重慶北歐庭院景觀設計（重慶北歐庭院景觀設計圖）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于重慶北歐庭院景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、別墅庭院景觀的設計

• 2、別墅庭院景觀的正確規(guī)劃以及裝修注意

• 3、溫馨的庭院花園景觀該怎么設計？

• 4、23位北歐設計師風采篇

一、別墅庭院景觀的設計

別墅庭院景觀的設計

現(xiàn)階段別墅庭院的建造還處于不斷發(fā)展中，需要對有關園林設計、施工建造與養(yǎng)護管理等方面進行探討和總結，并積極推進其健康發(fā)展，避免經(jīng)濟上的損失和時間上的浪費。別墅庭院的設計的最終目的還是要舒適、方便、優(yōu)美，因地制宜、經(jīng)濟實用。

1 別墅庭院設計概述

1.1 概念

庭院設計的一種，專指借助于景觀規(guī)劃設計的各種手法對別墅的環(huán)境進行優(yōu)化設計，滿足人們的各方面需求，不同于一般的大眾庭院設計，對于各方面的要求更高。

1.2 設計范圍的特性

1.2.1 別墅庭院設計范圍及要求。別墅庭院一般指在環(huán)境優(yōu)美的地帶或私人住宅基地，供人居住和休息的獨戶住宅，它由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛(wèi)生間、儲藏室、健身房、車庫等幾部分組成，能包容日常生活的基本內(nèi)容，并具有一定的舒適性、實用性、靈活方便性、輕巧簡潔性。由于擁有別墅、私人庭院的人群生活品味不同，個人喜好和經(jīng)濟實力不同，文化素養(yǎng)和休閑娛樂風格不同。要想?yún)f(xié)助業(yè)主做好私人庭院的綠化美化，就要求設計人員必須具備較高的綜合素質(zhì)。

1.2.2 特殊性。別墅庭院是屬于業(yè)主個人的私有空間，業(yè)主建設可隨心所欲，但必須掌握幾點：一是耐看，在面積不大的空間中營造出既省錢省力，又典雅別致的布局;二是考慮排水坡度及排水設施的配套;三是注意防火、防盜;四是方便業(yè)主生活起居。

1.2.3 周邊植物與公共綠地。周邊植物的配置應考慮能起到分隔作用，如喬木，如槐樹、榆樹、白蠟。公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限，目前，常用簡單的欄桿、綠籬或灌木叢。要求植物材料無毒、無刺，外型整齊，且耐修剪的植物，如水蠟、珍珠梅、連翹等。

1.2.4 空間的延伸。庭院是人為化了的自然空間，是建筑室內(nèi)空間的延續(xù)。人們除了室內(nèi)空間的活動外，還需到室外空間中呼吸新鮮空氣，接受陽光的撫慰，領略大自然的美麗，融入自然環(huán)境之中，感受聊天、散步、娛樂等日常休閑活動，使人們身心得到放松和休息，這就是別墅庭院中的主要景觀要素。

2 設計基本原理及布局

2.1 設置突出焦點

小庭院空間有限，切忌把所有的庭院元素都運用在上面，那樣會顯得雜亂無章。在設計中可以設置一個焦點，強化焦點，其它元素均起到襯托作用。焦點可以是水池邊上的一件動物雕塑，也可以是一組壇罐，焦點要與庭院風格相協(xié)調(diào)。原則上，同一視野中只能有一個焦點，因為焦點多會導致景致混亂。在設置焦點時，周圍可見的視域應簡潔，以保證沒有景物與所選的焦點相沖突。

2.2 合理布置水景

在處理空間狹小的庭院時，設置水景能夠有效地起到加大庭院視覺空間的效果，但前提是水景與整個庭院風格相吻合。在角落或靠墻處，水池可以最大限度地利用狹窄的場地，而壁泉和繁茂的背景植物能夠用來增加水景的深度。

2.3 用植物做屏障

在相對較小的庭院中，劃分不同區(qū)域時，既要設置得當，又要富有藝術性，就沒人會意識到它們起初的目的。有效的`屏障并不一定要厚實的屏障物，采用自然樹形做屏障，不可能完全阻擋人們的視線，比如，運用花架或攀援植物來制造屏障。

2.4 協(xié)調(diào)景物色彩

在考慮庭院植物元素時，植物色彩要協(xié)調(diào)，例如，橘紅色的基調(diào)，橙黃、橘紅、粉紅等色調(diào)組合在一起，既統(tǒng)一，又協(xié)調(diào)。

3 庭院風格的選擇

庭院有多種不同的風格，一般是根據(jù)園主人的喜好確定基本的樣式。庭院的樣式可分為規(guī)則式和自然式2大類;從風格上私家庭院可分為4大流派，中國式、日本式、法國式和英國式，4大流派文化特征不同，景觀要素也不同。一是中國式別墅庭院意境深遠，構圖以曲線為主，一般是由建筑、山水、花木共同組成的藝術品;二是日本式是雜木式庭院與茶廳，它源自中國秦漢文化，往往融自然風景于庭院之中，給人清雅幽靜之感;三是英、法式別墅庭院以規(guī)則式布局為主，它以建筑原則進行設計，是建筑軸線的延伸，庭院中建筑與其它造園要素之間處于相對分離狀態(tài)。

