漢字的創(chuàng)意與設(shè)計畫（漢字的創(chuàng)意與設(shè)計畫作）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于漢字的創(chuàng)意與設(shè)計畫的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、仁 義 禮 智 信 圖形與文字組合創(chuàng)意怎么畫？求助各位喜歡設(shè)計的高人

• 2、漢字魅力手抄報

• 3、“藝術(shù)節(jié)”這三個字字體設(shè)計，要有創(chuàng)意，可以手畫出來。

• 4、字體設(shè)計的發(fā)展

一、仁 義 禮 智 信 圖形與文字組合創(chuàng)意怎么畫？求助各位喜歡設(shè)計的高人

自己畫吧！

二、漢字魅力手抄報

手抄報的設(shè)計與制作 手抄報是中學(xué)生開展課外活動的形式之一。學(xué)生直接參與編輯、撰寫、制作等的全過程，深受學(xué)生的喜愛。每當(dāng)重大的節(jié)日我們都會以各種各樣的形式來表達，或祝愿或慶?；蚋韫?，比如迎元旦、迎“五四”、慶“七一”、慶國慶等。最近由中央教科所教育信息研究中心和中國教育情報研究會共同舉辦的“2003年首屆全國中小學(xué)生手抄報大賽” ，許多學(xué)生積極參與，取得了一定的成績。 在這里，我與大家談?wù)勗鯓舆M行手抄報的設(shè)計與制作，大體上可以從這三個方面來闡述： 一、美化與設(shè)計的步驟； 二、報頭、插圖與尾花的表現(xiàn)；

三、編輯抄寫描繪制作過程。 一、美化與設(shè)計 手抄報的美化與設(shè)計涉及的范圍主要有：版面設(shè)計與報頭、題花、插圖、尾花和花邊設(shè)計等。 1、版面設(shè)計 版面設(shè)計是出好手抄報的重要環(huán)節(jié)。 要設(shè)計好版面，須注意以下幾點： （1）明確本期手抄報的主要內(nèi)容是什么，選用有一定意義的報頭（即報名）。一般報頭應(yīng)設(shè)計在最醒目的位置； （2）通讀所編輯或撰寫的文章并計算其字數(shù)，根據(jù)文章內(nèi)容及篇幅的長短進行編輯（即排版）。一般重要文章放在顯要位置（即頭版）； （3）要注意長短文章穿插和橫排豎排相結(jié)合，使版面既工整又生動活潑； （4）排版還須注意：字的排列以橫為主以豎為輔，行距要大于字距，篇與篇之間要有空隙，篇與邊之間要有空隙，且與紙的四周要有3CM左右的空邊。另外，報面始終要保持干凈、整潔。

2、報頭 報頭起著開門見山的作用，必須緊密配合主題內(nèi)容，形象生動地反映手抄報的主要思想。報名要取得有積極、健康、富有意義的名字。 報頭一般由主題圖形，報頭文字和幾何形體色塊或花邊而定，或嚴(yán)肅或活潑、或方形或圓形、或素雅或重彩。 報頭設(shè)計應(yīng)注意： （1）構(gòu)圖要穩(wěn)定，畫面結(jié)構(gòu)要緊湊，報頭在設(shè)計與表現(xiàn)手法上力求簡煉，要反映手抄報的主題，起“一目了然”之效； （2）其字要大，字體或行或楷，或彩色或黑白； （3）其位置有幾種設(shè)計方案：一是排版設(shè)計為兩個版面的，應(yīng)放在右上部；二是排版設(shè)計為整版的，則可或正中或左上或右上。一般均設(shè)計在版面的上部，不宜放在其下端。 3、題頭 題頭（即題花）一般在文章前端或與文章題圖結(jié)合在一起。設(shè)計題頭要注意以題目文字為主，字略大。裝飾圖形須根據(jù)文章內(nèi)容及版面的需要而定。文章標(biāo)題字要書寫得小于報題的文字，要大于正文的文字?？傊?，要注意主次分明。 4、插圖與尾花 插圖是根據(jù)內(nèi)容及版面裝飾的需要進行設(shè)計，好的插圖既可以美化版面又可以幫助讀者理解文章內(nèi)容。插圖及尾花占的位置不宜太大，易顯得空且亂。尾花大都是出于版面美化的需要而設(shè)計的，多以花草或幾何形圖案為主。插圖和尾花并不是所有的文章都需要的，并非多多益善，應(yīng)得“畫龍點睛”之效。 5、花邊 花邊是手抄報中不可少的。有的報頭、題頭設(shè)計可用花邊；重要文章用花邊作外框；文章之間也可用花邊分隔；有的整個版面上下或左右也可用花邊隔開。在花邊的運用中常用的多是直線或波狀線等。

