圖標的設計理念（圖標的設計理念怎么介紹）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于圖標的設計理念的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、車標logo設計寓意

• 2、北京奧運會圖標設計理念？

• 3、設計師必看的圖標設計原則及分類

• 4、標志設計常識，了解一下

一、車標logo設計寓意

車標logo設計寓意

車標logo設計寓意，我們都知道很多的產品都有屬于自己標志，汽車也是一樣的，不同的車的車標是不一樣的，車標代表了車的品牌理念和自己的風格，以下分享車標logo設計寓意。

車標logo設計寓意1

6.保時捷

舉世熟知的porsche盾徽，是1953年由保時捷博士費利所構思。躍動的黑馬象征著porsche驚人的爆發(fā)力，正中央STUTTGART字樣，代表保時捷公司的所在地，四周廠徽取自巴登佛登保州州徽，并鑲以德國國旗的黑、黃、紅三色，構成一面令人熱血沸騰的徽記盾牌。

5.法拉利

法拉利車的標志是一匹躍起的馬，這匹馬的肌肉線條體現出它的速度極快，意味著法拉利猶如這匹駿馬，能夠肆意奔跑，充滿力量！

4.凱迪拉克

凱迪拉克商標是凱迪拉克家族在古代的宗教戰(zhàn)爭中，使用的“冠”和“盾”型的紋章圖案。“冠”上的七顆珍珠表示凱迪拉克家族具有皇家貴族血統(tǒng)，即凱迪拉克家族是貴族。

3.勞斯萊斯

勞斯萊斯的標志圖案采用兩個“R”重疊在一起，象征著你中有我，我中有你，體現了兩人融洽及和諧的關系。而著名的飛天女神標志則是源于一個浪漫的愛情故事。

2.奔馳

奔馳的三叉星象征著征服陸、海、空的愿望。這樣有之氣的奔馳，不得不嘆服于它的美！

1.紅旗（立標）

紅旗的標志個人認為最美的，不僅是因為本身的精美，更是因為那一抹紅色，每當看到就會熱血沸騰！“紅旗”二字已經遠遠超出了一個轎車品牌的含義，新中國發(fā)生的太多歷史事件都與“紅旗”有關。在國人心里，它有其他品牌所不能代替的位置。

車標logo設計寓意2

凱迪拉克這輛汽車具有濃厚的歷史與傳統(tǒng)分量。經營時間達到百年以上，凱迪拉克的品牌已經成為成功人士的象征，直到現在很多的人依然很喜歡這輛車。凱迪拉克標志已成為經典汽車標志。

凱迪拉克的標志也非常的具有象征性意義，感覺也很高級。雖然這個標志已經演變了幾個世紀，但它的基本造型和配色保持不變，呼應了皇室和階級的歷史，這也啟發(fā)了組成凱迪拉克的三個人。

寶馬的標志是藍白色的。在中國被稱為“藍天白云”，但并不是藍天白云。藍色和白色源自寶馬所在的巴伐利亞州的州徽。寶馬的'汽車標志是扇形，了解寶馬歷史的朋友可能知道，寶馬以前是一架飛機制造商，扇形相其實就是飛機的螺旋槳的靈感來源。

奔馳的標志是戴姆勒申請注冊三尖星作為汽車標志，象征著著陸、水和空氣的機械化。在它周圍增加了一個圓圈。頂部鑲嵌了4顆小星星，底部則是梅賽德斯的“奔馳”字樣。寓意戴姆勒生產的汽車會給車主帶來幸福。

現代這個汽車這個汽車的標志是。其商標為橢圓形斜體“H”。體現了現代汽車公司，在世界騰飛的理念，其次象征著現代汽車公司和諧穩(wěn)定的發(fā)展。

別克品牌在中國市場的銷量很不錯，可見國內市場也認可這個品牌。別克的標志由紅、白、藍三色盾組成。它的起源是家族徽章。三塊盾牌交錯的高度象征著穩(wěn)步上升和前行，同時也表達了堅不可摧的品牌文化。

奧迪轎車的標志是四個圓圈，代表合并前的四家公司。由于公司最初是由4家公司合并而成，所以每一個戒指都是其中一家公司的象征。

德國奧迪公司制造汽車和摩托車的歷史可以追溯到19世紀。在中國風靡一時的大眾汽車，長期以來一直霸占銷量榜首。它的LOGO是大眾汽車德語字母中V和W的組合，而廣義上的V代表勝利和勝利的意思，事實證明大眾集團確實在世界上贏得了勝利。

車標logo設計寓意3

一、汽車標志造型設計的美學特征

形態(tài)是汽車標志造型設計的基礎。組成標志的形態(tài)獨立存在時，會呈現出各自不同的視覺特征和性格特征，如果將它們巧妙運用于汽車標志設計中，則可以表現出豐富多彩的視覺魅力。

形態(tài)要素作為構成汽車標志審美特性的重要內容之一，不僅是汽車標志實用功能的載體，而且還是形成汽車標志內涵的重要手段。汽車標志形態(tài)設計的演變可以運用遺傳學原理加以分析，在汽車標志的形態(tài)設計中應遵循卓越性、獨創(chuàng)性、經典性和文化性等原則。

