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詩歌《春天》（詩歌《春天》現(xiàn)代詩）

發(fā)布時間：2023-04-24 07:43:02 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 137

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本文目錄:

兒童詩《春天》賞析是什么?
艾青的《春天》詩句
《春天》艾青

詩歌《春天》（詩歌《春天》現(xiàn)代詩）

兒童詩《春天》賞析是什么?

春天的賞析春天是美麗的，春天是浪漫的。

描寫春天的兒童詩也很多，當然大多離不開從聲音、色彩等方面去描述去贊美。這首兒童詩雖然詩人也是從聲音、色彩等方面去描述贊美春天的，但有其獨特的新穎性。春天是甜甜的笑。小朋友們，在美好的春天里，你們的笑也很甜很甜吧。

春天的景色：

春天是一本彩色的書，黃的迎春花，紅的桃花，綠的柳葉，白的梨花。春天是一本會笑的書，小池塘笑了，酒窩圓又大，小朋友笑了，咧開小嘴巴。春天是一本，會唱的書，春雷轟隆隆，春雨滴滴答，燕子唧唧唧，青蛙呱呱呱。

詩歌中，比喻、排比、擬人的修辭方法的運用，增強了詩歌的藝術(shù)性。而詩歌的韻腳取a韻，讀起來順暢，一氣呵成。又以排比近似于反復吟誦的手法，使全詩形成了回環(huán)輾轉(zhuǎn)的旋律，更增強了音樂性。

詩歌《春天》（詩歌《春天》現(xiàn)代詩）

艾青的《春天》詩句

艾青《春》解析
春天了　　
龍華的桃花開了　　
在那些夜間開了　　
在那些血斑點點的夜間　　
那些夜是沒有星光的　　
那些夜是刮著風的　　
那些夜聽著寡婦的咽泣　　
而這古老的土地呀　　
隨時都像一只饑渴的野獸　　
舐吮著年輕人的血液　　
頑強的人之子的血液　　
于是經(jīng)過了悠長的冬日　　
經(jīng)過了冰雪的季節(jié) 　　
經(jīng)過了無限困乏的期待　　
這些血跡，斑斑的血跡　　
在神話般的夜里　　
在東方的深黑的夜里　　
爆開了無數(shù)的蓓蕾　　
點綴得江南處處是春了　　
人問：春從何處來？　　
我說：來自郊外的墓窟。
《春》作于1937年4月。　　
艾青說：“這是為紀念左聯(lián)五烈士而寫的。胡風拿去發(fā)表在《生活與學習》上?！? 　　
柔石、殷夫、胡也頻、李偉森、馮鏗，這五位年輕的革命者、作家和詩人，在龍華被國民黨**派無情地**了。這歷史上的一個重要事件，在當時震撼了全國。　　
面對這一殘酷的嚴重事件，革命的詩人、文學家們無不滿腔怒火、義憤填膺。當時作為一個年輕詩人的艾青，同樣也是怒不可遏。　　
而怎樣來表達自己的情緒，來揭露國民黨**派的罪惡，來謳歌五烈士的革命精神，來喚起民眾呢？　　
為了反映這一事件，詩人本來是可以有多種選擇的?？梢灾笔阈匾?，投槍匕首般地噴瀉而出，可以直接具體刻劃五烈士英勇就義的場面，也可以寫五烈士革命的歷程——寫一首長詩。而詩人沒有這樣選擇，可能詩人覺得這樣寫會流于一般化，不足以撼動人心。因此詩人最終選擇了《春》。　　
這一選擇，可謂獨具慧眼。因為這不僅一下子抓住了事件的本質(zhì)，而且也抓住了切入的角度，能夠更形象、更凝練地表達主題。選擇好了角度，就成功了一半，這是詩歌創(chuàng)作、以及其他文學創(chuàng)作的重要經(jīng)驗。當然，角度選擇好了，并不等于成功。如何展開，如何刻劃，也十分重要。　　
詩人寫《春》，始終是圍繞著“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關(guān)鍵。我們來看，詩人是如何一步步展開的。　　
一開始，詩人就開門見山地點出了“春”，點出了“桃花”：　　
“春天了／龍華的桃花開了”。　　
這是實寫，也是虛寫。實寫：五烈士犧牲是在春天，春天，就有桃花開放。虛寫：這“春天”，這“桃花”，具有象征意義，象征著光明，象征著新的社會。當然，光看這兩句，還看不出這種象征意義，只有隨著下面展開的詩句，才能了然。　　
只讀這兩句，讀者很難猜到詩人往下如何寫。讀了下面的詩句，就不能不驚嘆詩人轉(zhuǎn)折的高明了，而且這種轉(zhuǎn)折極其自然。　　
“在那些夜間開了”這一句，點出“桃花”開的環(huán)境——在夜間，詩人便緊緊抓住這“夜”，展開了刻劃：指出那些夜間是“血斑點點的”，是“沒有星光的”，是“刮著風的”，“聽著寡婦的咽泣”。我們看，詩人由寫“桃花”，轉(zhuǎn)入寫“桃花”開的環(huán)境，不僅自然，詩人的一種意圖也隨之而出了：詩人沒有直接寫劊子手們的猙獰面目，沒能直接寫他們的殘忍，只這幾句，已把劊子手們的殘酷寫得入木三分。這幾句，構(gòu)成了一幅多么令人怵目驚心的圖畫！詩人的控訴，詩人的憤怒也油然而生！　　
接著，詩人把這種殘酷，這種控訴和憤怒，很自然地擴展開去，以進一步擴大詩的內(nèi)涵：　　“這古老的土地呀／隨時都像一只饑渴的野獸／舐吮著年輕人的血液／頑強的人之子的血液”。　　
這里，詩人又巧妙地把筆落在“血”的刻劃上，這不僅強調(diào)“血”，進一步強調(diào)“野獸”的殘酷，進一步增強控訴和憤怒的力量，而且為下面的詩句作了鋪墊。　　
“于是經(jīng)過了悠長的冬日／經(jīng)過了冰雪的季節(jié)／經(jīng)過了無限固乏的期待／這些血跡，斑斑的血跡／在神話般的夜里／在東方的深黑的夜里／爆開了無數(shù)的蓓蕾／點綴得江南處處是春了?！?這幾句詩，把“血跡”和“桃花”、和“春天”又巧妙地聯(lián)系起來，把五烈士流血的深刻意義極含蓄地表達出來，也把詩人對五烈士英勇就義的崇敬寫了出來，同時也寫出詩人對未來的信心——這些烈士的血不會白流，春天一定會到來！盡管還要經(jīng)過“悠長的冬日”、“冰雪的季節(jié)”、“無限困乏的期待”，但一定會到來！　　
由“桃花”、“春天”寫起，又落在“桃花”、“春”上，整個詩不僅完整，而且博大的內(nèi)涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象征意義也使讀者領(lǐng)悟了。　　
“桃花”與“血跡”的聯(lián)系，是詩人構(gòu)思的關(guān)鍵，也是這首詩成功的關(guān)鍵。　　
詩寫到此，本來可以結(jié)束。但詩人并未就此打住，在后面又寫了兩句：　　
人問：春從何處來？／我說：來自郊外的墓窟”。　　
這兩句是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內(nèi)涵濃縮而成的，起到了振聾發(fā)聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。　　
詩人說：“在不自由的歲月里我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放?！?

