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作家為什么能寫出好的文章（作家為什么能寫出好的文章呢）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-12 00:33:19 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 147 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于作家為什么能寫出好的文章的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、為什么有些人學(xué)歷不高卻能寫出非常優(yōu)秀的文章甚至出版書籍呢？
2、一位作家說“我之所以能寫出好文章，是因?yàn)轭^頂有天，腳下有地，眼中有人。的立意。
3、寫好文章必須具備的四種能力
4、成為作家|如何提高寫作能力，寫出滿意的文章？

作家為什么能寫出好的文章（作家為什么能寫出好的文章呢）

一、為什么有些人學(xué)歷不高卻能寫出非常優(yōu)秀的文章甚至出版書籍呢？

農(nóng)村出身，高中學(xué)歷，行動(dòng)不便

但是，這沒有影響余秀華的成就。

在這個(gè)快餐書盛行、詩歌好像消逝的時(shí)代。她憑借自己的詩集《搖搖晃晃的人間》在網(wǎng)上爆紅。

作家為什么能寫出好的文章（作家為什么能寫出好的文章呢）

成為20世紀(jì)90年代以來，唯一一個(gè)，靠詩集，就銷量超過10萬冊的女詩人。

現(xiàn)在已經(jīng)不是海子、顧城、席慕蓉那個(gè)時(shí)代了?，F(xiàn)在人們喜歡吃快餐飯、看快餐書。

我上學(xué)的時(shí)候，還經(jīng)常寫寫唐詩宋詞，但現(xiàn)在不也轉(zhuǎn)行寫新媒體文章了么。

當(dāng)然，這并不是說新媒體文章不好，只是，總感覺少一點(diǎn)什么，或許是文字的傳統(tǒng)底蘊(yùn)。

作家為什么能寫出好的文章（作家為什么能寫出好的文章呢）

為什么學(xué)歷不高，卻能寫出精彩的文章，甚至出版書籍呢？

我認(rèn)為，很大原因，來源于她對人生、對世界、對生活的持續(xù)、深入思考。

舉個(gè)例子，同樣一件事，我們普通人思考，一般深度就是3分深。

但她思考，可能就是7分深，甚至10分深。當(dāng)?shù)搅四莻€(gè)層次，看到的、想到的心得感悟，自然比我們的思考，要有深度有價(jià)值。

所以，我們讀完后，會(huì)有一種“哇~”的感覺，“寫得真好，寫得真棒，說得很有道理……”

其實(shí)，如果你也能思考到那個(gè)深度，說不定你也能寫出很好的文章。但我們普通人，很難靜下心來，認(rèn)真思考事情。

作家為什么能寫出好的文章（作家為什么能寫出好的文章呢）

當(dāng)然，如果你能有豐富的人生經(jīng)歷，曾經(jīng)翻過山河大海，走過無數(shù)人山人海。

你的閱歷會(huì)給你的思考力加分的，你不僅思考的“深”，而且面兒還“廣”。

有深度、有寬度，如果你還大量讀書，又有高度。

因?yàn)樗麄兊纳钬S富多元化，他們的知識(shí)面廣，人生閱歷豐富！

學(xué)歷不能等同知識(shí)，學(xué)歷更不能等于才華！

這個(gè)社會(huì)需要把書讀活的人，不需要把書讀死的人！學(xué)歷只能是紙上的學(xué)問，真刀實(shí)槍才是真正的學(xué)問，真正的才華！

一紙文憑把一個(gè)可能有所造詣的人抬到了高位，或許，一個(gè)國家就失去了一個(gè)真正人才的成長！

二、一位作家說“我之所以能寫出好文章，是因?yàn)轭^頂有天，腳下有地，眼中有人。的立意。

從文學(xué)創(chuàng)作角度看：腳下有地即創(chuàng)作要從現(xiàn)實(shí)中取材，真實(shí)反映社會(huì)；頭頂有天是指眼界要開闊，要有寬廣的胸懷和高尚的追求；眼中有人就是要時(shí)時(shí)想到文章是給人看的，要對讀者負(fù)責(zé)。