二、報頭畫、插圖與尾花的表現(xiàn)手法 報頭畫、插圖與尾花的表現(xiàn)手法大致可分為線描畫法和色塊畫法兩種。 1、線描畫法 要求形象簡煉、概括，用線準(zhǔn)確，主次分明。作畫時要注意一定的步驟： （1）一般扼要畫出主線----確定角度、方向和大??； （2）再畫出與圖相關(guān)的比例、結(jié)構(gòu)及透視； （3）刻畫細部，結(jié)合形體結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、色調(diào)畫出線條的節(jié)奏變化； （4）最后進行整理，使畫面完整統(tǒng)一。 2、色塊畫法 除要求造型準(zhǔn)確外，還須善于處理色塊的搭配和變化關(guān)系，而這些關(guān)系的處理要從對象的需要出發(fā)，使版面色彩豐富。作畫時，可先畫鉛筆稿（力求造型準(zhǔn)確），再均勻平涂大色塊；后刻畫細部；最后進行修整，使之更加統(tǒng)一完美。 線描畫法與色塊畫法，通常是同時使用，可以是多色亦可單色。不管是線描還是色塊畫法，最好不要只用鉛筆去畫。版面上的圖形或文字不能剪貼。 三、手抄報的編繪制作的步驟 編繪制作是落實由設(shè)想到具體著手完成的重要步驟。 其步驟有二：一是準(zhǔn)備階段，另一是編制階段。

1、準(zhǔn)備階段。 主要是各種材料、工具的準(zhǔn)備。具體包括：擬定本期手抄報的報名；準(zhǔn)備好一張白棒紙（大小視需要而定，有半開，四開，八開等，本次政教處舉辦的手抄報比賽是要求為《江西日報》大小，即半開）；編輯、撰寫有關(guān)的文字材料（文章宜多準(zhǔn)備些）；書寫、繪圖工具等。 2、編制階段。 這個階段是手抄報制作的主要過程。 大致為：版面設(shè)計、抄寫過程、美化過程。 （1）版面設(shè)計：根據(jù)文章的長短進行排版，并畫好格子或格線（一般用鉛筆輕輕描出，手抄報制作完畢后可擦可不擦）。 （2）抄寫過程：指的是文章的書寫。手抄報的用紙多半是白色，故文字的書寫宜用碳素墨水；字體宜用行書和楷書，少用草書和篆書；字的個頭大小要適中（符合通常的閱讀習(xí)慣）。字寫得不是很漂亮不要怕，關(guān)鍵在于書寫一定要工整。另外，文章或標(biāo)題中不能出現(xiàn)錯別字。 （3）美化過程：文章抄寫完畢后，即可進行插圖、尾花、花邊的繪制（不宜先插圖后抄寫），將整個版面美化。這個過程是手抄報版面出效

三、“藝術(shù)節(jié)”這三個字字體設(shè)計，要有創(chuàng)意，可以手畫出來。

你好，這個很簡單，你手機裝一個字體大師軟件，里面有一些明星字體以及泡泡愛心字體等可以自己找到喜歡的適合的字體，設(shè)置試一下就知道什么好了。

四、字體設(shè)計的發(fā)展

中國的字體設(shè)計是在印刷術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展中應(yīng)運而生的。

