靠寫作掙幾十億的作家（靠寫作掙幾十億的作家是誰）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于靠寫作掙幾十億的作家的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、年薪百萬的作家們，寫作功底是如何練就的

• 2、有沒有為了掙錢而寫作也真的成為著名作家的？我的意思是說他不是純粹的喜歡寫作，而是因?yàn)閽赍X而寫作。

• 3、張海迪的具體事跡

• 4、作家體面掙錢，我們等了幾千年

一、年薪百萬的作家們，寫作功底是如何練就的

唐家三少說

只要每天無其他要事

早晨從9點(diǎn)半到晚上12點(diǎn)

他必定會碼上1萬字以上

若當(dāng)天被某些活動擠占時間

則會用存貨保證更新

而這件事他做了多久呢？

13年 每天

貳、質(zhì)量與速度并重

即使像三少這種天賦異稟的人

寫作速度也不是天生就有的

所以三少教我們一招如何快速提升寫作速度

在寫作時一定要聚精會神，不要去想其他的

將全部的精力放在寫文上

任何一點(diǎn)外來的影響都會影響到你的寫作速度

當(dāng)你能專注的、毫不停留的

寫上一個小時時

會發(fā)現(xiàn)寫作速度會提升許多

在寫文的時候

一旦遇到不好寫的地方

不要去深究、不要去思考

先擱著，快速往下寫

這樣寫作速度就能有所保證

在一個小時過后，可以從頭到尾再來看寫的東西

進(jìn)行仔細(xì)的修改和填補(bǔ)

二、有沒有為了掙錢而寫作也真的成為著名作家的？我的意思是說他不是純粹的喜歡寫作，而是因?yàn)閽赍X而寫作。

樓主好，據(jù)我的了解，這樣的人物不多，或者可以說是，如果心中不喜愛文學(xué)，而只以此道為生存途徑的，這類人物基本也不會取得大的成就。

若論生活艱辛，以寫作稿費(fèi)作為生存根本的，這就有很多了。比如我們十分熟悉的魯迅，在那個年代，稿費(fèi)是其家庭生活的主要來源。我曾閱讀過一篇描寫魯迅催付稿費(fèi)的文章，樓主也可以查看一下。但是我們需要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，心中沒有生活，不對世情冷暖潛心掛肚的，這類人寫作出來的文字，難免空洞無味，終究不能被人銘記下來。

三、張海迪的具體事跡

1955年 9月，張海迪出生在山東省文登縣的一個知識分子家庭里，玲玲是她的小名。5歲之前，張海迪有一個幸福的童年，快樂而活潑，成天蹦蹦跳跳跑來跑去。

可惜，蹦蹦跳跳的時光是那樣短暫。1960年一個明朗的早晨，玩具室里剛上完一節(jié)“課”，她和小同伴們嘻笑著朝門外跑去，忽然跌倒了。從此，雙腿喪失了知覺，張海迪也喪失了關(guān)于腿的記憶。童年時許多生活場景，她都清晰記得，獨(dú)獨(dú)不知道腿是怎么活動的，人走路時的感覺是怎樣的。

得了什么病，竟然這樣可怕？張海迪當(dāng)年不知道自己患的是脊髓血管瘤，病情反復(fù)發(fā)作，非常難治。5年中，她做了3次大手術(shù)，脊椎板被摘去 6 塊，最后高位截癱。這樣，原來天真活潑的張海迪，只能整天臥在床上。當(dāng)年，醫(yī)生們一致認(rèn)為，像這種高位截癱病人，一般很難活過27歲。

看著伙伴們高高興興地背著書包上學(xué)校，終于有一天張海迪按捺不住心中的渴望，對媽媽說：“媽媽，我要上學(xué)！”可是因?yàn)樽约旱纳畈荒茏岳?，所有的學(xué)校都不接收。

病情是無情的，每當(dāng)病痛折磨她時，堅(jiān)強(qiáng)的張海迪沒有流淚，疼得實(shí)在厲害時，為了分散注意力，她就猛揪自己的頭發(fā)，打算用一種疼痛來代替另外一種疼痛。 漸漸地，她揪下來的頭發(fā)，都能編成一條辮子了！

