攝影空間感（什么是攝影空間感）

運(yùn)用漫散射分散光線的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達(dá)到柔化光線的目的。當(dāng)云層遮擋住陽光，物體上的陰影會(huì)明顯減少，如果有霧，陰影則會(huì)消失。云層、陰沉的天空和大霧都會(huì)使光線發(fā)生漫射，漫射會(huì)將光線分散向各個(gè)方向。陰天和霧天時(shí)，整個(gè)天空會(huì)變成一個(gè)非常廣的光源，一個(gè)天然的柔光箱。

小提示： 半透明塑料或白色織物等材料都可以用來漫射強(qiáng)烈的光線。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個(gè)柔光罩;如果在明亮的陽光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來柔化光線。.

4. 在反射中漫射光線

將一束較窄的光線射在一個(gè)較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會(huì)發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。

但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會(huì)很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。

小提示： 將一大塊鋁箔揉成團(tuán)，展開后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。

5. 光源越遠(yuǎn)，光線的衰減越快，主體也越暗

這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復(fù)雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。換言之，光線會(huì)隨著光源的遠(yuǎn)離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應(yīng)牢記，如果你準(zhǔn)備移動(dòng)光源或被攝主體，一定要改變光線的品質(zhì)。

同樣還要注意的是，經(jīng)過反射的光線其行進(jìn)的距離也會(huì)增加，即使使用光面反光板也一樣。

小提示： 在天氣條件很差的室外拍攝人像時(shí)應(yīng)使用閃光燈(熱靴或彈出式均可)，這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會(huì)影響背景的曝光，因?yàn)殚W光燈發(fā)出的光到達(dá)背景時(shí)已經(jīng)弱到可以忽略不計(jì)了。

6. 可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關(guān)系

如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會(huì)比較明顯;如果燈光距離主體較遠(yuǎn)，則背景也會(huì)相應(yīng)地變亮。

該原則同樣適用于側(cè)光：側(cè)光源離被攝主體近時(shí)，整個(gè)畫面的光線衰減將比光源離主體遠(yuǎn)時(shí)更明顯。

小提示： 如果被攝主體的正面光是從窗戶射入的光線，那么讓主體靠近窗戶可以使室內(nèi)的背景變暗。如果你想讓室內(nèi)背景更明亮，則應(yīng)讓主體遠(yuǎn)離窗戶、靠近背景。

7. 正面光會(huì)減弱主體的紋理，而側(cè)光、頂光和底光則可以強(qiáng)化主體紋理

人像攝影師通常會(huì)將光源保持在鏡頭的軸線附近來弱化被攝主體面部的皺紋，而風(fēng)景攝影師更喜歡用側(cè)光強(qiáng)調(diào)巖石、沙石和葉子的紋理。一般來說，光線方向和被攝主體角度越大，主體的紋理就越明顯。

小提示： 想突出寵物毛茸茸的毛發(fā)時(shí)最好將光源置于側(cè)面，比采用正面光源要好。

8. 陰影創(chuàng)造立體感

陰影是攝影師描述物體三維性的手段，它能使物體在照片中呈現(xiàn)出空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

同樣，側(cè)光、頂光和底光能夠在物體上投射出深而長(zhǎng)的.影子，從而制造出立體感。因此，靜物、商業(yè)產(chǎn)品和風(fēng)光攝影師喜歡使用有角度的光線。

小提示： 你可以嘗試使用“好萊塢照明法”來拍攝戲劇性的肖像作品。將頂光置于主體正上方稍偏的位置，調(diào)整燈光角度，使人物鼻子的陰影落在人中稍偏下的位置上。

9. 背光可以作為高度散射的光源使用

很少有僅僅靠背光照明的物體，也就是說正面一點(diǎn)兒照明都沒有的純剪影幾乎沒有。如果一個(gè)人站在明亮的窗戶前，對(duì)面的墻壁會(huì)反射部分光線落在人身上。如果一個(gè)人在戶外，即使背景是明亮的陽光，正面也會(huì)有來自天空的光線照射。無論哪種情況，要想記錄落在主體上的光線，就要增加曝光，而且這些光線會(huì)減少面部的細(xì)節(jié)，削弱主體的立體感。

