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杭州洛可可服飾有限公司（杭州洛可可服飾有限公司招聘）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-30 21:46:52 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 175

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于杭州洛可可服飾有限公司的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、充滿藝術(shù)感的“洛可可”服飾，經(jīng)久不衰的永恒時(shí)尚，帶來(lái)視覺(jué)盛宴
2、洛可可服裝特點(diǎn) 洛可可服裝特點(diǎn)是怎樣的
3、什么是洛可可風(fēng)格
4、杭州一線二線品牌女裝有哪些呢？

杭州洛可可服飾有限公司（杭州洛可可服飾有限公司招聘）

一、充滿藝術(shù)感的“洛可可”服飾，經(jīng)久不衰的永恒時(shí)尚，帶來(lái)視覺(jué)盛宴

想要感受洛可可的風(fēng)格，一定要看看很多歐洲的一些小眾電視劇，例如《絕代艷后》和《名姝》這類型的電視劇，都能讓你輕松的回到18世紀(jì)的歐洲王室的奢侈風(fēng)——也就是洛可可風(fēng)格。

充滿少女的蕾絲花式加上復(fù)古的珍珠設(shè)計(jì)，多種復(fù)雜的設(shè)計(jì)組成了洛可可風(fēng)格，更是貴族和很多新興的資產(chǎn)階級(jí)最喜歡的風(fēng)格之一，

以前的歐洲貴族們更加講究在服飾上的細(xì)節(jié)處理，洛可可風(fēng)格滿足了當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)的需求，更是成為了一代視覺(jué)盛宴。

1. 洛可可女裝的來(lái)源

洛可可風(fēng)格其實(shí)一來(lái)是不是專門為女性設(shè)計(jì)的，但是后來(lái)隨著時(shí)代的發(fā)展，布料和剪裁的工藝越來(lái)越精致，慢慢演變成為女人設(shè)計(jì)的服裝風(fēng)格，在面料和細(xì)節(jié)的處理上非常精致。

在18世紀(jì)以后，洛可可風(fēng)格被歐洲的大部分女性所接受，但是主要面對(duì)的還是大部分貴族女性，顏色和花樣比較多，但是服裝樣式大致相同。

洛可可服裝非常講究服裝上的褶皺處理，從很多以前的圖片也可以看出來(lái)，在19世紀(jì)的時(shí)候，扣子還沒(méi)有普及，所以穿法也比較單調(diào)，一般都用絲帶來(lái)固定，所以穿法也比較單一。

注重更多面料上的設(shè)計(jì)，花樣和很多種類也不同。裙撐也比18世紀(jì)以后更加大，雖然看起來(lái)更加有氣勢(shì)，但是夸張的造型也給女性們帶了了不小的麻煩。

2. 洛可可風(fēng)格發(fā)型

其實(shí)很多人非常不能理解為什么那個(gè)時(shí)候的洛可可風(fēng)格一定要把頭發(fā)做的非常高，其實(shí)那些都是一些假發(fā)和裝飾，地位高的人才有這樣的"特權(quán)"，

尤其是在1760年左右，這樣的發(fā)型非常流行，而且更是一年比更高，這種高發(fā)髻一般都是貴婦才會(huì)使用，自己的頭發(fā)加上假發(fā)一起固定，甚至里面會(huì)用上一些金屬絲固定。

這樣的發(fā)型真的不是故意在抹黑17世紀(jì)及18世紀(jì)的歐洲宮廷洛可可風(fēng)格，而是還原了當(dāng)時(shí)的歷史，并不是故意的夸張手法。

這樣的發(fā)型其實(shí)在當(dāng)時(shí)非常流行，想要弄出這樣的造型也是需要花費(fèi)很多時(shí)間和手工的，不但不容易拆洗還非常沉重，盡管在當(dāng)時(shí)看起來(lái)非常好看，但是這種發(fā)型還是給人們帶來(lái)了不小的煩惱。

