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攝影中的空間感（攝影的空間感名詞解釋）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-25 09:03:02 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 67 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于攝影中的空間感的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、8、空間表現(xiàn)的主要手法有哪幾種,優(yōu)缺點(diǎn)如何?
2、拍攝中如何增加視覺效果
3、在攝影中如何運(yùn)用視覺要素的知識(shí)捕捉精彩瞬間?
4、攝影藝術(shù)的特點(diǎn)是什么?

攝影中的空間感（攝影的空間感名詞解釋）

一、8、空間表現(xiàn)的主要手法有哪幾種,優(yōu)缺點(diǎn)如何?

繪畫中表現(xiàn)空間的基本方法有哪些

立體感的表現(xiàn)方法主要有以下兩種： ⒈利用光線照射到物體上所形成影調(diào)的明暗變化來表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感。只有當(dāng)物體在光線照射下出現(xiàn)黑、灰、白不同影調(diào)變化，物體的立體感才最強(qiáng)。一般前側(cè)光最擅長(zhǎng)表現(xiàn)景物的立體感。 ⒉利用物體輪廓線的透視變化來表現(xiàn)物體的立體感。任何立體的物體，其外輪廓線都有向視點(diǎn)方向匯聚的特性（透視原理），即近大遠(yuǎn)小。利用這一特性，選取適當(dāng)?shù)呐臄z角度（如前側(cè)方）就可充分地表現(xiàn)景物外輪廓線的透視特性，景物的立體感就很強(qiáng)。空間感的表現(xiàn)方法主要有以下兩種： ⒈利用大氣透視現(xiàn)象表現(xiàn)空間深度。在大自然中觀察景物時(shí)，透過厚薄不同的空氣介質(zhì)會(huì)出現(xiàn)以下現(xiàn)象：物體的遠(yuǎn)近不同，其明暗感覺不同，近處的物體暗，遠(yuǎn)處的物體亮；物體明暗反差也不同，距離近反差大；距離遠(yuǎn)，反差??；物體輪廓清晰也不同，越近輪廓越清晰，越遠(yuǎn)輪廓越模糊；顏色飽和度也不同，越近飽和度越高，越遠(yuǎn)顏色越不飽和，而且還蒙上一層藍(lán)紫色調(diào)。了解了大氣透視現(xiàn)象，就可以有意識(shí)地利用這些現(xiàn)象，增強(qiáng)攝影畫面的空間深度感。 ⒉利用線條透視增強(qiáng)畫面空間感。線條透視即畫面中所有景物的線條都匯聚在畫面內(nèi)或畫面外的一點(diǎn)上，被攝對(duì)象本身看起來也從近到遠(yuǎn)，由大變小。它和大氣透視現(xiàn)象一樣，同為透視規(guī)律在攝影中的一種表現(xiàn)。如果根據(jù)被攝對(duì)象的客觀存在，正確發(fā)現(xiàn)和利用這一現(xiàn)象，就能有效地再現(xiàn)被攝對(duì)象的空間深度。增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

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1、矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實(shí)空間里不可能存在的，只有在假設(shè)的空間仲才存在。

2、利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠(yuǎn)小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠(yuǎn)。

3、肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面使人感到接近，細(xì)致的表面感到遠(yuǎn)離。

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1、利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會(huì)產(chǎn)生三次元的幻象。

2、利用間隔疏密表現(xiàn)：細(xì)小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實(shí)中如一款有點(diǎn)狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會(huì)變的密集，間隔小，越密感覺越遠(yuǎn)。

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1、利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個(gè)形狀疊在另一個(gè)形狀之上，會(huì)有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。

2、色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，冷色遠(yuǎn)離，暖色靠近。

3、利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會(huì)使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。

二、拍攝中如何增加視覺效果

拍攝中如何增加視覺效果

一個(gè)好的攝影師可以很好的進(jìn)行拍攝同時(shí)關(guān)注到照片視覺效果的呈現(xiàn)，下面我要為大家講述的是如何增加視覺效果，希望通過下面內(nèi)容的閱讀使你有所收獲。