汽車標志的色彩設計有其自身特點，是有規(guī)律可尋的。在汽車標志色彩設計中，既不能不重視規(guī)律的掌握，也不能生搬硬套一般性標志色彩設計理論。

汽車標志的色彩設計具有類別屬性、品牌屬性、地域性、民族性、時代性、文化性等諸多內在要求，這些都是在汽車標志設計中應當認真加以考慮的問題。汽車標志的設計風格包含民族風格、地域風格、時代風格等內容，汽車標志設計藝術風格的形成是這三方面因素共同作用的結果。

民族風格的形成，取決于由來已久的歷史積淀和文化傳承，沒有民族風格特點的汽車標志，在世界汽車產業(yè)當中難以得到尊重和認同；每個時代都存在不同于其它時代的社會文化背景和審美追求

這些都反映在汽車標志設計的時代風格中，汽車標志設計時代風格的形成即是時代的產物又是時代的體現；不同地區(qū)有不同的地域文化，人們的生活方式、思維方式和審美習慣都會不同，這些因素都會對這一地區(qū)汽車標志設計的藝術風格產生影響。

二、汽車標志設計理念對企業(yè)文化傳播發(fā)揮重大作用

汽車標志設計理念，是對企業(yè)內外精神和文化的集中表達。但更多的是別具一格的創(chuàng)意更讓人們耳目一新，例如一提到羅密歐這個名字，我們就會想到莎翁筆下那個俊美的少年，以及一段可歌可泣的傳奇愛情。

同樣擁有這個名字的跑車，自然能在我們的心中喚起等量的浪漫情懷。而阿爾法?羅密歐那著名的“吃人的蛇”標志，也為這個名字平添了幾分難以抗拒的性感張力。

1910年，當阿爾法?羅密歐創(chuàng)立的時候，創(chuàng)立者綜合兩種米蘭市的標識而創(chuàng)造了一個徽標：紅色的十字是這個城市的盾形徽章的一部分，用來紀念古代東征的十字軍騎士，吃人的龍形蛇的圖案則是當地一個古老貴族家族的徽標，兩個代表米蘭傳統(tǒng)并且在意義上沒有關聯的標識組合成為一體。

三、數字時代化的設計汽車標志

在信息化時代，數字信息主導和引領著一切。科學技術的飛速進步，使人類經歷了工業(yè)化社會到信息化社會的轉變。電腦成為時代的寵兒，電腦科技被廣泛的應用，使平面設計發(fā)生的最大變化之一，就是電腦逐步被廣泛運用到設計的整個過程中

迅速改變了舊的平面設計方式，形成了對傳統(tǒng)設計模式和設計觀念的沖擊和挑戰(zhàn)。計算機在當今的數字時代對汽車標志發(fā)展的重要作用，并且通過對汽車標志的產生到逐步完善的介紹，系統(tǒng)性的論述了傳統(tǒng)汽車標志的設計和現代汽車企業(yè)的全新理念。

在不食人間煙火的虛擬世界自由翱翔，充分發(fā)揮了自己花樣繁多，無中生有，快速便捷，傳播廣泛，意境深遠等絕佳優(yōu)勢，在信息時代大放光彩。

二、北京奧運會圖標設計理念？

是這個圖嗎？北京申奧標志有五環(huán)五星，五環(huán)象征著世界五大洲的團結、協(xié)作。

五星代表國家形象，圖中的五星輕松、活潑，代表我國美好的前景。

該標志又似一個打太極拳的人形，以此表現中國傳統(tǒng)體育文化的精髓。

標志還是中國傳統(tǒng)民間工藝品“中國結”的象形，相互環(huán)扣象征著吉祥如意 ！  如果是希望能幫到你。

三、設計師必看的圖標設計原則及分類

在 UI 的設計體系中，圖標是最重要的組成部分之一，是任何 UI 界面中都不可或缺的視覺元素。了解圖標相關的概念，以及正確設計的方法，是入門 UI 設計的必備條件。

本文將結合本人進行圖標設計時思路，我希望用一篇長文來講清楚圖標設計的所有要點和具體的設計方法，讓所有設計新人更快的上手圖標設計。

本文共分為以下5個部分：

 1、認識圖標

2、圖標設計原則

3、設計規(guī)范

4、總結

圖標相信進入UI設計這一行的人都不陌生，在我們的日常生活中也是也是隨處可見，如電的開關、洗手間門外的標識、商場導視中收銀臺圖標、出口標識等等

對于UI設計而言，圖標可以說是整個產品的點睛之筆，它甚至可以直接影響著一款產品的形象和氣質。在不少 UI 界面中，圖標幾乎是這個頁面的核心支撐體，它直接影響著產品的視覺體驗和產品調性。圖標通過視覺分類可分為以下幾種類型；

01）線型圖標

通過 線條 勾勒出來的圖標，一般通過 描邊粗細、圖標細節(jié) 來打造產品圖標的區(qū)別。

02）面性圖標

采用填充和負空間結構的圖標。面型相對于線型來說更加具有視覺重量，更容易吸引用戶的關注，識別度也更強。所以面型圖標經常被設計師用于區(qū)分線型圖標的選中狀態(tài)。