1. 珍珠

無(wú)論是多大年紀(jì)的女人，都絕對(duì)缺少不了珍珠的襯托。用在花蕊或者是衣服領(lǐng)口的點(diǎn)綴都是非常不錯(cuò)的選擇。

珍珠在那個(gè)時(shí)候作為裝飾品來(lái)用也是一件比較奢侈的事情，從《名姝》的劇照中可以看出，掙錢比較多的"媽媽"，才能穿上這樣的用珍珠搭配的服飾。

淡淡的白色裙子加上超大裙撐的設(shè)計(jì)，搭配上潤(rùn)澤亮眼的珍珠，襯托人的皮膚非常好，很適合不同年齡階級(jí)的女性。

在珍珠的使用上，貴婦們可一點(diǎn)都不含糊，代表著不同階級(jí)的女性對(duì)于珍珠的使用也不一樣。

很多王室貴族在珍珠的使用上就非常大方了，無(wú)論是服飾上用的珍珠還是使用的多層疊加珍珠項(xiàng)鏈，都非常有洛可可風(fēng)格的特色，看起來(lái)更加明媚動(dòng)人，

同時(shí)珍珠在那個(gè)時(shí)候也非常珍貴，能夠作為很多身份的象征，所以當(dāng)時(shí)的珍珠元素是很多貴婦的必備品。

2. 花朵

相比起珍珠的富貴感，花朵更多了一些少女的嬌憨，所以可以看到很多有花朵設(shè)計(jì)的衣服都選擇了比較鮮艷的顏色，更加適合年輕女性來(lái)打造洛可可風(fēng)格，每一個(gè)動(dòng)作都像是復(fù)古的油畫(huà)一樣美麗。

嫩黃色的裙子底色加上花朵+蕾絲的設(shè)計(jì)，打造出了不同的風(fēng)格，怎么搭配都是少女感十足，同樣這種裙子也更加適合家庭比較普通的女性來(lái)穿。

豐富的花朵設(shè)計(jì)，不光光只是為了讓服裝看起來(lái)更好看。

和我國(guó)一樣，很多花代表的階級(jí)層次也不一樣，在服裝的版型上做不出太多的變化，所以花樣成為了當(dāng)時(shí)歐洲女性所能改變的衛(wèi)衣方法，很多女性都爭(zhēng)相選擇不同的花朵用在衣服上來(lái)讓自己看起來(lái)更加亮眼，以博得王室的寵愛(ài)，

所以在那個(gè)時(shí)候，服裝上的花朵就顯得尤為重要了。

3. 系帶

洛可可風(fēng)還有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，就是上半身的系帶服裝，也就是我們現(xiàn)在所說(shuō)的"束腰"，在很多女性現(xiàn)在流行束腰的時(shí)候，其實(shí)早在很久以前歐洲王室和貴族們就開(kāi)始用束腰作為服裝的裝飾了。

然而系帶束腰看起來(lái)非常好看，但是穿它甚至需要好幾個(gè)小時(shí)才能塑造出性感的腰線，甚至對(duì)當(dāng)時(shí)女性的身體也帶來(lái)了一定的損傷。

非常多的服裝都會(huì)在里面采用束腰的設(shè)計(jì)，讓腰看起來(lái)更加纖細(xì)修長(zhǎng)，甚至這種習(xí)俗連王室的貴婦們也要遵循，這也可以算成是當(dāng)時(shí)的一種惡習(xí)，畢竟對(duì)很多女性造成了不可逆的器官被擠壓的身體狀況，所以系帶束腰在后來(lái)也漸漸被淘汰了。

但是從服裝中還是難以看出，系帶的設(shè)計(jì)仍然采用在服飾中，也能看出來(lái)洛可可風(fēng)對(duì)于系帶是真愛(ài)啊。

洛可可風(fēng)不但用于穿搭上，現(xiàn)在應(yīng)用在越來(lái)越多的生活中延續(xù)下來(lái)，歐洲現(xiàn)在非常喜歡洛可可風(fēng)格的裝修設(shè)計(jì)，還有當(dāng)時(shí)的油畫(huà)也被保留至今。

