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景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本（景觀鏡頭解說）

發(fā)布時間：2023-03-11 00:01:22 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 63 問大家

大家好！今天讓小編來大家介紹下關(guān)于景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、什么是視頻腳本？如何寫一個視頻腳本？
2、動畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的工具
3、動畫設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本研究
4、請問分鏡頭劇本和分鏡頭腳本的區(qū)別

景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本（景觀鏡頭解說）

一、什么是視頻腳本？如何寫一個視頻腳本？

對于鏡頭的設(shè)計(jì),利用的就是鏡頭腳本。多閱讀書籍，寫好記敘文練手可進(jìn)行腳本的創(chuàng)作。

景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本（景觀鏡頭解說）

主要信息：

《西游補(bǔ)》第九回：“犯鬼有箇朝臣腳本，時時藏在袖中?！?清彭元瑞知圣道齋讀書跋·盡忠錄》：“﹝ 季滄葦 ﹞以是書見貽，朱墨皆荊川筆云。細(xì)閱書中絕無批評，但有圈抹，不得其讀書之意。既取荊川《右編》勘之，圈者皆入《右編》，抹者節(jié)去，始知即其纂《右編》時腳本?！?/p>

清李漁《比目魚·聯(lián)班》：“又兼我記性極高，當(dāng)初學(xué)戲的時節(jié)，把生、旦的腳本都念熟了。” 清孔尚任《桃花扇·選優(yōu)》：“你就在這薰風(fēng)殿中，把《燕子箋》腳本，三日念會，好去入班。”孫犁《秀露集·戲的夢》：“但是現(xiàn)在，我身不由主，我不得不參加這個京劇腳本的討論?！?/p>

視頻（Video）泛指將一系列靜態(tài)影像以電信號的方式加以捕捉、記錄、處理、儲存、傳送與重現(xiàn)的各種技術(shù)。連續(xù)的圖像變化每秒超過24幀（frame）畫面以上時，根據(jù)視覺暫留原理，人眼無法辨別單幅的靜態(tài)畫面；看上去是平滑連續(xù)的視覺效果，這樣連續(xù)的畫面叫做視頻。

視頻技術(shù)最早是為了電視系統(tǒng)而發(fā)展，但現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展為各種不同的格式以利消費(fèi)者將視頻記錄下來。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達(dá)也促使視頻的紀(jì)錄片段以串流媒體的形式存在于因特網(wǎng)之上并可被電腦接收與播放。視頻與電影屬于不同的技術(shù)，后者是利用照相術(shù)將動態(tài)的影像捕捉為一系列的靜態(tài)照片。

二、動畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的工具

動畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的工具

動畫分鏡頭腳本也叫“動畫分鏡頭臺本”，也叫"故事板"，是動畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。動畫分鏡頭腳本是指導(dǎo)后面所有動畫制作人員工作的藍(lán)本，后面所有的制作人員都要嚴(yán)格按照分鏡頭腳本進(jìn)行制作。

分鏡頭腳本有很多種類型：電影分鏡腳本，廣告分鏡腳本，電影分鏡腳本，MV分鏡腳本，動畫分鏡腳本，游戲及多媒體分鏡腳本等。而動畫分鏡腳本只是其中之一。雖然分鏡腳本種類眾多，但是他們之間又有著很多共通的東西。表現(xiàn)形式、鏡頭語言表達(dá)方式等。

這就要求分鏡設(shè)計(jì)師具備很多專業(yè)性素質(zhì)，在劇本階段（或是想法）的時候，就規(guī)劃好影片的敘事節(jié)奏、鏡頭內(nèi)外運(yùn)動、畫面安排、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、特效音效等影片一切元素。并具有較強(qiáng)的繪畫功底將分鏡頭通過靜態(tài)或是動態(tài)的形式表現(xiàn)出來。提供給動畫和后期制作人員，屬于動畫片制作的前期之一。

