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空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖（空間感的色彩畫）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-05 22:00:16 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 450 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、色彩繪畫技巧
2、18種攝影常用構(gòu)圖方法
3、Banner設(shè)計(jì)中的常見的構(gòu)圖方式
4、色彩構(gòu)成的基本要素知識

空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖（空間感的色彩畫）

一、色彩繪畫技巧

色彩繪畫技巧（通用5篇）

在藝術(shù)用語的層面上，繪畫的意義亦包含利用此藝術(shù)行為再加上圖形、構(gòu)圖及其他美學(xué)方法去達(dá)到畫家希望表達(dá)的概念及意思。下面是我為大家整理的關(guān)于色彩的繪畫技巧，歡迎大家的閱讀。

色彩繪畫技巧篇1

掌握正確的觀察方法

寫生觀察不外乎整體和對比，所謂整體觀察就是彼此對照，區(qū)別不同，特別是用“同類對比法”最能照會到微妙的色彩變化，把相同或接近的色彩進(jìn)行反復(fù)區(qū)別，找出色差，然后再分解調(diào)出。為了避免局部觀察物體，最好側(cè)身用余光意會物體的色彩，從而避免“死盯”。觀察物體時(shí)可以上下左右，跳躍著對比觀察，這樣可以加強(qiáng)不同物體，不同方位的色彩的聯(lián)系與區(qū)別。另外，看一個物體時(shí)間久了，視覺容易疲勞，導(dǎo)致色彩感覺遲鈍，怎么辦?你可以把頭部向肩膀歪一歪，改換一下視覺習(xí)慣，這時(shí)你又會對眼前物體的色彩感受變得新鮮，我用這種辦法讓許多學(xué)生找到了感覺。

從臨摹入門

臨摹優(yōu)秀的范畫，從中可以學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，感悟色彩魅力，通過臨摹可直接學(xué)到如何調(diào)色，如何用筆塑造形體，如何分辨色彩的冷暖和組織色調(diào)等等，并且還能進(jìn)一步熟悉水粉顏料的性能和水粉畫的干濕技法。當(dāng)然，對于初學(xué)色彩的學(xué)生，強(qiáng)制臨摹是茫然的，特別是在沒有任何色彩知識的情況下，盲目臨摹很枯燥。為了使學(xué)生對色彩畫有一個良好的興趣和開端，臨摹前應(yīng)當(dāng)先簡略地了解一點(diǎn)色彩基本知識和水粉畫要解決的基本問題，其次還應(yīng)該明白臨摹的重要性，例如中國畫的學(xué)習(xí)，都是從臨摹開始的，有的國畫家甚至一生都不遺余力地臨摹前人的作品，不斷地從前輩那里吸取營養(yǎng)，來提高自己的表現(xiàn)能力。特別是國畫注重筆墨的要求，對水粉畫的用筆也是同樣適用的，這一點(diǎn)往往被許多任課教師所忽視，只強(qiáng)調(diào)色彩理論，而不注重用筆機(jī)趣，忽落了對畫面的形式美追求。臨摹時(shí)應(yīng)當(dāng)帶著問題，從理解入手，先看畫面是何類色調(diào)，是暖色調(diào)還是冷色調(diào);是綠色調(diào)還是紅色調(diào);是深色調(diào)還是亮色調(diào)。從素描角度和冷暖角度逐一認(rèn)識比較，何處最深，何處最亮。何處色彩鮮艷，何處色彩較灰。哪些屬于暖色哪些屬于冷色。光源色、固有色和環(huán)境色是如何變化的等等，然后在調(diào)每一筆色彩的時(shí)候不但要注意如何調(diào)準(zhǔn)色彩，同時(shí)還要考慮如何用筆，是擺還是點(diǎn)，是濕還是干，是大筆觸還是小筆觸等等。做到胸有成竹，否則不求甚解，被動機(jī)械地照搬照抄不但進(jìn)步緩慢而且降低興致，日久會失去對色彩的熱情，導(dǎo)致“望色興嘆”。

水的應(yīng)用

做為水粉畫的調(diào)和劑，水是水粉畫、水彩畫和水墨畫等畫種不可缺少的主要媒介。雖然水粉畫也可以象油畫那樣采用干畫法和厚涂法，但還是有許多限制。沒有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的性能。教水粉畫多年，我發(fā)現(xiàn)許多初學(xué)者之所以畫不好水粉畫，很大程度上是因?yàn)闆]有用好水，因?yàn)樗倪\(yùn)用是幾乎貫徹做畫始終的。忽視了水的把握，也就忽視了基本方法的講究。建議你先準(zhǔn)備一塊吸水性能較好的毛巾，為的是每次涮筆后在上面吸吸水，當(dāng)然干畫法和濕畫法對水分多少的要求是不一樣的。在這里建議初學(xué)者不妨按以下步驟進(jìn)行：開始調(diào)色前把筆在水桶里用力涮幾下(對初學(xué)者來說，最好把筆涮干凈)，再用力甩三四下，之后開始調(diào)你要的色彩。調(diào)準(zhǔn)后不要急于擺在畫面上，而是把含色的筆在水桶里輕輕地蘸上微量的清水，然后在調(diào)色板上。

