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利用物體的大小、前后、遠近等對比之后產(chǎn)生的透視;
空間設(shè)計素描作品(空間設(shè)計素描圖)
大家好!今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于空間設(shè)計素描作品的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
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本文目錄:
一、素描的空間有幾種方法可以體現(xiàn)?輪廓線怎么能處理好?
表現(xiàn)素描空間的辦法很多:1,幾何透視法:利用平面透視、成角透視、圓盤透視等透視規(guī)律來表現(xiàn)素描作品的空間感;2,空氣透視法(虛實法):首創(chuàng)是達.芬奇的名著《蒙娜麗莎》,近處畫的清晰厚重、對比強烈,遠處畫的朦朧清淡,對比弱;3,聚焦法:作者將作品某一局部畫的精彩詳實,圍繞焦點逐漸空虛。4,留白法:將局部不重要的部分空白不畫,讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想與空間感。
輪廓線的處理:輪廓線在寫實素描中非常關(guān)鍵,處理的精彩,物體與環(huán)境渾然一體,處理的死板,物體與環(huán)境不相溶,像剪紙一樣。所以輪廓線要根據(jù)“近實遠虛、主實次虛”的原則來掌握,要做到一開始就把物體與背景作為一個整體同時刻畫(最忌先畫完物體再添背景),利用不同的背景靈活處理。經(jīng)常用到的工具有:橡皮泥、橡皮、抹布、手指或手掌、毛刷等。如有不妥,望批評指正。二、大一,設(shè)計素描矛盾空間作業(yè),怎么做,
3、空混(也就是所謂的馬賽克) 我們大一時上平構(gòu)時就上的這些,希望能對他的許多版畫作品都源于他對矛盾空間、圖地反轉(zhuǎn)和契合漸變的探索,當代的平面
三、題目是以“我的夢”為主題進行設(shè)計素描的創(chuàng)作,給個主題,我要畫什么?
你好.首先要明確一點,這是一幅素描作品.那么首先要處理的是明確的黑白灰層次的關(guān)系才能保證質(zhì)量和沖擊力.既然主題是夢.也就是與現(xiàn)實顛倒,黑白的重疊以及界線從清晰到模糊再到夢的破滅而只留下輪廓.這種鋒利與相融的元素結(jié)合.也就是包含了木炭和炭鉛這些柔與剛想結(jié)合的繪畫工具.你能大概想出那個畫面嗎?然后,你想表現(xiàn)的是壓抑恐怖的惡夢還是奇妙魔幻的夢呢?這些你明明可以參照自己曾經(jīng)的夢境給你最深刻印象的瞬間.
如果幫你想好明確的畫面那么也就不是你自己的作品了對吧?主要是自己要有明確目的得去思考創(chuàng)作,打字很麻煩,就說到這里.希望你能完成一幅成功的創(chuàng)作!
四、素描怎樣表現(xiàn)空間感
何表現(xiàn)素描與色彩的空間感?這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題,相信很多美術(shù)生都想掌握如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感,學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí),一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力,同時也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng),那么我們一起來學(xué)習(xí)下如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感吧。
在素描和色彩繪畫中,主要通過構(gòu)圖、明暗色調(diào)等,表現(xiàn)物體的質(zhì)感、光感、空間感等特點,而空間感的描繪是創(chuàng)作的重要問題,如果處理不好,會使作品沒有層次感和立體感,畫面平平,沒有生氣。所以,要想使作品生動、逼真,必須掌握表現(xiàn)空間感的技巧。那么,接下來將為大家介紹如何表現(xiàn)素描與色彩的空間感的內(nèi)容,希望對各位考生有所幫助??臻g感,顧名思義,是指在平面中展現(xiàn)立體感。
如果你現(xiàn)在還沒有參加聯(lián)考集訓(xùn),強烈建議提前在“美術(shù)集網(wǎng)?!边M行集訓(xùn)前的加深訓(xùn)練,提前準備可以讓你在集訓(xùn)期間更加得心應(yīng)手!即使正處在聯(lián)考集訓(xùn)期的美術(shù)生,他們也一邊在畫室集訓(xùn),一邊還在“美術(shù)集網(wǎng)校”同步提升?;蛘吣阆雽W(xué)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ),或者在學(xué)習(xí)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)都可以來美術(shù)集網(wǎng)校進行系統(tǒng)學(xué)習(xí)提升。
主要通過物體的明暗、色彩的冷暖、調(diào)子的深淺,來體現(xiàn)一定的透視關(guān)系,尤其是物體與物體之間的層次。比如,在攝影中,通常利用景深大小來表現(xiàn)空間感。在繪畫中,一般可以利用兩組關(guān)系的對比來表現(xiàn):
2.運用色彩的冷暖、深淺、強弱等對比之后產(chǎn)生的深度變化。從大的層次上講,根據(jù)物體距離我們的遠近,分為近景、中景、遠景三個層次。
近景作為主要表現(xiàn)對象,不但要從形體結(jié)構(gòu)上進行正確概括,也要在色調(diào)上更加鮮明,給人以最醒目的感覺。中景屬于從近到遠的過渡階段,其作用是“承前啟后”,所以,在表現(xiàn)時非常關(guān)鍵,如果處理不好,會給人以“兩重天”和“跳躍”的感覺。因而既不能太實,又不能太虛,這是考驗作者功力的時候,務(wù)必要使其位于適當?shù)奈恢?,展現(xiàn)處中景的價值。
在處理好近景和中景層次關(guān)系的基礎(chǔ)上,遠景就相對比較好把握了,因為距離我們較遠的物體已經(jīng)比較虛了,形體的輪廓也不是十分明顯,色彩上也沒有近景和中景那么強。在這三個層次的基礎(chǔ)上的和諧漸變,已經(jīng)會使一幅作品的空間感很強了,如果處理好過程中的細節(jié),尤其是能夠體現(xiàn)特色的細微變化之處,那么,畫面的空間感自然就會躍然紙上了。
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