3.1 造園條件

光照、通風、土質(zhì)、物候條件、面積大小及家庭成員的需求，是打造別墅庭院的先決條件，光照、通風、物候條件是別墅花園、樹木花卉栽培的硬件條件。面積大小和家庭成員的需求是庭院植物種類和搭配方式限制的主要因素。

3.2 布局形式

3.2.1 規(guī)則式。構圖多為幾何圖形，規(guī)則式別墅庭院又分為對稱式和不對稱式。規(guī)則對稱式表示莊重大方，給人以寧靜、穩(wěn)定、秩序井然的感覺。

3.2.2 自然式。設計一般不采用明顯的人工痕跡造就的結構和材料。設計手法上追求“雖由人做、宛自天開”的造園美學境界，即使一定要建造一些園林小品構件，也要采用天然木材或當?shù)氐氖?，及當?shù)孛耖g民俗化的磚瓦、石制品。巧妙地利用一些古老的舊器物，充當庭院的景觀，使之融入周圍環(huán)境。

3.2.3 混合式。大部分別墅庭院都在營造混合式，它的特點是規(guī)則中有自然，自然里又兼顧規(guī)則。它有3 類表現(xiàn)形式：規(guī)則的構圖元素呈自然式布局;自然式構成元素呈規(guī)則式布局;規(guī)則的硬質(zhì)景觀與自然軟質(zhì)景觀自然銜接。

4 設計所用材料及其特點

4.1 植物的季相景觀

園林植物隨著季節(jié)的變化表現(xiàn)出不同的季相特征，掌握應用季相變化能提升庭院的價值。春有繁花似錦、山花爛漫、生機盎然;夏有綠陰暗香、林草茂盛、百花爭艷;秋則霜葉似火、多姿多彩的秋葉秋果，美不勝收;冬則翠綠常延、常青松柏、堅韌挺拔。把不同季相應用到園林藝術中，構成四季演替的時序景觀。

4.2 植物造景

園林植物作為營造優(yōu)美庭院的主要材料，應具有獨特的姿態(tài)、色彩、風韻之美。園林植物形態(tài)各異，變化萬千，依據(jù)植物的生態(tài)習性，把握園藝技巧、合理搭配、層次分明。應用造園構圖的方式?jīng)Q定孤植、叢植、對植、群植，充分展示喬木、灌木、花卉、草坪的個體和群體之美。

4.3 植物文化及意境創(chuàng)作

4.3.1 園林風水。家園是心靈放松休閑的地方，運用深奧的植物文化元素，寄托庭院現(xiàn)代人的隱逸情懷，祈求別墅庭院的建造順應人與自然之間的和諧關系。栽培溫馨適當?shù)臉淠?、花草，擺放幾盆含意深雍的花卉，不僅使別墅庭院增輝，又能達到改變庭院風水的目的，使別墅庭院主人居住其中倍感優(yōu)雅舒適，有安全感。對家人的情感、健康、人際交往、事業(yè)、財運、祈福都會產(chǎn)生幫助。風水景觀設計是影響戶外環(huán)境諸多因素中最根本的因素，小園林的風水設計由以下幾個因素構成：周圍環(huán)境的風水氣候;別墅主人或開發(fā)商特殊的需求和限制;別墅主人審美趨向。別墅園林風水景觀設計就是要把這些因素進行完美結合，使園林景觀既滿足了主人的使用需要，又保證中國住居文化“天人合一”、“趨吉避兇”理念的心理需求。

4.3.2 植物的布局技巧。庭院里的植物品種不宜太多，但要精。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物層次要清晰，形式簡潔而美觀，不同植物的質(zhì)地、色彩在視覺感受上有著不同的差異。

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二、別墅庭院景觀的正確規(guī)劃以及裝修注意

​現(xiàn)如今，越來越多的人對別墅庭院景觀的設計以及整體布局感興趣，對自己的愛家裝飾越來越重視，在協(xié)調(diào)性和建筑效果上遠比混合風格更美、更大方。

一、怎樣設計別墅庭院景觀

別墅庭院景觀設計首先確定了設計風格，庭院設計從根本上是供人使用的，所以第二是確定了庭院的功能要求，最后是裝修和施工。首先向大家解釋了新中式庭院設計過程中應注意的一些問題

1.風格的統(tǒng)一

在中國風格中，重點是“學習自然”，它結合了建筑、景觀和植物。在庭院設計中，我們需要從中國的角度進行設計，以保持室內(nèi)外設計風格的統(tǒng)一。

2.儲存區(qū)

在院子里，應該規(guī)劃一個儲存區(qū)。一般儲存區(qū)具有隔離墻功能。這個儲存區(qū)可以用作椅子、桌子、亭子或圍墻，以儲存園藝需求。流行的墻通常被設計成一個小亭子。別墅庭院景觀即方便園藝，它的大空間也可以成為一個在和平時期見面聊天的地方。

3.焦點場景

每個庭院都需要一個焦點。整個庭院的設計圍繞著景區(qū)的空間展開。大部分庭院將集中在儲藏區(qū)，而少數(shù)則集中在人造假山、噴泉和其他人造景觀上。給人一種審美上的愉悅感。