03）漸變圖標

采用漸變色填充的圖標，漸變圖標算是面型圖標的一個分支，但因為細節(jié)豐富，彌散陰影的運用更偏向于年輕化

04）線面混合圖標

線型與面型的結合，通常用于打造視覺調性。

05) 扁平圖標

采用扁平插畫形式的圖標,扁平圖標對于普通的面型圖標，更加注重細節(jié)表現，視覺層級豐富，所以常用于營造產品氛圍和視覺調性。

06) 擬物風格圖標

通過光影模擬真實物體質感的圖標，一般常用于都節(jié)日活動或游戲中。

07)實物貼圖圖標：

采用真實攝影物體的圖標，一般常用于電商和超市、生鮮類產品。

08）2.5D圖標

2.5D立體圖標。2017-2018年左右，2.5D圖標曾在UI界刮起一陣風，所以有不少設計師認為這將成為未來圖標的一個趨勢，但是這陣風好像很快又刮停了...可能是因為設計成本過高，且風格過于鮮明，難以被許多產品駕馭。

01）表意準確

圖標作為一種信息傳遞的載體，意在通過簡潔的符號告知用戶某件事物，讓用戶記住某件事物，如果表達出來的意思不準確，亂七八糟，讓人一頭霧水甚至顛倒是非，那圖標存在的意義何在呢？

如上圖相信大家第一眼看到，都能準確明白它們的含義。所以我們設計圖標的第一原則就是表意準確，讓用戶第一看到圖標就能理解它的含義。 在這里需要特別提到一點、圖標具有通用性，符合所有的用戶的使用習慣，不要試圖去改變用戶日積月累沉淀下來的記憶。

02）視覺統(tǒng)一

在很多APP中我們可以發(fā)現圖標實際大小不一致，但視覺大小卻是統(tǒng)一的。如同樣尺寸的圓和矩形，矩形會看起來更大，所以我們要適當調小偏矩形的圖標尺寸，使他們視覺大小一致。

03）一致性

在同一款產品中，設計圖標時，需要確保圖標的線條的一致性、內外倒角一致性、風格一致性等，保證整款產品和諧統(tǒng)一。

04）極致簡約

在界面中，一種簡化的風格能讓人容易理解，并能弱化自己的存在，從而凸顯內容。因此圖標設計一定要簡約,清晰，讓用戶一眼看到就能理解圖標的含義。

01）圖標的尺寸

一致性是設計圖標的關鍵，在繪制時，一定要確保所有的圖標都相同大小。在UI界面設計中，網格的大小必須要是4或12的倍數（安卓是8的倍數，iOS是4的是倍數）。@2x下作圖要保證是4的倍數，這樣可以整除2，適配@1x的屏幕；@3x下作圖就需要是12的倍數了，這個數值可以整除2、3、4，適配@1x和@2x的屏幕，界面中通常使用的圖標尺寸24*24px、48*48px。這里建議用48px做為常規(guī)圖標設計尺寸。

2. 貼合柵格線

請保證圖標的節(jié)點都貼合在柵格線上。避免出現小數點、奇數等數值。

圖標設計是UI設計中非常重要的環(huán)節(jié)，在尺寸有限的界面上，小小的 icon 可以更加簡單高效的表達含義，傳遞給用戶正確和友好的指引。建議每位UI設計師在平時做大量的練習嘗試各種不同的風格，以滿足不同的業(yè)務需求。