三、寫好文章必須具備的四種能力

齊帆齊第19篇，字?jǐn)?shù)1504，共累計(jì)28889字。

學(xué)員想寫出好的作品，作者必須堅(jiān)持不懈，選對正確方向，學(xué)會(huì)寫作方法，持之以恒地練習(xí)和打磨。

對于一個(gè)寫作者，不系統(tǒng)地進(jìn)行學(xué)習(xí)，不刻苦訓(xùn)練，任性散漫肯定寫不出好作品。

這幾天聽了齊帆齊寫作課的音頻，深受啟發(fā)，受益匪淺。

不管是零基礎(chǔ)的學(xué)員，還是有一定基礎(chǔ)的寫作者，要想寫出好的文章，都必須寫先拿出行動(dòng)，不要怕寫不好，先寫出來才能走出第一步。要用心感受和觀察生活、提高敘述和表達(dá)能力，通過模仿優(yōu)秀的文章，揣摩文章的結(jié)構(gòu)布局和學(xué)習(xí)作者的寫作手法，慢慢養(yǎng)成自己創(chuàng)作能力和想象力。

認(rèn)真回顧和修改自己過去的文章，查漏補(bǔ)缺，這樣才能提升寫作水平。

一、敢于動(dòng)筆的能力。

在大多數(shù)情況下，我還是在自己有一定把握的情況下才敢于去寫，遇到?jīng)]有把握的或自己不擅長或根本沒有接觸過的體裁一般就回避。久而久之，自己就縮在很小的領(lǐng)域內(nèi)，停留再舒適去，寫作水平一直不能提高。

多蘿西婭·布蘭德在《成為作家》提醒人們：要跳出作家天才論的誤區(qū)，認(rèn)為一個(gè)人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，首先不是技巧上的問題，而是認(rèn)識(shí)上的問題。

作者在書中總結(jié)出寫作的四種困難，其中寫作本身的困難就是要不要寫作。我不敢寫，怕寫不好就是認(rèn)識(shí)上的問題，是認(rèn)知阻礙了人們的寫作進(jìn)步。

你必須下定決心要克服不敢動(dòng)筆的缺點(diǎn)，鍛煉自己敢于動(dòng)筆的能力，敢于去寫你不熟悉的內(nèi)容，敢于寫你沒有寫過的文學(xué)作品，全方位提升你的寫作能力。

二、感受生活和觀察生活的能力。

要發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人沒有看見的細(xì)節(jié)和抒發(fā)獨(dú)到的見解。，你能說出別人想說卻不知道怎樣表達(dá)的話題，引起人們的共鳴或反思。

三、觀察和積累素材，提煉和加工素材的能力。

必須深入生活，多觀察，發(fā)現(xiàn)生活中的美和善。要有像五歲的孩子那樣的好奇心，有刨根問到底的精神。要把語言脫離干巴巴的書面語氣，寫出的文章有血有肉，貼近生活。

一篇文章結(jié)構(gòu)方面如何創(chuàng)新，骨架如何構(gòu)建，遣詞造句方面怎樣更加精準(zhǔn)，在閱讀經(jīng)典作品時(shí)多學(xué)多思。文字方面多修改，多斟酌，反復(fù)錘煉，才能出精品。

要寫出好的文章，源于生活還不夠，必須高于生活。

要對源于生活的寫作素材進(jìn)行精細(xì)加工、合理想象和再創(chuàng)作，做到去偽存真，合理挑選，這樣才有可能讓寫出來的文章高于生活，讓讀者愿意讀、樂意看，自覺去宣傳。

如果你想進(jìn)一步提高寫作水平，除系統(tǒng)學(xué)習(xí)有關(guān)寫作或文學(xué)創(chuàng)作方面的理論知識(shí)以外，更重要的是要多讀名家名作，多聽名師點(diǎn)評(píng)，廣聞博覽，好詞好句還要強(qiáng)記。

多在寫作群內(nèi)交流，多向老師請教，善于學(xué)習(xí)和借鑒別人的創(chuàng)作成功經(jīng)驗(yàn)和好的方法，靈活運(yùn)用于自己的寫作練習(xí)中。多讀、多寫，多練才會(huì)熟能生巧，水到渠成。