對張海迪來說，家是一所特殊的學(xué)校。在這個特殊的學(xué)校里，聰明、好學(xué)的張海迪學(xué)拼音，學(xué)查字典，學(xué)一個又一個生字。她趴在床上，用胳膊支撐著身體，抄書。沒有人催問。沒有人檢查督促。沒有考試和考試中的競爭，全靠著自己。一本又一本小學(xué)課本學(xué)完了。但是很難哪，得走不少彎路，多耗費(fèi)很多時間。一道算術(shù)題，她做 12遍，得出的竟是12個答案！她本來就不喜歡算術(shù)，得啦，丟開不學(xué)算了！可是不行，硬著頭皮也得學(xué)會它。第 13次終于算對了。努力是加倍的，可是成功的喜悅也是加倍的呀。于是，她的學(xué)習(xí)自覺性、學(xué)習(xí)樂趣與生活的意志，還有思維能力，便隨著知識一起增長起來了。

1970年 4月，張海迪跟著帶領(lǐng)知識青年下鄉(xiāng)的父親張?zhí)狗颉?母親畢江嬌，坐著一輛大卡車，來到莘縣十八里鋪尚樓村，開始了農(nóng)村生活。起初，張海迪感覺農(nóng)村非常陌生，沒有電燈和自來水，生活也十分艱苦。但是，在那些淳樸的村民身上，張海迪很快感到了更真、更樸素的愛。她發(fā)現(xiàn)小學(xué)校沒有音樂教師，就主動到學(xué)校教唱歌。課余還幫助學(xué)生組織自學(xué)小組，給學(xué)生理發(fā)、釘扣子、補(bǔ)衣服。

當(dāng)看到當(dāng)?shù)厝罕娙贬t(yī)少藥帶來的痛苦，張海迪便萌生了學(xué)習(xí)醫(yī)術(shù)解除群眾病痛的念頭。她用自己的零用錢買來了醫(yī)學(xué)書籍、體溫表、聽診器、人體模型和藥物，努力研讀了《針灸學(xué)》、《人體解剖學(xué)》、《內(nèi)科學(xué)》、《實(shí)用兒科學(xué)》等書。為了認(rèn)清內(nèi)臟，她把小動物的心肺肝腎切開觀察，為了熟悉針灸穴位，她在自己身上畫上了紅紅藍(lán)藍(lán)的點(diǎn)兒，在自己的身上練針體會針感。

“書上寫著怎么樣進(jìn)針，可以在白菜疙瘩上、在蘿卜上。在白菜疙瘩上進(jìn)了幾天以后，就在自己身上（進(jìn)針），我覺得醫(yī)生就是要這樣，首先要自己感覺。有人問我說，海迪是不是你的腿沒有知覺，你的胸以下沒有知覺，你在自己身上扎針不痛苦??？我說恰恰相反，我最開始針灸的時候，是扎自己最疼的地方，比如向包括臉上的穴位，包括印堂穴，扎了以后是什么樣的感覺，我要知道?！惫Ψ虿回?fù)有心人，她終于掌握了一定的醫(yī)術(shù)，能夠治療一些常見病和多發(fā)病，在十幾年中，為群眾治病達(dá)1萬多人次?！霸嗅t(yī)生囑咐過我的父母，如果我要是得泌尿系感染、肺部感染，或者是褥瘡，我會因?yàn)楦腥径廊?。我給別人當(dāng)醫(yī)生，我也給自己當(dāng)醫(yī)生。15歲在農(nóng)村的時候，我生了褥瘡，晚上點(diǎn)著小油燈，對著鏡子，我把自己身上潰爛的肉剪掉——所以，現(xiàn)在最怕聽的就是剪刀的聲音。”

當(dāng)年，張海迪作為一名待業(yè)青年，也曾有過自卑感。“1年多的時間里，我四處報名，八方寫信，常常在招工單位的門口一待就是半天。我真想能為社會做點(diǎn)事，可就是沒有一個單位要我。在別人眼里，我是一個廢人?！庇谑?，當(dāng)年，張海迪想到過自殺。