調(diào)色的要求

對于初學(xué)者，有兩個難點(diǎn)令人困惑，一是面對靜物看不出色彩變化，二是看出顏色調(diào)不準(zhǔn)色彩。我認(rèn)為看不出色彩，不是色盲色弱，就是方法不對?？闯鲱伾?，調(diào)不出來很大程度是和經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。教水粉畫十多年，我認(rèn)為唯一不能教的就是調(diào)色，為什么呢?因?yàn)槊恳粋€人的感覺不一樣，看出的色彩有差別;調(diào)色時(shí)種類的多少，比例的多少都可能制約著所調(diào)之色的準(zhǔn)確與否。要想把看到的色彩調(diào)的比較準(zhǔn)確，首先要把感受到的色彩進(jìn)行歸納，看看它和哪種顏色更接近，區(qū)別在哪里?然后進(jìn)行分解，把看到的顏色最多分解成兩種色或三種色，不可太多，多了就容易臟，比較以下哪兩種或三種色最能配出你需要的顏色。接下來就要嘗試比例的分配，也許顏料量的比例是我們調(diào)色時(shí)最難把握的。比例不正確，調(diào)出的顏色不是傾向不對，就是過而不及。有學(xué)生常常問某一塊顏色怎么調(diào)，例如畫黃蘋果的亮部，我告訴他，用白色加淡綠再加檸檬黃，可是等他調(diào)出來時(shí)可能缺少綠色傾向，或可能太生綠，也可能太粉氣，所有這些都說明調(diào)色的方法有時(shí)真的沒法教。只能憑自己的感覺。

塑造的`方法

也許每一個初學(xué)者都是從素描開始自己的繪畫歷程的，色彩和素描是相互聯(lián)系又彼此不同的繪畫兩個形式，當(dāng)我們能看出一定色彩關(guān)系后，怎樣才能把一組靜物塑造的體感足，空間感強(qiáng)呢?如果沒有素描的專門聯(lián)系，色彩的塑造永遠(yuǎn)都可能無從談起。所以，當(dāng)我們面對一組靜物時(shí)，除了努力觀察，理性的素描處理能力是形體塑造的基本依據(jù)，當(dāng)然我們不能為素描而素描，一味的強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系也許會失去色彩的意義。用顏色畫素描是水彩畫的大忌。怎樣塑造呢?可以用概括的方法對基本形體進(jìn)行“三大面五調(diào)子”的分析，強(qiáng)調(diào)筆觸的獨(dú)立性，把一個物體歸納為有限的幾塊顏色，即塊面畫法。這樣，畫面就會層次分明，色彩簡潔明確，加上筆觸的變化，作品就顯得干凈利索，形體結(jié)實(shí)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。關(guān)于塊面的塑造方法，初學(xué)者可以多練習(xí)一些從明到暗的色階推移，來區(qū)分色彩的層次。

色彩繪畫技巧篇2

繪畫色彩對比技巧1、色彩對比

兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對比。該想象分為兩大類：同時(shí)對比和連續(xù)對比。

繪畫色彩對比技巧2、色相對比

因色相之間的差別形成的對比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的，當(dāng)他和紅色并列時(shí)，相同的成份被調(diào)和而相異部份被增強(qiáng)，所以看起來比單獨(dú)時(shí)偏黃，以其他色彩比較也會有這種現(xiàn)象，我們稱為色名對比。

繪畫色彩對比技巧3、明度對比

將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會發(fā)現(xiàn)黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對比效果非常強(qiáng)烈明顯，對配色結(jié)果產(chǎn)生的影響，明度差異很大的對比，會讓人有不安的感覺。

繪畫色彩對比技巧4、純度對比

一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對比便稱為純度對比。

繪畫色彩對比技巧5、補(bǔ)色對比

將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對比。(視覺的殘像現(xiàn)象明顯)。

繪畫色彩對比技巧6、冷暖對比

由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。(紅、橙、黃使人感覺溫暖;藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫使人感覺寒冷;綠與紫介與其間)，另外，色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。

色彩繪畫技巧篇3

1. 色相

指色彩的相貌或色彩的名稱。如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等等，每個名稱代表具體的色相。在顏料中，每一類紅色，如大紅、深紅、朱紅、玫瑰紅、土紅、曙紅、桔紅等，是紅色類不同的色相。它們之間存在著色相近似與差別的關(guān)系。顏料經(jīng)過復(fù)雜調(diào)合后，產(chǎn)生非常豐富的含灰復(fù)色。這些復(fù)色，比較難于全部定出它們確切的色相名稱。

2.明度

每個沒有調(diào)配或經(jīng)過調(diào)配的色彩，都具有自己的明暗程度，即色彩的明度。色彩中，明度最強(qiáng)的是白色，最弱的是黑色。黑白兩色稱絕色，又稱無彩色。任何顏色中如調(diào)入白色，必會提高混合色的明度，調(diào)入越多越明亮。調(diào)入黑色則情況相反。為提高或減弱某個色彩的明度，一般并不單純使用白與黑兩色;而是根據(jù)色彩的純度、冷暖等要求，用調(diào)入其他較明亮的色來提高明度，調(diào)入較暗的其他色來減弱明度。舉一簡單的例子：如紅色，要轉(zhuǎn)化為比紅色深而偏紫含灰的色彩，就得調(diào)入藍(lán)青一類比紅色深的顏料，調(diào)入黑色雖然可以使色彩變暗，但并不能出現(xiàn)偏紫的色相，因?yàn)楹诎咨菬o彩色。

3. 純度

純度是說明色質(zhì)的名稱，也稱飽和度或彩度、鮮度。色彩的純度強(qiáng)弱，是指色相感覺明確或含糊、鮮艷或混濁的程度。高純度色相加白或黑，可以提高或減弱其明度，但都會降低它們的純度。如加人中性灰色，也會降低色相純度。在繪畫中，大都是用兩個或兩個以上不同色相的顏料調(diào)合的復(fù)色。根據(jù)色環(huán)的色彩排列，相鄰色相混合，純度基本不變(如紅黃相混合所得的橙色)。對比色相混合，最易降低純度，以至成為灰暗色彩。色彩的純度變化，可以產(chǎn)生豐富的強(qiáng)弱不同的色相，而且使色彩產(chǎn)生韻味與美感。

形象要素——指色彩面積的大小和形狀、在畫面上的位置和色彩表面的肌理等。這是畫家在繪畫創(chuàng)作中，根據(jù)表現(xiàn)主題的要求和形式美法則而創(chuàng)造的藝術(shù)形態(tài)因素。