按照老師指導(dǎo)的方法、用心記、真心練，誠信求教，寫作新秀就是你。

要拓展寫作思路，多練習(xí)各類題材。比如寫故事、寫散文、寫書評(píng)、寫文案等，持之以恒，在一年內(nèi)必有大突破。

四、要練習(xí)隨時(shí)能寫的能力。

每天必須寫500字以上。三天不寫，腦子就不靈光，寫字的小手就會(huì)發(fā)僵，人就會(huì)變懶。只有日更才能真正克服動(dòng)筆的困難，克服拖沓和懶惰的壞習(xí)慣。按照要求，每天1200字，一年40萬字，你的電子版書稿就寫出來了，也輕松玩成365篇日更，1999元學(xué)費(fèi)也掙回來，是多么幸福的事情。

學(xué)會(huì)做生活的有心人，隨身攜帶記事本留心細(xì)致觀察身邊的人、和事，及時(shí)記錄、收集作為寫作素材。

遇到有故事和感興趣的人和事，你要多看、多聽、多問，勤于思考，積累素材、找發(fā)事件的光點(diǎn)，寫出的作品才會(huì)耐看、有亮點(diǎn)。

多看優(yōu)秀文章，學(xué)習(xí)別人敘述方式和講故事的能力，既打基礎(chǔ)又練基本功；要勇于創(chuàng)新，在文章結(jié)構(gòu)、構(gòu)思等方面建立自己的一套風(fēng)格。

按照自己制定2021年度閱讀和寫作計(jì)劃，在增加閱讀名家名作的基礎(chǔ)上，勤學(xué)苦練，夯實(shí)寫作基本功，提升自己的創(chuàng)作能力，把源于生活的素材，篩選和加工，一定會(huì)寫出生動(dòng)有趣的作品來。

四、成為作家|如何提高寫作能力，寫出滿意的文章？

文/陳曦

很多喜愛寫作的朋友都會(huì)有一個(gè)成為作家的夢想，可真正堅(jiān)持下去實(shí)現(xiàn)夢想的卻寥寥無幾。失敗的人多數(shù)將此歸咎于天分不夠，因?yàn)樽骷冶仨殦碛懈翡J的觀察力、更果斷的判斷力和更獨(dú)特的品味和鑒賞能力。

沒錯(cuò)，成為作家，這些能力是必不可少的，但顯然，這些能力并不屬于天賦異稟，而是可以通過后天的密集訓(xùn)練鍛煉而成的。

佛洛依德認(rèn)為，潛意識(shí)是比意識(shí)更重要的存在，大部分人表現(xiàn)出的寫作熱情主要來源于一種本能沖動(dòng)，是每個(gè)人對自我表達(dá)的一種欲望，因此，只要提筆書寫，每個(gè)人都有可能成為作家。

那么在這個(gè)出書越來越容易，出類拔萃卻越來越難的社會(huì)，是什么阻礙你成為一名作家呢？在思考自己為何不能成為作家前，不妨先給自己設(shè)定一個(gè)小目標(biāo)，比如：“為何總是寫不出滿意的文章？”

針對這個(gè)問題，作家亦舒給出了這樣的答案：“寫作人往往有三大毛病。其一是，文字堆砌，努力深?yuàn)W。其二是，銳意做作家，而不是銳意寫作。其三是，太擔(dān)心別人寫得好不好，而不關(guān)心自己寫得好不好。”

而此可知，想成為作家之前，銳意寫作才是正道。那么如何銳意寫作呢？多蘿西亞·布蘭德（Dorothea Brande）所著的《成為作家》對此作出了詳盡地分析和解答。

結(jié)合書中的分析，關(guān)于為什么你寫不出滿意的文章？也許你存在以下幾個(gè)問題：

布蘭德認(rèn)為，大多數(shù)想要成為作家的初學(xué)者面臨的第一個(gè)問題就是缺乏寫作的動(dòng)力，對自己能不能寫的能力缺乏自信心。

這類型寫作愛好者一般會(huì)熱衷于上各種寫作培訓(xùn)班、拜讀各類寫作干貨分享文、收集各類創(chuàng)作工具書，希望通過別人寫作的經(jīng)驗(yàn)建立一條成功的寫作之道。但最重要的是，這些寫作愛好者始終不動(dòng)筆開始自己的寫作之路，他們期冀可以通過大量學(xué)習(xí)提升自己的寫作能力，而系統(tǒng)學(xué)習(xí)之后自己可以下筆如有神，第一篇文章就能獲得很高的贊譽(yù)。對于這類寫作愛好者來說，結(jié)果無異是會(huì)失望的，因?yàn)闆]有經(jīng)過千錘百煉的文字不可能達(dá)到期望的高度。