OK，圖標設計指南就分享到這里，希望對大家有所幫助。因為篇幅較長，幾經修改，有細節(jié)不嚴謹的地方，歡迎斧正，感謝閱讀。

下一篇將具體分享圖標設計的過程。

原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s/QQueVlK6k3tvHGB99QENKw

四、標志設計常識，了解一下

原理常識，一、基本要求。1、設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用形式、材料和制作條件采取相應的設計手段；同時還要顧及應用于其它視覺傳播方式（如印刷、廣告、映像等）或放大、縮小時的視覺成效。2、在設計中使用圖形制作須注意，不僅要簡練、概括，而且要講究藝術性，使人易于記憶。3、在藝術構思上力求巧妙、新穎、獨特并且表意精確以達到形式美的視覺成效；構圖要凝練、美觀。4、設計要符合作用對象的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。5、色彩要單純、強烈、醒目,要遵循標志設計理念的藝術規(guī)律，創(chuàng)造性地探求恰當的藝術表現形式和手法，錘煉出精當的藝術語言，使所設計的標志具有高度的整體美感、獲得很好視覺成效。標志藝術除具有一般的設計藝術規(guī)律（如裝飾美、秩序美等）之外，還有其獨特的藝術規(guī)律。二、主流趨勢，1. LOGO設計師們不再一味強調可持續(xù)性或者籠統(tǒng)的“綠色”。依然有眾多的自然圖案，但“綠色”不再那么特別。2. 色彩越來越生動。不飽和理論退潮，取而代之的是色彩濃度。3. 總體風格趨向簡潔—類型簡潔、線條簡潔、色彩簡潔—就好像理念越來越簡單明了。簡潔可能已經成為衡量品牌意識強弱的尺度。4. 越少越好：少一點美術字，少一點PS處理，少一點矯揉造作的雕琢。三、國際規(guī)范，LOGO的國際標準規(guī)范為了便于INTERNET上信息的傳播，一個統(tǒng)一的國際標準為需要的。實際上已經有了這樣的一整套標準。其中關于網站的LOGO，目前有三種規(guī)格：1. 88*31這是互聯網上較普遍的LOGO規(guī)格。2. 120*60 這種規(guī)格用于一般大小的LOGO。3. 120*90 這種規(guī)格用于大型LOGO。4. 200*70 這種規(guī)格LOGO也已經出現。四、標志三要素，1、名稱，一個出色完美的商標，除了要有優(yōu)美鮮明的圖案，還要有與眾不同的響亮動聽的牌名。牌名不僅影響今后商品在市場上流通和傳播，還決定商標的整個設計過程和成效。如果商標有一個好的名字，能給圖案設計人員更多的有利因素和靈活性，設計者就可能發(fā)揮更大的創(chuàng)造性。反之就會帶來一定的困難和局限性，也會影響藝術形象的表現力。因此，確定商標的名稱應遵循"順口、動聽、好記、好看"的原則。要有獨創(chuàng)性和時代感，要富有新意和美好的聯想。如"雪花"牌電冰箱，并給人以冷凍的聯想，為企業(yè)和產品性質樹立了明確的形象。又如"永久"牌自行車，象征著"永久耐用"之意，體現了商品的性質和成效。"萬里"牌皮鞋等等。2.圖案，各國名稱、國旗、國徽、軍旗、勛章，或與其相同或相似者，不能用作商標圖案。國際國內規(guī)定的一些專門使用標志，如紅"十"字、民航標志、鐵路路徽等，也不能用作商標圖案。此外，取動物形象作為商標圖案時，應注意不同民族、不同國家對各種動物的喜愛與忌諱。3、色彩，色彩是形態(tài)三個基本要素（形、色、質）之一。標志常用的顏色為三原色（紅，黃，藍），這三種顏色純度比較高，比較的亮麗，更容易吸引人的眼球。色彩為工業(yè)設計學科中必須研究的基本課題。色彩研究涉及物理學、生理學、心理學、美學與藝術理論等多門學科。五、特示圖案，屬于表象符號，獨特、醒目、圖案本身易被區(qū)分、記憶，通過隱寓、聯想、概括、抽象等繪畫表現方法表現被標識體，對其理念的表達概括而形象，但與被標識體關聯性不夠直接，受眾容易記憶圖案本身，但對被標識體的關系的認知需要相對較曲折的過程，但一旦建立聯系，印象較深刻，對被標識體記憶相對持久。所以對持久記憶要求高時應設計良好的特示圖案形象，較好的設計如蘋果公司的牙印蘋果，對圖案LOGO的面向推廣的各種要素都把握的恰到好處，另外一些情況下，希望在較短期限內建立形象的，還應該設計相應的吉祥物，以類似蘋果這樣耳熟能詳的概念，強化溝通和理解。在現代精神快餐的時代，朗訊的紅圈也在成為時尚。不過這類設計在國內還只有設計公司的網站才能接收吧，但有線電視的一個很新的影視綜藝節(jié)目的LOGO就出現了螺旋型的朗訊紅圈，可嘆借鑒時大膽有余，創(chuàng)意不足了。六、特示文字，屬于表意符號。在溝通與傳播活動中，反復使用的被標識體的名稱或是其產品名，用一種文字形態(tài)加以統(tǒng)一。涵義明確、直接，與被標識體的聯系密切，易于被理解，認知，對所表達的理念也具有說明的作用，但因為文字本身的相似性易模糊受眾對標識本身的記憶，從而對被標識體的長久記憶發(fā)生弱化。所以特示文字，一般作為特示圖案的補充，要求選擇的字體應與整體風格一致，應盡可能做全新的區(qū)別性創(chuàng)作。