這樣的風(fēng)格誰(shuí)又能不愛(ài)呢？洛可可風(fēng)給人帶來(lái)的視覺(jué)享受是任何風(fēng)格不能取代的。

洛可可風(fēng)格不但是一個(gè)時(shí)代的代表，并且還能讓這種風(fēng)格在如今更加流行，甚至很多現(xiàn)在流行的"洛麗塔風(fēng)格"也是從中演變出來(lái)的，可以看出洛可可風(fēng)格的經(jīng)久不衰。

洛可可風(fēng)格如今變成了一種不能被取代的風(fēng)格，肯定有自己的道理所在，現(xiàn)在越來(lái)越多的歐洲國(guó)家拍攝經(jīng)典洛可可風(fēng)格的劇目，也說(shuō)明了洛可可風(fēng)格被人們所懷念，甚至在很多T臺(tái)上都能看到洛可可風(fēng)格的身影。

這樣浪漫又復(fù)古的風(fēng)格，絕對(duì)是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。

二、洛可可服裝特點(diǎn) 洛可可服裝特點(diǎn)是怎樣的

1、洛可可服裝的顯著特點(diǎn)是柔媚細(xì)膩、纖弱柔和，這使整個(gè)服裝風(fēng)格趨于柔美化、繁復(fù)化。在服裝中大量運(yùn)用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺(jué)效果。洛可可時(shí)期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。

2、服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色洛可可服飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)。為了模仿自然形態(tài)，服裝上的裝飾物等部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千。來(lái)自大自然的裝飾題材的運(yùn)用，使洛可可裝飾藝術(shù)充滿了女性愜意的輕松感，處處體現(xiàn)著新興資產(chǎn)階級(jí)上升階段強(qiáng)調(diào)滿足自身感官愉悅的審美趣味。自然形態(tài)在服飾上的體現(xiàn)就是大量自然花卉為主題的染織面料。

3、這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物就好似花的帝國(guó)——曼妙而唯美。當(dāng)時(shí)主要采用的花卉是薔薇和蘭花，在處理上采用寫(xiě)實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，形成蔓延的動(dòng)感，表現(xiàn)出人們對(duì)自然的崇尚。洛可可服裝形態(tài)的演變經(jīng)歷了奧爾良公爵攝政時(shí)代、路易十五時(shí)代和路易十六時(shí)代三個(gè)時(shí)段。

4、洛可可服裝在裝飾上也極其纖弱柔和，多處使用金線、彩繪、蕾絲、穗子等裝飾手法。例如：在室內(nèi)裝飾風(fēng)格的影響下，法國(guó)式羅布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同尋常，精細(xì)而復(fù)雜，并且?guī)в羞咃?。在華托式羅布中帶翼的袖口被細(xì)絲褶邊所取代。這種褶邊通常是兩層，上面鑲有穗子、金屬飾邊和五彩的蕾絲。袖子下邊露出內(nèi)衣袖口雙層或三層褶邊。褶邊由細(xì)而寬，邊緣裝飾有蕾絲，這就是當(dāng)時(shí)最迷人的“荷葉邊皺褶袖”的經(jīng)典造型。

三、什么是洛可可風(fēng)格

問(wèn)題一：什么是洛可可藝術(shù)風(fēng)格洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國(guó)18世紀(jì)。“洛可可”是法文“巖石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合起來(lái)的、運(yùn)用多個(gè)S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左亥著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜・安托瓦內(nèi)特・普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)的圓明園。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧?，但是，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。法國(guó)人的這一發(fā)明使教會(huì)中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時(shí)的沙龍已與過(guò)去不同，各種繪畫(huà)展覽都被稱之為“沙龍”。畫(huà)家、雕塑家、木刻家、銅板畫(huà)家、珠寶商、金銀器皿商、細(xì)木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對(duì)洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開(kāi)的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個(gè)角落，在高談闊論的男子和楚楚動(dòng)人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點(diǎn)、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風(fēng)格無(wú)所不在。這是上流社會(huì)的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來(lái)的愛(ài)情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠(yuǎn)了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們?cè)诳臻g中實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向?yàn)槭谷穗y以擺脫的社交活動(dòng)服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問(wèn)世的，它成了王公貴族的俘虜。

洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫(huà)大師弗朗索瓦・布歇。他在天花板、屏風(fēng)、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說(shuō)在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛(ài)情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂(lè)，受到男男女女的喜愛(ài)。他和自己的時(shí)代不斷地交換看法，詢問(wèn)個(gè)人和這個(gè)時(shí)代應(yīng)該做些什么來(lái)愛(ài)這些男女，并獲得他們的熱愛(ài)。他因此獲得“皇家首席畫(huà)家”的稱號(hào)。

問(wèn)題二：洛可可風(fēng)格是什么風(fēng)格 1洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國(guó)18世紀(jì),“洛可可”是法文“巖石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合起來(lái)的、運(yùn)用多個(gè)S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。 2洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，路易十五的情婦，被封為侯爵夫人 3洛可可風(fēng)格在法國(guó)上流社會(huì)無(wú)處不在,它在服裝上的表現(xiàn)也吻合了上流社會(huì)的需要,極盡奢侈華美,花紋以曲線居多，紋樣多以植物為主,色彩嬌艷 *** ,細(xì)節(jié)煩瑣.裝飾意味濃郁.使其體現(xiàn)出輕快柔美、漂亮精致的特色，多帶有一種迷幻、羅曼蒂克的色彩.建筑上也以貝殼為裝飾體現(xiàn)一種精致浪漫的感覺(jué) 服裝結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出一種怪誕的,富麗堂皇的宮廷風(fēng)格,用各種曲線花樣配合大量的蕾絲羽毛,珍珠等制作出的猶如藝術(shù)品一樣的服裝,甚至連男裝上也不能免俗.為了迎合這種效果,頭飾與化妝也極夸張,無(wú)論男女都帶款式花樣奇異的假發(fā),佩帶復(fù)雜高疊的發(fā)飾,臉上擦上白粉,腮紅,配合精致的蔓藤花紋、貝殼等來(lái)裝飾建筑、生活物品以及藝術(shù)作品一種整體的奢侈風(fēng)格這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠(yuǎn)了其天然的源頭。后期的洛可可風(fēng)格變得僵化,過(guò)分追求繁復(fù)精致,加上法國(guó)貴族極度糜爛奢侈的生活作風(fēng),終于在法國(guó)大革命之后,這種風(fēng)格也隨著法國(guó)貴族的覆滅走到了盡頭.

問(wèn)題三：洛可可風(fēng)格服裝的概念與特點(diǎn)是什么？洛可可服飾在色彩和裝飾上的特點(diǎn)

（一）柔和艷麗的色彩和自然形態(tài)的裝飾

洛可可服裝的顯著特點(diǎn)是柔媚細(xì)膩、纖弱柔和，這使整個(gè)服裝風(fēng)格趨于柔美化、繁復(fù)化。在服裝中大量運(yùn)用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺(jué)效果。洛可可時(shí)期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色洛可可服飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)。為了模仿自然形態(tài)，服裝上的裝飾物等部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千。來(lái)自大自然的裝飾題材的運(yùn)用，使洛可可裝飾藝術(shù)充滿了女性愜意的輕松感，處處體現(xiàn)著新興資產(chǎn)階級(jí)上升階段強(qiáng)調(diào)滿足自身感官愉悅的審美趣味。自然形態(tài)在服飾上的體現(xiàn)就是大量自然花卉為主題的染織面料。這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物就好似花的帝國(guó)――曼妙而唯美。當(dāng)時(shí)主要采用的花卉是薔薇和蘭花，在處理上采用寫(xiě)實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來(lái)，形成蔓延的動(dòng)感，表現(xiàn)出人們對(duì)自然的崇尚。洛可可服裝形態(tài)的演變經(jīng)歷了奧爾良公爵攝政時(shí)代、路易十五時(shí)代和路易十六時(shí)代三個(gè)時(shí)段。洛可可服裝在裝飾上也極其纖弱柔和，多處使用金線、彩繪、蕾絲、穗子等裝飾手法。例如：在室內(nèi)裝飾風(fēng)格的影響下，法國(guó)式羅布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同尋常，精細(xì)而復(fù)雜，并且?guī)в羞咃棥?在華托式羅布中帶翼的袖口被細(xì)絲褶邊所取代。這種褶邊通常是兩層，上面鑲有穗子、金屬飾邊和五彩的蕾絲。袖子下邊露出內(nèi)衣袖口雙層或三層褶邊。褶邊由細(xì)而寬，邊緣裝飾有蕾絲，這就是當(dāng)時(shí)最迷人的“荷葉邊皺褶袖”的經(jīng)典造型。