心理要素——色彩冷暖、進(jìn)退、輕重、脹縮、厚薄、動靜等。這是色彩的個性，對人的心理影響而產(chǎn)生的一種感覺。

冷暖

冷暖即色性。這是心理因素對色彩產(chǎn)生的感覺。人們見到暖色(如紅、橙、黃等)一類色彩，會聯(lián)系到陽光、火光、鮮血等景物，產(chǎn)生熱烈、歡樂、溫暖、開朗、活躍、恐怖等感情反應(yīng)。見到冷色(如藍(lán)、青等)一類顏色，會使人聯(lián)想到海洋、月亮、冰雪、青山、綠水、藍(lán)天等景物，產(chǎn)生寧靜、清涼、深遠(yuǎn)，悲哀等感情反應(yīng)。在生活中，我國喜慶活動多用暖色調(diào)裝飾，以顯示熱烈歡快的氣氛?？嵯谋苁?，冷飲場所中的環(huán)境多用冷色調(diào)裝飾，使進(jìn)入這環(huán)境的人們心理上產(chǎn)生涼爽的感覺。冷暖是溫度給人的感覺，怎么會與視覺領(lǐng)域的色彩感覺相聯(lián)系?其實(shí)，色彩通過人的視覺感官，進(jìn)而產(chǎn)生心理反應(yīng)，這種反應(yīng)顯示出色彩的感染力。日本色彩學(xué)家大智浩，曾通過實(shí)驗(yàn)來證實(shí)這一色彩效應(yīng)：將兩個車間的環(huán)境顏色，一個涂冷調(diào)的青灰色，另一個涂暖調(diào)的紅橙色。在客觀上，兩個場地的溫度是相同的，但車間中的工人主觀感受上的溫度有很大差異。在青灰色車間工作的人，在華氏59度時(shí)仍感到冷，但在紅橙色車間工作的人，在華氏52度時(shí)還不感到冷。由于車間環(huán)境色彩的差異，工人們感受的溫度竟有7度之差，其原因是冷暖不同色調(diào)的色彩環(huán)境刺激人的感官，產(chǎn)生了降低血液循環(huán)或加快血液循環(huán)的生理現(xiàn)象。十字路口的紅綠燈信號，紅燈使人產(chǎn)生警覺，綠燈使人產(chǎn)生安全的心理，也說明不同色彩在人們心中具有不同反應(yīng)。衛(wèi)生間熱水龍頭涂紅色標(biāo)記，冷水龍頭涂藍(lán)色標(biāo)記，則直接引發(fā)人們對冷熱的聯(lián)想心理。冷暖色特性在心理上的反映，還可以用如下一些概念來表示。

冷色——陰影、透明、冷靜、鎮(zhèn)靜、稀薄、流動、遠(yuǎn)、輕、濕、退、縮小……

暖色——陽光、不透明、熱烈、刺激、濃厚、固定、近、重、干、進(jìn)、擴(kuò)大……

冷暖色彩在心理上產(chǎn)生的種種相對的反應(yīng)，說明具有復(fù)雜的表現(xiàn)力，但這種表現(xiàn)力并不是孤立的、絕對的，是需要與繪畫中的情節(jié)、形象等構(gòu)圖中的種種其他因素相聯(lián)系、相結(jié)合而產(chǎn)生的。

色彩繪畫技巧篇4

我們生活的世界中無論何時(shí)何地，都充滿著各種不同的色彩。人們在接觸這些色彩的時(shí)候，常常都會以為色彩是獨(dú)立的：天空是藍(lán)色的、植物是綠色的、而花朵是紅色的。但色彩就像是音符一樣，唯有一個個的音符才能共同譜出美妙的樂章。色彩亦是，實(shí)際上沒有一個色彩是獨(dú)立存在的、也沒有哪一種顏色本身是好看的顏色或是不好看的顏色。相反地，只有當(dāng)色彩成為一組顏色組成中的其中一個的時(shí)候，我們才會說這個顏色在這里是協(xié)調(diào)或是不協(xié)調(diào)，適合或不適合。

繪畫色彩對比技巧1、色彩對比

繪畫色彩對比技巧2、色相對比

將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發(fā)現(xiàn)，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因?yàn)槌壬怯杉t色和黃色調(diào)成的。

色彩繪畫技巧篇5

色彩風(fēng)景考試主要是測試美術(shù)高考生對自然景物的色彩感受能力、表現(xiàn)能力、物體的造型能力和空間表現(xiàn)能力等。近幾年來，我國美術(shù)院校色彩考試科目中，色彩風(fēng)景出現(xiàn)得非常頻繁，有些省份近5年甚至達(dá)到80%。色彩風(fēng)景考試通常是默寫的，一般色彩考試的要求包括造型準(zhǔn)確、色彩關(guān)系準(zhǔn)確、空間關(guān)系準(zhǔn)確三個基本方面。只要訓(xùn)練得法，色彩風(fēng)景畫可以在相對較短的時(shí)間里取得很大的提高。

一、臨摹融匯寫生

臨摹和寫生都是色彩訓(xùn)練的必經(jīng)之路，對美術(shù)高考生來說沒有選擇，必須練習(xí)。但如何安排分配練習(xí)時(shí)間，使臨摹和寫生相互融會貫通，卻是很有講究的。

1、臨摹加快學(xué)習(xí)速度

臨摹就是向優(yōu)秀的作品取經(jīng)，向色彩高手偷師，是學(xué)習(xí)繪畫必不可少的一個階段，是學(xué)習(xí)色彩的捷徑?？梢越Y(jié)合學(xué)生的實(shí)際能力，由教師來精心挑選高考內(nèi)容相關(guān)的范畫，提出明確的要求，使學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)作品的精華，加深對色彩規(guī)律的認(rèn)識和理解，學(xué)習(xí)范畫成熟的表現(xiàn)手法、完美的藝術(shù)處理以及高雅的審美情趣。這樣的學(xué)習(xí)往往能達(dá)到意想不到的加速學(xué)習(xí)的效果。