完整的LOGO設計，尤其是有中國特色的LOGO設計，在國際化的要求下，一般都應考慮至少有中英文雙語的形式，要考慮中英文字的比例，搭配、一般要有圖案中文、圖案英文、圖案中英文、及單獨的圖案、中文、英文的組合形式。有的還要考慮繁體、其他特定語言版本等。另外還要兼顧標識或文字展開后的應用是否美觀，這一點對背景等的制作十分必要，有利于追求符號擴張的成效。閃客帝國及其前身的邊城浪子LOGO，都有著極好的設計，但都沒有考慮中文，不過浪子好象一直對漢字的表現力如極小字體的缺乏、特性字體缺少等頗不以為然，也許導致他怠于思考對中文的設計。這對面向國內網友的網站LOGO，不能不說是一種遺憾吧。七、合成文字，是一種表象表意的綜合，指文字與圖案結合的設計，兼具文字與圖案的屬性，但都導致相關屬性的影響力相對弱化，為了不同的對象取向，制作偏圖案或偏文字的LOGO，會在表達時產生較大的差異。如只對印刷字體做簡單修飾，或把文字變成一種裝飾造型讓大家去猜。二、主題選擇，（ 1 ） 標志設計 以企業(yè)理念為題材。（ 2 ） 標志設計 以企業(yè)經營內容與產品外觀造型為題材。（ 3 ） 標志設計 以企業(yè)名稱、品牌名稱為題材。（ 4 ） 標志設計 以企業(yè)或商標品牌的歷史傳播和地域環(huán)境為題材。（ 5 ） 標志設計 以企業(yè)字首與圖案組合為題材。三、設計流程，第一步、調研分析，標志不僅僅為一個圖形或文字的組合，它是依據企業(yè)的構成結構、行業(yè)類別、經營理念，并充分考慮標志接觸的對象和應用環(huán)境，為企業(yè)制定的標準視覺符號。在設計之前，首先要對企業(yè)做全面深入的了解，包括經營戰(zhàn)略、市場分析、以及企業(yè)很高領導人員的基本意愿，這些都是標志設計開發(fā)的重要依據。對競爭對手的了解也是重要的步驟，標志的識別性，就是建立在對競爭環(huán)境的充分掌握上。因此，我們首先會要求客戶填寫一份標志設計調查問卷。第二步、要素挖掘，要素挖掘是為設計開發(fā)工作做進一步的準備。我們會依據對調查結果的分析，提煉出標志的結構類型、色彩取向，列出標志所要體現的精神和特點，挖掘相關的圖形元素，找出標志的設計方向，使設計工作有的放矢，而不是對文字圖形的無目的組合。第三步、設計開發(fā)，有了對企業(yè)的全面了解和對設計要素的充分掌握，可以從不同的角度和方向進行設計開發(fā)工作。通過設計師對標志的理解，充分發(fā)揮想象，用不同的表現方式，將設計要素融入設計中，標志必須達到含義深刻、特征明顯、造型大氣、結構穩(wěn)重、色彩搭配能適合企業(yè)，避免流于俗套或大眾化。不同的標志所反映的側重或表象會有區(qū)別，經過討論分析修改，找出適合企業(yè)的標志。第四步、標志修正，提案階段確定的標志，可能在細節(jié)上還不太完善，我們經過對標志的標準制圖、大小修正、黑白應用、線條應用等不同表現形式的修正，使標志使用使更加規(guī)范，同時標志的特點、結構在不同環(huán)境下使用時，也不會喪失，達到統(tǒng)一、有序、規(guī)范的傳播。logo設計將具體的事物、事件、場景和抽象的精神、理念、方向通過特殊的圖形固定下來，使人們在看到logo標志的同時，自然的產生聯想，從而對企業(yè)產生認同。標志(logo)與企業(yè)的經營緊密相關，logo標志是企業(yè)日常經營活動、廣告宣傳、文化建設、對外交流必不可少的元素，它隨著企業(yè)的成長，其價值也不斷增長，曾有人斷言："即使一把火把可口可樂的所有資產燒光，可口可樂憑著其商標，就能重新起來"。 因此，具有長遠眼光的企業(yè)，十分重視LOGO設計同時了解標志的作用，在企業(yè)建立初期，好的LOGO設計無疑是日后無形資產積累的重要載體，如果沒有能客觀反映企業(yè)精神、產業(yè)特點，造型科學優(yōu)美的標志，等企業(yè)發(fā)展起來，在做變化調整，將對企業(yè)造成不必要的浪費和損失。四、設計原則，（一）總體原則，1 ．設計應在詳盡明了設計對象的使用目的、適用范疇及有關法規(guī)等有關情況和深刻領會其功能性要求的前提下進行。2 ．設計須充分考慮其實現的可行性，針對其應用形式、材料和制作條件采取相應的設計手段。同時還要顧及應用于其它視覺傳播方式（如印刷、廣告、映像等）或放大、縮小時的視覺成效。3 ．設計要符合作用對象的直觀接受能力、審美意識、社會心理和禁忌。4 ．構思須慎重推敲，力求深刻、巧妙、新穎、獨特，表意精確，能經受住時間的考驗。5 ．構圖要凝練、美觀、適形（適應其應用物的形態(tài)）。6 ．圖形、符號既要簡練、概括，又要講究藝術性。7 ．色彩要單純、強烈、醒目。8 ．遵循標志設計的藝術規(guī)律，創(chuàng)造性地探求恰當的藝術表現形式和手法，錘煉出精當的藝術語言，使所設計的標志具有高度的整體美感、獲得很好視覺成效。標標志藝術除具有一般的設計藝術規(guī)律（如裝飾美、秩序美等）之外，還有其獨特的藝術規(guī)律。（二）設計心得，心得一，不要使用超過3種顏色。不是不可或缺的內容就無需展示。