（二）對(duì)裝飾效果的注重與表現(xiàn)

洛可可女裝由內(nèi)部的緊身胸衣、倒三角形腳片（斯塔瑪卡）、裙撐（帕尼埃）和罩在裙撐外華麗講究的襯裙以及最外面的罩裙（羅布）組成。緊身胸衣和裙撐這對(duì)孿生姐妹在很大程度上締造了洛可可女裝浪漫、迷人的華貴風(fēng)情。作為洛可可女裝最具代表的靈魂，其夸張的造型、超大的服裝表面給設(shè)計(jì)師足夠的裝飾空間，使精致溫婉的服飾藝術(shù)表現(xiàn)得栩栩如生。緊身胸衣一直是西方女裝造型最重要的手段之一。穿著緊身胸衣時(shí)，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，這是獨(dú)立制作的服裝部件，穿著時(shí)把它系在前開(kāi)緊身胸衣的帶子下面，也可以遮擋胸衣的開(kāi)口，可以說(shuō)是洛可可女裝裝飾的重要部分。肚兜上面常有精美的裝飾，這個(gè)部位是細(xì)節(jié)裝飾美和工藝美的表現(xiàn)。裙撐作為洛可可女裝的重要部分，和緊身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼?！睘殓娦?，后來(lái)“帕尼埃”越變?cè)酱?，逐漸變成橢圓形，前后扁平、左右寬大。 “帕尼?！蓖鈱用娣e的增大給表層的裝飾創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。前部敞開(kāi)的罩裙以及裙子層次繁多是西方近代女裝的重點(diǎn)。在外裙下通常有內(nèi)裙、襯裙和底裙。層層疊疊的裙子以它細(xì)膩精致、變化豐富的裝飾形成著層疊的視覺(jué)效果，成為 18 世紀(jì)追求嬌柔矯飾和官能享樂(lè)的象征。這種立體飾褶、服裝面料的縫綴再造增加了服裝在視覺(jué)上浮雕感、立體感。蕾絲是一種有透孔的網(wǎng)眼花邊的織物，通?？椨袌D案。最早是手工編織的織物，18 世紀(jì)由于紡織技術(shù)的進(jìn)步，蕾絲的生產(chǎn)制造進(jìn)入鼎盛時(shí)期。因?yàn)槠淙A美的材質(zhì)、精致的手工和昂貴的價(jià)格是穿著者地位和財(cái)富的象征。蕾絲荷葉邊的裝飾是洛可可藝術(shù)的裝飾經(jīng)典。洛可可時(shí)期女裝的袖子由肩部到肘部是窄緊貼體的，蕾絲邊飾由肘部垂下，自然的張開(kāi)。蕾絲袖邊不僅起到裝飾作用，而且還有造型功能，使袖子整體呈現(xiàn)倒三角型的外觀。這樣的袖型在倒三角的軀干和矩形的下裙之間起到很好的視覺(jué)調(diào)和作用，與服裝整體造型輪廓相搭配，從而把蕾絲從最初是身份、地位、財(cái)富的象征演變?yōu)榇砼孕愿械姆椃?hào)?；ǘ溥@個(gè)主......>>

問(wèn)題四：什么叫洛可可風(fēng)格啊什么是洛可可風(fēng)格？

洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。

洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤(pán)曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫(huà)。

為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，曾風(fēng)靡歐洲。這種風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。

問(wèn)題五：巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的主要區(qū)別是什么巴洛克風(fēng)格于17世紀(jì)盛行歐洲，強(qiáng)調(diào)線形流動(dòng)的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎(chǔ)，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國(guó)壁掛，整個(gè)風(fēng)格豪華、富麗，充滿強(qiáng)烈的動(dòng)感效果。