小提示： 在拍攝背光照明的人像或剪影時(shí)，試著將光源納入構(gòu)圖中，但是這樣會(huì)導(dǎo)致測(cè)光表讀數(shù)不準(zhǔn)，因此可以嘗試使用包圍曝光法。

10. 光線是有色彩的

盡管有的時(shí)候光線看前來像“無色”的，但它其實(shí)也是有色彩的，我們稱其為色溫。只是我們的眼睛和大腦組成的“計(jì)算機(jī)”能夠調(diào)整感知、適應(yīng)變化，我們很難注意到罷了。但是數(shù)碼傳感器和膠片則會(huì)記錄下我們看不到的色彩。

清晨和傍晚的陽光擁有溫暖的色調(diào)，中午陽光投射的陰影則會(huì)變的很藍(lán)。鎢絲燈光明顯偏黃，而且反射這種光線的表面也會(huì)呈現(xiàn)出相應(yīng)的顏色。

對(duì)于數(shù)碼相機(jī)而言，你可以使用白平衡功能來消除或強(qiáng)調(diào)光線的顏色。例如可以增加風(fēng)光或人像照片中的暖色調(diào)。對(duì)于膠片電影的拍攝則必須根據(jù)拍攝環(huán)境選擇適當(dāng)?shù)哪z片，或者采用濾鏡補(bǔ)償。

小提示： 晴天拍攝的風(fēng)光片，特別是陰影部分會(huì)非常藍(lán)，這時(shí)將相機(jī)的白平衡設(shè)置為陰天可以在照片中增加金黃色，相當(dāng)于在鏡頭前加了一片暖色濾鏡。

三、攝影新手必須學(xué)懂的問題

導(dǎo)語：初踏進(jìn)攝影路的新手們，一般都會(huì)四處搜集資料，以增進(jìn)對(duì)攝影或器材使用的知識(shí)。在不斷吸收的過程中，總會(huì)遇到一些難題。網(wǎng)絡(luò)上充斥著各種似是而非的答案，又或是一些攝影人的謬誤，讓大家也難以判斷真假。以下歸納出8個(gè)不同的問題，大家又是否知道背后的答案?

8條攝影新手必須學(xué)懂的問題

1. 變焦能力

您能分辨以下哪枝鏡頭的變焦能力較強(qiáng)嗎?

a) 1枝24-120mm的鏡頭

b) 1枝150-600mm的鏡頭

2. 光圈大小

常聽說大光圈小光圈，到底以下哪個(gè)光圈值光圈較大?

a) f1.8

b) f22

3. 收小光圈

很多人說用小光圈可拍出更銳利的相片，假設(shè)現(xiàn)時(shí)我的鏡頭可用光圈范圍是f3.2至f40，那我該用以下那個(gè)光圈值才會(huì)拍出較銳利的.相片?

a) f3.2

b) f11

c) f40

4. APS-C遠(yuǎn)攝

常聽到Full Frame比APS-C好，但又聽說APS-C能拍得更遠(yuǎn)，到底APS-C是否真的能拍得更遠(yuǎn)?

5. 空間感/壓縮感

以下兩張相片，哪張空間感比較強(qiáng)?

a)

b)

6. CPL/GND/ND

不同的濾鏡有著不同的效能。您能分辨CPL/GND/ND的使用時(shí)機(jī)嗎?

7. 白平衡/K數(shù)

以上圖片表示了色溫的K數(shù)值。相片如要拍出冷調(diào)(偏藍(lán))，該將相機(jī)的自定白平衡調(diào)成以下哪個(gè)K數(shù)值?

a) 3000K

b) 7000K

8. 安全快門

何謂安全快門?安全快門該如何計(jì)算?假設(shè)我用一枝沒防震的鏡頭，以200mm的焦距拍攝，安全快門是多少?