需要以下幾個重要的工具：

尺子

方便攜帶和使用的就好，有了它可以讓我們告別扭曲歪斜的.線條。

馬克筆

暖灰色馬克筆，不同粗細(xì)的都有，可以增加畫面的陰影與深度。彩色馬克筆，用于快速表現(xiàn)。

涂改液和白筆

為了更正畫面中的錯誤，在適當(dāng)?shù)牡胤绞褂猛扛囊?，或貼上白色標(biāo)簽?？梢詼p少不必要的重復(fù)工作，提高效率。白筆可以便捷地添加高光和細(xì)節(jié)。

拷貝臺

用于譽(yù)清速寫和描摹照片。有拷貝臺和拷貝桌兩種，多半這種拷貝臺都是公司根據(jù)需要自行定制的，為了方便使用。

拷貝臺的尺寸也略有不同，根據(jù)需要用膠合板搭建框架。遮板或玻璃可以用毛玻璃或附上半透明材質(zhì)代替，以免燈光直接透過玻璃刺激眼睛。一個鹵素?zé)艉鸵粋€簡易開關(guān)，就可以完成一個拷貝臺了。

這些工具都是手繪分鏡所需要的最基本工具，準(zhǔn)備起來也不是很困難，就算是在家里也能輕松備齊，進(jìn)行工作。

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三、動畫設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本研究

動畫設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本研究

分鏡頭腳本是把文字劇本創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，用畫面來講故事，其提綱挈領(lǐng)作用是動畫設(shè)計(jì)過程的重中之重。下面是我為大家整理關(guān)于動畫設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本研究，歡迎大家閱讀!

景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本（景觀鏡頭解說）

一、動畫視覺敘事的闡釋

動畫是一種融文學(xué)、繪畫、設(shè)計(jì)、攝影、導(dǎo)演等各種表現(xiàn)技法于一爐、綜合而獨(dú)特的藝術(shù)形式，是極富富生命力創(chuàng)造力和表現(xiàn)力的藝術(shù)樣式。不同事物的本質(zhì)和生存權(quán)是其特殊性，它以與其他現(xiàn)象不同的方式表現(xiàn)存在就是這種特殊性的重要價(jià)值。動畫敘事，其特殊性的特征及價(jià)值就是與文學(xué)敘事、電影敘事所不同的方式的表現(xiàn)存在。動畫就是用繪畫形式，或者在單幀上的顯現(xiàn)是繪畫藝術(shù)作品通過電影的一些拍攝手法組接起來的一種敘事體。其實(shí)展現(xiàn)故事就是敘事?，F(xiàn)在盡管講故事的途徑和方式都有所改變，但講故事的人的目的卻始終如一，那就是要向觀眾傳達(dá)信息。故事講的是否能給人留下深刻的印象，就要看講故事的人是否能讓觀眾有身臨其境的感受，是否能夠抓住觀眾的注意力。為了達(dá)到這樣的效果，就必須通過故事以及畫面共同傳達(dá)的信息來完成。隨著電視、電影、攝影以及計(jì)算機(jī)的發(fā)明和發(fā)展，用形象講述故事已經(jīng)是一個新的高峰點(diǎn)，用分鏡頭腳本將故事做成一個形象畫的流程板，是現(xiàn)在電影、電視、動畫甚至是廣告、MTV等前期制作環(huán)節(jié)中用來形象的講故事的一種十分重要必要的要素。