洛可可風(fēng)格，其愛(ài)用輕快纖細(xì)的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛(ài)這個(gè)風(fēng)格。（洛可可是在巴洛克之后,比巴洛克線條更輕快更纖細(xì),多運(yùn)用貝殼的曲線。）

――凡爾賽宮里頭的鐘室內(nèi)部裝飾即為一處著名的洛可可式建筑

巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫(huà)與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、 *** 和非理性、幻覺(jué)、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。

洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對(duì)稱，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點(diǎn)，以創(chuàng)造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。

洛可可式建筑風(fēng)格它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒(méi)落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語(yǔ)ro-caille（貝殼工藝）演化而來(lái)，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。

洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫(huà)、雕刻、工藝品、音樂(lè)和文學(xué)領(lǐng)域。

洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。

問(wèn)題六：洛可可風(fēng)格與巴洛克風(fēng)格有什么區(qū)別，各自有什么特點(diǎn)。巴洛克與洛可可都很繁復(fù)，奢華，。

巴洛克有豪華的特色，既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩。它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。

總的來(lái)說(shuō)，巴洛克比較有宗教色彩，比較輝煌大氣，洛可可相比女性的色彩多一些，比較溫和柔美。

這個(gè)是羅馬教堂，巴洛克風(fēng)格

這是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍，洛可可風(fēng)格。

問(wèn)題七：洛可可風(fēng)格的風(fēng)格特點(diǎn) 洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜。

問(wèn)題八：洛可可是一種什么樣的風(fēng)格啊? 洛可可藝術(shù)形成于十八世紀(jì)初的法國(guó)，精致、甜美、幽雅為其主要藝術(shù)特色。洛可可的原意是由貝殼或小石頭制成的裝飾物，如此小巧之物用現(xiàn)代流行的說(shuō)法，即為“細(xì)節(jié)”。十七、十八世紀(jì)以后，歐洲由于自然科學(xué)日漸發(fā)達(dá)，且受到當(dāng)時(shí)各種民主學(xué)說(shuō)與中國(guó)思想、又化的影響，有了「啟蒙運(yùn)動(dòng)」的誕生：進(jìn)而造成工業(yè)的發(fā)達(dá)，民主思潮的高漲，于是先后又有產(chǎn)業(yè)革命的發(fā) 展與法國(guó)大革命的爆發(fā)；這些客觀形勢(shì)的轉(zhuǎn)變，對(duì)于當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展有非常大的影響。十八世紀(jì)初葉，巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)雖然繼續(xù)在歐洲各地流行，但同時(shí)則有一種叫做「洛可可」〔Rococo〕的藝術(shù)風(fēng)格在法國(guó)產(chǎn)生，并且逐漸盛行，取代了巴洛克風(fēng)格。Rococo 一字是從法國(guó)字 rocaille 演變而來(lái)，原是指一種混合貝殼小石子制成的室內(nèi)裝飾物。洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜合特性，但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線。洛可可的建筑外觀，與巴洛克的建筑相近，著重內(nèi)部繁復(fù)的裝飾。雕刻則與家具等成為室內(nèi)裝飾的一部份，缺乏獨(dú)立的機(jī)能。以法國(guó)為例，洛可可式建筑于路易十五時(shí)代極為流行于室內(nèi)；室內(nèi)平坦之表面范圍較廣，花狀紋、彩帶狀等裝飾甚受歡迎。大型之建筑物轉(zhuǎn)變?yōu)樾」⑹交蚓o密之房間。家具之中，貝形、卷曲形以及上述之花狀紋、帶狀紋等均甚流行。凡爾賽宮里頭的鐘室內(nèi)部裝飾即為一處著名的洛可可式建筑。由于當(dāng)時(shí)人們對(duì)路易十四的嚴(yán)肅風(fēng)格失去興趣，改而追求實(shí)用親切的空間，因此許多洛可可的繪畫(huà)以風(fēng) 俗畫(huà)為主。這些畫(huà)用色清淡、甜美，充滿了幽雅、華麗的感覺(jué)。洛可可的繪畫(huà)題材，除了豪華的貴族生活以外，還有肖像、風(fēng)景、神話以及平民生活等。洛可可繪畫(huà)風(fēng)格代表作之一，可以法國(guó)畫(huà)家華鐸〔Antoine Watteau〕為代表。華鐸大部分作品均與巴黎貴族階級(jí)的豪華生活情形有關(guān)。他的繪畫(huà)方法是不打草稿，直接將顏料繪于畫(huà)布上。華鐸受魯本斯〔Rubens〕之影響甚深，人物之尖鼻、小嘴、細(xì)指等均重現(xiàn)于華鐸之繪畫(huà)中，顏色亦極鮮艷。在光線的應(yīng)用上，華鐸不似巴洛克畫(huà)家將明暗對(duì)比部分之范圍加以限制，即傳統(tǒng)巴洛克繪畫(huà)之明亮部分不會(huì)太廣，隨著即為陰暗部分。但在洛可可的畫(huà)派中，明亮之范圍頗大。此種處理光線之方法，可見(jiàn)于另外兩位洛可可派之畫(huà)家，如布雪〔Boucher〕及根茲巴洛〔Gain *** orough〕。洛可可藝術(shù)流傳區(qū)域不廣，于十八世紀(jì)中葉逐漸衰微，而為新古典主義所取代。當(dāng)時(shí)各國(guó)重要畫(huà) 家包括：法國(guó)的華鐸、夏丹〔Chardin〕、布雪〔Boucher〕、福拉哥納爾〔Fragonard〕等；意大利的提也波洛〔Tiepolo〕戶英國(guó)的霍加斯〔Hogarth〕、雷諾茲〔Reynolds〕、根茲巴洛等。