相信大家看完以上問題，答案已經(jīng)心里有數(shù)。準(zhǔn)備好的，請(qǐng)往下看看答案。

1) 24-120mm的鏡頭比150-600mm的鏡頭有著更高的變焦能力。變焦能力與焦距并無關(guān)系。24-120mm的鏡頭，變焦能力為120/24 = 5倍;而150-600mm鏡頭，變焦能力為600/150 = 4倍?，F(xiàn)在的天涯鏡，焦距可在18-300mm，變焦能力便是300/18 = 16倍了。

2) 答案當(dāng)然是f1.8。光圈數(shù)值越少，光圈便越大。光圈的f值，就是鏡頭焦距/光圈孔徑。

3) 答案基本上是f11，但仍需視乎不同鏡頭而定。每枝鏡頭有著不同特性，收小光圈的確可提高畫質(zhì)，但一般只是以鏡頭的最大可用光圈收小幾級(jí)，而非收到最小。過小的光圈值亦會(huì)對(duì)畫質(zhì)造成影響。那最大和最小的光圈豈不是沒用?這當(dāng)然不是!要決定用大光圈還是小光圈，還要看您拍甚么。我們先不理會(huì)景深的問題，舉例來說，拍銀河時(shí)一般會(huì)用上大光圈;而拍星芒時(shí)一會(huì)用上小光圈。

4) APS-C的確能拍得更遠(yuǎn)，但也要了解一下背后的原因。簡(jiǎn)單來說，APS-C的感光元件相比Full Frame的較小，拍出來的相片四邊都會(huì)被裁切掉，故相同像素的APS-C及Full Frame相機(jī)，拍出來后，APS-C的視角會(huì)較小，景物就像拉近了一樣。

5) a相片的空間感較強(qiáng)。要說空間感與壓縮感，隨時(shí)可用上半天。相片a使用24mm拍攝，而相片b使用120mm拍攝，那就讓大家自行感受一下空間感與壓縮感的差異吧。

6) CPL為Circular Polarizing Filter (環(huán)形偏光鏡)，多用于風(fēng)景拍攝，讓相片色彩更豐富，天空拍起來更藍(lán)。題外話一說，拍風(fēng)景的各位，如要判斷當(dāng)時(shí)天空那位位置是最藍(lán)，可以舉起手，姆指與食指造出V字形 (小朋友模仿拿槍的動(dòng)作)，然后用食指指向太陽，姆指的方向便時(shí)當(dāng)時(shí)天空最藍(lán)的位置了。

GND為Graduated Neutral Density (漸變中灰濾鏡)，多用于減低天空及地面光位反差。

ND為Neutral Density (中灰鏡/減光鏡)，多用于白天使用慢快門的情況，例如拍攝瀑布等。

7) 答案是3000K。這是一個(gè)很多人也混淆的問題。根據(jù)色溫K數(shù)的圖表，K數(shù)越低，色溫越紅;K數(shù)越高，色溫越藍(lán)。那為何低K數(shù)值，反面拍出來會(huì)更藍(lán)，這不是剛好相反了嗎?對(duì)!就是相反了!相機(jī)的自定白平衡，目的是校正現(xiàn)場(chǎng)色溫。假設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)色溫為5000K，而相機(jī)也判斷為5000K，這時(shí)將相機(jī)的白平衡K數(shù)調(diào)成3000K，相機(jī)便會(huì)開始校正。當(dāng)調(diào)成3000K后，相機(jī)便會(huì)認(rèn)為現(xiàn)場(chǎng)是3000K色溫，經(jīng)運(yùn)算后，便會(huì)調(diào)整色溫成5000 + (5000-3000) = 7000K，所以拍出來的照片便相反地偏藍(lán)了。相反如調(diào)成7000K，相機(jī)運(yùn)算后，色溫便變成5000 + (5000-7000) = 3000K，故相片便會(huì)偏紅。

過程或許不算太重要，但要總結(jié)的是，在相機(jī)的設(shè)定里，設(shè)定K數(shù)越小，相片會(huì)越呈冷調(diào);K數(shù)越大，相片越呈曖調(diào)。