在古代，中國的字體設(shè)計曾有過輝煌的歷史時期，在宋朝時進入黃金時代。

隨著畢升“活字印刷術(shù)”的發(fā)明，刻字用的雕刀對漢字的形體產(chǎn)生了深刻的影響。

余秉楠在《美術(shù)字》一書中提到：“印刷術(shù)發(fā)明后，產(chǎn)生了一種橫輕直重、結(jié)構(gòu)方正勻稱、閱讀醒目的印刷字體。

后世稱為宋體字?！彼误w字在明朝傳入日本以后，很受歡迎，所以至今日本人一直把宋體字稱為“明朝體”，而這正是現(xiàn)代最通行的漢字印刷體——宋體的始祖。

清朝末年，鉛字排版印刷術(shù)傳入中國，字體設(shè)計進入鉛字時代。

這個時期的字體設(shè)計既要帶有傳統(tǒng)文化的審美慣性，又要符合鉛字印刷的工藝要求，字體設(shè)計走到了轉(zhuǎn)折的關(guān)口。

中國印刷出版界開始研究、推出新的字體。

1909年，一套楷書印刷字體誕生，該體具有濃重的漢字書法神韻。

1916年，錢塘人、丁輔之等人為商務(wù)印書館刻制了“仿宋體”，這種全新的字體兼?zhèn)渌误w和楷體的神韻，挺拔秀麗是其主要風(fēng)格。

隨后，根據(jù)拉丁字體中的等線體創(chuàng)制的具有現(xiàn)代風(fēng)格的黑體字也傳入中國。

至上世紀(jì)三四十年代，仿宋、黑體、楷體等現(xiàn)代最通行的印刷字體先后出現(xiàn)。

新中國成立以后，國家出版總署在北京、上海兩地分別建立了字模廠和印刷技術(shù)研究所，選拔和招募了相應(yīng)的專業(yè)人才(約幾十人)，形成了專業(yè)的字體設(shè)計隊伍。

1961年，北京率先完成了第一套字體“611體”(即老書宋體，用于書籍正文排版，已棄用多年)。

1964年1月，北京新華字模廠字體設(shè)計室又為《人民日報》設(shè)計了正文字體“641體”(即報宋體)，在設(shè)計這套字體時，參考了日本的“秀英體”，這套字體一直沿用至今。

鉛字印刷是印刷走入機械化、工業(yè)化時代的標(biāo)志，但在這一時代里，印刷字體設(shè)計卻始終無法超越手工勞動的制約，無法擺脫刻模、鑄字、撿字、排版等一系列印前繁雜工藝的束縛，每個設(shè)計師一天最多能設(shè)計3至4個漢字，設(shè)計進程十分緩慢。

1975年，由北京大學(xué)王選教授主持研制漢字激光照排系統(tǒng)，史稱“748工程”。

1987年，方正漢字激光照排系統(tǒng)開始在《經(jīng)濟日報》全面應(yīng)用，中國出版印刷業(yè)告別“鉛與火”，迎來“光與電”。

字模廠、字模、鉛字逐漸退出歷史舞臺。

（一）塑造筆形

筆形是字體干變?nèi)f化的可變元素，什么風(fēng)格、基調(diào)的筆形，所構(gòu)成的字體也必然地以筆形的風(fēng)格綜合體現(xiàn)。

創(chuàng)造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。

筆形是構(gòu)成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、敢于想象、富于創(chuàng)造。

如圖3，同樣是“創(chuàng)意”兩個字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。

（二）變換結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是字體構(gòu)成的法則，以什么法則來組建字體，在字體構(gòu)成中以什么形成字體的個性特色，這都要靠結(jié)構(gòu)來解決。

在字體構(gòu)成中，變換結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法。

變換結(jié)構(gòu)是要基于字體現(xiàn)有結(jié)構(gòu)規(guī)律，通過創(chuàng)意性的變化和轉(zhuǎn)換創(chuàng)造出各種新的結(jié)構(gòu)。

變換字體結(jié)構(gòu)可以從如下幾個方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一表現(xiàn)。

如圖4，我們將文字的位置、外形結(jié)構(gòu)變換之后，文字展現(xiàn)出另一種效果了。

（三）重組筆形

字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣，有著非常豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮明的形象風(fēng)格展現(xiàn)出種種活力。

漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。

在這種種現(xiàn)存字體的筆形中，如果我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，經(jīng)過重組的過程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。

技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，將會繁衍出更多筆形風(fēng)格的字體。

（四）變換筆形

字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構(gòu)成，黑體就是以—套黑體的筆形構(gòu)成，但相對于創(chuàng)意性個體，就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。

變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、互襯。

（五）結(jié)構(gòu)中的形象疊加

我們知道字體自創(chuàng)始以來，一直都是以形象性符號展現(xiàn)著各種形象意義，如最初的象形文字。

在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結(jié)構(gòu)中充分運用形象改變原有的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，能從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性個性。

或以抽象的線形改變結(jié)構(gòu)的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象轉(zhuǎn)借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構(gòu)成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結(jié)構(gòu)風(fēng)格。