為什么寫作初學(xué)者會(huì)總是喜歡做準(zhǔn)備卻始終不動(dòng)筆？簡·博克在《拖延心理學(xué)》中提到，一般人會(huì)不斷拖延，為自己設(shè)置一個(gè)心理舒適區(qū)，從而免于遭到其他人的評(píng)斷，為自己內(nèi)心的焦躁提供了安全感。因?yàn)槲覀儗ψ约旱奈墓P不夠自信，擔(dān)心寫出的作品不被大眾認(rèn)可，于是我們會(huì)做一些無關(guān)緊要的事讓自己看起來是個(gè)勤奮者，減少內(nèi)心的愧疚感，但同時(shí)也不動(dòng)筆，避免了作品被評(píng)判的可能性。所以你總是在看別人寫出來的文章，到處去拜讀干貨，而自己的空間卻始終保持0字?jǐn)?shù)的紀(jì)錄。

布蘭德說：“初學(xué)者正是因?yàn)楹π卟抛璧K了才思的涌動(dòng)，或者是因?yàn)轭檻]太多而形成的尷尬。”對自己文筆不夠自信、害怕被質(zhì)疑、被否定，從而習(xí)慣性拖延，將幻想中的失敗無限期推后，導(dǎo)致你始終無法踏出寫出滿意文章的第一步。

我是一個(gè)很懶散的射手座，在寫作方面就主要表現(xiàn)在很懶得收集靈感，或者在想法創(chuàng)意一閃而過時(shí)懶得抓住并及時(shí)整理出來。早期隨性寫作時(shí)，這種抓住靈感的緊迫感并不會(huì)影響到我，可真當(dāng)我開始密集寫作，想努力提高自己筆力的時(shí)候，這懶散的性格成了我很大的阻礙。我總會(huì)抓耳撓腮地尋找靈感，或端坐在電腦前無從下筆，曾經(jīng)腦中一閃而逝的想法始終想不起來，于是寫文的積極性就被消磨掉大半。

在布蘭德看來，真正能在作家中出類拔萃的人，他們會(huì)習(xí)慣性地將關(guān)鍵記憶保留在紙張、畫布等工具上，或者在遇到感興趣的事情時(shí)進(jìn)行發(fā)散思維，構(gòu)思情節(jié)，然后完善成文。這就是一個(gè)完整的創(chuàng)作過程，新穎的構(gòu)思，加上流暢的文筆，一篇好的作品的基本條件就已基本具備。

可惜很多人都忽略了去抓住瞬間的靈感，或者不夠敏感到捕捉可利用的生活素材，這都是由于我們生活中的壞習(xí)慣導(dǎo)致的。要讓自己創(chuàng)意不斷，就要改變這些就習(xí)慣，雖然改變的過程會(huì)讓你感到不便且難以堅(jiān)持，但等到你習(xí)慣紀(jì)錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴時(shí)，你就會(huì)感受到生活翻倍的豐富性。

你會(huì)不會(huì)有這樣的經(jīng)驗(yàn)：往往滿懷欣喜地寫了文章的開頭，寫到中段的時(shí)候開始思維受阻，架構(gòu)無法維系、觀點(diǎn)不能充分論證，再回頭看已完成的部分，又覺得論點(diǎn)單調(diào)、情節(jié)乏味，最后一氣之下就棄稿不寫？

我經(jīng)常會(huì)有這樣的狀態(tài)，這是因?yàn)槿狈ι疃人伎嫉哪芰Γ陟`感乍現(xiàn)時(shí)成功捕捉靈感，卻沒有將這靈感成功深入論證并組織成完整的一篇文章；不斷讀書卻不能引經(jīng)據(jù)典，旁征博引；不斷訓(xùn)練邏輯卻仍不能自圓其說。