8) 所謂的安全快門，意思是以這快門拍出來，一般都不會(huì)因手震而令相片模糊。如果以200mm拍攝，安全快門便是1/200s。安全快門的計(jì)算方法非常簡(jiǎn)單，就是1/焦距。如果拍攝焦距為100mm，安全快門便是1/100s。假如使用210mm的焦距拍攝，安全快門為1/210s，但相機(jī)沒有1/210s的快門值，這時(shí)便可選快一點(diǎn)的，即是1/250s作安全快門。

計(jì)算好安全快門后，在沒腳架時(shí)，便可透過提ISO值，配合安全快門，拍出不會(huì)模糊的相片。

部份鏡頭設(shè)有防震功能，部份更能提供減5級(jí)快門的功效。意思是如果透過200mm拍攝，安全快門雖是1/200s，但防震系統(tǒng)可讓您減5級(jí)快門，即可用1/60s的快門來拍攝也能維持穩(wěn)定。

*安全快門僅為參考值，須視乎不同人及環(huán)境，以及不同器材而有所不同。

看完以上的問題后，各位新手們可以再吸收一些進(jìn)階的知識(shí)，以豐富自己。答對(duì)多少題并不重要，重要是背后對(duì)攝影的那份堅(jiān)持與執(zhí)著。

四、懂視生活

1、控制虛實(shí)，利用景深突出主體：畫面中主體的強(qiáng)化有許多種方法，其中通過景深強(qiáng)化主體是利用了虛實(shí)變化的手法。對(duì)初學(xué)者來說，這種手法運(yùn)用起來并不困難，只要通過調(diào)整拍攝距離、鏡頭光圈以及鏡頭焦距，就可以合理地將畫面中唯一清晰的焦點(diǎn)匯聚在攝影師想要重點(diǎn)表現(xiàn)的畫面主體上。

2、妙用曝光補(bǔ)償，決定明暗細(xì)節(jié)：曝光補(bǔ)償和包圍曝光在攝影實(shí)踐中有著廣泛的應(yīng)用。雖然數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)已經(jīng)十分智能和完備，但當(dāng)初學(xué)者遇到一些復(fù)雜的拍攝場(chǎng)景時(shí)，如畫面中光比過大，或夜景、冰雪這樣的場(chǎng)景，數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)難以提供100%準(zhǔn)確的曝光控制。此時(shí)，曝光補(bǔ)償和包圍曝光就能派上大用場(chǎng)了。

3、活用測(cè)光模式，表達(dá)畫面主題和拍攝意圖：測(cè)光模式的正確選擇是影響一張照片曝光成功與否的重要因素。數(shù)碼相機(jī)的測(cè)光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機(jī)都可以進(jìn)行自動(dòng)測(cè)光操作，但拍攝場(chǎng)景的光線條件千差萬別，默認(rèn)的測(cè)光模式并不能勝任其中的全部情況。當(dāng)主體的光照情況和背景又很大差別時(shí)，可以選用點(diǎn)測(cè)光模式。在點(diǎn)測(cè)光模式下，相機(jī)對(duì)圖像中某一對(duì)焦點(diǎn)周圍約占畫面3%的區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，保證此區(qū)域曝光正確，忽略畫面其他部分的測(cè)光。使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)照片主體測(cè)光，可以使照片主體曝光正確。

4、構(gòu)圖的減法藝術(shù)，突出畫面主體：失敗的照片各有各的問題，而成功的照片往往具有共性。在很多時(shí)候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時(shí)，避開那些可能對(duì)畫面想要表達(dá)的中心元素形成干擾的其他元素。這看似簡(jiǎn)單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)的通病。對(duì)于減法的應(yīng)用，面對(duì)和拍攝對(duì)象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍?如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個(gè)元素表現(xiàn)好。要知道，當(dāng)畫面中的并列的元素過多時(shí)，讀者的注意力會(huì)被迅速分散。即使其中有明顯的主體，當(dāng)主體與一些無關(guān)元素同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，它的視覺效果和讀者注意力也會(huì)受到嚴(yán)重的干擾和影響。