1974年 7月 14日，張海迪趁父母出工，收拾好東西，寫好遺書，說自己不愿做沸騰生活的旁觀者，然后一次性吃了 30 片冬眠靈，又給自己打了6支冬眠靈。在靜靜地躺在那兒等待離開這個世界的時候，張海迪忽然想到了尚樓村的鄉(xiāng)親們，真舍不得離開他們；又想到了保爾在海淀公園自殺的情景，他也絕望過，但最終還是戰(zhàn)勝了懦弱和病殘，成了生活的強(qiáng)者。想到這些，張海迪掙扎著爬起來?？伤幬锲鹱饔昧耍啦黄饋砹?。于是，她拼命地喊：“快來人啊，救救我，救活我吧！”

經(jīng)過五六天的搶救，張海迪終于蘇醒過來?？吹缴磉叺挠H人朋友、醫(yī)生護(hù)士，她慚愧極了，對大家說：“我錯了，從今以后我要勇敢地生活下去。死，也要在大笑中死去?！?/p>

日后，曾有記者問張海迪：如果你能擁有第二次生命作為一個健全的人，你最大的愿望是什么？張海迪說：“假如我能再有一次生命，我會實(shí)現(xiàn)我最想做的一件事，就是當(dāng)一個醫(yī)生，這也是我從小的一個夢想，我 15歲時就自學(xué)醫(yī)術(shù)給鄉(xiāng)親們治病，但沒有機(jī)會真正穿上白大褂當(dāng)一名白衣天使?！?/p>

后來，她隨父母遷到縣城居住，一度沒有安排工作。她從保爾·柯察金和吳運(yùn)鐸的事跡中受到鼓舞，從高玉寶寫書的經(jīng)歷中得到啟示，決定走文學(xué)創(chuàng)作的路子，用自己的筆去塑造美好的形象，去啟迪人們的心靈。她讀了許多中外名著，寫日記、讀小說、 背詩歌、 抄錄華章警句，還在讀書寫作之余練素描、學(xué)寫生、臨摹名畫、學(xué)會了識簡譜和五線譜，并能用手風(fēng)琴、琵琶、吉他等樂器彈奏歌曲。

認(rèn)準(zhǔn)了目標(biāo)，不管面前橫隔著多少艱難險阻，都要跨越過去，到達(dá)成功的彼岸，這便是張海迪的性格。有一次，一位老同志拿來一瓶進(jìn)口藥，請她幫助翻譯文字說明，看著這位同志失望地走了，張海迪便決心學(xué)習(xí)英語，掌握更多的知識。從此，她的墻上、桌上、燈上、鏡子上、 乃至手上、 胳膊上都寫上了英語單詞，還給自己規(guī)定每天晚上不記 10 個單詞就不睡覺。家里來了客人，只要會點(diǎn)英語的，都成了她的老師。經(jīng)過七八個年頭的努力，她不僅能夠閱讀英文版的報刊和文學(xué)作品，還翻譯了英國長篇小說《海邊診所》，當(dāng)她把這部書的譯稿交給某出版社的總編輯時，這位年過半百的老同志感動得流下了熱淚，并熱情地為該書寫了序言——《路，在一個癱瘓姑娘的腳下延伸》。

當(dāng)初，為了給張海迪治病，母親變賣了手表、衣服等物品，還欠了一身的債，從無怨言，默默地盡著母親的神圣義務(wù)。盡管家里窮，但父母總是盡最大努力滿足她的要求。凡張海迪喜歡的書，不管花多少錢，跑多遠(yuǎn)的路，父母總要想方設(shè)法給她買到。生日或節(jié)假日，書成了父母送給她的最佳禮物。

在殘酷的命運(yùn)挑戰(zhàn)面前，張海迪沒有沮喪和沉淪，她以頑強(qiáng)的毅力和恒心與疾病作斗爭，經(jīng)受了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。她雖然沒有機(jī)會走進(jìn)校門，卻發(fā)憤學(xué)習(xí)，學(xué)完了小學(xué)、中學(xué)全部課程，自學(xué)了大學(xué)英語、日語、德語和世界語，還當(dāng)過無線電修理工。后來還攻讀了大學(xué)本科和碩士研究生的課程。

