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平面設計空間構成圖

發(fā)布時間：2023-03-04 03:56:34 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1370 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于平面設計空間構成圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、平面構成打散重構圖片
2、平面設計圖形構成常用技巧有哪些?
3、平面設計中的空白空間是什么
4、平面設計的構成原理有哪些?

平面設計空間構成圖

一、平面構成打散重構圖片

根據(jù)需要劃分繪圖空間，并作出適當安排。這是分部。分割是對平面空間進行分割，確定其合理的比例和形狀。分割是版圖設計和版圖設計的基礎。

在設計中，一個新的創(chuàng)意是舊的成分的新組合，沒有新的成分，只有新的組合。因此，所謂在各方面設計上的創(chuàng)新和突破，就是對老部件的新組合。離散重構就是這樣一種組合，它解構所有現(xiàn)有的視覺元素，根據(jù)設計者的意圖對其進行切割，并重新排列。

但這種構圖不僅僅是一個元素列表，而是一種有意識的組合、配置和重組，以創(chuàng)造一個未知的形象。具體性能包括均勻截止成分、非均勻截止組合、散射組合和不同元素的組合。

平面設計空間構成圖

擴展資料：

構成依據(jù)：

平面構圖主要由點、線、面、節(jié)奏組成，結構嚴謹，抽象感強，形式感強。它還具有許多實用的特點和創(chuàng)造性的設計作品。與具體的表現(xiàn)形式相比，它更為廣泛。

平面骨架：規(guī)則、半規(guī)則、不規(guī)則、單骨架、復合骨架、非功能骨架、功能骨架。

類別：重復構圖、變異構圖、漸變構圖、發(fā)射構圖、紋理構圖、近似構圖、密集構圖、分裂構圖、特殊構圖、空間構圖、矛盾空間構圖、對比構圖、平衡構圖。

參考資料來源：百度百科-平面構成

參考資料來源：百度百科-重構

二、平面設計圖形構成常用技巧有哪些?

1、仿形圖形

仿形圖形是模仿物形，指把幾種在視覺上完全相同或相異的物形，經(jīng)過對其他物形的模仿而組合在一起使兩者的含義得以連接，并在新的創(chuàng)意圖形中引發(fā)新的意義。

2、同構圖形

同構圖形是將兩種以上物體共同組合到一起形成新圖形，同構的物象之間必須具備一定的相容基礎，體現(xiàn)一種相互統(tǒng)一的觀念合理地解決物與物，形與形之間的矛盾使之協(xié)調、統(tǒng)一。利用形與形之間的相似性或者特定的結構點，將某物移植到另一物里取代其部分形，共同組合成一個新的形象。

3、矛盾空間

在矛盾空間的圖形中同時存在兩個或兩個以上的視點的空間組合，這種物象空間在現(xiàn)實生活中是不存在的、是荒誕的。矛盾圖形展現(xiàn)出空間的迷幻效果從而調動了觀者的好奇心。

4、異影圖形

在我們生活的世界里，任何事物有光就有影影的存在是以光為支持光和影互為依存影子隨光的變化而變化，異影圖形是改變物體的影子形象而構成的特殊視覺形象，這比單純的投影更加新穎，該手法比較含蓄表現(xiàn)的影像。

5、密集圖形

密集圖形中，畫面的眾多元素按一定的基本形在畫面中的某一地方集中起來，而在其他地方疏散，但集與散、虛與實之間常有漸漸移動的現(xiàn)象，密集圖形是一種比較自由的構成形式，各個元素可以是相同的，也可以是形態(tài)差異很大的，只要畫面中有疏密的力量變化即可，密集的中心可以是實形的形式，也可以是負形的形式。

6、特異圖形

圖形中的特異是指在相同、近似的元素中置入一小部分差異的元素，有意制造對規(guī)律單調感的突破，使圖形產(chǎn)生動感和趣味性。在特異圖形中，改變的部分往往是視覺的焦點，也是創(chuàng)意表達的重心，變異的部分可以是大小的特異、形狀的特異、色彩的特異等。