5、經(jīng)典的黃金分割理論實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用：古希臘數(shù)學(xué)家在進(jìn)行線段分割時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學(xué)意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長(zhǎng)短兩段，使短段與長(zhǎng)段之比等于長(zhǎng)段與線段全長(zhǎng)之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認(rèn)為是能夠產(chǎn)生美感的最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑等多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

6、移動(dòng)變換拍攝角度，化腐朽為神奇：拍攝高大建筑時(shí)可以變換拍攝視角，以仰角從下向上拍攝。這種角度特點(diǎn)是利于表現(xiàn)高大垂直的景物，鏡頭具有抒情色彩，可傳達(dá)出贊頌、敬畏等情感。拍攝距離愈近，仰角愈大，視覺沖擊力也越大。用仰角拍攝人物時(shí)，可使人物有高大或權(quán)威感。當(dāng)被攝對(duì)象是公認(rèn)的權(quán)威人物時(shí)，仰視構(gòu)圖容易被認(rèn)同。但當(dāng)被攝人物與受眾處于同等地位時(shí)，仰視可能會(huì)帶來相反的情緒。

7、安全快門是拍攝清晰照片的關(guān)鍵：安全快門是什么意思呢?它是指保證手持DSLR拍攝照片時(shí)，畫面不抖動(dòng)且足夠穩(wěn)定的快門速度。如果快門速度高于安全快門，能保證手持拍攝的穩(wěn)定性，畫面就不會(huì)虛。最為關(guān)鍵的是，安全快門并非恒定不變。安全快門的速度與拍攝時(shí)所用的鏡頭焦距相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。

8、用好快門優(yōu)先模式，表現(xiàn)神奇動(dòng)感效果：何時(shí)使用快門優(yōu)先模式?拍攝水景就是個(gè)不錯(cuò)的實(shí)踐機(jī)會(huì)。自然界中的水大多是流動(dòng)著的，為了把流動(dòng)的水拍的如絲綢一般迷人，影友們一定要將曝光時(shí)間盡量拉長(zhǎng)。具體的操作方法就是在拍攝時(shí)使用快門優(yōu)先模式，盡量調(diào)低快門速度。拍攝水景的曝光時(shí)間沒有特定的限制，但影友們最好能選擇傍晚或光線沒有直射的時(shí)間。曝光時(shí)間越長(zhǎng)越好，時(shí)間越長(zhǎng)，水景“綢子”般的效果就會(huì)越明顯。

9、增加前景，強(qiáng)化照片的空間感和立體感：前景的應(yīng)用常見于風(fēng)光攝影，在掌握了以形態(tài)和取景范圍為主的基礎(chǔ)構(gòu)圖方法后，在拍攝遠(yuǎn)景或內(nèi)容相對(duì)單調(diào)的單一景致時(shí)，在畫面中嘗試加入前景，能平衡畫面的元素和視覺的不均衡感。不同的前景在畫面中可以起到不同的作用。有時(shí)前景可以成為畫面中心，成為照片主要的表現(xiàn)對(duì)象。前景扮演的具體角色和在畫面中的重要程度取決于拍攝角度、拍攝距離以及取景范圍等多方面因素。

10、利用色彩對(duì)比，增強(qiáng)照片的視覺沖擊力：黃藍(lán)、紅綠，都是最典型的互補(bǔ)色。當(dāng)互補(bǔ)色同時(shí)出現(xiàn)在一張照片的畫面中時(shí)，強(qiáng)烈的色彩反差會(huì)帶來明顯的色彩對(duì)比效果。運(yùn)用互補(bǔ)色進(jìn)行創(chuàng)作，能提高照片的顏色感染力，使畫面更加清澈和靚麗。在實(shí)際運(yùn)用中，經(jīng)常用其中一種顏色來映襯另一種顏色的景物。

以上就是關(guān)于攝影空間感相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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