以童年為主題的設(shè)計(jì)圖（以童年為主題的設(shè)計(jì)圖案）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于以童年為主題的設(shè)計(jì)圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、5種兒童房設(shè)計(jì)元素 | 給孩子一個(gè)畢生難忘的童年

• 2、畫童年色彩裝飾畫，誰有好的人物 最好與眾不同

• 3、童年的游戲手抄報(bào)

• 4、七彩童年手抄報(bào)簡單內(nèi)容

一、5種兒童房設(shè)計(jì)元素 | 給孩子一個(gè)畢生難忘的童年

你總是想把最好的都給你的孩子。攬?jiān)抡?，只是想讓孩子不再?jīng)歷你那些無法彌補(bǔ)的童年遺憾。柔軟多彩的童年不需要富麗堂皇的宮殿城堡，需要的只是能做夢的小小的空間，和空間里你的溫柔陪伴。

1、室內(nèi)帳篷

在國外幾乎是每家一個(gè)的室內(nèi)帳篷，是近年來最火熱的兒童房元素之一?；蛭罍剀?、或色彩艷麗的帷帳為孩子圈出的小小1平方米，可能是孩子最早擁有的獨(dú)立空間，能收藏他們最個(gè)人的情緒、拓寬他們獨(dú)特的想象世界、提供“隱秘”的探索空間。無論是粉色的云朵還是藍(lán)色的星空，都是孩子記憶最深的避風(fēng)塘。

2、床

普通的床承載著最沉重的日常，卻常常在童年的記憶中隱身；而造型獨(dú)特的床，也許能成為童年記憶中最寶貴的秘密基地。能開著賽車、乘著海盜船進(jìn)入夢鄉(xiāng)，孩子們還有什么可能拖拖拉拉不去睡覺呢?躺在小小的天地里，每天都是他們最偉大的英雄美夢。

3、黑板墻

一面黑板墻滿足了孩子創(chuàng)作的欲望，你再不用為他們破壞墻面的胡寫亂畫而擔(dān)憂。黑板墻在陽光與其他顏色的墻面的幫助下不顯壓抑，反而構(gòu)造出北歐的時(shí)尚感。

4、墻面裝飾

普通的墻面也會(huì)因用心的裝飾而別致?？ㄍㄔ煨偷男强諌γ嫖宀拾邤?，承載童年最絢爛的夢;墻面上的眼睫毛裝飾柔軟了孩子的每一個(gè)夜晚。

5、軟萌小家具

孩子是柔軟的，房間自然也少不了軟萌的卡通小家具。坐在毛茸茸的地毯上抱著玩具，可以樂呵呵地?cái)[弄一整天；累了窩在鯊魚嘴造型的懶人沙發(fā)上……孩子一定忍不住雀躍地帶上小伙伴們來過周末!

簡單的5種元素為你的孩子構(gòu)建出可以做夢的無限天地。布置好小天地也別忘了陪伴，因?yàn)閮和坷锬軠嘏麄円簧男腋Ｔ?，是你?

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二、畫童年色彩裝飾畫，誰有好的人物 最好與眾不同

這要看是什么年代了。從文藝復(fù)興時(shí)期的三大巨人到近現(xiàn)代的畫家，一般來說按流派區(qū)分會(huì)比較容易。本來我也確實(shí)想慢慢這么一個(gè)個(gè)羅列出來啦，發(fā)現(xiàn)搜一下，居然也有，雖然也只列出了一些重要人物。不過，貼出來給你，應(yīng)該也是可以的了，真要了解得比較透徹的話，那搜一下外國美術(shù)史，再根據(jù)流派慢慢搜各個(gè)代表人物就可以了，不過那很繁瑣就是。至于中國美術(shù)史，按朝代區(qū)分比較容易，但是比較為人所知的，近現(xiàn)代的一些大家，網(wǎng)上搜搜也就有了，徐悲鴻啊，齊白石啊，張大千等等。。。

達(dá)芬奇 作為文藝復(fù)興時(shí)期作卓越的代表人物,達(dá)芬奇的成就和貢獻(xiàn)是多方面 的.達(dá)芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個(gè)小鎮(zhèn) 芬奇鎮(zhèn).他小時(shí)侯曾經(jīng)拜佛羅基 奧為師,佛羅基奧首先讓他練習(xí)畫蛋,一畫就是幾年,然后才開始教他作畫.由 于達(dá)芬奇打下了堅(jiān)實(shí)的素描基礎(chǔ),后來終于成為一代宗師.