二、動畫是用畫面講故事

用畫面講述故事，人類在發(fā)明語言之前就有，早期的巖壁畫就是一種交流方式。這一方法甚至可以追溯到距今有約兩三萬年前的舊石器時代——西班牙著名的阿爾塔米拉巖洞壁畫中有一頭野豬，它的腿和尾巴被重復(fù)繪畫了幾次，這使靜止的畫面產(chǎn)生了運(yùn)動的感覺。其實(shí)這些都是最早的動畫的視覺敘事，是動畫的“分鏡頭”。同樣著名的《貝葉掛毯》粗糙的紋理描述了征服者威廉侵略英格蘭的歷史慘烈，至今令人驚嘆不已，我們有理由認(rèn)為，貝葉掛毯也是早期的“分鏡頭”之一。分鏡頭是用來進(jìn)行動畫制作前期設(shè)計(jì)和視覺預(yù)覽的工具，視覺化過程的關(guān)鍵在于分鏡頭腳本，其是以繪畫和設(shè)計(jì)過程的邏輯延續(xù)對故事加以說明。在這個階段視覺化的過程在本質(zhì)上與敘事相關(guān)聯(lián)，從字面意義上來說就是用畫面來講故事。

在任何電影的前期制作階段，分鏡頭的使用都是一種重要的手段，無論是真人電影還是動畫片，分鏡頭設(shè)計(jì)師都必須按照符合邏輯的敘事順序來呈現(xiàn)故事。分鏡頭制作就是繪制一系列草圖，并對每個基本場景和場景中的每個機(jī)位設(shè)置都做出說明，它是在開拍或制作前對電影或動畫的全貌所做出的一種視覺展示，切記分鏡劇本不是對文字劇本簡單的圖解和翻制，而是在運(yùn)用動畫語言的基礎(chǔ)上對文字劇本的再創(chuàng)造。

三、動畫分鏡頭——動畫的施工藍(lán)圖

著名的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》的導(dǎo)演大衛(wèi)·漢德提過在執(zhí)導(dǎo)動畫短片的'時候，最初的影片計(jì)劃是做好一部影片的關(guān)鍵。很明確，導(dǎo)演依靠什么來統(tǒng)領(lǐng)全局?就是把影片的分鏡頭腳本制作好，使分鏡頭腳本成為一部動畫影片的施工藍(lán)圖。

動畫分鏡頭腳本是動畫演員的表演預(yù)演，影片的每個部分都在分鏡頭腳本階段被詳細(xì)的策劃，包括：角色造型、表演、動作、步調(diào)、劇情、對白、特效、鏡頭走位和剪輯。分鏡頭腳本的制作從分析解剖文字劇本開始，把文字劇本劃分成各個視覺分段。它也是一種感念圖，用來說明、設(shè)想和將文字劇本視覺化，幫助整個制作團(tuán)隊(duì)在實(shí)際拍攝之前弄清楚未來制作和拍攝的鏡頭的角度、空間方位、光線、運(yùn)動等劇本在視覺畫面上的要求，從而為最終影片制作提供藍(lán)圖。導(dǎo)演會將自己的創(chuàng)作意圖、獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)構(gòu)思展現(xiàn)在分鏡頭腳本中，以此來塑造所要表達(dá)的內(nèi)容。因此，分鏡頭腳本是制作團(tuán)隊(duì)統(tǒng)一創(chuàng)作思想，有計(jì)劃地開展工作的主要依據(jù)和保證。分鏡頭腳本也是對要講的故事進(jìn)行視覺預(yù)覽的一種基本方法。方法的第一步是繪制粗略的概念草圖，然后是彩色的草圖圖冊，而后是繪制連續(xù)的動畫圖，最后定稿。這樣，整個故事情節(jié)的關(guān)系一目了然。腳本到位，呈現(xiàn)給觀眾的視覺效果必然精彩。

分鏡頭腳本是由一系列草圖組成的，草圖是工具，一種以系列畫面將創(chuàng)意轉(zhuǎn)變成最終電影語言的輔助工具。因?yàn)榕c分鏡頭腳本形式最相似的一種形象化的產(chǎn)品是帶有卡通人物對白的連環(huán)漫畫，而它們兩者之間的作用是不一樣的，分鏡頭腳本不像連環(huán)漫畫或插畫那樣是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，連環(huán)漫畫是帶有娛樂的一種手段，腳本則是幫助動畫制作生產(chǎn)的一個工具。