1981年，張海迪獲莘縣廣播局先進(jìn)工作者稱號，這年 12 月《人民日報》首次報道了張海迪的事跡； 1982 年，張海迪獲聊城地區(qū)“模范共青團(tuán)員”和“三八紅旗手”稱號……

今天，張海迪總在說，人就得有勇氣與生活中的不幸抗?fàn)?。人的一生總會有坎坷，就看你以怎樣的心態(tài)去對待——張海迪喜歡豪言壯語，因?yàn)樗龑⒆约旱纳钆c座右銘式的豪言壯語融合在了一起。

四、作家體面掙錢，我們等了幾千年

優(yōu)秀文章部分轉(zhuǎn)自 大樹李

從古至今大部分作家生活狀況是怎么樣的呢？如杜甫“屋漏偏逢連陰雨”，曾經(jīng)的作家“語不驚人死不休”，曾經(jīng)的作家“求得一字穩(wěn)，耐褥三更寒”，曹雪芹批閱十載增刪五次才使《紅樓夢》達(dá)到字字珠璣的文學(xué)造詣，數(shù)不清有多少有才華的作者為文學(xué)貢獻(xiàn)一生卻潦倒離世，數(shù)不清有多少腹有詩書的作者因?yàn)闀r代的不理解，親戚家人的不支持，文學(xué)之路艱難險阻不斷。

幾千年的才氣在中華大地蔓延生長，如今我們終于盼來了一個時代，一個可以“我手寫我心”，可以在文學(xué)的海洋里天馬行空的時代，對文學(xué)愛得深沉并且碼字勤奮的作家終于可以憑內(nèi)容換來不菲的收入，這都是時代之幸。

2017年11月8日這天，騰訊旗下閱文集團(tuán)正式在香港聯(lián)交所掛牌上市，股價在上市首日就突破一百港幣，并一度翻番。資本的嗅覺永遠(yuǎn)靈敏，與其說資本看重的是閱文集團(tuán)這家公司，倒不如說是看重的這家公司手中握有的一部部作品，以及這些作品在泛娛樂圈子里的地位。

“有錢的”和“寫字的”，這兩種長久以來關(guān)聯(lián)不大的人，在這一刻緊密聯(lián)系在了一起。

簡單來講，我們可以把閱文集團(tuán)看做一個超大的IP庫，其中囊括了640萬名作家和960萬部作品，月活躍用戶接近2億（數(shù)據(jù)截止2017年6月30日）。以這些文學(xué)作品為依托，很容易就能構(gòu)筑出對于影視、動漫、音樂、游戲等品類的想象空間。而以碼字為生的網(wǎng)絡(luò)作家們，越來越成為整個泛娛樂文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)動機(jī)。作家越來越有錢，到底是不是一件好事呢？

一、作家與清貧掛鉤的時代，沒什么值得留戀的

在人們的傳統(tǒng)意識中，作家都是甘于清貧的。這話分兩頭說，一方面，自古以來，賣文為生人的確跟大富大貴沾不上邊，一提起作家二字，我們腦海中回想起的多半是一個戴眼鏡的中年人，點(diǎn)根煙，在書桌前或緊鎖眉頭，或奮筆疾書的樣子。然而另一方面，說作家“甘于”清貧，這就有點(diǎn)埋汰人了，誰沒事會甘愿受窮呢？

作家普遍不富裕，這其實(shí)這是時代的無奈，哪個作家也不是生來就愿意清貧的。上文我用了“賣文為生”一詞，這在歷史上的絕大多數(shù)時期都是作家的唯一謀生之路：作家寫出作品交給雜志社、出版社等，獲取稿酬，然后……就沒有然后了，接著寫下一部作品。

曾幾何時，作家們自稱寫作為“爬格子”，這個詞形象地說明了他們的工作狀態(tài)：拿著鋼筆在20行x20列的稿紙上寫作、修改。直到現(xiàn)在，寫成而又尚未發(fā)表的作品都被稱為“稿子”，就是從稿紙一詞中演化而來的。在那個文化和娛樂、文化和產(chǎn)業(yè)都不沾邊的時代，作家的收入單位是“千字xx元”，這一聽就不像能致富的樣子。