問(wèn)題九：怎么區(qū)別洛可可風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格巴洛克與洛可可都很繁復(fù)，奢華，。巴洛克有豪華的特色，既有宗教的特色又有享樂(lè)主義的色彩。它極力強(qiáng)調(diào)、運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。總的來(lái)說(shuō)，巴洛克比較有宗教色彩，比較輝煌大氣，洛可可相比女性的色彩多一些，比較溫和柔美。這個(gè)是羅馬教堂，巴洛克風(fēng)格這是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍，洛可可風(fēng)格。

問(wèn)題十：洛可可的繪畫(huà)風(fēng)格是什么洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國(guó)18世紀(jì)。“洛可可”是法文“巖石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合起來(lái)的、運(yùn)用多個(gè)S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。

洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜・安托瓦內(nèi)特・普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。

洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧保?，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。法國(guó)人的這一發(fā)明使教會(huì)中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時(shí)的沙龍已與過(guò)去不同，各種繪畫(huà)展覽都被稱之為“沙龍”。畫(huà)家、雕塑家、木刻家、銅板畫(huà)家、珠寶商、金銀器供商、細(xì)木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對(duì)洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開(kāi)的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個(gè)角落，在高談闊論的男子和楚楚動(dòng)人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點(diǎn)、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風(fēng)格無(wú)所不在。這是上流社會(huì)的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來(lái)的愛(ài)情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠(yuǎn)了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們?cè)诳臻g中實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向?yàn)槭谷穗y以擺脫的社交活動(dòng)服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問(wèn)世的，它成了王公貴族的俘虜。

代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識(shí)的兩位藝術(shù)家：皮加爾和法爾科奈。

讓-巴蒂斯特・皮加爾(1714～1785)訪問(wèn)過(guò)意大利，是爭(zhēng)取羅馬大獎(jiǎng)――王家繪畫(huà)雕刻學(xué)院為優(yōu)秀學(xué)生提供赴設(shè)在羅馬的法蘭西學(xué)院進(jìn)修而設(shè)立的競(jìng)賽獎(jiǎng)，失敗之后自費(fèi)去的，足見(jiàn)他對(duì)意大利藝術(shù)的向往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時(shí)，為他贏得進(jìn)入王家繪畫(huà)雕刻學(xué)院成為院士的榮譽(yù)，而且以此稿完成的云石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當(dāng)作禮物贈(zèng)給了普魯士國(guó)王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛(ài)神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術(shù)保護(hù)人表現(xiàn)得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別于......>>

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