二、怎么給別墅庭院景觀作綠化

別墅庭院設計應符合上述元素或顯得簡單無生氣，如何改造？那你就不能做好綠化工作了。

就美國庭院設計而言，作為一個追求自由的國家，越來越多的人向往自然自由。美式桌椅隔斷墻是第二吸引力，以流水為焦點，再連續(xù)覆蓋草坪，抑郁感瞬間消失，抑郁感逐漸消失。

上述就是別墅庭院景觀設計和綠化的一些知識，希望對您有所幫助，如果庭院設計過于簡單，采用綠化種植來彌補。

三、溫馨的庭院花園景觀該怎么設計？

1、首先，從整體的規(guī)劃布局上，整個洋房花園被劃分為了三個區(qū)域：一個休息區(qū)，一個用餐區(qū)和一個火爐區(qū)（如上圖所示，這里是業(yè)主的戶外會客廳）。通過這些圖片相信你也能看得出，這些區(qū)域的劃分讓花園顯得規(guī)整且功能一目了然，訪客和主人也會有更加舒適的體驗。此外，整個花園的植物主要以各種層次豐富的綠色植物構成，因為主人更喜歡觀葉植物而不是觀花植物。

2、這里我們將分享這個蔥蘢的洋房花園設計的一些技巧。其實整個設計的亮點就在于其綠色的色調(diào)，整個花園就是一個城市綠洲。

• 為了確保四季常青，在這個狹小的戶外空間里各種綠植都是經(jīng)過精心的安排；

• 同時為了能夠感知四季的變換，也搭配種植了楓樹和一些落葉藤蔓植物，這樣季節(jié)更替的時候部分植物也會有顏色的變化；

• 為了能夠確保不同區(qū)域之間依然保持凝聚力和關聯(lián)，每個區(qū)域會重復使用同種類的植物；

• 不同形狀的葉子之間形成了鮮明的對比，比如戟形的喜林芋和圓形的Ligularia reniformis；

• 最后一點，通過在花盆、花壇等表層種植一些常春藤來獲得綠葉層疊的效果，這樣整個花園會更加顯得蔥蘢和柔軟。



3、季節(jié)性顏色的體現(xiàn)。其實這點剛才簡單提到過，因為整個花園中的大多數(shù)植物都是常綠植物，這樣可以確?？臻g全年都變得茂密翠綠。但是為了能夠感知到季節(jié)的變換，同時花園也能呈現(xiàn)出不同的景象，避免審美疲勞。所以，設計師特意加入了日本楓樹和弗吉尼亞爬山虎兩種落葉植物，它們?yōu)檎麄€花園提供了季節(jié)性色彩，同時在冬日時花園里有充足的陽光。



4、暗色調(diào)。暗色調(diào)景觀元素的加入，讓花園中的植物顯得更加時尚且充滿生機。不論是黑色的花盆還是被刷成深褐色的防腐木花架和木地臺。

四、23位北歐設計師風采篇

在20世紀20年代，大眾服務的設計主旨決定了北歐風格設計風靡世界。功能主義在1930年的斯德哥爾摩博覽會大放異彩，標志著其突破了斯堪的納維亞地區(qū)，與世界接軌。

北歐風格將德國的崇尚實用功能理念和其本土的傳統(tǒng)工藝相結合，富有人情味的設計使得它享譽國際。它逐步形成系統(tǒng)獨特的風格于40年代。北歐設計的典型特征是崇尚自然、尊重傳統(tǒng)工藝技術。

20世紀中期的北歐經(jīng)濟的發(fā)展迅速使得北歐人擁有高福利的制度。但北歐人依然重視產(chǎn)品的實用性，簡單自然的審美觀依舊傳承。北歐的住宅文化和設計理念深受影響。故，即使是在工業(yè)時代的北歐產(chǎn)品設計都依然保留著關注用戶身心健康的人文關懷的要素。傳統(tǒng)和時尚創(chuàng)新被北歐設計師運用得淋漓盡致。

下面為你介紹23為北歐頂級設計師，希望能加深你對北歐設計的理解。

1 Borge Mogensen

Borge Mogensen 1914年出生于丹麥的奧爾堡，1936-1938年在丹麥哥本哈根工藝美術學校學習 家具 設計，然后 1938-1942年就讀于丹麥皇家學院美術學院，畢業(yè)后便進入 FDB 家具設計工作室擔任品牌總監(jiān)。

Borge Mogensen 致力于以設計符合大眾需求的家具為目標，他認為好的家具不應該僅供少數(shù)人品賞，而應該讓人人都能擁有，為了實現(xiàn)“讓每一個丹麥人都買得起高品質(zhì)家俱”的理想，Børge Mogensen 設計了一系列簡潔與實用功能兼具的平價家具。

Borge Mogensen 的風格著重在兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代風格，并且注重功能主義，在 1940-1950年代以非洲為靈感，運用木材和皮革等材質(zhì)打造的椅子，成為 1950年代盛行于丹麥家具設計界的原始主義經(jīng)典之作。