其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象轉(zhuǎn)借。

（六）變化黑白區(qū)關(guān)系

黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素。

由字體筆畫構(gòu)成的實體稱作黑區(qū)，與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū)，黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。

很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風(fēng)格。

變化黑區(qū)的關(guān)系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺。

在具體變化中，通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定，從黑白兩個大的領(lǐng)域著手，都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性。

（七）突破字體的外形

字體的外形經(jīng)長期演變，已形成規(guī)范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后，規(guī)范的字體外形顯得比較呆板，突破過于呆板的字體外形，必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導(dǎo)方向之一。

無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規(guī)范的基礎(chǔ)上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據(jù)具體表現(xiàn)主題的需要將字體變化成各種無機形態(tài)。

突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。

（八）結(jié)構(gòu)的再設(shè)計

字體的結(jié)體在自身長期的發(fā)展中雖已形成種種規(guī)范化的個性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構(gòu)成字體的定性構(gòu)成規(guī)律。

但隨著社會各項綜合因素的發(fā)展，人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展，字體的結(jié)體必須順應(yīng)時代的要求，在結(jié)構(gòu)的構(gòu)成法則上有所創(chuàng)建。

結(jié)體的再設(shè)計，是在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，有所突破地打破原有字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)編排上開創(chuàng)出新型的結(jié)構(gòu)。

在熱排版年代，熟練的技術(shù)工人會全身心地投入排版工作。

隨著桌面排版系統(tǒng)的發(fā)展，每個人都可以做“排版工人”，排版藝術(shù)漸漸衰退了。

排版是一門藝術(shù)，不能完全交給電腦完成。

首先認識一下西文字體的發(fā)展。

老式字體往往有襯線，反映出傳統(tǒng)字體設(shè)計的特征。

老式字體字母往往會有傾斜的軸線，這是鐫刻字體的鑿子類工具所特有的痕跡。

過渡性字體也有襯線，但字母中粗細線條的反差沒有老式字體那么明顯，而且其軸線也趨于垂直。

字體本身看起來更清晰，具有手工繪制的特色。

現(xiàn)代字體設(shè)計趨于清晰簡潔，為迎合現(xiàn)代特征，字體設(shè)計被簡化，襯線逐漸被去除，線條也不再有粗細之分，干凈利落，更具機械繪制的特點。

而電子計算機的發(fā)展，使所有的字體設(shè)計都成為可能，數(shù)碼（digital）字體中，有的明顯繼承老式字體風(fēng)格，也有的體現(xiàn)獨特的現(xiàn)代文化氣息。

下圖比較一下四種字體，注意看在老式字體和過渡字體所標(biāo)示的軸線。

隨著各種桌面設(shè)計系統(tǒng)的出現(xiàn)，運用不同規(guī)格的字體進行設(shè)計已不再需要專業(yè)培訓(xùn)。

在熱排版時代對字體處理的專門詞匯和技術(shù)知識往往被忽略，不幸的是，這些詞匯和技術(shù)是確保設(shè)計成功的最基本訓(xùn)練。

能夠得到最佳的設(shè)計效果，不是由于掌握了最新的流行趨勢，而是對字體設(shè)計的最基本，最傳統(tǒng)的訓(xùn)練。

點的大小和x高度。

鉛字的大小用點（point）作單位。

任何字體的點大小都是從字母上升部分頂端到下伸部分底端的距離。

而字母x頂部到底部的距離被稱為x高度（x-height），這是視線最集中的部位。

影響可讀性不僅僅是大小，跟字體的設(shè)計也有重要關(guān)系。

加空鉛。

這個術(shù)語可以追溯到字體用金屬鑄造，然后用打磨好的鉛條來分隔每一行字體的年代。

因此，加空鉛即是字體每行之間的間隔。

字母間距和每行長度。

雖然電腦會自動清除決定單詞中字母的間距，但有經(jīng)驗的設(shè)計師會給正文或標(biāo)題的字母專門設(shè)計間距，包括擴大或者壓縮每個字母前后的細小空間。