· 凡．高 凡高是荷蘭人,但長年生活在法 國,是后印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣,凡高也喜歡為自 己畫像

· 丁托列托 丁托列托出生在威尼斯,是一個(gè)染坊主的兒子.他長期生活在故鄉(xiāng),用畫筆裝飾城市的庭院和教堂.他曾拜師提香,追求提香般絢爛的色彩和米開朗基羅般結(jié)實(shí)的形體是他的目標(biāo).

· 畢加索 畢加索,西班牙人,自幼有非凡的藝術(shù)才能.他的父親是美術(shù)教師,又曾在美術(shù)學(xué)院接受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練,具有堅(jiān)實(shí)的造型能力. 他一生中畫法和風(fēng)格幾經(jīng)變化,分為這樣幾個(gè)時(shí)期: 藍(lán)色時(shí)期" 玫瑰紅時(shí)期" 黑人時(shí)期"

· 高更 高更是法國后期印象派三大巨匠之一.他起步較晚,早期的畫追求形式的簡化和色彩的裝飾效果,但還沒有擺脫印象派的手法.他不但對埃及古代繪畫很感興趣,而且向往仍處于原始部落生活的土人們的風(fēng)習(xí)和藝術(shù).被稱為原始人產(chǎn)最高典型.

· 列 賓 俄羅斯寫實(shí)主義繪畫大師列賓與法國繪畫巨匠莫奈，同為19世紀(jì)后期歐洲美術(shù)史上，引人注目的重要級(jí)人物。他們的藝術(shù)在歐洲的東西部，各領(lǐng)一方風(fēng)騷，影響力延伸到整個(gè)20世紀(jì)。

· 盧 梭 由素人畫家躍居為近代樸素繪畫大師的盧梭，是一位自學(xué)成功的典型畫家。他的作品糅和了現(xiàn)實(shí)與夢想，充滿了自然原始的天真活力。

· 達(dá) 利 達(dá)利是盤踞在超現(xiàn)實(shí)主義中心的一位恃才傲物的怪杰，與畢加索、米羅三人都啟蒙于西班牙加泰隆尼亞這塊地靈人杰的土地上。其特異獨(dú)行的藝術(shù)，為本世紀(jì)的畫壇增添了許多燦爛光輝。

· 米 勒 米勒是19世紀(jì)寫實(shí)主義杰出的代表畫家。他的童年和青年時(shí)代都在農(nóng)村度過，對農(nóng)村生活和在那里勞動(dòng)的人們，有深刻的了解和深厚的感情，了解他們的了歡樂與痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見，這使得米勒成為偉大的田園畫家。

· 懷 斯 安德柳·懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的畫家之一。他描繪美國鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，樸實(shí)的題材，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情思。

· 雷諾阿 雷諾阿是著名的印象派大畫家。他的繪畫在追求光的感覺中，用鮮明麗透明的色彩，將古典傳統(tǒng)和印象派繪畫做了最完善的結(jié)合。不論是豐腴的女人、天真的孩子童，還是陽光照耀下人浴女，在雷諾阿的畫筆之下，都充滿了溫暖、鮮明、迷人的夢幻般魅力。

· 夏加爾 夏加爾是20世紀(jì)極具親和力的大畫家。猶太血統(tǒng)、生于俄國，入籍法國的夏加爾，不但追求天真純樸，并感性地面對生命、愛情與藝術(shù)。

· 莫迪利阿尼 蒙巴納斯王子地莫迪利阿尼只活了三十六歲。他出生于羅馬猶太名門，一生追求禮贊生命與情愛，猶太人特有的敏感及意大利藝術(shù)的傳統(tǒng)與根源均影響他的畫作及石雕作品。

· 康丁斯基 1910年，具有東方血統(tǒng)(祖母為蒙古公主)的康丁斯基畫下了美術(shù)史上第一幅純粹抽象畫。三十歲才立志學(xué)畫的康丁斯基，很少停留在固定的繪畫模式中，總是不斷思考、審視、推進(jìn)自己的創(chuàng)作，

· 柯 羅 在法國藝術(shù)史上，柯羅是19世紀(jì)最出色的風(fēng)景畫家，與17世紀(jì)的普桑及克勞德·洛蘭同稱法國三大風(fēng)景畫家?？铝_的風(fēng)景畫朦朧而富有詩意，無論是早晨清新柔和的光線，還是黃昏灑滿一地黃金的湖光山色，美麗的夢中桃花源景致都令人為之向往。

· 米 羅 出生于西班牙巴塞羅那的米羅，早期藝術(shù)受塞尚影響極深，在經(jīng)歷立體派、超現(xiàn)實(shí)主義的洗禮后，發(fā)展成自己獨(dú)特的風(fēng)格。本書收集了米羅早期作品，及逗荷蘭室內(nèi)地、逗星座地等系列代表作，另附加造型獨(dú)特的雕塑 作品與其生平記事，足以解析米羅與眾不同的藝術(shù)。