增強(qiáng)視覺效果　陰影使畫面穩(wěn)重均衡

暗色調(diào)能達(dá)到穩(wěn)定畫面重心、平衡畫面的作用，是畫面中必不可少的元素。如果畫面中沒有一點(diǎn)暗色調(diào)，會(huì)使畫面顯得輕飄、乏力。陰影色調(diào)較暗、飽和度較高，亮度接近黑色，出現(xiàn)在畫面中可均衡畫面。當(dāng)使用順光拍攝時(shí)，拍攝者可透過取景納入陰影，以豐富畫面影調(diào)，使畫面更顯穩(wěn)重。

拍攝者將順光產(chǎn)生的陰影納入畫面，色彩厚重的大地在視覺效果上使高大的樹木更加穩(wěn)定，畫面顯得更加均衡。

增加視覺效果高光增強(qiáng)被攝體的立體感

高光是指畫面中影調(diào)最亮的部分，與低光一樣，高光也是畫面中不可缺少的元素。高光是畫面的骨架，透過點(diǎn)狀和線狀的高光可表現(xiàn)物體的'形態(tài)、塑造立體感。藉由高光與低光的對(duì)比，可使畫面層次更加豐富。需要注意的是，高光不是曝光過度的部分，高光中同樣會(huì)出現(xiàn)少量。

增強(qiáng)視覺效果攝影之影調(diào)的含義

想要拍出好照片，需要關(guān)注許多細(xì)節(jié)，可能是在取景的時(shí)候要找到好構(gòu)圖，控制曝光要多花一點(diǎn)心思，來決定照片的調(diào)性。當(dāng)然也可以從光線與影子來下手，光影的變化，包含色彩明度、飽和度，或是明暗對(duì)比對(duì)于被攝主體所展現(xiàn)出來的空間、層次及立體感。下面會(huì)帶大家來了解如何控制照片的影調(diào)，針對(duì)不同的光線，所造成的對(duì)比或是藉由陰影的輔助，來讓照片的呈現(xiàn)更為豐富。到底該怎么做呢?

影調(diào)的含義

影調(diào)有兩種含義：

一是指影像明暗過渡的變化情況，由此可將照片分為粗曠影調(diào)和細(xì)膩影調(diào);

二是指景物色調(diào)的深淺，由此可將照片分為高調(diào)(高光)、中間調(diào)和低調(diào)(低光)。對(duì)影調(diào)的掌握表現(xiàn)在對(duì)景物影調(diào)對(duì)比的掌握。影調(diào)需視被攝體的光影狀況而定，拍攝者可藉由曝光、濾鏡等元素改變影調(diào)效果。

利用逆光拍攝的剪影，從去色處理的畫面中可以看出，畫面由大面積黑和淺色調(diào)灰組成，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，畫面顯得簡(jiǎn)潔有力。

增加視覺效果影子表現(xiàn)質(zhì)感

借助明暗對(duì)比可表現(xiàn)出被攝體表面凹凸的質(zhì)感。畫面中的影子可塑造凹陷的部位，高亮的畫面則可展現(xiàn)凸起的部位，藉由亮暗相間的組合可突顯被攝體的質(zhì)感。根據(jù)這一原理，拍攝者就需讓被攝體表面出現(xiàn)明暗變化，即產(chǎn)生影子。在光位中除順光以外的光位都會(huì)使畫面產(chǎn)生影子，都適用于突顯質(zhì)感。

增加視覺效果明暗相間制造空間感

明暗對(duì)比不僅可突顯被攝體表面的質(zhì)感，還可制造空間感，使畫面更通透。當(dāng)背景亮度差異較小時(shí)，畫面會(huì)顯得壅塞，無論是在暗色背景中保留亮色還是在亮色背景中保留暗色，都可為畫面保留一個(gè)「出口」，使畫面更具空間感。所以在安排背景時(shí)，拍攝者應(yīng)選擇明暗相間的背景，借助明暗對(duì)比來打破畫面的沉悶。

增加視覺效果粗曠影調(diào)增強(qiáng)畫面的力量感

粗曠影調(diào)明暗過度急遽、跳躍，黑、白、灰的層次少，其影調(diào)變化如上圖所示。粗曠影調(diào)反差較大，畫面給人生硬、跳躍、激烈等感覺，適合表現(xiàn)男性和雄偉的山巒。表現(xiàn)粗曠影調(diào)時(shí)宜使用硬光和側(cè)光，以使畫面明暗分明。

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三、在攝影中如何運(yùn)用視覺要素的知識(shí)捕捉精彩瞬間?