1972年英年早逝的 Borge Mogensen 遺留許多經(jīng)典代表作品，如 1950年的 Hunting Chair、1958年的 Spanish Chair、1963年的 Wingback Chair 等等，Borge Mogensen 一生設計了無數(shù)高品質(zhì)經(jīng)典家具，在世人心中奠定不朽傳奇的地位，至今他的設計精神仍持續(xù)影響著全世界。

2 Janne Kyttanen

1974年出生于芬蘭 Hameenlinna 的設計師 Janne Kyttanen，是（Rapid prototyping）快速成型技術背后的領先人物，他運用了快速成型的技術發(fā)展出 3D 成型的工業(yè)設計產(chǎn)品。

2000年畢業(yè)后，Janne Kyttanen 帶著這些創(chuàng)作概念來到了之前曾經(jīng)站贊助他的高科技開發(fā)模具技術的 Materialize 公司。彼此合作的關系，開創(chuàng)了新的 Materialise .MGX 部門，透過 3D 成型技術創(chuàng)造了首批設計師款燈具，發(fā)表于2003年的米蘭家具展。Janne Kyttanen 革新的 3D 成型技術，大幅的改變了物件被生產(chǎn)制造的方式，為創(chuàng)意和現(xiàn)實生產(chǎn)之間的差距創(chuàng)造了更大的自由度。

設計師官網(wǎng)：jannekyttanen.com

3 Peter Svarrer

1957年出生的 Peter Svarrer，1981年畢業(yè)于 Danish School of Decorative Art（丹麥裝飾藝術學院）。Peter Svarrer 除了經(jīng)營自己維持了二十多個年頭的玻璃工作坊之外，也于設計學院擔任講師的工作。1997年開始與丹麥歷史文化悠久的品牌 Holmegaard 合作設計玻璃器皿，并榮獲了國際上許多設計大獎的肯定。

Peter Svatter 是丹麥百年品牌 Holmegaard 過去十年來非常重要的設計動力。Peter Svatter 以對于玻璃材質(zhì)無可取代的熱忱和獨到的眼光，總是能將北歐生活環(huán)境的各種元素自然流露而設計作品之中。

設計師官網(wǎng)：www.svarrerglas.dk

4 Tools Design

來自丹麥的設計團隊 Tools Design 由 Claus Jensen 以及 Henrik Holbæk 于1989年成立。以簡潔、創(chuàng)新的設計取向著稱的 Tools Design 設計團隊，于幾十年間迅速的囊括了全世界250多個設計獎項，可說是當代丹麥設計中最會得獎的領先設計代表。

Tools Design 的設計領域非常廣泛，設計產(chǎn)品從電器用品到醫(yī)療器材和居家生活用品都有。功能性十足與美感兼具的杰出作品一直是 Tools Design 的設計核心，以使用者的角度去接近產(chǎn)品，在關注美觀之余更不忘重要的實用性需求。1960年出生，畢業(yè)于哥本哈根皇家藝術學院工業(yè)設計系的 Henrik Holbæk 說道“我們要的是簡單、漂亮且真正有用途的產(chǎn)品！”。

身為居家生活用品品牌 Eva Solo 背后主力設計推手的 Tools Design，扮演了擁有近百年歷史淵源的丹麥品牌再次復興的重要角色。現(xiàn)址根基于哥本哈根西北邊老工業(yè)區(qū)的 Tools Design，在這邊持續(xù)地為設計產(chǎn)品多增添一些“額外的元素”；潛力無限的設計團隊，挾著擅長管理設計產(chǎn)品與傳播交流的能力，創(chuàng)造出貼近生活風格的設計作品；Tools Design 持續(xù)地以美觀吸引人又極富巧思創(chuàng)新的功能性設計產(chǎn)品吸引全球目光。

設計師官網(wǎng)：www.toolsdesign.com

Tools Design作品集點此：

5 Seppo Koho

Seppo Koho 出生于芬蘭 Rovaniemi，擁有藝術與建筑學位。經(jīng)過數(shù)年于建筑師事務所工作的豐富經(jīng)歷后，1995年，他在赫爾辛基成立了Interior and Design Studio Seppo Koho。Seppo Koho 擁有深厚的建筑與室內(nèi)設計專業(yè)知識，他憑借著從中擷取的空間觀念與美感，開始著手設計燈具，借由光源的柔和感來邀請空間更進一步的互動，也為專案客戶，如 Nokia 等，量身打造空間專屬的家具。

Seppo Koho 相當著重空間配置的平衡，獨特的細膩度是他在設計界的特色，他所創(chuàng)立的品牌 Secto Design Oy 充滿了北歐斯堪地納維亞風格，所發(fā)行的燈具系列也讓他在設計界當中具有相當高的知名度，并贏得多項美學相關的設計獎。

設計師官網(wǎng)：www.sectodesign.fi

6 Nanna Ditzel

丹麥傳奇女設計師 Nanna Ditzel 有著豐沛的創(chuàng)造力，曾受專業(yè)細木工訓練的她，以大膽創(chuàng)新且符合大眾需求的家具設計聞名于世。在多數(shù)人都退休了的年紀，Nanna 始終在家具、珠寶飾品、織品設計的道路上創(chuàng)作不懈。