很多年來，大多數(shù)作家的收入只有稿費(fèi)一項(xiàng)，少數(shù)混得好的，能夠經(jīng)常出版作品的作家，才能有一項(xiàng)更高的待遇——版稅。只有極少數(shù)的作家，才能靠著稿費(fèi)+版稅過上富足的生活。

2009年，作家孔二狗曾以年收入115萬元入圍了中國作家富豪榜。當(dāng)時有記者采訪他，問他入圍富豪榜有什么獲獎感言，他直接說了兩個字：“丟人”。年收入百萬出頭，也就是普通公司高管、金融行業(yè)中層的水平，中關(guān)村一條街就能出不只百八十個，居然腆著臉自稱“富豪”？！別丟人現(xiàn)眼了……

這個笑話一樣的往事，距今不到十年，作家這個行業(yè)的收入水平可見一斑。基本也就是在那一年，富豪作家孔二狗老師一頭扎進(jìn)影視業(yè)，把工作重心從當(dāng)好一個作家，變成了當(dāng)好一個導(dǎo)演。作家界的富豪，他無心繼續(xù)當(dāng)下去了。

連作家中的富豪都這么想，誰又有資格要求作家必須甘于清貧呢？

二、“內(nèi)容付費(fèi)”是當(dāng)下最好的內(nèi)容提供方式，對你我他都好

自古以來，作家一直與清貧掛鉤，細(xì)究原因無外乎三點(diǎn)：

1. 作品無法直接變現(xiàn)，需要通過出版機(jī)構(gòu)將文稿制作成書籍、雜志等產(chǎn)品來進(jìn)行售賣，這種復(fù)雜的流程會大大攤薄作家的收益，也會降低讀者的購買欲，畢竟買書之前并不知道書籍內(nèi)容，只能靠猜；

2. 讀書是門檻最高的一項(xiàng)學(xué)習(xí)、消遣、娛樂方式，起碼得識文斷字，理解力達(dá)標(biāo)，這就使得讀書的受眾天然會比影視、音樂、游戲、動漫等方式少；

3. 人們在讀書消費(fèi)和其他文化娛樂消費(fèi)上的預(yù)期是不同的。比如說，50塊錢看場電影，你覺得能接受；50塊錢看場話劇，你覺得真便宜；50塊錢看場演唱會，你覺得是中大獎了啊……但如果50塊錢買本書呢？“不行，太貴了”，恐怕很多人會是這個態(tài)度吧。

在過去千百年中，人們獲取知識，獲取內(nèi)容的方式經(jīng)過了無數(shù)演變，從古代的私塾授課，到近代的紙質(zhì)書、大學(xué)堂模式，再到現(xiàn)代的免費(fèi)互聯(lián)網(wǎng)方式，都各有優(yōu)勢，也各有弊端：互聯(lián)網(wǎng)時代以前，解決不了傳播面窄，傳播力不足的問題；而免費(fèi)互聯(lián)網(wǎng)時代則解決不了內(nèi)容龐雜，閱讀低效的問題。

以上這種種問題，在互聯(lián)網(wǎng)“內(nèi)容付費(fèi)”的浪潮下，都得到了緩解，甚至是完全解決。

從傳播方面，互聯(lián)網(wǎng)時代觸達(dá)每個用戶的成本幾乎為零，內(nèi)容復(fù)制成本也幾乎為零。一個作者把作品賣給10個讀者還是10萬個讀者，他本人付出的工作量是等同的，但收益卻大了一萬倍。傳播面窄，傳播力不足的問題，從此不再是問題。

從用戶方面，“內(nèi)容付費(fèi)”第一次把內(nèi)容的決定權(quán)放給了用戶。以往的出版體制中，出版社決定出哪本書，是由社里領(lǐng)導(dǎo)拍板決定的，沒有什么用戶調(diào)研可言。而互聯(lián)網(wǎng)“內(nèi)容付費(fèi)”則是把花錢的權(quán)利真正給了用戶本身，通過免費(fèi)試讀、試聽部分，可以決定買不買；而買了一部分后覺得不好，也可以及時止損，不買之后的部分。而讀者的反饋則直接決定各平臺的內(nèi)容推薦，換句話說，讀者想讀到什么，就能越來越多地讀到什么。