布蘭德說：“這種作者還不具備足夠的自信，不相信自己能把故事寫好；或者他沒有經(jīng)驗(yàn)，不知道他的人物在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)如何行動(dòng)；或者他太害羞了，不能夠全面充分地、滿懷激情地面對現(xiàn)實(shí)人生，而這恰恰是一個(gè)作家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)有的態(tài)度?！?/p>

想要成為作家，你必須擁有匠人精神。

雖然弗洛伊德派認(rèn)為，潛意識(shí)的沖動(dòng)可以促使我們開始寫作。但這種無意識(shí)的刺激只能支撐一個(gè)人開始寫作創(chuàng)作，卻顯然不能成為我們筆耕不輟的動(dòng)力。很多人都在懷疑，明明寫作是自己的興趣，為何堅(jiān)持下去會(huì)這么辛苦。

布蘭德說：“真正有天才的人總是習(xí)慣性地（或者經(jīng)常性地，或者非常成功地）在行動(dòng)中磨礪自己，而具有較少天才的人只是偶爾為之?！币?，寫作本身就是一件辛苦的事，堅(jiān)持也是一件辛苦的事，那要堅(jiān)持寫作，光靠潛意識(shí)中的興趣偏好哪足以支撐你在寫作的路上樂此不疲？

所以很多沒能堅(jiān)持寫作的人，不是說他們對寫作不夠喜愛，而是他們對自己太過寬容。

當(dāng)初香港專欄盛行的時(shí)候，香港涌現(xiàn)了好多文筆斐然的作家，包括亦舒、蔡瀾、林燕妮等都是從專欄作家開始建立自己的影響力并最終在文壇占據(jù)一席之地。這些專欄作家就是在長期不斷的專欄寫作中鍛煉出自己的文筆，形成自己最擅長的風(fēng)格，比如亦舒對愛情小說的描繪、蔡瀾對飲食文化的擅長等，多年的歷練讓他們脫穎而出，成為作家中的佼佼者。

判斷一篇文章是否是值得一讀的好文，首先需要文章的論據(jù)說服自己，才有力量去吸引并說服讀者，這就需要寫作的人不斷地提高自己的寫作水平，以內(nèi)容取勝。而筆力的不斷提升則需要我們長期實(shí)踐，去磨練自己的文筆，這樣才有可能從一開始擠牙膏式的拼湊進(jìn)步為行云流水的信手拈來。

讀書需要離開已知領(lǐng)域的舒適區(qū)，寫作也是如此。單靠對表達(dá)的沖動(dòng)和對寫作的欲望來支撐寫作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的。我們需要將這種潛意識(shí)中的寫作沖動(dòng)經(jīng)過長期堅(jiān)持轉(zhuǎn)換成一種寫作習(xí)慣。

比如我們從小喜歡幻想仗劍江湖，行俠仗義，做一些不切實(shí)際的白日夢，如果將這些想法構(gòu)思出來，并以文字的形式呈現(xiàn)，這些幻想就是小說創(chuàng)作最佳的素材，是小說的第一物質(zhì)基礎(chǔ)。等到閱歷和經(jīng)驗(yàn)豐富了之后，我們就可以在幻想的基礎(chǔ)上增加更多的經(jīng)驗(yàn)描述，讓小說內(nèi)容更貼合實(shí)際。在這個(gè)過程中，寫作內(nèi)容是可以得到顯而易見的提高。

將幻想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，這是寫作的最佳狀態(tài)。JK.羅琳在創(chuàng)作《哈利波特》期間，曾深受貧窮、憂郁癥、家庭破裂等問題困擾，她的丈夫?qū)λ仗祚R行空的想象也抱持否定態(tài)度。雖然一直不受認(rèn)可，但JK.羅琳仍這樣堅(jiān)持了下來，將她腦中的魔法世界完整地呈現(xiàn)給讀者，完美地由一個(gè)貧窮的單親媽媽轉(zhuǎn)變?yōu)橛顣充N的作家。多年后，她在回顧自己小說創(chuàng)作之初時(shí)這樣寫到：