Nanna Ditzel 在戰(zhàn)后的年代持續(xù)實驗新材質(zhì)和科技技術。嘗試過各種玻璃纖維、柳條制品、橡膠等材質(zhì)，也涉獵了多樣化的專業(yè)領域，如家具制作、珠寶設計、餐具、應用美術與織品創(chuàng)作。

1923年丹麥哥本哈根出生的 Nanna Ditzel，在參加丹麥皇家美術學院（Royal Academy of Fine Arts）之前就受過專業(yè)的木匠訓練。1946年畢業(yè)于家具設計學系后與第一任丈夫 Jørgen Ditzel 開了個人工作室。工作室經(jīng)營期間曾多次獲得米蘭三年展的銀獎和金獎肯定，直到1961年 Jørgen Ditzel 過世工作室才隨之結束。1962年 Nanna Ditzel 的 One Woman 展覽開始于世界各地展出，三十多年來巡回倫敦、柏林、紐約、維也納、倫敦、斯德哥爾摩、米蘭、巴黎、丹麥…等地。Nanna Ditzel 1996年獲得倫敦皇家藝術學會的皇家榮譽設計師的頭銜，1998年獲得丹麥文化部的終生藝術獎。

設計師官網(wǎng)：www.nanna-ditzel-design.dk

7 Hans Sandgren Jakobsen

Hans Sandgren Jakobsen 1963年出生于丹麥哥本哈根，從小就受到細木工師傅爺爺?shù)挠绊?，很早就學會了木工的技藝。畢業(yè)于丹麥設計學院的他，獲得了一筆獎學金到美國和日本繼續(xù)設計的學習，而后加入了丹麥知名女設計師 Nanna Ditzel 的工作室。短短幾年的時間就獲得了許多知名大獎的肯定，是丹麥年輕一代設計師中備受矚目的新星。

是工匠同時也是設計師的 Hans Sandgren Jakobsen，認為設計不只是要美麗，還要有其功能、功用；設計并不是藝術，而是要符合人們普遍性使用的產(chǎn)品。Hans Sandgren Jakobsen 透過工匠技術的才華，能夠將功能性和極簡的形式完美結合。曾有許多游歷各國經(jīng)驗的他(美國、日本、西班牙…)，往往能將旅行所見所聞轉化為創(chuàng)作的靈感和動力。

在設計的過程中創(chuàng)新、美學、功能性是 Hans Sandgren Jakobsen 格外重視的三個非常重要的元素。深受美國 Shakers(美國基督教震教派) 影響的 Hans Sandgren Jakobsen 同樣也堅信 “Beauty depends on functionality"。在現(xiàn)有的設計之上不斷尋求創(chuàng)新突破，以少即是多的簡單、干凈設計美學，創(chuàng)造一種經(jīng)得起時代考驗的普遍性。

設計師官網(wǎng)：www.hans-sandgren-jakobsen.com

8 Verner Panton

丹麥最具影響力的設計師 Verner Panton，于哥本哈根皇家藝術學院研修建筑，但后來使他成名的并不是他的建筑作品，而是他所設計的生活用品與家具。

Panton 鮮明率直的用色技巧，擅用幾何圖像，創(chuàng)作許多充滿未來感的設計，每件作品都能激發(fā)出使用者無限的想像空間。而奠定這個風格的基礎則是 Panton 對色彩以及構造材料的大膽嘗試，而且他的確克服了許多觀念上與技術上的限制，成為今日家居設計界常用的材料 (如塑膠、壓克力、玻璃纖維、海綿橡膠…等) 的先驅，以及新的視覺與感官經(jīng)驗的開創(chuàng)者。

Verner Panton 在1959年率先實驗完成全世界第一張一體成型的塑膠射出椅，就是聞名全球的 Panton Chair，它不僅成為收藏經(jīng)典，也奠定了 Verner Panton 的地位。

設計師官網(wǎng)：www.verner-panton.com

9 Trine Anderson

Trine 生長于丹麥一個叫做 Jylland 的小鎮(zhèn)，家里經(jīng)營的是成衣廠，從小就極富設計天份的 Trine，就懂得利用廠里的剩布自己幫娃娃設計制作衣服。她在2005年創(chuàng)立了 Ferm-LIVING，她的作品融合了想像力與突破傳統(tǒng)的獨特風格，并將北 歐美 好的風景自然以一種時尚清新的角度，勾勒出流暢的線條與寫實的意境。設計師官網(wǎng)：www.ferm-living.com

10 Poul Christiansen

1947年出生的丹麥建筑師 Poul Christiansen，1973年畢業(yè)于Royal Danish Academy of Fine Arts。1969-1987年間，Poul Christiansen 為百年燈具大廠 Le Klint 原本直線的褶皺燈具帶來了創(chuàng)新且令人期待的改變。

積極研發(fā)和突破技術上的困難，Poul Christiansen 將褶皺的工夫透過數(shù)學演算的改造，創(chuàng)造了更加美麗的建筑性外觀。弦弧的波浪和特殊處理的材質(zhì)，表現(xiàn)出線條和光線的流動感。