《春天》艾青

正確的詩歌名稱為《春》，全文如下：

作者：艾青（現(xiàn)代）

春天了

龍華的桃花開了

在那些夜間開了

在那些血斑點點的夜間

那些夜是沒有星光的

那些夜是刮著風的

那些夜聽著寡婦的咽泣

而這古老的土地呀

隨時都像一只饑渴的野獸

舐吮著年輕人的血液

頑強的人之子的血液

于是經(jīng)過了悠長的冬日

經(jīng)過了冰雪的季節(jié)

經(jīng)過了無限困乏的期待

這些血跡，斑斑的血跡

在神話般的夜里

在東方的深黑的夜里

爆開了無數(shù)的蓓蕾

點綴得江南處處是春了

人問：春從何處來？

我說：來自郊外的墓窟。

擴展資料：

《春》是現(xiàn)代詩人艾青于1937年4月，為紀念左聯(lián)五烈士而創(chuàng)作的一首新詩，龍華的桃花開放在夜間，在這里夜間象征著黑暗的社會環(huán)境。而詩中人之子是率先覺醒了的先行者，他們往往充當了悲劇的角色，他們以自己寶貴的生命作為代價，烈士們用他們的犧牲，用他們拋灑的斑斑的血跡喚醒了一個民族復蘇的春天。

《春天》這首詩起步處的平穩(wěn)具有牽引力，牽引出了全詩；了結(jié)處的平穩(wěn)也具有牽引力，以一種貌似怪誕的問答牽引出讀者更深廣的思索。這種結(jié)體方式，使這首在內(nèi)容上具有明顯時間性的作品具備了跨越時間的藝術(shù)魅力。

艾青的這幾句詩，像數(shù)學上累進加法一樣，語言的分量一句比一句重，而情的濃度也層層加碼，在一系列意象中，隨著詩句的層次遞進，把人的聯(lián)想發(fā)揮到極致，同時也把人的感情激發(fā)升騰起來，使人在感受上產(chǎn)生一種應接不暇的壓迫感。

最后兩句詩是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內(nèi)涵濃縮而成的，起到了振聾發(fā)聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。在不自由的歲月里我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放。

這是艾青在國民黨壓迫的陰暗環(huán)境下第一次用革命詩人的精神面貌公開地站到了讀者面前。艾青的詩歌創(chuàng)作與現(xiàn)實相接，詩歌技藝水平高超，對當代詩壇產(chǎn)生深遠影響。他是給現(xiàn)代中國人提供了無窮精神養(yǎng)料的詩人，是一位曾經(jīng)感動了現(xiàn)在仍然感動著中國的詩人。

參考資料：百度百科-《春》

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