從作者方面，則可以通過用戶的購買踴躍程度，在付費(fèi)用戶的增加、減少中尋覓規(guī)律，反過來指導(dǎo)自己的寫作。

這樣把作者的寫作過程、用戶的閱讀過程和銷售、購買過程統(tǒng)一起來，并通過可靠的平臺將這一系列操作整合在一起，這在人類閱讀史上是從未有過的。將內(nèi)容提供者、獲取者、運(yùn)營平臺等幾方整合，無論花錢的還是收錢的，都可以從中獲益。

三、作家涉足泛娛樂領(lǐng)域，不是不務(wù)正業(yè)，恰恰是“回歸”

上文一直提到這個詞：“內(nèi)容付費(fèi)”。這是近幾年來新冒出的詞，之前有個類似的詞，叫“付費(fèi)閱讀”。不要小看這一詞之差，這關(guān)系到從內(nèi)容呈現(xiàn)形式到內(nèi)容載體的變革。

人們對作家是挺有偏見的，除了覺得作家應(yīng)該清貧，還有一個傳統(tǒng)意識，覺得作家只能以文字作品示人，一旦將作品的影視、戲劇、游戲版權(quán)賣掉，或者參與編劇、編寫腳本等工作，就是不務(wù)正業(yè)。這其實(shí)是對作家行業(yè)的誤解。

自古至今，作家都是泛娛樂生產(chǎn)線上的全能選手，我們今天奉為文學(xué)經(jīng)典的一些文字，在古時都是歌詞、臺詞的屬性，是整體文藝創(chuàng)作的一部分而已。

例如《詩經(jīng)》，在很多人看來是高高在上的典籍，但其實(shí)最早它只是個“歌詞本”?！对娊?jīng)》在先秦時期稱為《詩》，“經(jīng)”字是西漢時被尊為儒家經(jīng)典后才加上的。詩經(jīng)在內(nèi)容上分為《風(fēng)》、《雅》、《頌》三個部分，聽著高大上，但當(dāng)時也就是個歌詞歸類方法而已：《風(fēng)》是周代各地的歌謠；《雅》是周人的正聲雅樂，又分《小雅》和《大雅》；《頌》是周王庭和貴族宗廟祭祀的樂歌，又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》。

你可以這么想，風(fēng)、雅、頌代表了三種曲子，跟咱們現(xiàn)在的流行、民族、美聲的各區(qū)劃分方法差不多，沒有高下之分。

與此類似，宋詞在古代也是歌詞，每首詞都有曲牌，也就是唱法。王菲唱過一首《但愿人長久》，把蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》唱成了歌，有人覺得不倫不類，但其實(shí)這才是古人對宋詞的正確打開方式。

試想一下，如果幾千年后，現(xiàn)在流行歌曲的曲調(diào)都失傳了，只有歌詞留下來，咱們的后代身著那時最華麗的盛裝，捧著一本《杰倫經(jīng)》，在國家大劇院面對黑壓壓的觀眾，鄭重其事地朗誦：“快使用雙截棍 哼哼哈兮，如果我有輕功 飛檐走壁……”

古人看咱們朗誦詩經(jīng)、宋詞，大概就是這么個體驗(yàn)。

所以，別再說作家去其他文娛領(lǐng)域試水是不務(wù)正業(yè)了，人家這叫向古人致敬。通過文字的延伸領(lǐng)域把錢掙到，恰恰說明他/她的文字是有魅力，經(jīng)得起時間檢驗(yàn)的。IP這個概念在近年來大熱，也是這種泛娛樂整合的必然趨勢。

四、文娛產(chǎn)業(yè)的興盛，會讓每一個寫作者都受益

用小說塑造IP，再用IP反過來帶動小說以及整個文娛鏈條的發(fā)展，這樣的例子在如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界不勝枚舉。比如蝴蝶藍(lán)的《全職高手》，被改編成了動畫，播放量很好，馬上也會改編成真人電影和動畫電影。這就是泛娛樂生態(tài)賦予網(wǎng)文作品的價值增量——不僅增加了作者的收益，還可以讓讀者在更多領(lǐng)域去欣賞自己喜愛的IP，順帶也使作品本身的生命力旺盛了很多。