Poul Christiansen 與俄籍設計師 Boris Berlin 于 1987 年設立了設計公司 Komplot Design，服務項目包含家具、工業(yè)設計、平面設計等。Komplot Design 受許多知名家具廠的青睞，包括 Gubi、Norman Copenhagen等，為 Gubi 設計的 The Gubi Chair 是利用創(chuàng)新 3-D 技術所制作的單板椅，收藏于紐約現(xiàn)代美術館 MOMA 并長期展示。

11 Monica Förster

瑞典當代家具設計的代表人物之一，Monica Förster 設計了許多國際知名的家具產(chǎn)品。出生于瑞典北方靠近極圈的村莊的她，作品以純粹的形式和新穎的材質(zhì)、科技著稱。常以跨領域且多元的方式創(chuàng)作，不斷的發(fā)明并革新工業(yè)設計的范疇。

Monica Förster 的工作室坐落于斯德哥爾摩，和國際大品牌 Cappellini、Poltrona Frau、De Padova、 Bernhardt、Whirlpool、Vibia、Tacchini、Modus、Offecct、Swedese 都有合作。長期和家具大廠共事的機會，讓 Monica Förster有充分的資源和機會，與頂尖的研發(fā)團隊共同合作，將不受限制的創(chuàng)新設計，付諸實現(xiàn)。Monica Förster 的設計代表的不只是一個個人，而是背后的團隊整體。

在國際間負有聲望的設計師 Monica Förster，從大自然和對于新材料、科技的好奇心中汲取靈感。北歐手工藝、亞洲美食、時尚、大自然。這些多元的片段組合了 Monica Förster 強烈、實用、詩意的設計產(chǎn)品。

設計師官網(wǎng)：www.monicaforster.se

12 Mattias Ståhlbom

Mattias Ståhlbom 喜歡以簡單的想法開始，用簡易的方法、材質(zhì)去創(chuàng)造顯而易見，卻簡單不簡單的物件。

1971年出生的 Mattias Ståhlbom 是瑞典知名的建筑和設計師。Mattias Ståhlbom 于斯德哥爾摩的University of Arts, Crafts and Design 修習建筑和家具設計，同時于兩所當?shù)氐拇髮W修讀民族學和藝術。

替瑞典知名的公司設計家具和廚房用品，也曾在紐約的設計領域中工作。2002年開始和 Gabriella Gustafson 共同經(jīng)營位于斯德歌爾摩的建筑和設計事務所 TAF。從日常隨手可見的物品開始，借由設計的魔力讓人們更加珍惜生活中平凡的不平凡。

設計師官網(wǎng)：www.tafarkitektkontor.se

13 Maija Isola

Maija Isola 是當代非常杰出的一位女設計師。她的作品受到多元文化圖像色彩的影響，帶有濃厚的民族風味與活潑的顏色層次。她為芬蘭品牌 Marimekko 所設計的花紋 UNIKKO (芬蘭文為罌粟花之意)，已成為一種經(jīng)典風格的代表，其地位對北歐設計界來說完全無可取代。

1927年芬蘭出生的 Maija Isola，在赫爾辛基的 Central School of Industrial Arts 修習繪圖。是Printex（Marimekko的前身）公司聘請的第一位全職設計師，并成為室內(nèi)織品的首席設計師。她最著名的印花圖騰，Unikko，至今仍然是 Marrimekko 的注冊商標。

Maija Isola 是位多才多藝且大膽用色的藝術家，創(chuàng)作過五百多幅的設計圖畫。旅行南斯拉夫、意大利、阿爾及利亞的經(jīng)歷為她的設計融合了多國不同文化風格的靈感。1980年代開始和女兒（Kristina）共同設計更為大膽的圖像、裝飾性設計，Kristina 現(xiàn)今持續(xù)在 Marimekko 擔任設計師。

14 Klaus Rath

Klaus Rath 在1990年畢業(yè)于 Aarhus 建筑學院工業(yè)設計學系，成為一名工業(yè)設計師。。自1990年至1996年，他為位于 Billund 的樂高集團旗下 Modulex A/S 擔任設計工作。1997 年他成立 Klaus Rath Design 設計公司，并為 西門子 、Motorola 、Modulex 和 GN Netcom 及 其他 許多品牌設計。

Klaus Rath 的設計強調(diào)技術工藝，他將科技與技藝作完美結合。他不但研發(fā)高科技的生產(chǎn)方式，也因此他擁有兩項的創(chuàng)新設計的技術專利，同時，他的設計特色線條干凈俐落，功能簡單實用，始終保持斯堪的納維亞設計的傳統(tǒng)。

設計師官網(wǎng)：rathdesign.dk

15 John Brauer

設計師 John Brauer 1960年出生于丹麥，旅行世界各地的經(jīng)驗，讓他幾乎體驗過了全世界的各種探險和工作的經(jīng)驗，也探訪和收集了各種文化印象，這些豐富的生活體驗和橫跨多個領域的興趣與探索研究，讓他對于不同的文化有著多面向而深入的了解，造就了他廣闊而開放的心胸和豐富的設計靈感泉源。