三、平面設計中的空白空間是什么

平面設計中的空白空間是什么

通過對平面設計中空白空間的論述，挖掘平面設計中的空白空間的更深層價值；探索平面設計的空間運用規(guī)律和空白空間的象征性，提高對平面二維空間意識形態(tài)的認識和把握，使平面設計在實踐中能更好地運用圖形語言和二維空間。下面一起來看看！

藝術設計的語言隨著時代的進步而越來越豐富，各種圖形語言的出現(xiàn)不斷地充實著平面設計語言的表達。當我們關注圖形創(chuàng)意的時代性和圖形創(chuàng)新性的同時，也應該關注在平面設計這個二維的空間中，圖形背后的那一片同樣給平面設計帶來憧憬和生機的空白空間。在建筑設計中，我們不難發(fā)現(xiàn)，建筑設計師在充分地運用空間的有和無的空間轉換設計出人造的舒適空間?！坝兄詾橛?，無之以為利”，平面設計作為二維的空間設計，同樣是在運用空間的有和無的空間關系營造一個舒適的二維人造空間。充分發(fā)掘平面設計中空白空間更深層的價值，是今天的平面設計師應該思考的問題，使平面空間能更好地運用于平面視覺的傳達中。平面設計發(fā)展到今天，已成為我們生存環(huán)境、視覺空間不可或缺的一部分。設計的變革從現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義到今天各類設計思潮的變革，無不引導設計走向更自然、更科學和更人性化，營造一個和諧的人造空間平面設計師前進的目標。空白空間的利用是設計走向成熟的標志，空白空間和圖形必然會同時成為平面設計中的營造手段。

一、空白空間綜述

（一）從中國文化中體會空白空間

《老子》第十一章，據(jù)以征服了西方建筑設計家賴特的是這么一段話：“埏植以為器，當其無，有器之用也。鑿戶牖以為屋，當其無，有室之用也。故有之以為利，無之以為用。”這其中老子將有和無的兩個哲學中的關鍵概念，由有之以為利，無之以為用，推廣到天下萬物生于有，有生于無。有和無的辯證關系豐富了我們對設計的思維，這也是無的用、無的美。

中國畫中對空間有著更深的意識。“而游無朕”即是在中國畫的底層的空白里表達著本題“道”。莊子曰：“瞻彼闕者，虛室生白?！边@個虛白不是幾何學的空間間架，死的空間，所謂頑空，而是創(chuàng)化萬物的永恒運行著的道。這“白”是“道”的吉祥之光（見《莊子》）。宋朝蘇東坡之弟蘇轍在他《論語解》里說：“貴真空，不貴頑空?！?/p>

蘇東坡詩云：“靜故了群動，空故納萬境。空明的覺心，容納著萬境，萬境浸入人的生命，染上了人的性靈?！彼灾軡f：“初學詞求空，空則靈氣往來。”靈氣往來是物象呈現(xiàn)著靈魂生命的時候，是美感誕生的時候。所以美感的養(yǎng)成在于能空，對物象造成距離，使自己不沾不滯，物象得以孤立絕緣，自成境界。

從以上的三段論述不難發(fā)現(xiàn)空間中視為空白的空間存在著耐人尋味的視知覺體驗，空是一種境界，空是中國畫里人文精神的獨特體現(xiàn)。有處恰是無，無處恰是有。

（二）現(xiàn)代平面設計中的空白空間

空白空間在平面設計中有時和圖形互換，空白空間即是圖形。如我們看到的2008年奧運會的標志，紅色的.印章，里面的空白空間及圖形?？瞻卓臻g即構成了圖形，圖形和空白空間的距離消失。平面設計中的空白空間有多種不同的稱呼，其中包括虛空間，這是一個可以完全互換的稱呼，受限空間指被其他要素包圍的空間，副形態(tài)主要是書法家使用，指字母內的空間，稱為字谷，多余的空間指潛力還未實現(xiàn)的空間。從造型的語匯分，外部形態(tài)，邊界線空間形態(tài)，內部形態(tài)，各部分的組合形態(tài)。從主次上空白空間扮演著配角，但二維空間設計中空白空間和圖形主配角互換，無所謂誰是主角誰是配角，只有當兩者充分調動其在二維視知覺感受時，平面才能生動。