字體務必清晰明了，標志圖案務必易于識別。設計一個造型或者布局獨特的標志圖案。獨立思考，不要理會您父母愛人對你設計的想法。確保標志圖案看起來至少要能吸引三個人的注意。不要將流行標志中的元素融入到設計中，并稱為原創(chuàng)作品。任何情況下都不要用剪貼畫。心得二，將標志圖案設置為黑白兩色時看起來依然成效良好。反置標志圖案后依然清晰明辨。調整標志圖案大小后依然清晰明辨。如果標志圖案中包含圖標、符號或文字等元素，合理布局讓他們相輔相成。讓您的設計避免沿襲很新流行的標志設計潮流，而要看起來能夠經久不衰。不要使用特殊成效（包括也并不局限于：斜體、陰影、反射和射線字）。如果可能讓標志呈方形布局，避免使用難以理解的布局。避免復雜的細節(jié)。考慮標志放置的不同地方和方式。心得三，激發(fā)勇敢和自信的感覺，而不是無力呆板的感覺。你應該知道你創(chuàng)作的標志圖案絕不是完美的。對于精明的生意采用鋒利的線條，緩和的生意采用緩和的線條。標志圖案必須與其表現的主題有所關聯。照片不能做標志圖案。你要讓顧客對你的設計有驚艷的感覺。不要使用超過2種字體。標志中的每個元素都應該排列地井井有條。左、中、右、上或底。圖標看起來渾然一體，沒有拖尾元素。在你構思設計標志之前要明確標志即將面對的群體。強調功能勝過創(chuàng)新。如果標志名字讓人印象深刻，那么就用標志名字做標志圖案。鏡像標志圖案后依然清晰可見。甚至大公司也需要小圖案。標志圖案應該讓所有人喜歡，而不僅僅為該商家喜歡而已。創(chuàng)造變化。變化越多，你設計出來的標志就越適合。標志圖案在多個平臺下看起來連貫。標志圖案必須輕易地描述出來。不要在標志圖案里用標志性語言。心得四，在計算機上設計之前先把思路用鉛筆在紙上繪制出來。設計簡約。不要使用“嗖”或者“全球”符號。標志圖案不能夠分散注意力。在設計中應該如實表現設計內容。標志圖案應該視覺平衡。避免使用明亮霓幻顏色，以及灰暗呆板顏色。標志設計不能打破以上任何一條原則。五 、設計要求，（一）、基本要求，1、我們在設計的過程中將用盡可能簡潔的圖型、線條及色彩來完成。2、力求巧妙、獨特的構思，以達到形式美的視覺成效。3、圖形既要簡練、概括，又要講究藝術性，讓看過的人能夠記得住。4、在標志的應用上要達到好用，無論是印在名片、畫冊上，還是戶外的材料制作，都要能夠很好的實現。標志設計的基本要求：（二）、審美要求，1、符號美，標志藝術是一種獨具符號藝術特征的圖形設計藝術。它把來源于自然、社會以及人們觀念中認同的事物形態(tài)、符號（包括文字）、色彩等，經過藝術的提煉和加工，使之結構成具有完整藝術性的圖形符號，從而區(qū)別于裝飾圖和其它藝術設計。標志圖形符號在某種程度上帶有文字符號式的簡約性、聚集性和抽象性，甚至有時直接利用現成的文字符號，但卻不同于文字符號。它是以“圖形”的形式體現的（現成的文字符號須經圖形化改造），更具鮮明形象性、藝術性和共識性。符號美是標志設計中很重要的藝術規(guī)律。標志藝術就是圖形符號的藝術。2、特征美，特征美也是標志獨特的藝術特征。標志圖形所體現的不是個別事物的個別特征（個性），而是同類事物整體的本質特征（共性），即類別特征。通過對這些特征的藝術強化與夸張，獲取共識的藝術成效。這與其它造型藝術通過有血有肉的個性刻畫獲得感人的藝術成效是迥然不同的。但它對事物共性特征的表現又不是千篇一律和概念化的，同一共性特征在不同設計中可以而且必須各具不同的個性形態(tài)美，從而各具獨特藝術魅力。3、凝練美，構圖緊湊、圖形簡練，是標志藝術必須遵循的結構美原則。標志不僅單獨使用，而且經常用于各種文件、宣傳品、廣告、映像等視覺傳播物之中。具有凝練美的標志，不僅在任何視覺傳播物中（不論放得多大或縮得多小）都能顯現出自身獨立完整的符號美，而且還對視覺傳播物產生強烈的裝飾美感。凝練不是簡單，凝練的結構美只有經過精到的藝術提練和概括才能獲得。4、單純美，標志藝術語言必須單純再單純，力戒冗雜。一切可有可無、可用可不用的圖形、符號、文字、色彩堅決不用；一切非本質特征的細節(jié)堅決剔除；能用一種藝術手段表現的就不用兩種；能用一點一線一色表現的決不多加一點一線一色。高度單純而有又具有高度美感，正是標志設計藝術之難度之所在。（三）、色彩運用，在標志文化發(fā)展史上,色彩的地位是十分重要的。作為非語言形式的標志語,所要傳達的信息十分有限,而色彩以其明快、醒目的視覺傳達特征與象征性力量發(fā)揮著巨大的威力。由于現代社會人們的生活節(jié)奏大大加快，各種大眾傳媒的迅速發(fā)展，使得現代人每天都能接觸到大量企業(yè)標志或商品商標標記。這就要求標志要同信號一樣，具有高度的識辨性，使公眾在眾多標志中能夠把注意力集中在某一標志中，在較短的時間里對某一標志留下深刻印象。因此，如果說包裝色彩是在營銷第一線接觸、吸引公眾的因素，那么標志色彩是較集中、較恒定、很大量的色彩識別因素。不管包裝設計怎樣變化，標志的色彩是相對穩(wěn)定的，因此，在標志設計中采用標準色、不但能夠起到吸引消費者注意力的作用，而且還可以增強公眾的記憶力，從而使消費者對該標志留下深刻的個性印象，并進一步熟悉記憶，引發(fā)聯想，產生感情定勢，建立消費信心。