透過深入的參與設計過程和追求開發(fā)商品的新價值是 John Brauer 的設計風格，他的設計理念是傳達物品深層的意涵和為它們創(chuàng)造新的價值，2007年得到 British Industry Awards 英國工業(yè)獎的 Illusion 魔幻巾桌，就是用創(chuàng)新的工法打造自然本質(zhì)的形狀，就是一個成功例子。

16 Arne Jacobsen

丹麥最具影響力的建筑師暨工業(yè)設計師 Arne Jacobsen，可謂是丹麥“機能主義”的頭號人物，也是北歐簡約設計的最大代表。Arne Jacobsen 設計的知名經(jīng)典椅如 Egg Chair、Ant Chair、Swan Chair 身上即可看出，完全沒有多余的線條或是結構，以最簡單的曲線達到椅子最佳的使用功能，美麗典雅的姿態(tài)歷久彌堅。

就讀丹麥皇家藝術學院的 Arne Jacobsen，畢業(yè)后即贏得丹麥建筑協(xié)會所舉辦的未來房屋設計競賽“House of Future”，此后他的名聲與超現(xiàn)代的設計風格即迅速散播開來。Jacobsen 的設計皆經(jīng)過極精密的計算，要求完美到最細微的部分。例如幫英國牛津大學設計 St. Catherine　學院時，他還特別要求在合約上著名，該片土地上所有范圍皆由他來完成設計，包括景觀以及配件，此學院日后也成了他的代表作。

設計師官網(wǎng)：www.arne-jacobsen.com

17 Jakob Wagner

Jakob Wagner 是北歐非常突出的當代設計師，設計了許多獲獎無數(shù)且收藏于博物館之中的作品。他的作品常常出現(xiàn)在北歐和世界各地的展覽中。

1963年丹麥哥本哈根出生，1992年畢業(yè)于瑞士 Art Center in Montreux 的產(chǎn)品設計系。同年成立了自己的工作室，初期和運動、專業(yè)器材公司合作，如 Porsche 和 Pioneer。后來設計開始轉移到居家物件。

Jakob Wagner 的設計常以強烈的對比表現(xiàn)不同特質(zhì)間的張力，讓看似對立的概念相結合，動與靜、男與女、有機與幾何…等。透過這種張力為產(chǎn)品注入了新生命，挑戰(zhàn)感官的同時不斷誘惑、吸引著我們的感受和情感。Jakob Wagner 設計的動能也來自于這些充滿意涵的各式形體。

設計師官網(wǎng)：www.jakobwagner.dk

18 Hans J. Wegner

Hans J. Wegner 1914年丹麥出生于鞋匠家庭。于17歲那年完成木匠學徒的學業(yè)，20歲便到哥本哈根的School of Arts and Crafts 就學。

年輕建筑師 Wegner 和許多設計前輩都有共事的機緣。1940年加入了 Arne Jacobsen 和 Erik Møller 興建 Århus 市政廳的家具設計工作，同年 Wegner 和木匠大師 Johannes Hansen 共同合作，造就了他更上一層的技藝。

1943年創(chuàng)立了自己的設計工作室，隔年便開始了一系列中國椅的創(chuàng)造。中國椅的發(fā)想是從丹麥商人的照片中擷取明式椅的靈感而來，其中的一款 “Wishbone Chair”，是1949年至今最熱銷且受歡迎的 Wegner 椅之一。

1949年設計的 Round Chair 登上了美國 Interior 雜志的頭版，同時被譽為 ─ 世界上最美麗的椅子。Round Chair 在各種重要的國際場合中屢屢出現(xiàn)，例如1960年美國副總統(tǒng)尼克森和甘乃迪的總統(tǒng)電視辯論會和2009年哥本哈根聯(lián)合國氣候變遷會議等。Hans J. Wegner 木匠和設計師的完美結合，將最 美的 形式以精確的技法忠實呈現(xiàn)。

19 Form Us With Love

FORM US WITH LOVE 用一個字來形容自己─dedication。這個瑞典的年輕設計工作室不會乖乖等著好事憑空降臨，而是主動去創(chuàng)造和拓展屬于自己的設計。FORM US WITH LOVE 設計的領域很廣，產(chǎn)品設計相關的一切都是 FUWL 關心的對象。

由John Löfgren、Jonas Pettersson、Petrus Palmér 于 2005 年成立的 Form Us With Love。三人在 Kalmer University 的產(chǎn)品設計課程中認識彼此。Form Us With Love 以 Innovation、Interaction 和 Love 為設計哲學。

對 FUWL 來說，和各大家具廠牌合作（Axcent、Zero、Design House Stockholm、Materia、Mitab、Muuto 等）最大的收獲不在產(chǎn)品的結果，而是整個過程中思考、創(chuàng)造、設計生產(chǎn)的經(jīng)驗。這些合作的經(jīng)驗不斷刺激著 FUWL 用創(chuàng)新的切入點，把屬于 21 世紀的極簡風格中滲入了一些風趣和幽默感。