考生臨摹色彩風(fēng)景可以分三步：初學(xué)色彩時(shí)通過臨摹了解大致的作畫步驟、空間造型和色調(diào)處理；中途可以對急需解決和掌握的個別物體或特定景色集中臨摹，學(xué)會特定景物的作畫方法；考前兩個月選擇高考可能出現(xiàn)主題作臨摹和默寫的組合練習(xí)。

2、風(fēng)景寫生加深感受和理解

色彩風(fēng)景寫生是訓(xùn)練色彩感覺、把握色彩變化規(guī)律、感受自然界美的最有效方法之一，具有其他訓(xùn)練手段不可替代的重要性。大自然為我們提供了變化無窮的復(fù)雜色彩世界是臨摹所無法替代的。在具體教學(xué)活動中，首先教師要對寫生前期做好充分的準(zhǔn)備，有明確的學(xué)習(xí)目的，使美術(shù)高考生有備而來。其次，在具體實(shí)踐過程中，教師必須有系列循序漸進(jìn)的教學(xué)安排，先易后難，培養(yǎng)學(xué)生用整體的眼光比較地觀察自然。再次，教師要通過美景激發(fā)學(xué)生熱愛生活、熱愛大自然的情感，以美好的情感激發(fā)作畫熱情。教育學(xué)認(rèn)知規(guī)律告訴我們只有通過自己獨(dú)特而真實(shí)的感受，才能創(chuàng)造性地再現(xiàn)自然美。實(shí)踐證明，只有通過實(shí)景寫生，考生才能在考試中畫出色彩豐富而又和諧的高分作品。

二、以整體帶動局部

1、整體關(guān)系優(yōu)先原則

“整體觀念”是一個老生常談的話題，也是一個較難解決的問題。相當(dāng)一部分學(xué)生“只見樹木不見森林”，不是造型、結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，就是上調(diào)子時(shí)死摳局部，使局部與整體脫節(jié)。畫面的花、雜、亂，虛實(shí)關(guān)系處理不當(dāng)，畫面色調(diào)不和諧都是整體與局部處理不當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。作畫要的是整體的最后效果，沒有整體的局部，再精彩、再深入也毫無意義。忽視整體的局部將最終造成全畫的失敗，優(yōu)先照顧整體關(guān)系的局部將為畫面錦上添花。整體關(guān)系還應(yīng)該特別注意色彩、形式、技法背后的風(fēng)景畫的意境，更多地去品味、去認(rèn)識它。每一塊色彩、每一個形式、每一種技法背后都有著一個鮮活的感覺，都代表著一種精神元素，都是一種生命語匯，抓住了它，也就抓住了藝術(shù)的靈魂；掌握了它，我們就有了一種自己的、展現(xiàn)心靈內(nèi)容的藝術(shù)“話語權(quán)”，同時(shí)也增加了自己作品得高分的幾率。訓(xùn)練整體關(guān)系有方法和技巧可循，比如用風(fēng)景照片叫學(xué)生作有取舍的構(gòu)圖練習(xí)、畫16開小稿的色調(diào)練習(xí)等形式對訓(xùn)練整體關(guān)系都很有幫助。

2、局部是整體的基石

雖說整體重于局部，但整體要由一個個的局部組成。局部景物的生動與否直接影響畫面效果。色彩風(fēng)景畫要學(xué)會一些局部的畫法：學(xué)會畫房子，一般建筑物要畫出體積關(guān)系，宜用干畫法，用筆肯定保留一些筆觸的效果會更有塊面感，還要注意早中晚不同光線和周圍環(huán)境色對墻面的影響。畫樹木要注意種類和形狀特征，枝葉茂盛的樹以表現(xiàn)樹葉為主，注意樹冠的形態(tài)自然生動、明暗塊面有不同層次；枯樹則以表現(xiàn)它的主干和枝條的形狀為主，尤其要注意一般枝干的明暗變化都是上暗下亮。畫水面時(shí)注意 “水天一色”是水鄉(xiāng)風(fēng)景畫中的一大特色，指水面反射了天空之色。而水面除了反射天空之色外，便是其水的固有色，只有靠近色彩，景物的倒影才會有其景物的顏色影響；水中的倒影在畫面表現(xiàn)為色彩和明暗對比弱，靜水的表現(xiàn)技巧常常先用垂直筆法表現(xiàn)倒影，然后用橫筆表現(xiàn)水紋：水紋的透視關(guān)系是近寬遠(yuǎn)狹、近長遠(yuǎn)短、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱。蕩漾的水可以用小碎筆法橫拖出閃光的波紋。畫天空時(shí)一般接近山和物體的地方亮，遠(yuǎn)離物體的地方暗。畫面局部還可以增添畫面整體的情調(diào)，如下面兩幅畫中的局部人物就使整幅畫作充滿了生活情趣，起到“以人點(diǎn)景”的作用。

三、以應(yīng)試促進(jìn)發(fā)展

1、應(yīng)試是當(dāng)前任務(wù)

對于廣大考生來說，應(yīng)對眼前的美術(shù)院校招生考試是最緊迫的任務(wù)。應(yīng)對考試有一些特殊的技巧和方法：首先要合理安排考前訓(xùn)練。一般考前兩個月之前宜組織風(fēng)景寫生，通過實(shí)景寫生豐富自己擅長的色系，提高組織畫面的能力。到了考前兩個月之內(nèi)應(yīng)該選擇水鄉(xiāng)風(fēng)情、有房子和樹的田園風(fēng)光、夕陽下的湖面等高考常見題材進(jìn)行臨摹和默寫的組合強(qiáng)化練習(xí)。白天練習(xí)色彩，晚上安排素描課程，以達(dá)到最佳的進(jìn)度。