一）構(gòu)圖圖形的層次感

圖形和元素之間的層次感，可以在干擾視覺的同時(shí)，突出自身所想體現(xiàn)的主題，這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。

我們所說的這種視覺干擾是在分散欣賞者多余視線的同時(shí)，更能注意到這一拍攝的主題上，為這種干擾方式所產(chǎn)生的圖形是這個(gè)主題的輔助圖形。

構(gòu)圖圖形的層次感

分析：就如上面小編所引用的這組片片，作品中那些不規(guī)則的元素、光線、光斑、煙霧、以及那部占了一半構(gòu)圖的跑車，雖然畫面很多東西，但卻構(gòu)成了一定的縱深感和層次性，這些元素在分散視線的同時(shí)又將欣賞者的視線集中到了中心。這種方式是現(xiàn)在比較多見的一種拍攝方式，可能大多數(shù)的人都覺得比較COOL吧。

二）構(gòu)圖的視覺線牽引

利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺，讓欣賞者隨著攝影師的思維去思考和觀看作品?，F(xiàn)在存在的大多數(shù)作品都是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來引導(dǎo)，以圖形和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式的作品比較少見。

構(gòu)圖的視覺線牽引

分析：就像上面的這幅作品，視覺的沖擊并不在人物上，而是亮度最高的光線，但是作者運(yùn)用了球網(wǎng)把圖分割，作為牽引線，而在上下的交接處出現(xiàn)人物，就在牽引欣賞者的視覺移動(dòng)到人物上，使其更具沖擊力。

三）色彩誘導(dǎo)

其實(shí)攝影與繪畫的原理是相通的，色彩的配搭與位置，即使只是一絲點(diǎn)綴，也能讓畫面具有超強(qiáng)沖擊力。

因此這種表現(xiàn)手法的使用，大多會(huì)出現(xiàn)在藝術(shù)家或者學(xué)過顏色運(yùn)用的攝影愛好者的鏡頭里。

色彩誘導(dǎo)

分析：上圖中的主體色塊運(yùn)用了紅色和黑色，而圖中大背景的白色塊和紅色行成了強(qiáng)烈的對(duì)比，黑色的鞋子在平衡色彩的強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)，也和紅色起了一定的對(duì)比重用，而作者的水印則也成為了點(diǎn)綴，讓整個(gè)畫面不會(huì)失重。(但是必須很注意的是每個(gè)色塊的比例必須調(diào)控好，否則會(huì)讓整個(gè)畫面很散亂)

四）明暗誘導(dǎo)

利用由光感折射、光感捕捉、動(dòng)態(tài)光感及明暗差異性的一些共性來襯托主題。

明暗誘導(dǎo)

分析：圖一中作者運(yùn)用了一盞燈做背景，然而降低曝光值，讓明暗對(duì)比強(qiáng)烈同時(shí)環(huán)境中的折射點(diǎn)綴了主體(圖右邊的小光斑)，強(qiáng)烈地吸引了欣賞者的眼球;圖二中慢快門使動(dòng)態(tài)光感的出現(xiàn)及遠(yuǎn)近明暗的差異讓原本不起眼的拍攝距離，不起眼的人物變成了焦點(diǎn)。

五）瞬間捕捉

利用眼睛感官的瞬間接受、來捕捉視覺點(diǎn)。

瞬間捕捉

分析：這幅作品中雨傘飄起來，這一瞬間，能即時(shí)促動(dòng)感官視覺的反應(yīng)，雖然這只是一個(gè)很平凡的景色，但卻讓人有一種莫名其妙的震撼感!

六）抓突破點(diǎn)

靠突破圖形圖象本身的視覺平衡點(diǎn)來達(dá)到視覺要求，運(yùn)用主體元素的本身來尋找拍攝的突破點(diǎn)，依據(jù)主體自身所產(chǎn)生的空間感，光感，等一些突出的地方，來加以利用，從而突出拍攝的主題。

抓突破點(diǎn)

分析：如圖，圖中的鏡子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的空間感，片子打破了視覺的常規(guī)，讓視覺的焦點(diǎn)集中到鏡子中，反而使原本的主體轉(zhuǎn)化為“裝飾品”。

七）比例大小

依據(jù)事物本身的比例關(guān)系，在等比的關(guān)系上追求視覺上的平衡關(guān)系、突破事物本身的等比關(guān)系，進(jìn)而推出自身的視覺重點(diǎn)以求突破。就如一些夸張漫畫那樣，一個(gè)大頭小身子的人物形象，一種夸張的歪曲正常比例的方式，在不經(jīng)意間往往能收來奇效。

比例大小

分析：片中作者只是運(yùn)用了小小的視覺錯(cuò)誤的原理，使主體的比例大小起了變化，失去了平衡關(guān)系，讓平凡的畫面有了視覺的突破.