關(guān)于每行長度，大腦和眼睛在感到疲勞并游離于所閱讀的材料之間所能承受的每行長度極限，據(jù)測是每行39到45個字母。

字體排版的對齊格式。

對于世界上的ltr（left to right，左到右）書寫/閱讀順序的語言來說，左對齊也許是最舒服的格式。

讀者可以沿著左邊的垂直的直線方便地找到第一行的開頭，而右邊的空白也可以讓段落顯得更自然。

右對齊和中間對齊，只能適用于少量的字體，因為每一行不規(guī)則的開頭會增加閱讀的時間、精力和難度。

兩端對齊適用于要充分利用版面，如報紙，但有時候會讓字母間距不均勻。

還有一種自由格式，雖然讀者需要花更多時間和精力，但確實給設(shè)計師提供了無限的可能性。

混合字體。

使用有聯(lián)系的字體（可以是一副鉛字）可以幫助避免視覺上的混亂。

一次不要混合太多不同的字體，可以考慮改變字體大小，分量或字形，但不要一次改變?nèi)咳齻€方面。

老式字體往往能與亞現(xiàn)代（過渡）字體混合，這是因為亞現(xiàn)代字體在設(shè)計時融合了老式字體的風(fēng)格，同時兼?zhèn)洮F(xiàn)代字體的簡單，這是字體既不相同，又能相互協(xié)調(diào)。

同一份設(shè)計中的不同字體應(yīng)有自己的大小和間距，以便相互之間的融合。

從平面設(shè)計來講，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設(shè)計。

它以最為簡單的設(shè)計元素，運用最豐富而復(fù)雜的設(shè)計手段，設(shè)計出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內(nèi)涵無比豐富、構(gòu)架無比完美、用途如此廣泛、影響如此深遠。

同時，又使這些設(shè)計出來的“單元產(chǎn)品”具有無窮的聯(lián)結(jié)方式，具有開放而遞增的同構(gòu)能力，具有對發(fā)展變化著的不同條件下的無限親和性與適應(yīng)性。

盡管許多文字學(xué)家、語言學(xué)家及其他的什么學(xué)家不停地研討著“漢字”，但是說穿了，漢字實際上只是中華民族的一種“平面設(shè)計產(chǎn)品”。

說它是“產(chǎn)品”，那是因為它是一種可供使用與流通的作品，它甚至還具有那么一點“一字千金”的“商品性質(zhì)”；而且，它的確被世界上最多的

人使用了最長久的時間，并有標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品目錄：各種各樣的字典。

而且它還是只供人使用的產(chǎn)品，世界上有貓食狗糧賣，但尚未見供狗貓用的字典和書店。

說它是“平面設(shè)計”，那是因為它是由只供平面設(shè)計用的點畫這樣的人造元件，通過平面設(shè)計的結(jié)構(gòu)原理和手段，按照人類社會某種共識的理念設(shè)計出來的。

而且，它有不斷豐富的專門化設(shè)計工具，從刀到筆、從彩到墨等一系列獨有的工具，人們還為它發(fā)明創(chuàng)造了專有的“載體”和“產(chǎn)品處理器”，這便是人類最偉大的發(fā)明創(chuàng)造：紙和印刷術(shù)，實際上是一切文明發(fā)展的基石與最初的信息處理編碼方法。

它還和一切平面設(shè)計一樣，可以作為思想與實體的中介與檢驗標(biāo)準(zhǔn)．如同以設(shè)計圖來對照檢查某幢建筑物或某件器物那樣，也可以用“立此為據(jù)”的產(chǎn)品來對照那些“口說無憑”的言行。

更重要的是，漢字是和所有的平面設(shè)計一樣的供人“看”的，是一種只需“認識”之后便可使用的平面圖形。

唯一特殊的是，漢字除了與其它的平面設(shè)計相似的功能外，它自身就具備有“終極產(chǎn)品”的特征，并可以作為終極產(chǎn)品使用，完成從標(biāo)識、記志、狀物、抒情、審美等諸多的直接文化功能，甚至形成了“書法”這類二階意義上的藝術(shù)門類。

所以，可以這樣來看待漢字：漢字是出點畫構(gòu)成的記錄人類理念的平面設(shè)計，是供書寫或類似方式處理的視覺信息符號。

也可以這樣來看待許多與漢字有關(guān)的中華民族特有的東西：例如，字典是漢字庫，句子是漢字邏輯式，書法是以漢字為題材的書寫藝術(shù)樣式等等。

漢字的設(shè)計思想既高妙又單純，它實際上只以“點畫”兩種元素構(gòu)架而成；所謂的“永字八法”中，不同的筆畫式樣均可看成點畫的不同位置與樣式。

早在宋代時，便有學(xué)者提出點也是一種畫的“一畫構(gòu)成”理論。

但漢字的結(jié)構(gòu)方式卻豐富無比、不可窮盡且有法度可尋。

幾千年來漢字發(fā)展選擇的歷史已證明了這一點。

更重要的是，漢字的設(shè)計思想揭示了平面設(shè)計的邏輯本質(zhì)，并將其邏緝方式發(fā)展到與人類的活動能作最廣泛完美的聯(lián)絡(luò)。