其次對考試時(shí)間分配心中有數(shù)。拿到考題要安排10分鐘左右審題，認(rèn)真思考畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、最終效果；構(gòu)圖起稿10分鐘左右，確定遠(yuǎn)、中、近景的位置關(guān)系和物體的大致輪廓。鋪大調(diào)子40至60分鐘左右，遵循由暗到亮、由主到次、由后到前的順序，迅速畫出畫面的主要調(diào)子和冷暖關(guān)系。深入塑造占考試時(shí)間的2/3左右，具體深入地表現(xiàn)景物的體積、空間、冷暖、主次等，使畫面有精彩的局部刻畫。調(diào)整階段30分鐘左右，應(yīng)從全局的高度審視全畫，調(diào)整與整體不協(xié)調(diào)的地方。

再次做好考試的準(zhǔn)備工作。準(zhǔn)備材料要齊全充足，用自己習(xí)慣的畫筆，顏料要擠滿，檢查水桶是否漏水等。對一些基礎(chǔ)不扎實(shí)的學(xué)生，教師可以讓他帶兩盒顏料，其中的一盒里放教師幫學(xué)生調(diào)好的顏料，把畫樹、房子、水面等常見景物的常用色每種調(diào)出不同變化的四五個層次顏色，學(xué)生可以在考試時(shí)直接上相應(yīng)的顏色。

2、發(fā)展是長遠(yuǎn)目標(biāo)

考試是一時(shí)的目標(biāo)，今后的發(fā)展是長遠(yuǎn)的目標(biāo)。想靠考前兩三個月突擊考上美術(shù)院校的念頭是很危險(xiǎn)的，即使幸運(yùn)地上了分?jǐn)?shù)線，你的大學(xué)生涯也會非常辛苦的。所以愿考生們在平時(shí)的色彩練習(xí)中盡力提高自己的基本功，為將來大學(xué)學(xué)習(xí)和從事美術(shù)工作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

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二、18種攝影常用構(gòu)圖方法

攝影并不是拿著手機(jī)按一下快門“咔嚓”拍下來就行了，這種只能稱之為拍照。

攝影要從曝光、構(gòu)圖、方法、技巧、光線、色彩等上面來展現(xiàn)，這樣畫面才會有美感。

攝影是減法，構(gòu)圖時(shí)不要納入太多景物，讓畫面有一個讓人感興趣的點(diǎn)，也就是通常所說的主體。

下面利用我所拍攝過的相片一起來學(xué)習(xí)下18種攝影常用構(gòu)圖方法。

第1種構(gòu)圖方法：L形構(gòu)圖。

L型構(gòu)圖會讓畫面有種視覺張力與延伸感，適合風(fēng)光、人像攝影。

看到L型構(gòu)圖我就想起下面這張相片，是在興隆熱帶植物園拍的，近處的王蓮，棕樹一直延伸到很遠(yuǎn)處，形成一個L形，L形形成的包圍里有個主體更出彩，其實(shí)這張相片我也是意在突出王蓮。

第2種構(gòu)圖法：垂直線構(gòu)圖。

畫面中的景物形成垂直的線條，垂直線構(gòu)圖能夠使畫面在上、下方向產(chǎn)生視覺延伸感，線條挺拔、纖細(xì)、向上生長，多適用于建筑、樹木。

這張相片中的竹桿從中間截取，在畫面上下方就產(chǎn)生了視覺的延伸感，有種生長，無限向上突破的感覺。

第3種構(gòu)圖方法：對稱式構(gòu)圖。

畫面中無論是左右還是上下，如果景物是相同的，這種構(gòu)圖就被稱為對稱式構(gòu)圖。有些拍攝對象本身就具備對稱式的結(jié)構(gòu)，如蝴蝶的翅膀、鳥巢、國家大劇院等。

還有一種對稱構(gòu)圖是被攝主體在水面或反光物體上形成倒影的對稱，這樣的畫面給人一種協(xié)調(diào)、平靜和秩序的感覺。

這張相片就是樓房與水面上倒影的上下對稱。

第4種構(gòu)圖方法：對角線構(gòu)圖。

可以算是斜線構(gòu)圖中小的分類，對角線這個很好理解，就是左上角到右下角，左下角到右上角形成一條線，延伸感和力度感更強(qiáng)一些，而斜線構(gòu)圖做不到這點(diǎn)。

這張相片就利用炮彈樹的一根枝干進(jìn)行了對角線構(gòu)圖，左下方多了一小截枝干，若除去更標(biāo)準(zhǔn)。

第5種構(gòu)圖方法：輻射式構(gòu)圖法。

輻射式就是一個水平面向四周發(fā)散，像放射線一樣向外放射，擴(kuò)展的效果，適應(yīng)拍圓形結(jié)構(gòu)的對象。如自行車的車輪、開屏的孔雀、芭蕉葉子的紋理、盛開的花朵等，這種都屬于向心式放射線。

還有一種離心式放射線，給人的感覺就是四周的景物或元素背離中心擴(kuò)散開來，能夠使觀者對畫面外部產(chǎn)生興趣，同時(shí)畫面具有舒展、分裂、擴(kuò)散的感覺。

這張圖片就是利用了花朵的花瓣輻射式構(gòu)圖向心式放射線法。

第6種構(gòu)圖法：黃金分割法構(gòu)圖。

也就是我們通常所說的九宮格構(gòu)圖，主體位于黃金分割點(diǎn)處，也就是畫面的橫豎1/3等分的位置，或者三等分線交叉產(chǎn)生的4個點(diǎn)位置，這個位置是畫面的視覺興趣點(diǎn)，會增加畫面美感，突出主體。

三分法構(gòu)圖是黃金分割法的一個簡化版，它是以3x3的網(wǎng)格將畫面進(jìn)行分割，可將主體位于任意一條三分線上，這種構(gòu)圖法可以很鮮明表現(xiàn)主體，給人以平衡，不呆板的視覺感受。