八）依據(jù)欣賞者的接受能力，及平常所說的感情，利用平時(shí)生活的一些元素，充分考慮欣賞者對(duì)片子的認(rèn)可能力，以自然美及突破普通接受能力的殘酷美來打動(dòng)欣賞者的情感，以獲得人們對(duì)你所拍的片片產(chǎn)生清晰的記憶。

欣賞者的接受能力及感情

九）視覺幻象

利用視覺幻象的空間感來突出整體拍攝的視覺中心。

視覺幻象

分析：作品中的物體其實(shí)只是一個(gè)普通的水果，但是作者運(yùn)用了燈光等效果制造出視覺的幻想。

十）抽象的表現(xiàn)方式

抽象的表現(xiàn)方式

分析：在上面的這幅作品中，作者抽象的運(yùn)用花代表了花灑噴出的水，運(yùn)用色彩的對(duì)比突出主題的同時(shí),也起到了一定的娛樂性，這樣的作品容易讓人有好感，而且比較不容易忘記。

原帖地址：http://www.3lian.com/edu/2014/10-09/170763.html希望你采納。。。

四、攝影藝術(shù)的特點(diǎn)是什么?

攝影藝術(shù)的特點(diǎn)在于所表現(xiàn)的對(duì)象必須是實(shí)際存在的。體裁上分新聞攝影、人像攝影、風(fēng)景攝影、動(dòng)靜物攝影等。

所攝影的影像的內(nèi)容，可分為風(fēng)景照、靜物照、肖像照、風(fēng)俗照、新聞圖片等。

攝影的邏輯在于表現(xiàn)存在的多樣性方面，創(chuàng)制者選入一種特殊的方式向我們展現(xiàn)其本己存在的某個(gè)可能，在理性邏輯無意義的地方獲得詩性的意義。

在此所借用的“邏輯”二字，與源于愛利亞派存在論的唯理邏輯不在同一個(gè)范疇，而恰恰是在巴門尼得所指向的那條意見之路上，詩性的意義才更向我們展現(xiàn)出澄明之境。

愛利亞派形成的西方存在論邏輯傳統(tǒng)，在回答人的“是之所是”只是得出這樣一個(gè)定義：人是會(huì)說話的動(dòng)物，而心靈之境被斷然地拒斥之外。新存在論在回答人的存在問題時(shí)，嘗試在被巴門尼德禁止通行的意見之路上去重新構(gòu)建人的存在（生存），而藝術(shù)也就在這種新存在下獲得了其自足的發(fā)展。

擴(kuò)展資料

攝影術(shù)于十九世紀(jì)三十年代誕生于法國(guó)，數(shù)年后由西方傳入中國(guó)。一個(gè)半世紀(jì)以來，攝影藝術(shù)在中國(guó)文化的土籃里生長(zhǎng)，許多攝影家在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中追求民族形式和東方神韻。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的養(yǎng)分使中國(guó)攝影藝術(shù)根深葉茂。

我們既應(yīng)當(dāng)看到攝影的本體特征是紀(jì)實(shí)，其瞬間的長(zhǎng)駐性和紀(jì)實(shí)的逼其性的特征，表現(xiàn)在中國(guó)攝影家與西方攝影家的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的方式上是相同的。

但也應(yīng)當(dāng)看到由于中國(guó)與西方所處的自然地理環(huán)境不同、歷史發(fā)展進(jìn)程不同以及文化傳統(tǒng)的不同，因而中國(guó)與西方攝影藝術(shù)的審美意識(shí)、藝術(shù)理論產(chǎn)生了差異性。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)理論對(duì)中國(guó)攝影家的審美意識(shí)、攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和美學(xué)理想產(chǎn)生了重要的影響作用，因而呈現(xiàn)出鮮明的民族特色。

以上就是關(guān)于攝影中的空間感相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。