在商品世界中，標志色彩的神奇力量我們到處都能感受到。如可口可樂的商標為字母圖型，呈紅底白字，并根據環(huán)境變化和不一同媒體的要求，選用白底紅字。富士膠卷的包裝是綠色的,商標則選用它的補色——紅色,以取得強烈的對比成效一柯達膠卷的包裝是黃色的，其標志選用對比鮮艷的紅色。標志色彩的配置一般有三種基本方法：(一)是原色配合——原色的顏色單純、強烈、鮮艷奪目，藝術成效和傳播成效顯著。(二)是同類色配合——只選擇一種顏色，采用依靠色彩明亮度變化的辦法，如用桔紅、桔黃、中黃、淺黃進行搭配，形成由淺入深的過度色視覺，能表達出動態(tài)感。(三)是補色配合——這種色彩配置，對比鮮明，圖形格外醒目鮮艷，能給人以很強的視覺沖擊成效。六 、設計禁忌，人類文化中的不同信仰所帶來的種種忌諱常常表現在現代人類生活中。如果在標志設計中應用了人們所忌諱或者不熟悉的事物名稱，不僅起不了好的傳播作用，反而事標志缺乏吸引力甚至導致消費者的抵觸情緒。因此標志的設計尤其是商品標志設計要極力避免各種忌諱內容。（一）文字禁忌，由于文化的差異，各個國家都擁有自己的一套文化信仰和傳統(tǒng)觀念，所以禁忌的內容有所不同。標志設計中文字的禁忌主要有一下幾種。1.姓氏名稱。在一些國家，標志設計中禁止使用姓氏名稱文字，或者與姓氏名稱發(fā)音相似的文字。而我國有些商品的標志設計恰恰觸犯了這一禁忌，在國外的注冊和運營中遇到了一些麻煩。2.陌生事物的名稱。人們常常對陌生的事物不太感興趣，對于陌生元素的運用是需要慎重考慮的，如地理名稱。3.動物名稱。各個國家對動物的忌諱和信仰有所不同，在標志設計中，某些不受大眾喜好的動物往往會代表不好的含義，因此此類動物的名稱也是一種設計禁忌。4.國家和國際性質的組織名稱。5.帶欺騙性質和名族歧視的文字。（二）數字禁忌，由于傳媒的多元化性質，不同編號的頻道標志往往會使用數字的特性來進行設計。由于數字的世界通用性，在商品標志中，其因廣泛應用的性質被認為是沒有明顯的特征性的元素。在某些國家，數字的標志設計并不被法律認可。另外，由于地域文化的差異，不同地區(qū)的人們對數字的忌諱不盡相同，對于跨國性質的企業(yè)來說，應當慎用標志的數字構成元素。例如在中國傳統(tǒng)文化中被認可是吉祥數字的13，在很多西方國家或者亞洲國家被認為是不吉利的數字，而7則被認為是代表幸運吉祥的數字。因此在國外的標志中，常常會見到以數字7作為標志主要構成元素的設計。在中國人眼中，6和9都是比較吉祥而被廣泛使用的數字，而在日本由于9的日語發(fā)音和“苦”相似，因此數字9并不被人們所喜愛。漢字中的數字在外形上不同于阿拉伯數字，并且具有傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，方塊字本身的性質給標志的設計增加了更為豐富的內涵，運用于某些標志中也能產生良好的成效。（三）色彩禁忌，各個國家有著各種的傳統(tǒng)風俗習慣，以及對事物不同的審美觀。例如中國人偏好的紅色和黃色分別代表著吉祥喜慶和莊重高貴，在美國則代表著憤怒與怯懦。地域文化的差異要求企業(yè)在跨國、跨區(qū)域市場的標志設計中迎合該市場區(qū)域的風俗文化、社會心理，避免帶來不利于企業(yè)發(fā)展的含義，并適應該地域的法律法規(guī)，同時還要符合國際慣例（見下放表格）。但是事事無絕對，人們在色彩的認識與聯想上是有著普遍的共通性的，顏色對人們的心理影響也是有相對性的，各個國家和地區(qū)對于顏色的偏好或者忌諱也都是相對的，沒有絕對可言。例如紅色在美國本身不是太受歡迎的顏色，但在二戰(zhàn)期間，可口可樂的紅色卻給人們帶來了期望與快樂的感覺。在一系列關于環(huán)保、體育事業(yè)以及可持續(xù)發(fā)展等的標志根據國際慣例通常會運用綠色或者藍色等顏色，這類顏色能夠給人以安全、可靠、清新的感覺。在標志設計中，對于不同的性別、不同的人物個性、不同的年齡段以及不同的環(huán)境等等，各個領域的標志色彩的運用都需要結合實際或社會心理。（四）圖形禁忌，人類自古以來對自然界萬物生靈存在敬與畏之心，從圖騰符號到21世紀20年代的標志符號以及社會生活等都能體現出這種心理。有著不同信仰的人們對不同的事物都有著各自的看法。在日本，龜被視為長壽的象征，在我國則被認為是貶義的動物，而我國將鹿、仙鶴、松柏等作為長壽的象征。由于各國的文化信仰不同，在標志設計中使用象征圖形時需要經過慎重考慮后方可使用，以免企業(yè)遭受不必要的損失。七 、沿革與應用，數字化媒體的出現，使得許多標志設計早已打破傳統(tǒng)規(guī)則，在靜止的二維平面中加入了“時間”和“表情”，由以往形態(tài)上的平面化、靜態(tài)化開始逐漸向動態(tài)化、綜合化方向轉變，使其本身具有強大的延展優(yōu)勢，在以后的推廣中也將起到事半功倍的成效。多媒體標志，多媒體將傳統(tǒng)的、相互分離的各種信息傳播形式(如語言、文字、聲音、圖像和影像等)有機地融合在一起，進行各種信息的處理、傳輸和顯示。這樣，視覺傳達設計的表現手段和表現范圍得到了大大的擴展，未來的視覺傳達設計是綜合性的，涵蓋了人類全部感官的全面設計。