這張相片，這個梨就位于黃金分割點(diǎn)，主體非常明確。

第7種構(gòu)圖法：框式構(gòu)圖。

框式構(gòu)圖就是利用各種框架來構(gòu)圖，將觀者的視線集中在畫面中。通常以框?yàn)檩d體的是漂亮或有特色的門、窗、樹、花、草等?？蚴綐?gòu)圖不僅框有觀賞感，框架里的景色也要有觀賞感，這樣畫面才會更加的動人。

這張相片就是我在多河文化谷室內(nèi)游覽時(shí)，透過窗戶看到外面景色不錯，果斷拿出手機(jī)拍了一張。

第8種構(gòu)圖法：曲線構(gòu)圖。

曲線有S型曲線，C型曲線，像人體，路，河流，小溪等，曲線構(gòu)圖線條流暢，會更加生動。

大家所熟知的網(wǎng)紅芙蓉姐姐拍照就經(jīng)常凹S型造型。

不禁讓我想起女兒小時(shí)候給她拍過的S型造型，那時(shí)她四歲多扭的還挺像那么回事，我叫她芙蓉小妹。

那時(shí)候拍照還是用數(shù)碼相機(jī)，不懂選景構(gòu)圖，一看就問題多多。

這張圖片跑道就是利用了C型構(gòu)圖。

第9種構(gòu)圖法：三角形構(gòu)圖。

三角形構(gòu)圖會給人有種穩(wěn)定、雄偉、持久的感覺，像建筑、山等經(jīng)常利用這種構(gòu)圖，在畫面中可以是一個或者多個，也可以是正立、斜側(cè)或者是顛倒的三角形。

這張圖就是拍的一座房子的一面剛好成三角形。那是在亞龍灣玫瑰谷，大中午的大家都在室內(nèi)乘涼，我頂著烈日在外面尋找拍攝對象。那時(shí)候還不懂三角形構(gòu)圖，但是卻下意識的用三角形構(gòu)圖拍攝。

第10種構(gòu)圖法：散點(diǎn)式構(gòu)圖。

景物以分散點(diǎn)狀形式出現(xiàn)，也稱棋牌式構(gòu)圖。像珍珠散落在銀盤上，有疏有密，如鳥群、花等，布局不能太雜亂。

這些菊花朵朵盛開在葉間，就是散點(diǎn)式構(gòu)圖，也算是緊湊式構(gòu)圖。

第11種構(gòu)圖法：水平線構(gòu)圖。

水平線構(gòu)圖要“橫平豎要直”，線條有延伸感，一般使用橫幅構(gòu)圖。水面線構(gòu)圖通常有三種形式，分別是高水平線構(gòu)圖，中水平線構(gòu)圖，低水平線構(gòu)圖。

這張就是使用了高水平線構(gòu)圖，天空留的很少，為了突出人物，大海和沙灘留了很多的畫面。

這張就是使用了低水平線構(gòu)圖，為了突出天空中的云彩，海面留的很少。

中水平線構(gòu)圖就是水平線位于畫面中間位置以均衡對稱的畫面形式表現(xiàn)開闊、寧靜的感覺，此時(shí)地面與天空各占畫面的一半。

第12種構(gòu)圖法：透視牽引線構(gòu)圖。

透視牽引線構(gòu)圖簡稱透視構(gòu)圖，使二維平面表現(xiàn)出真實(shí)的三維空間。畫面具有空間透視感，遠(yuǎn)小近大，牽引人的目光，廣角鏡頭拍攝更能體現(xiàn)。

下面這片花海就是使用了透視牽引線構(gòu)圖，這是沒學(xué)攝影之前憑感覺拍攝的。

第13種構(gòu)圖法：斜線構(gòu)圖。

畫面景物呈斜線條，會有不安定感，極富動感，便畫面具有空間感，空間拓展和提升。如果沒有斜線可傾斜相機(jī)，使畫面線條傾斜，就不那么呆板，還具有動感。

像這張相片上的花燈就成斜線構(gòu)圖，極富動感和畫面延伸展。

第14種構(gòu)圖法：圓形構(gòu)圖。

圓形構(gòu)圖是曲線構(gòu)圖的一種，只不過這是一種封閉式的曲線型，像S型C型是開放式的曲線型。曲線給人一種優(yōu)美、豐滿、柔和的感覺，能夠提升畫面層次。

這張相片是回老家的時(shí)候在青云山游樂園拍的，這個水車就是一個很大的圓形，大圓套小圓，而里面的線條又屬輔射式構(gòu)圖。

第15種構(gòu)圖法：中心式構(gòu)圖。

主體在中心會使畫面呆板，不生動，我們一般都是采用黃金分割法構(gòu)圖。中心式構(gòu)圖屬反規(guī)則構(gòu)圖，我們不必拘泥理論，可打破常規(guī)，大膽突破。主體放在畫面正中心，拍攝對象足夠精彩的時(shí)候這樣操作。

像這朵蜘蛛蘭，薄如蟬翼，就位于畫面正中心。而長長的花蕊向外伸展，又呈輔射式構(gòu)圖。

第16種構(gòu)圖法：留白手法構(gòu)圖。

空就空大點(diǎn)，留白就是指畫面中有很大一部分是空白的畫面?？瓷先ズ啙嵏蓛粢部梢允褂^者對畫面產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而有一種“畫有盡而意無窮”的意境，還可以在留白的地方寫上一些抒發(fā)感情的文字。

這張圖片就是采用了留白手法構(gòu)圖，枝葉只占畫面右上角部分，留白處添加了圖文，但是兩只鳥兒有點(diǎn)喧賓奪主了，要注意添加的圖文不能影響主體。

第17種構(gòu)圖法：緊湊式構(gòu)圖。

擠就擠滿點(diǎn)，其實(shí)就是說的緊湊式構(gòu)圖。這樣的畫面中被攝對象通常會鋪滿整個畫面，幾乎沒有留白的部分，如水果、蔬菜、花朵、五谷雜糧、點(diǎn)心等可以用這種構(gòu)圖法。