寫作通常都會(huì)遇到一個(gè)瓶頸期，能力無法提升，靈感不曾光顧，文章千篇一律，好像江郎才盡一樣把自己都掏空。很多寫作者都在這個(gè)階段放棄了，但你要相信這一階段只是暫時(shí)性的，當(dāng)你繼續(xù)堅(jiān)持，就會(huì)有柳暗花明的時(shí)候。那種感覺就像布蘭德所說的： “ 在長久艱苦的磨礪之后，疲倦之氣好像突然一掃而光，一種嶄新的性格從疲憊的身心脫穎而出，一如鳳凰涅槃。 ”

這個(gè)階段是寫作的分水嶺，放棄的人會(huì)前功盡棄，你所做的所有努力會(huì)因?yàn)樽詈蟮姆艞夛@得價(jià)值甚微，反之，如果你堅(jiān)持下去了，你不一定會(huì)成為第二個(gè)JK.羅琳，但你卻有可能成為一個(gè)暢銷作家。

如果克服了第二階段的寫作疲倦期，接下來就要朝著不費(fèi)勁的寫作努力了。布蘭德給出了這樣一種方法，實(shí)際上也是通過密集訓(xùn)練培養(yǎng)寫作習(xí)慣的方法：

“比你習(xí)慣的起床時(shí)間早起半小時(shí)或一小時(shí)。盡可能地早起，立即開始寫作。想到什么寫什么：昨晚的夢，如果你還記得的話；前天的活動(dòng)；真實(shí)的或虛構(gòu)的談話；對意識(shí)的檢查。將清晨的記憶快速而不加評(píng)判地寫下來。第二天早上重新開始，不要重讀你已經(jīng)寫下來的東西。記?。阂欢ㄒ谀銢]有進(jìn)行任何閱讀之前進(jìn)行寫作?！?

在半睡半醒和徹底清醒時(shí)的寫作是鍛煉自己進(jìn)行純粹寫作的能力，這一階段不需要你寫出驚世駭俗的文章，只需條理清晰即可。這樣的方法得到很多名人的實(shí)際操作認(rèn)可，既是數(shù)學(xué)家，又是哲學(xué)家的笛卡爾總喜歡在剛睡醒時(shí)躺在床上思考，由此還得出著名的“我思故我在”理論。

如果讀到這里，你就會(huì)發(fā)現(xiàn) ，寫作其實(shí)是一個(gè)不斷“自虐”的過程，就像不斷增加的籌碼，又像不斷晉級(jí)打怪。如果你已經(jīng)習(xí)慣不費(fèi)勁的寫作，那你的下一個(gè)目標(biāo)就是要讓你的產(chǎn)量增加一倍。如果你已經(jīng)習(xí)慣每天1000字的訓(xùn)練，你就要努力將字?jǐn)?shù)增加到每天2000字。長此以往，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“信手拈來”的狀態(tài)會(huì)越來越多。

如果你總擔(dān)心自己沒有時(shí)間寫作，那么就給自己設(shè)定一個(gè)固定的時(shí)間寫作，不能被任何事情和借口打擾。比如每天半小時(shí)，如果剛開始可以保持每天半小時(shí)1000字，那么密集訓(xùn)練之后，就可能達(dá)到每天半小時(shí)2000字。這樣的聯(lián)系一方面可以提高你的寫作能力，另一方面還可以訓(xùn)練你對時(shí)間管理的掌握能力。

按照以上步驟循序漸進(jìn)，長期訓(xùn)練，寫作能力會(huì)得到很大提升。我從7月份開始密集寫作以來，現(xiàn)正朝著不費(fèi)勁的寫作階段努力。如果將所有步驟駕輕就熟，也許屆時(shí)再回頭看自己當(dāng)作練習(xí)時(shí)的文章，會(huì)發(fā)現(xiàn)好的文筆就這樣一步步磨礪出來。

當(dāng)然，在寫作訓(xùn)練中，布蘭德還給出了這樣一些建議，共勉之：

那么到底怎么寫出令人滿意的文章呢？唯一的途徑就是不斷磨礪自己，在“自虐”的路上走到底吧。

以上就是關(guān)于作家為什么能寫出好的文章相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。