2008北京奧運會吉祥物“福娃”的發(fā)布過程就是一個例子，過去吉祥物的展示是一目了然、一揭就知的實物或展板的展示方式。本次展示不同于以往，借助高科技技術分層次、分時間展示。首先運用激光技術將外輪廓勾勒出來，然后主體形象由虛到實逐漸顯現，同時運用多媒體將聲音、圖像、影像等融合。整個過程充滿懸念，一步步調動了人們的好奇心和求知欲，將“福娃”鮮活形象一下印入人的腦中，可以說整個過程是精心設計的隆重、新穎的一個展示形式。變身標志，網絡作為新興的傳播媒介，增添了標志的時間性和交互性，使標志在二維(平面)、三維(空間)上，又增加了時間的維度，走向了四維。標志成為一個與社會和瀏覽者息息相關，具有表情，能夠做出靈敏反應，不斷成長，不斷豐富的文化生命體。寵物標志，許多軟件和網站出現了電子寵物式的標志。這種標志具有實時性、互動性、陪伴性，可做各種幽默可愛的動作，造型立體、動態(tài)，像一個寵物全程陪伴。而OICQ、貓撲等軟件和網站，其標志拓展成豐富的表情造型符號，可以供網友在聊天、灌水時使用，成為網友即時表達感情地語言和工具。因此，這些標志已不能用“吉祥物”來稱之，而只能是“寵物”，具有傳統(tǒng)的吉祥物所不具備的親密感、參與感。八、LOGO設計理念表現法則。形式美法則，標志設計是一種視覺藝術，人們在觀看一個標志圖形的同時、也是一種審美的過程。在審美過程中，人們把視覺所感受的圖形，用社會所公認的相對客觀的標準進行評價、分析和比較，引起美感沖動。統(tǒng)一與變化，任何一個完美的標志圖形必須具有統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性越單純，越有美感。但只有統(tǒng)一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規(guī)律，無規(guī)律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統(tǒng)一中產生。對稱與均衡，均衡是在不對稱中求平穩(wěn)。均衡可分為調和均衡和對比均衡兩大類，調和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標志圖形設計時必須相應考慮，以追求標志視覺張力。節(jié)奏與韻律，節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的深化，節(jié)奏也就是“律”，這種律不僅表現在音樂上，而且反映在其他方面，當物體失去均衡則會引起運動。此種運動如有規(guī)律，則稱之為“律”。在標志圖形設計中，如果將線的長短、粗細、曲直、方位等進行不同程度的變化和巧妙組合，便會創(chuàng)造出不同感的“律”的形式，歸納起來分為：循環(huán)體、反復體及連續(xù)體。調和與對比，在標志設計中，對比與調和應用極廣，如在大小、方向、虛實、高低、寬窄、長短、凹凸、曲直、多少、厚薄、動靜以及奇數與偶數的對比。對比是標志圖形取得視覺特征的途徑，調和是標志完整統(tǒng)一的確保。比例與尺度，任何一個完美的圖形都必須具備協(xié)調的比例尺度。在標志圖形中常用的比率有整數比、相加級數比、相差級數比、等比級數比、黃金比等。 標志設計的形式美法則，不能孤立和片面地理解，因為一個美圖形的設計，往往要綜合利用多種法則來表現。這些法則是相互依賴，相互滲透，相互穿插、互相重疊、相互促進的，隨著時代的變化，審美標準、設計手法也在不斷發(fā)展。色彩應用，由于現代社會人們的生活節(jié)奏大大加快，各種大眾傳媒的迅速發(fā)展，使得現代人每天都能接觸到大量企業(yè)標志或商品商標標記。這就要求標志要同信號一樣,具有高度的識辨性，使公眾在眾多標志中能夠把注意力集中在某一標志中，在較短的時間里對某一標志留下深刻印象。因此，如果說包裝色彩是在營銷第一線接觸、吸引公眾的因素，那么標志色彩是較集中、較恒定、很大量的色彩識別因素。不管包裝設計怎樣變化，標志的色彩是相對穩(wěn)定的，因此，在標志設計中采用標準色、不但能夠起到吸引消費者注意力的作用，而且還可以增強公眾的記憶力，從而使消費者對該標志留下深刻的個性印象，并進一步熟悉記憶，引發(fā)聯想，產生感情定勢，建立消費信心。標志圖形的色彩配置著重應考慮到各種色相明度、純度之間的關系，研究人們對不同顏色的感受和愛好。標志色彩的具體要求是用色單純,很好用一種色彩來統(tǒng)一圖形,否則會給人一種零亂、難識的感覺，使標志起不到應有的作用。標志色彩的配置一般有三種基本方法：一是原色配合——原色的顏色單純、強烈、鮮艷奪目，藝術成效和傳播成效顯著二是同類色配合——只選擇一種顏色，采用依靠色彩明亮度變化的辦法，如用桔紅、桔黃、中黃、淺黃進行搭配，形成由淺入深的過度色視覺，能表達出動態(tài)感三是補色配合——這種色彩配置，對比鮮明，圖形格外醒目鮮艷，能給人以很強的視覺沖擊成效。想了解更多相關信息，可以咨詢杭州洋瀾廣告有限公司，謝謝！

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