這種構(gòu)圖法與留白手法在繪畫中被稱為“疏可走馬，密不透風(fēng)”。即在構(gòu)圖時(shí)要將畫面構(gòu)圖運(yùn)用到極致，“疏”的話，留白就要大，“密”的話，就一定要讓畫面有密不透風(fēng)的感覺。

這張圖片中的小西紅柿占滿整個畫面，就是用的緊湊式構(gòu)圖法。

第18種構(gòu)圖方法：復(fù)印機(jī)式構(gòu)圖。

就是入攝角垂直入攝構(gòu)圖畫面的中心點(diǎn)，像復(fù)印機(jī)，掃描儀一樣把畫面工整復(fù)印下來，讓畫面端正整齊。復(fù)印機(jī)式構(gòu)圖很重要的一點(diǎn)是手機(jī)或相機(jī)入攝角度是垂直的！

像我代理的海南椰子油就是以這種構(gòu)圖方式拍攝的。中規(guī)中距，更好地展現(xiàn)產(chǎn)品。

這些構(gòu)圖方法可以相輔相成，混合運(yùn)用也可單獨(dú)使用，在拍攝的時(shí)候根據(jù)所拍攝對象來選擇構(gòu)圖，這樣拍出來的相片就會更具有美感。

這些構(gòu)圖方法你都了解嗎？愿我們每個人都能拍出美美的相片，用攝影來記錄我們的生活。

三、Banner設(shè)計(jì)中的常見的構(gòu)圖方式

1.垂直水平式構(gòu)圖

平行排列每一個產(chǎn)品，每個產(chǎn)品展示效果都很好，各個產(chǎn)品所占比重相同、秩序感強(qiáng)，此類構(gòu)圖給用戶心情，產(chǎn)品規(guī)矩正式、高大、安全感強(qiáng)。

2.正三角形和倒三角構(gòu)圖

多個產(chǎn)品進(jìn)行正三角構(gòu)圖，產(chǎn)品立體感強(qiáng)，各個產(chǎn)品所占比重有輕有重，構(gòu)圖穩(wěn)定自然，空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，安全感極強(qiáng)、穩(wěn)定可靠。

多個產(chǎn)品進(jìn)行倒三角構(gòu)圖，產(chǎn)品立體感極強(qiáng)，各個產(chǎn)品所占比重有輕有重，構(gòu)圖動感活潑失衡，運(yùn)動感空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，不穩(wěn)定感激發(fā)用戶心情，給用戶運(yùn)動的感覺。

3.對角線構(gòu)圖

一個產(chǎn)品或兩個產(chǎn)品進(jìn)行組合對角線構(gòu)圖，產(chǎn)品的空間感強(qiáng)，各個產(chǎn)品所占比重相對平衡，構(gòu)圖動感活潑穩(wěn)定，運(yùn)動感空間感強(qiáng)。此類構(gòu)圖給用戶心情，動感十足且穩(wěn)定。

希望各位設(shè)計(jì)師能掌握以上技巧，成功的創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。大家在平時(shí)要多練習(xí)，多看一些設(shè)計(jì)大師的作品，取其精華，加上自己的創(chuàng)意，大家加油。

四、色彩構(gòu)成的基本要素知識

關(guān)于色彩構(gòu)成的基本要素知識

色彩構(gòu)成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。下面，我為大家分關(guān)于色彩構(gòu)成的基本要素知識，希望對大家有所幫助！

空間感強(qiáng)的色彩構(gòu)圖（空間感的色彩畫）

色彩的單純化

色彩單純化是指在配色過程中色彩統(tǒng)一性傾向的表現(xiàn)。

色彩單純化的配色原則，主要表現(xiàn)在色彩配色過程中色彩的“整體劃一“和”高度概括“兩方面。

色彩的主次

一幅色彩設(shè)計(jì)往往需要多種色彩搭配構(gòu)成，在這些色彩的組織搭配中有一些色處于畫面的主要地位，起到主導(dǎo)色彩的作用，我們把這種色稱為“主色”；

其他色則處于相對次要的地位，起到陪襯主色的作用，我們把這類色稱為“賓色”。主賓色的搭配，構(gòu)成了色彩視覺的基本層次。

色彩的點(diǎn)綴

色彩的點(diǎn)綴是利用色彩面積強(qiáng)對比的手法，以小面積的鮮亮色在大面積的灰暗色調(diào)中加以點(diǎn)綴，從而達(dá)到激活畫面的效果。

點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中具有“畫龍點(diǎn)睛”的神奇效果。

色彩的均衡

均衡是形式美的基本法則之一。從物理學(xué)上講，是左右相對稱的狀態(tài)；從造型藝術(shù)上講，是作為要素的形、色、質(zhì)等在視覺中心軸線兩邊的平衡，以及視覺上獲得的安定感。

色彩構(gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對的平均布局，而是依據(jù)畫面的構(gòu)圖，取得色彩總體感覺上的均衡。

色彩的節(jié)奏與韻律

在造型藝術(shù)中，形體的大小比例，起伏變化以及色彩的冷暖、明暗、濃淡、強(qiáng)弱、調(diào)子的虛實(shí)，都能構(gòu)成不同的節(jié)奏和韻律。

節(jié)奏是建立在重復(fù)基礎(chǔ)上空間連續(xù)的分段運(yùn)動形式，并由此表現(xiàn)出形與色的組織規(guī)律性。

它是構(gòu)成美的基本形式之一，從配色角度來看，節(jié)奏的規(guī)律形式可分為重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏兩種基本類型。