《全職高手》動畫第一季海報

過去，一本小說紅幾個月算時間長的了，而如今，一個IP火十年都不算意外。像《鬼吹燈》就是很好的例子，這個系列的第一本實(shí)體書《精絕古城》出版于2006年，八冊完整版也于2009年出完。如果只是靠書迷維持熱度，恐怕早就過氣了。但由于這些年由《鬼吹燈》改編的動漫、有聲小說、電影、網(wǎng)劇等接連不斷，使得它至今仍是中文世界里最具知名度的網(wǎng)絡(luò)小說IP之一。2016、2017年，根據(jù)其改編的兩部網(wǎng)劇《鬼吹燈之精絕古城》和《鬼吹燈之黃皮子墳》，都取得了數(shù)十億次點(diǎn)播的成績，分別成了當(dāng)年最熱網(wǎng)劇之一。

根據(jù)傳播學(xué)的規(guī)律，接觸門檻越低的媒體，傳播力度也就越大。換句話說，把網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行影視化的改編，不僅是讓有名的作品更有名的問題，而往往會顛覆性地改變作品的受眾群。一個比較明顯的例子就是《瑯琊榜》。海宴的同名小說早在2007年初就開始連載，同年底就出版了實(shí)體書，那時就已經(jīng)把網(wǎng)文讀者和實(shí)體書讀者一網(wǎng)打盡，也就是說，所有靠文本能吸引來的受眾，那時就已經(jīng)吸引得差不多了。然而，如果今天你在街頭隨便找人問，你是怎么知道《瑯琊榜》的？恐怕十個得有八個會說：看電視劇啊，胡歌、王凱好帥！

這就是影視對網(wǎng)文受眾的一次顛覆。好的影視劇能夠給作品帶來的新粉，可能比純網(wǎng)文讀者要大上一個數(shù)量級，給作者帶來的名聲和財(cái)富上的收益更是幾何級數(shù)式的增長。每個作者都視自己的作品如孩子，而文娛產(chǎn)業(yè)的介入，等于給了孩子一個更有出息的機(jī)會，怎么說都不是壞事。

有人可能會說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展了那么多年，像《鬼吹燈》、《瑯琊榜》這樣的作品能有幾部？大多數(shù)作品無法靠文娛產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)IP增值。這話貌似有道理，實(shí)則還是不太理解大平臺、大文娛對于身處其中的每個人，有著怎樣的加持作用。

數(shù)據(jù)顯示，2016年全年，僅閱文集團(tuán)就向旗下作家發(fā)放了接近10億的稿酬，平均每天270萬。而單年稿酬分成達(dá)到100萬的作家，就超過100名。這100名百萬富翁顯然不都是唐家三少、我吃西紅柿等網(wǎng)文界的神級人物，很多人的作品也沒有影視化、動漫化，出了他們的讀者圈也幾乎沒有知名度。然而，就因?yàn)樵谶@艘網(wǎng)文大船上，靠其他大IP吸引來的龐大讀者群，已經(jīng)可以養(yǎng)出一批新的百萬富翁了?？梢韵胍?，這些年收入100萬出頭，或大幾十萬的作家，都能過上相對富足、體面的生活，而如果不是在閱文這樣的大平臺發(fā)文，他們還會有這樣的收入嗎？即使他們還沒有掙到影視、游戲改編的收益，但能說他們的高額稿酬收入，跟大文娛的興盛沒有關(guān)系嗎？

結(jié)語：

如果用《三體》中降維、升維的概念去套用泛娛樂領(lǐng)域，那IP之于作者，等于是將他們的作品進(jìn)行了升維，將原本一維的文字作品升級到影視、動漫、游戲等多重維度，讓作者有尊嚴(yán)地享受自己作品的收益，站著把錢掙了。如果這個時候，你還在規(guī)勸作家們要甘于清貧，苦守書齋，遠(yuǎn)離IP等等，那無異于對他們進(jìn)行了降維打擊，是不是有點(diǎn)太狠了呢？

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