19世紀(jì)30年代，迪斯尼公司的一位著名的漫畫家韋伯·史密斯首次使用了分鏡頭腳本，同時迪斯尼公司意識到并立刻開設(shè)了一個獨(dú)立的開發(fā)故事的部門。韋伯·史密斯將所有的草圖和對話按照從開始到結(jié)局的故事發(fā)展順序訂在墻上，對鏡頭進(jìn)行順序的調(diào)整，指導(dǎo)故事的結(jié)構(gòu)十分順暢。事實(shí)驗(yàn)證分鏡頭腳本占據(jù)著不可或缺的地位。十多年之后，這種方式在電影制作中得到了普及，真人電影同樣也感受到了故事板(分鏡頭腳本)的重要性，電影導(dǎo)演們也開始適用分鏡頭腳本畫出詳細(xì)的動作情節(jié)以及特效場面，以此來預(yù)示他們的電影效果。如今數(shù)字化革命似乎給電影業(yè)注入了新的活力，但分鏡頭腳本依然不可忽缺。例如《加勒比海盜》、《指環(huán)王》、《哈利波特》、《阿凡達(dá)》、《冰河世紀(jì)》等巨作，它們無一例都是通過分鏡頭腳本這一形式來呈現(xiàn)出影片的“模樣”。

動畫創(chuàng)作的全過程是由前期創(chuàng)作、中期生產(chǎn)、后期制作三個部分的工作相互繼承、環(huán)環(huán)相扣、共同推動的。前、中、后期的工作缺一不可，合力進(jìn)行保證了高質(zhì)量動畫片的產(chǎn)出。

四、動畫分鏡頭腳本的語言

(一)鏡頭與景別。法國電影理論家馬爾丹在《電影語言》中一再強(qiáng)調(diào)畫面是電影語言的基本元素。這里講的“畫面”即指“鏡頭”畫面，或“電影”畫面，是區(qū)別于“繪畫”畫面而言的。影視作品的最基本的單位是鏡頭，鏡頭是指從一個角度連續(xù)拍攝的畫面。也就是說，從攝像機(jī)開機(jī)到拍攝，直到再到它被關(guān)閉，就獲得了一個新的鏡頭，如果為了獲得一個新的視點(diǎn)，改變了攝像機(jī)的機(jī)位，這也是一個新的鏡頭。景別是畫面從二維平面上認(rèn)識人物位置和空間關(guān)系，景別是完成影視視聽畫面空間塑造的重要形式。景別是組成視聽語言的基本鏡頭基本單位之一，是指被攝對象在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。景別的合理應(yīng)用是藝術(shù)動畫片風(fēng)格展現(xiàn)和敘事成功的保證。畫面的景別，取決于攝影機(jī)與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產(chǎn)生不同的投影，不同的感受。景別的劃分，沒有非常嚴(yán)格的界線，動畫片和實(shí)拍片在鏡頭景別的分類上基本上是一致的。依據(jù)視距的遠(yuǎn)近，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。

(二)鏡頭角度和軸線。攝像角度是“攝影機(jī)拍攝時的視點(diǎn)，即構(gòu)圖時運(yùn)用攝影取景器觀察、選擇而確定畫面的拍攝位置”。鏡頭角度的選擇直接地影響著畫面造型藝術(shù)的構(gòu)成。取景的角度不僅影響觀眾對角色的看法，也是影響場景的呈現(xiàn)。當(dāng)導(dǎo)演在動畫分鏡頭腳本中以某一角度為主時，就會形成一種視覺主導(dǎo)風(fēng)格，在整個視覺效果上，影響整個影片的敘事內(nèi)容和造型風(fēng)格。鏡頭角度通常會創(chuàng)造出富有戲劇張力的畫面，給畫面增加動感。在一般實(shí)際操作中我們會將其劃分為三類：水平角度、俯視、仰視。軸線是一條虛擬的線，是一條用來確定演員在屏幕上位置的線。在分鏡頭腳本創(chuàng)作的過程中，為了達(dá)到鏡頭的流暢、連貫性，至關(guān)重要的因素是屏幕的方向——鏡頭在屏幕上的運(yùn)動方向。