二、空白空間的運用

如果空白空間運用得當，讀者就會很容易從平面信息的傳達中獲取信息，而空白空間也不僅視作剩余物和無關緊要的陪襯物?？瞻卓臻g的運用以各要素在空白空間的放置原則都必須清楚可見，空白空間太少，導致頁面過分擁擠，而另一方面空白空間太多又會使頁面或對開頁看上去不完整，要使空白空間富于表現(xiàn)力需要不斷地激活空白空間。阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中，對圖形力的研究作了深入的論述。畫面圖形中每一元素都有一種內在的力場，他們都和空間形成力的牽引，而這種力的大小和視覺心理力的感應達到一種平衡?？臻g的運用正是在尋找空間中適合力的平衡。

（一）圖形要素偏離中心點構圖

圖形要素放在中間，從構圖原理上過于呆板，同時對于畫面空白空間造成無趣的虛空間。當把圖形放置于空間畫面的一邊時，或置于邊緣，這樣就激活了空白空間。空間中圖形的位移和擺脫居中的形式無疑激活了畫面的空間。空白空間安排得當，頁面上將會出現(xiàn)很好的效果。如果設計中空白空間安排都是實體要素，那么空白空間就失去了它存在的意義。

（二）對稱設計中消極空間的激活

所謂對稱設計即整體圖形成對稱放置，這一構圖容易形成畫面的消極空間，把圖像中的一部分從中分開放入空間，對稱設計中消極的空白空間也必須有一定的圖形出現(xiàn)，從而使空白空間更活躍。

（三）感覺閉合

人總有一種識別和讀解圖形的心理，空白空間和圖形之間有時利用“完結假設”的感覺閉合理解成完整的形狀。心理與視覺結合使我們對一些不完整的形狀補缺，理解為完整形。利用完結假設的設計使得空白空間與圖形合二為一。感覺閉合使空白空間與設計的實體要素融為一體，感覺閉合是一種自發(fā)的人類行為，大腦不完整的形狀在想象中完成。

（四）空白空間與圖形的不定向運動

在二維空間里，背景襯托圖形的關系一般是不變的，但是現(xiàn)代時空觀念的變革也波及到這一領域?？瞻卓臻g在特殊情況下不再安分守己，它們以抽象形態(tài)甚至具象的形態(tài)形成圖與空白空間的不定向運動，即空白空間和圖形成為空間中不定向的結合體，圖與空間的概念在矛盾體中消失，如我們在繪畫作品中看到的瓦薩萊莉、埃夏等的繪畫都是在利用空白空間和圖形的關系作出的不定向的平面設計作品。設計中的空白空間與圖形的不定向運動是不分前后的鑲嵌式、無間隙組合，真正的背景空白空間已經(jīng)看不見了，兩種圖形互為背景。日本設計家福田繁雄的作品，就善于在黑白圖形中利用視覺因素進行創(chuàng)作。

三、空白空間的功能和象征性

（一）空白空間的功能

空白空間給圖形一個舒適的家，給圖形一個舞臺，營造畫面的氣氛，而空白空間并非簡單的盛載圖形功能，只有當圖形和空白空間互相依存時，空間才不失其價值，空白空間渲染了圖形舞臺氣氛。清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》里說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通于中國舞臺上空間處理的方式。他說：“空本難圖，實景清而空景現(xiàn)。神無可繪，其境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。”這段話扼要地說出中國畫處理空間的方法，從中我們不難體會空白空間的功能價值。