舉例來看：“車”字是最古老的漢字之一，它實際上是以點畫結(jié)構(gòu)設(shè)計出的最古老的車形圖樣，圓形的車輻的輪、車軸與車轅的基本結(jié)構(gòu)，被用點畫作員簡潔完美的觀念記錄而形成了“車”字。

然而，它并不需作所謂性、數(shù)、格等任何形象上的變化而永恒地完成了一切有關(guān)“車”的邏輯表述：它不但可以記志一切如馬車、牛車、獨輪車、自行車、火車、汽車、電車、摩托車、登月車、光子車、太陽車等等，古今中外，以至未來理想的“車”；它還可以表述某方面具有車的形式動態(tài)特征的東西，如水車、風(fēng)車、紡車、車床等等；它甚至可以將一切與“車”有直接或間接關(guān)系的人、事、理表達出來，如；車水、車工、車刀、車水馬龍、車過身來、行車表、車站、中夫、車輪戰(zhàn)、車裂、車書等等。

此外，“車”還可以作為漢字的設(shè)計元素，設(shè)計出遵從漢字設(shè)計規(guī)則的許多新字來，諸如：轟、軋、軌、輪、軒、轅、轎、轉(zhuǎn)、斬、軟、輕、軸、較、輦、輯、轤等等。

由此而引發(fā)造就的各種詞句，那簡直不可勝數(shù)、難以枚舉。

它們不但有“轎車”這類當(dāng)代車名，也有“軌跡”這類專用術(shù)語，更有“輔佐”、“轉(zhuǎn)化”、“軒昂”、“輕率”這類無所不在的詞匯，甚至有“轟轟烈烈”、“車站再大住不得”這類俗白。

也許不難發(fā)現(xiàn)，任何古今中外、甚至可以想見的未來場合中．只要有中國人的地方，就隨時隨處會有與“車”有牽連的“設(shè)計產(chǎn)品”之使用。

其實，每一個漢字都是這樣的“產(chǎn)品”，它們共同構(gòu)筑了中華文明，遷延并光大了中華文化。

其實，最初的漢字就直接稱之為“文”，中國文字統(tǒng)一后的第一部字典便稱為“說文”，在這部辭書精典中也明確地將漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律與法則總結(jié)出來，并明確地指出“交畫為文”的道理。

而“文明”“文化”這些詞匯，所總結(jié)的正是漢字那種“無物不明、無識不化”的特殊功能。

在五千年的發(fā)展過程中，漢字已成了最完善的“視覺平面信息記錄體系”。

有些不究此理、不明此義的人卻違背這些，要搞什么“走世界共同的拼音化道路”的“漢字改革”，成立什么文字改革委員會，他們實質(zhì)上是想取消漢字的視覺平面結(jié)構(gòu)信息特征，他們不明白漢字多種寫法那統(tǒng)一而同一的構(gòu)成規(guī)律，以減少漢字筆畫來“改造”漢字，甚至以錯字、別字來“規(guī)范”漢字。

于是，出現(xiàn)了繁簡二體，由于繁體字能包含代替簡化字，而簡化字卻不具有包含代替繁體字的功能(至少在簡化字出臺之前一切漢字典籍均以繁體字留存)，因此，這實際上是在每個字少了幾筆之后而多制造出了幾千個常用的漢字，造成了漢字體系的混亂化和復(fù)雜化，試看那越來越厚的字典(必收繁簡兩體)，便不難明白這種錯誤的嚴(yán)重。

這給漢字的規(guī)范化帶來了許多困難的工作，不利于時空雙向的開放改革與文化交流。

要不然，在以開放改革為基本國策的今天，那個標(biāo)榜改革的“文字改革委員會”何故要改稱為“文字工作委員會”呢，以簡化為先導(dǎo)，以取消為目的的“漢字改革”正是那種資產(chǎn)階級民主革命和民族文化虛無論下的行政命令之產(chǎn)物。

錯了，改過來就是。

漢字體系的寬容性的確有許多“文字工作”等待“文字工作委員會”去工作。

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