(三)運(yùn)動的鏡頭。運(yùn)動鏡頭，是指在拍攝連續(xù)畫面時，通過移動機(jī)位、轉(zhuǎn)動鏡頭光軸或變焦進(jìn)行拍攝的電視畫面。鏡頭的運(yùn)動變化，主要是指攝像機(jī)位置的變化，一般分為推鏡頭、拉鏡頭、推拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭、橫移鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等幾種類型。

(四)構(gòu)圖。構(gòu)圖是“聽不見的旋律”。讓畫面講話，讓畫面奏出更優(yōu)美動人的旋律，更符合電影的特性。畫面是電影構(gòu)圖的基礎(chǔ)，電影中的影像都被圈在銀幕的畫框之內(nèi)。構(gòu)圖一詞出自拉丁語，原意有組成、結(jié)構(gòu)和聯(lián)結(jié)等含意。它借用到攝影藝術(shù)中來，是指從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過程。即思維過程和組織體現(xiàn)過程。畫面是一個極其復(fù)雜的符號，諸如線條、形狀、形體、紋理和規(guī)模這些元素共同地在構(gòu)圖中闡釋意義。更直白的解釋就是指一張照片的布局和構(gòu)成。就是把要表現(xiàn)的對象，根據(jù)主題和內(nèi)容的要求，有意識地把對象安排在畫幅之內(nèi)，把攝影者的意圖表達(dá)出來。構(gòu)圖的目的在于增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，更好地表達(dá)畫面內(nèi)容，使主題鮮明，形式新穎獨(dú)特。

(五)節(jié)奏。影片的節(jié)奏是由能構(gòu)成它運(yùn)動的諸因素如時間、空間變化的長短、徐疾、強(qiáng)弱、動靜的規(guī)律造成的。然而，不應(yīng)該從表面上看這個問題，它也決非由形式的諸因素構(gòu)成，而是由內(nèi)在的本質(zhì)與外表的現(xiàn)象的諸多因素共同作用的結(jié)果。電影的節(jié)奏是和影片中內(nèi)容和形式諸方面因素聯(lián)系著，受著它們的制約，由它們構(gòu)成，隨著它們的變化而變化的。要想離開這些去尋找純粹但又是抽象的節(jié)奏，是得不到的。里希特說：“創(chuàng)造出常見的物體在時間和空間中的節(jié)奏，表現(xiàn)出它們的造型的美?！倍@種“造型的美”是屬于節(jié)奏的一種表現(xiàn)。

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四、請問分鏡頭劇本和分鏡頭腳本的區(qū)別

什么是分鏡頭腳本？

分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。

分鏡頭腳本有什么作用？

分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。

或者說……

電影腳本：

就是分鏡頭腳本，一般是由導(dǎo)演寫。很正式的分鏡腳本是類似表格的東東，要寫明每一個鏡頭的內(nèi)容、長度、景別、解說或?qū)Π住⒁魳?、特效等。不過每個導(dǎo)演寫的分鏡腳本各異，主要是自己人能看明白就行了——

電影劇本：

專門寫電影劇本的人，雖然不會將它寫得像分鏡腳本那樣詳細(xì)，不過也有時間地點(diǎn)等解說，但總的來說，它的可讀性還是滿強(qiáng)的，不過當(dāng)然，和一般的小說還是有很大差別。主要是寫劇本的人會根據(jù)“蒙太奇”思維來組織文字。

以上就是小編對于景觀設(shè)計(jì)鏡頭腳本問題和相關(guān)問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信：1454722008