,線只具有位置和長度,而在形態(tài)學中,線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。畫家克利在包豪斯授課期間,曾這樣給線下了定義:線就是運動中的點。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型:積極的線、消極的線和中性的線,積極地線自由自在,不斷移動,無論有沒有一個特定的目的地;一旦有哪條線臨摹出了一個連貫一致的圖形,它就變成了中性的線;如果再把這個圖形涂上顏色,那么這條線就又變成了消極的線,因為此時已經由色彩充任了積極地因素。(見弗蘭克·惠特福德《包豪斯》) 從線性上講,線具有整齊端正的幾何線,還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線,面的轉折形成了線,形式由線來界定的,也就是我們說的輪廓線,它是藝術家對物質的一種概括性的形式表現。 通常我們把線劃分為如下兩大類別: 1、直線:平行線、垂線(垂直線)、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在《辭?!丰屢鉃椋阂稽c在平面上或空間上或空間中沿一定(含反向)方向運動,所形成的軌跡是直線,通過亮兩點只能引出一條直線。 2、 曲線:弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線(波浪線)、蛇形線等。曲線在《辭?!丰屢鉃椋涸谄矫嫔匣蚩臻g中因一定條件而變動方向的點軌跡。 3、線的表情 </B> 由于線本身具有很強的概括性和表現性,線條作為造型藝術的最基本語言,被一種關注。中國畫中有“十八描”的種種線形變化,還有“骨法用筆”、“筆斷氣連”等等線形的韻味追求。學習繪畫總是從線開始著手的,如速寫、勾勒草圖,大多用的是線的形式。在造型中,線起到至關重要的作用,它不僅是決定物象的形態(tài)的輪廓線,而且還可以刻畫和表現物體的內部結構,比如,線可以勾勒花紋肌理,甚至可以說,物象的表情也可以通過線來傳達。 威廉·賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道:直線只是在長度有所不同,因而最少裝飾性。直線與曲線結合,成為復合的線條,比單純的曲線更多樣,因而也更有裝飾性。波紋線,就是由于由兩種對立的曲線組成,變化更多,所以更有裝飾性,更為悅目,賀加斯稱之為“美的線條”。蛇形線,由于能同時以不同的方式起伏和迂回,會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動,所以被稱為“優(yōu)雅的線條”。賀加斯還談道,在用鋼筆或鉛筆在紙上畫曲線時,手的動作都是優(yōu)美的。 曲直濃淡多變的線是造型藝術強有力的表現手段,它是形象和畫面空間中最具表情和活力的構成要素,也是古今中外藝術家一直鐘愛的視覺表現元素。我們美學家楊辛在談到我們新石器時代的半山彩陶時寫道:“它的圖案裝飾是線,由單一的線發(fā)生出各種不同的線,如粗線、細線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等,運用反復、交錯的方法,把許多有規(guī)律的線組合在一起,使人感到協(xié)調,好像用線條譜成‘無聲的交響樂’”。(參加楊辛、甘霖(《美學原理》) 4、線與面的關系 線動可能成線、曲面、平面。 5、線的狀態(tài) 相交;平行;異面。 三、 面 1、認識面</b> 擴大的點形成了面,一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中,面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素,同時面又是“形象”的呈現,因此面即是“形”。 2、認識面的種類通??蓜澐譃橄率鏊拇蠓N類 (1)、幾何形:也可稱無機形,是用數學的構成方式,由直線或曲線,或直曲線相結合形成的面。如特殊長方形、正方形、一般長方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等,具有數理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感,被廣泛地運用在建筑、實用器物等造型設計中。 (2)、有機形:是一種不可用數學方法求得的有機體的形態(tài),富有自然發(fā)展,亦具有秩序感和規(guī)律性,具有生命的韻律和純樸的視覺特征。如自然界的鵝卵石、楓樹葉和生物細胞、瓜果外形,以及人的眼睛外形等都是有機形。 (3)、偶然性:是指自然或人為偶然形成的形態(tài),其結果無法被控制,如隨意潑灑、滴落的墨跡或水跡,樹葉上的蟲眼,無意間撕破的碎紙片等,具有一種不可重復的意外性和生動感。 (4)、不規(guī)則性:是指人為創(chuàng)造的自由構成形,可隨意地運用各種自由的、徒手的線性構成形態(tài),具有很強的造型特征和鮮明的個性。 3、面的表情 面的表情呈現于不同的形態(tài)類型中,在二維的范圍中,面的表情總是最豐富的,畫面往往隨面(形象)的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復雜的造型世界,它是造型風格的具體體現。 在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現的表情:直面(一切由直線所形成的面)具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸因素的加強而加強。曲面(一切由曲線所形成的面)具有動態(tài)、柔和的女性化特征,其特征程度隨其諸因素的變化而加強(或減弱)。 4、面的構成 面的構成即形態(tài)的構成,也是平面構成中重點需要學習和掌握的,它涉及基本型、骨骼等概念,我們將在后面的章節(jié)中一一探討論述。這里我們先討論一下平面空間中的面與面之間的構成關系,當兩個或兩個以上的面在平面空間(我們的畫面)中同時出現時,其間便會出現多樣的構成關系。 面與面之間的關系概括如下: (1)、分離:面與面之間分開,保持一定的距離,在平面空間中呈現各自的形態(tài),在這里空間與面形成了相互制約的關系。 (2)、相遇:也稱相切,指面與面的輪廓線相切,并由此而形成新的形狀,使平面空間中的形象變得豐富而復雜。 (3)、覆疊:一個面覆蓋在另一個面之上,從而在空間中形成了面之間的前后或上下的層次感。 (4)、透疊:面與面相互交錯重疊,重疊的形狀具有透明性,透過上面的形可視下一層被覆蓋的部分,面之間的重疊處出現了新的形狀,從而使形象變得豐富多變,富有秩序感,是構成中很好的形象處理方式。 (5)、差疊:面與面相互交疊,交疊而發(fā)生的新形象被強調出來,在平面空間中可呈現產生的新形象,也可讓三個形象并存。 (6)、相融:也稱聯合,指面與面相互交錯重疊,在同一平面層次上,使面與面相互結合,組成面積較大的新形象,它會使空間中的形象變得整體而含糊。 (7)、減缺:一個面的一部分被另一個面所覆蓋,兩形相減,保留了覆蓋在上面的形狀,又出現了被覆后的另一個形象留下的剩余形象,一個意料之外的新形象。 (8)、重疊:相同的兩個面,一個覆蓋在另一個之上,形成合二為一的完全重合的形象,其造成的形象特殊表現,使其在形象構成上已不具有意義。 四、 點、線和面之間的關系 1、點最重要的功能在于表明位置和進行聚焦,點與面是比較而形成的,同樣一個點,如果布滿整個或大面積的平面,它就是面了,如果在一個平面中多次出現,就可以理解為點; 2、點與點之間連接形成線,或者點沿著一定方面規(guī)律性的延伸可以成為線,線強調方向和外形; 3、平面上三個以上點的連接可以形成面,同時,平面上線的封閉或者線的展開也可以形成面,面強調形狀和面積; 以上3點可以概括總結點、線與面之間的微妙關系。
四、園林景觀規(guī)劃設計步驟包括哪些方面?
園林景觀規(guī)劃設計步驟具體應考慮到如下幾個方面:
1、基地實地踏勘。
2、總體構思。
3、方案制訂:文字部分與圖紙部分的結合,就形成一套完整的規(guī)劃方案文本。
4、業(yè)主的信息反饋:一般調整方案的工作量沒有前面的工作量大,大致需要一張調整后的規(guī)劃總圖和一些必要的方案調整說明、框(估)算調整說明等,但它的作用卻橫重要,以后的方案評審會,以及施工圖設計等,都是以調整方案為基礎進行的。
5、方案設計評審:由有關部門組織的專家評審組,集中一天或幾天時間,進行一個專家評審(論證)會。
6、擴初設計評審:擴初設計越詳細,施工圖設計越省力。
7、施工圖的設計。
8、施工圖預算。
9、編制:嚴格來講,施工圖預算編制并不算是設計步驟之一。
10、施工圖的交底:三分設計,七分施工。如何使"三分"的設計充分體現、融入到"七分"的施工中去,產生出"十分"的景觀效果?這就是設計師施工配合所要達到的工作目的。
以上就是關于景觀設計有哪幾個方面構成相關問題的回答。希望能幫到你,如有更多相關問題,您也可以聯系我們的客服進行咨詢,客服也會為您講解更多精彩的知識和內容。
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