設計師官網(wǎng)：www.formuswithlove.se

20 Eero Saarinen

Eero Saarinen 是二十世紀最多產(chǎn)、顛覆傳統(tǒng)、具爭議性的建筑師之一。Eero Saarinen 生長在一個設計世家，母親是紡織藝術家 Loja Saarinen，父親 Eliel Saarinen 是有著名的建筑師和土地規(guī)劃員，姐姐也是名室內(nèi)設計師。

揚名國內(nèi)外的建筑設計形塑了二戰(zhàn)后美國的國際形象，杜勒斯國際機場、圣路易紀念拱門、通用汽車公司技術中心、甘乃迪國際機場的 TWA Terminal，這些美國價值的強力象征是 Eero Saarinen 的代表作品。

創(chuàng)作生涯都有家具設計的產(chǎn)出，Eero Saarinen 豐富、靈巧、高度原創(chuàng)的家具，可說是美國 50 年代家具設計的代表。1940 年和 Charles Eames 共獲 MOMA 有機家具設計比賽的第一名（Organic Armchair），后與 Knoll Associates 長期合作的關系。新材質(zhì)的使用、建構技術和雕塑形式的創(chuàng)新，使得 Eero Saarinen 設計的每個物件都有強烈的建筑質(zhì)感在其中。

設計師官網(wǎng)：www.eerosaarinen.net

21 Eero Aarnio

Eero Aarnio 1932 年生于芬蘭，于 1954 年至 1957 年求學赫爾辛基的 Institute of Industrial Arts，并在 1962 年成立個人工作室，從事室內(nèi)設計與工業(yè)設計。他的許多作品享譽全球的國際知名度，并獲得許多工業(yè)設計獎項。

身兼教授、室內(nèi)設計師的他于1960年開始挑戰(zhàn)打破傳統(tǒng)家具設計規(guī)范，改以塑膠塑料、多元繽紛的色系與有機形式等實驗，創(chuàng)造出更新穎更具機能性的時尚家具。

他所設計的塑料作品自此 聞名于世，1963年他以玻璃纖維所設計的椅子the Ball、1968年的Bubble，不但在當時因準確反應出普普文化(the Pop Culture)而引起廣大回響，仍是設計界的指標。玻璃纖維并成為Eero Aarnio最愛使用的材質(zhì)之ㄧ。

Eero Aarnio的作品揉合了文化、流行、美學與機能。在國際間獲獎無數(shù)，全球各大指標性博物館如倫敦的Victoria and Albert Museum、紐約的MoMA、德國的Vitra Design Museum都有收藏并展出其作品。

設計師官網(wǎng)：www.eeroaarnio.com

22 Björn Dahlström

Björn Dahlström 是瑞典極為著名的設計師，50年代出生的他，在70年代從事的是平面與動畫設計，1982年他成立了自己的設計公司，初期專注于Ericsson、 Scania、Atlas Copco…等幾家大公司的平面設計案。

慢慢的，Björn 開始將他的設計才華延伸至產(chǎn)品設計，種類眾多，例如：Playsam 的兒童玩具、Skeppshult 腳踏車、Krups 咖啡機、Marimekko 布料花色設計、Magis、Plank 以及 David design 的家俱。他的風格低調(diào)簡約，并具有無法取代的獨特優(yōu)雅。

設計師官網(wǎng)：www.dahlstromdesign.se

23 Alvar Aalto

Alvar Aalto 可謂是開啟北歐現(xiàn)代化設計的重要人物，領域涵蓋建筑、家具、織品、玻璃藝品等。出生于芬蘭的小鎮(zhèn) Kuortane，成長的地方坐擁最美麗的自然美景與夢幻湖泊。從小 Alvar Aalto 就展現(xiàn)藝術天份，對于繪畫、美術特別擅長，十四歲時就開始幫地方出版物繪圖插畫。雖然長大后成為建筑師，小時后的 Alvar Aalto 對電影等很有興趣，還曾在自家頂樓搭了小的戲蓬。

Alvar Aalto 對于創(chuàng)造戲劇化的空間有他獨到之處，因此在經(jīng)濟起飛的 20 世紀初期，全球風靡規(guī)格化與大量生產(chǎn)的時代，他可以巧妙地將建筑融合感性和標準化，讓建筑物展現(xiàn)其自然的有機性。Alvar Aalto 的設計風格一路從早期古典、機能、有機、到后期實驗性質(zhì)、紀念性質(zhì)的作品，可看到他不斷在創(chuàng)造經(jīng)典，早期就受到 Le Corbusier 的注目，建筑大師 Frank Lloyd Wright 則稱他為天才。

身為才氣縱橫、全方位的設計師，Alvar Aalto 不單設計建筑，還包含內(nèi)部的室內(nèi)設計，細微到家具、燈具、飾品都可以看到他的作品。Paimio 扶手椅即是結合曲木技術與完美弧度而全球知名的經(jīng)典作品。1935 年 Alvar Aalto 創(chuàng)立 Artek，主要生產(chǎn)他的設計家具。

逝世于 1976 年，Alvar Aalto 給后人留下豐富的建筑語匯，成功的將芬蘭傳統(tǒng)結合現(xiàn)代工藝，創(chuàng)造令人感動的建筑物，不但合乎機能，也表現(xiàn)許多人文主義。

設計師官網(wǎng)： www.alvaraalto.fi

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