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世界設(shè)計(jì)大師排名（世界設(shè)計(jì)大師排名前十名）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-06 17:28:12 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 134 問大家

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本文目錄:

1、世界上著名的家具設(shè)計(jì)師？
2、世界三大著名平面設(shè)計(jì)師
3、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？
4、世界三大平面設(shè)計(jì)師是誰?

世界設(shè)計(jì)大師排名（世界設(shè)計(jì)大師排名前十名）

一、世界上著名的家具設(shè)計(jì)師？

1.現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開路先鋒米切爾·蒂奈特（Michael Thonet,1796-1871年） 2．現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)人物英國的開拓者:愛德華·哥德溫(Edwardilliam Godwin,1833-1886);查爾斯·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey,1857-l941)生于約克郡;麥金托什(Charles Rennie Mackintosh 1868-1928); 維也納學(xué)派:這個(gè)學(xué)派的核心及導(dǎo)師就是奧托·瓦格納(Otto Wagner,1841-1918);約瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956) 空前絕后的設(shè)計(jì)怪杰高迪:安東尼奧·高迪(Antonio Gaudi,1852-1926) 兩位比利時(shí)先驅(qū)設(shè)計(jì)大師:霍塔（Horta）;凡·德·費(fèi)爾德（Van de Velde）德國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū):彼得·貝倫斯（Peter Behrens ,1868-1940）;理查德·雷曼施米特（Richard Riemerschmidt ,1868-1957）北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)派的鼻祖：埃利爾·沙里宇美國的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)先驅(qū):吉斯塔夫斯蒂克萊(Gustav Sickley)兄弟; 弗蘭克勞埃德賴特(Frank Lloyd Wright，18674-1959);賴特;弗蘭克蓋里（Frank Gehry）;格林兄弟（Charles Greene，1868-1957；Henry Greene，1870-1954）; 3．現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典大師（第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師） 1吉瑞特托馬斯里特維德（Gerrit Thomas Rietved,1884-1964年） 2馬歇拉成斯布勞耶（Marcel Lajos Breuer,1902-1981年） 3密斯·凡·德·羅（ludwig Mies Vander rohe,1886-1969年） 4勒·柯布西耶（Le Corbusier,1887～1965年） 5阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto,1898-1976）上述五位設(shè)計(jì)大師是20世紀(jì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)運(yùn)動中開天辟地的人物，對現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化、對當(dāng)代設(shè)計(jì)生活影響都很大，但人類生活的多樣性、地區(qū)文化的復(fù)雜性，使整個(gè)社會對設(shè)計(jì)師的要求也是多方面的，同時(shí)代的許多杰出設(shè)計(jì)師都以他們各自獨(dú)特的方式為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的豐富和發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)，其中更有幾位，以自己超時(shí)代的設(shè)計(jì)體系，為社會培養(yǎng)出一代又一代的設(shè)計(jì)大師。

二、世界三大著名平面設(shè)計(jì)師

“福田繁雄(日)與崗特蘭堡(德)、切瓦斯特(美)并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師" 福田繁雄被譽(yù)為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”,即:多才多藝的全能設(shè)計(jì)人、變幻莫測的視覺魔術(shù)師、推陳出新的方法實(shí)踐家、熱情機(jī)智的人道關(guān)懷者、幽默靈巧的老頑童。

三、全球知名的工業(yè)設(shè)計(jì)師有哪些？

德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)——貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的“七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計(jì)活動，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

包豪斯創(chuàng)始人——格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。

1919年，格羅披烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建了建國立建筑學(xué)校，簡稱“包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。

1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。

格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

菲亞特之父——平尼法尼那（Pininfarina，1893-1966）

平尼法尼那生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號的車身。1920年，平尼法尼那來到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車，目的市場是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級小汽車。希望能夠在菲亞特的美國式大批量生產(chǎn)之外開辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為“流動的雕塑”。1951年，美國納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車，這是美國的汽車公司第一次聘請歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。

德國新藝術(shù)運(yùn)動領(lǐng)袖——威爾德（Henry Van de Velde，1863~1957）

威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦“工業(yè)藝術(shù)裝飾營造工場”，依靠藝術(shù)家與手工藝人的合作，開展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場爭論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來德國設(shè)計(jì)美學(xué)爭論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設(shè)計(jì)界的影響力。

現(xiàn)代家庭室內(nèi)設(shè)計(jì)的表率——彥森（Jacob Jensen ，1926~ ）

彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡潔高雅，且操作簡易，將B&O的視聽產(chǎn)品推向了國際市場的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的“Logicar”，1984年開始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車等，1991~1993年為德國Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。

新材料運(yùn)用的先鋒——潘頓（Verner Panton,1926-1998）

潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開始了對玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長于利用新材料來設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩"理論，即通過幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。

四、世界三大平面設(shè)計(jì)師是誰?

福田繁雄(日）與崗特蘭堡（德）、切瓦斯特（美）并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師"

福田繁雄被譽(yù)為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”，即：多才多藝的全能設(shè)計(jì)人、變幻莫測的視覺魔術(shù)師、推陳出新的方法實(shí)踐家、熱情機(jī)智的人道關(guān)懷者、幽默靈巧的老頑童。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。由于他在設(shè)計(jì)理念及實(shí)踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設(shè)計(jì)界譽(yù)為“平面設(shè)計(jì)教父”。

福田繁雄先生曾經(jīng)指出：“設(shè)計(jì)中不能有多余”。從這個(gè)觀點(diǎn)中不難看出他的設(shè)計(jì)理念與中國傳統(tǒng)美學(xué)講究的“恰倒好處”有某一個(gè)共通的契合點(diǎn)。

岡特·蘭勃，國際公認(rèn)的歐洲“視覺詩人”的代表人物。對當(dāng)代的視覺設(shè)計(jì)產(chǎn)生過十分重要的影響。岡特·蘭勃生長在梅克倫堡的鄉(xiāng)村，這段成長經(jīng)歷深深影響著他作品中的媒體使用和藝術(shù)內(nèi)容的表達(dá)方式，他的作品背后隱含了更多的體力勞動和傳統(tǒng)的手工藝。在作品里他關(guān)注的是主題的物質(zhì)性。他總是賦予這些主題更多的意義，每一幅招貼都給觀賞者以想象的空間，透過那些隱喻的物體聯(lián)想實(shí)際事物。

岡特·蘭勃認(rèn)為，圖形設(shè)計(jì)師是這樣的一些職業(yè)工作者，它們通過形態(tài)的變化將某種社會事物濃縮成一種視覺符號，標(biāo)記和代碼，從而使之成為一種具有政治、經(jīng)濟(jì)、宗教和文化運(yùn)動價(jià)值的東西，并以此來表現(xiàn)任何主體。

美國的西摩·切瓦斯特國際著名設(shè)計(jì)大師

畢業(yè)于美國Cooper州立藝術(shù)學(xué)院

1954年創(chuàng)立著名的”波什平(Pushpin)”集團(tuán)公司

國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會員

Cooper州立藝術(shù)學(xué)院、視覺藝術(shù)學(xué)院客座教授

江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院國際廣告研究設(shè)計(jì)中心名譽(yù)主任

工作廣泛涉及動畫片、書籍裝幀、插圖、

企業(yè)形象設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、包裝等領(lǐng)域

導(dǎo)向了20世紀(jì)新美國視覺設(shè)計(jì)運(yùn)動

他與福田繁雄（日）、崗特蘭堡（德）并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師"

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