（二）空白空間的象征性

空白空間有著它獨特的象征性，在現(xiàn)代設計思潮中”少則多”的理念影響設計風格，空白空間的運用并非簡單的少，而是一種迎合現(xiàn)代人獨特審美傾向的空白。好比你去盛一碗熱騰騰的稀飯，如果你把它裝得滿滿的，你不得不邁著如履薄冰似的步伐前行，因為你害怕它會燙著你，所以你會很煩這種情況，除非你是個貪婪的進食者，害怕鍋里沒有了。從這個例子我們看到空白空間是一種讓人愉悅的空間形態(tài)，它就像是設計師給受眾送上的一杯八分滿的茶水，剛合適，要知道設計師的工作不是填滿所有的空間，而是要使信息清楚易懂和吸引人。

我們生活中經(jīng)常會有此類經(jīng)驗，當你步入繁華都市，走進超市和走進高檔商品專賣店的感覺是不一樣的。這種感覺就是當你走進超市的時候，那堆積成山的商品和擁擠的人群讓你感覺躁動不安，你絕對不會愿意逗留很久，而高檔商店的樓層平面和并不擁擠的空間一定會讓你流連忘返，從中不難看出空白空間的價值。

空白空間對不同民族的象征意義略有不同，空白空間的象征意義大體包括：質量——奢侈、時髦、財富、豪華、漂亮。荒涼——拋棄、寂寞。缺失——丟失、被偷、錯放。干凈——漂白的、洗過的。純潔——無瑕的、無雜質的、處女般的、未修建的。天堂——赦罪、神圣。豐富——充足。開闊——遙遠、無限、面積、戶外的。平靜——寧靜、未受干擾的不活動。冰——雪、天空、牛奶、大理石、河、陸地、水。

社會并沒有因為過多的建筑物而使地球風景更美，設計師也無法因為使用過多的信息而讓頁面顯得更誘人。平面設計中空白空間的運用猶如我們生活的街道和廣場，它和我們居住的房子同樣不可或缺，在平面視覺設計中，空白空間和圖形并重，當我們研究圖形的視覺特征和規(guī)律時。我們也應該發(fā)現(xiàn)和運用空白空間的傳達價值，使平面設計整個二維空間更靈動，更活潑而充滿生機。

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四、平面設計的構成原理有哪些?

重復構成

具有重復特性的平面構成，能夠帶給觀者強烈的秩序感以及明確的節(jié)奏感。這樣的編排構成，往往會通過連續(xù)性的視覺元素，加深觀者對畫面內容的印象。

基本形的重復。所謂基本形的重復是指在平面設計中，將相同或相似的視覺元素重復地排列于畫面之中，形成重復的視覺流程，讓作品的整個畫面具有明顯的節(jié)奏感。

骨骼的重復。骨骼是指以理性的方式將畫面進行分割所形成的單位空間。將畫面中的元素分別排放于多個相同的單位空間里，使畫面產(chǎn)生重復性的骨骼空間，這就是骨骼的重復構成原理。

空間構成

利用畫面中元素的編排設計，使畫面在視覺上產(chǎn)生一定的空間感與延伸感，這就是平面設計中的空間構成原理，這種構成能有效地拓展出觀者心理空間，給觀者帶來一種別具一格的視覺享受。

重疊空間。所謂的重疊空間是指在平面設計中，將兩個或兩個以上的視覺元素以交疊的形式排放在一起。通過這樣的疊加排放，能使畫面具有豐富的層次感與空間延伸感。

傾斜空間。將主體視覺元素以傾斜的方式置于畫面之中，讓觀者的視線主要在畫面的對角線上移動，這種傾斜的視覺效果，會給人以不安定與動蕩感，能夠快速地吸引觀者的注意力。

對比構成

對比在我們的生活中無處不在，而將其運用在平面設計中時，通過各元素大小、方向等對比關系，能夠產(chǎn)生極具視覺沖擊力與感染力的畫面效果。