韻律是在節(jié)奏之上所要達(dá)到的更高境界。它不像節(jié)奏那樣具有明顯的格式化規(guī)律可循，而是在節(jié)奏的運(yùn)動規(guī)律之上體現(xiàn)為一種內(nèi)在的秩序，具有多樣性的變化，可以說是重復(fù)節(jié)奏和漸變節(jié)奏的自由交替。

它的規(guī)律往往隱藏在內(nèi)部，從表面上看似乎是一種自由表現(xiàn)形式，實(shí)際上則體現(xiàn)著組織的內(nèi)在規(guī)律性。

色彩的呼應(yīng)

色彩的呼應(yīng)在色彩設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為各種顏色不應(yīng)孤立地出現(xiàn)在畫面的某一方，而應(yīng)在與它相對應(yīng)的一方（如前后、上下、左右等）配以同種色或同類色構(gòu)成呼應(yīng)關(guān)系。

色彩的呼應(yīng)有兩種基本形式：局部呼應(yīng)和整體呼應(yīng)。

拓展：

色彩構(gòu)成的技巧-----

圖案構(gòu)圖的穩(wěn)、勻、奇

穩(wěn)——安定、比例

安定(此處著重于心理、視覺印象的安定)

圖案在構(gòu)圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴(yán)肅。平衡比較生動、活潑。

比例

比例帶有一定的數(shù)學(xué)性，較典型的有黃金分割(0.618/1),據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。

還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優(yōu)美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應(yīng)用。

勻——疏密、空間

疏——密、黑——白(并非純粹黑白色彩，指濃淡)、虛——實(shí)之間是對比關(guān)系，靈活合理地進(jìn)行疏密、黑白布局，從而表現(xiàn)出一定的虛實(shí)，形成不同的美感和藝術(shù)效果。

空間實(shí)際上是由構(gòu)圖中安排的實(shí)體形象、空白形象，兩者相結(jié)合構(gòu)成的?？臻g的構(gòu)圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內(nèi)在的空間層次。

例如：有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進(jìn)行個別人物縮小或擴(kuò)大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。

奇——標(biāo)新、立異很簡單，看你是否是一個“叛逆者”……

構(gòu)圖——

說到構(gòu)圖，就是指形體在空間中的占有情況。所有物體都包含在空間中，所以就構(gòu)圖來說，除去平面關(guān)系外，構(gòu)圖還有前后關(guān)系的區(qū)別。

而藝術(shù)中的構(gòu)圖即只藝術(shù)家為了表達(dá)一定的想法，宣泄一定的情緒，突出某個主題，運(yùn)用美學(xué)原則將空間中的物體進(jìn)行意識上的安排，以形成某種視覺上的沖擊，達(dá)到表達(dá)目的。

一般來說，構(gòu)圖講究和諧統(tǒng)一、關(guān)系平衡。在美學(xué)法則的基礎(chǔ)上產(chǎn)生變化，而形成藝術(shù)美。

從整體來說，較穩(wěn)定的構(gòu)圖是3角構(gòu)圖，四方構(gòu)圖。在構(gòu)圖安排中要注意物體與物體間，物體與空間環(huán)境間的疏密變化，不能都靠在一起，也不能都分開。物體與物體間要發(fā)生聯(lián)系，顯式的或隱式的。

構(gòu)圖要完整，不能缺掉需要表達(dá)的部分。需要缺掉的部分也應(yīng)該保持它的相對完整性。比如人體中要缺掉的部分一般處于關(guān)節(jié)部位而不能隨便砍斷。

采用變動的S型構(gòu)圖能造成運(yùn)動的構(gòu)圖美。但是一切的構(gòu)圖都不能太規(guī)整。當(dāng)畫面中所有的物體都橫向排列時(shí)，一定要有小部分物體產(chǎn)生豎向排列的動態(tài)傾向，這叫破。即打破視覺上的定式造成沖擊。

色性簡單得說就是冷暖色，如：紅色給人熱得感覺，藍(lán)色給人冷得感覺。在一幅畫中氣氛得營造往往利用顏色得色性，如：表現(xiàn)沙漠橘黃，朱紅等，表現(xiàn)冰川用海藍(lán)，天藍(lán)等。

色調(diào)：

色調(diào)就是一幅畫得總的色彩傾向性。由若干塊占主要面積的色彩所決定的。色調(diào)從色相上分，可以有紅調(diào)子，綠調(diào)子，紫調(diào)子等;從明度上分可以有亮調(diào)子，暗調(diào)子等;從純度上分，可以分為艷調(diào)子，灰調(diào)子等;從色性上，又可以分為暖調(diào)子，冷調(diào)子等。關(guān)于色彩——

在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在設(shè)計(jì)中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設(shè)計(jì)問題的主要攻堅(jiān)項(xiàng)目。

這時(shí)我們需要《康定斯基定律》，其主要內(nèi)容：將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍(lán)190度，紫120度。其中鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強(qiáng)烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。

我們來看看怎樣調(diào)和色彩。調(diào)和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構(gòu)成適當(dāng)?shù)纳赎P(guān)系。組成統(tǒng)一的色調(diào)，表達(dá)某種情緒。這才會有自己的風(fēng)格。怎樣才能做到這一點(diǎn)呢?

(1)確立主調(diào)統(tǒng)率頁面的色彩關(guān)系。當(dāng)頁面上有幾個色塊時(shí)，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。

(2)不但要善于運(yùn)用原色，而且還要善于運(yùn)用金、銀、黑、白和灰這些中性色進(jìn)行緩解，中和，以烘托出主題。

(3)增加共同點(diǎn)，會使設(shè)計(jì)更趨向協(xié)調(diào)。

(4)拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭?？捎蟹椒ǎ夯蛘邚钠矫胬_，或者從純度和明度削弱。

①兩色一深一淺。

②同時(shí)變化原有明度

③純度對比，使一色鮮艷而一色朦朧

④同時(shí)變化原有純度再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。

一般：