· 杜 菲 作為20世紀(jì)初葉現(xiàn)代繪畫史開端的野獸主義成員之一的勞爾·杜菲，是一位多元化創(chuàng)作的藝術(shù)家。除繪畫之外，他的藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)展到掛毯、壁畫、布料圖案設(shè)計(jì)及陶瓷創(chuàng)作，活潑的曲線運(yùn)用，成為嶄新流行設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

· 蒙克 北歐表現(xiàn)主義先驅(qū)者——蒙克，是一位風(fēng)格獨(dú)特的挪威籍著名大畫家。他的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下，而這些可怕的經(jīng)歷，不僅在他的心靈上烙下深刻不滅的印象，也間接地變?yōu)閯?chuàng)作繪畫時(shí)的靈感素材，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同。

· 德加 生孤獨(dú)，不善與人交往的德加，是矛盾、冷漠與遁隱的組合。在他的藝術(shù)世界中，沒有雷諾阿所強(qiáng)調(diào)的享樂與隨和，也沒有梵高的可憐或自我毀滅。他以冷淡而敏銳的觀察，描繪出人物動(dòng)作的瞬間印象，顯現(xiàn)出鮮活的魅力。

· 馬蒂斯 馬蒂斯與畢加索同為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的巨擘，而野獸派更引導(dǎo)了20世紀(jì)的繪畫大革命。以馬蒂斯為首的野獸派畫家，利用紅、藍(lán)、黃、綠等色彩，表達(dá)簡約物象的自然本質(zhì)，描繪內(nèi)在真摯的感情與裝飾效果，創(chuàng)作出令人驚艷，極度自由、奔放、華麗、平衡的作品。

· 勃拉克 勃拉克與畢加索是立體派藝術(shù)的兩位先驅(qū)代表人物。他們曾攜手作畫，共同為自然界的視覺形式尋求新的定義，獨(dú)特的理論與杰出革新的畫作，在現(xiàn)代藝術(shù)中，占有重要的地位。

· 蒙德里安 20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)大師蒙德里安，是荷蘭三大畫家之一。在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨(dú)特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立起獨(dú)樹一幟的新造型主義藝術(shù)。

· 莫 奈 莫奈是印象派最具代表性的畫家，不但長壽(享年八十六歲)，而且畫作數(shù)量驚人。他常對同一畫作主題在不同時(shí)間中寫生描繪，畫出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。

· 塞 尚 出生于法國普洛文斯，原習(xí)法律而后獻(xiàn)身藝術(shù)的塞尚，一生的藝術(shù)生活，都從自身接觸自然而來。他認(rèn)為逗自然不是表面，而是有它的深度地、逗色彩豐富，畫面自然充實(shí)地。

· 丟勒 丟勒 德國畫家.1471年5月21日生于紐倫堡,1528年4月6日卒于同地.祖籍匈牙利,自幼隨父學(xué)習(xí)金銀工藝,后拜版畫家M.沃爾格穆特為師.成年后出游意大利威尼斯和尼德蘭, 與C.貝利尼等友誼甚篤,充分吸收文藝復(fù)興美術(shù)的技藝和理論,

· 烏埃 烏埃.S. 法國畫家.17世紀(jì)上半葉法國宮廷古典主義藝術(shù)的主要代表. 他的常常借用神話或宗教題材來為路易十三王朝歌功頌德,深得統(tǒng)治階級(jí)人物的歡心.

· 霍貝瑪 霍貝瑪 從十七世紀(jì)起,荷蘭專門從事風(fēng)景畫的人已很多.其中成就最大的是 雅.魯伊斯達(dá)爾和霍貝瑪.

· 庚斯博羅 庚斯博羅是18世紀(jì)繼荷加斯之后在英國畫壇脫穎而出的天才畫家.他雖然不大喜歡讀書,甚至連普通中學(xué)都沒有讀完,但是,他"說起話來妙語連篇"他雖然沒有著述傳世,"可是,以他寫給密友的信來看,他的知識(shí)又很少有人可以與其相比".

· 夏爾丹 782年法國舉辦的青年畫家展覽會(huì)上,展出了夏爾丹的 紅鰩魚 與 餐具櫥 兩幅作品,得到了拉吉萊赫的高度贊賞.同年夏爾丹被接納為美術(shù)學(xué)院院士.以后他在創(chuàng)作純熟的靜物畫的同時(shí),以充滿愛情的筆致描繪著洋溢誠實(shí),寧靜氣氛的家庭生活.

· 委拉士貴支 委拉士貴支在1649年第二次去意 大利時(shí)在那里完成了一幅著名的肖像畫教皇英諾森十世像,畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅(jiān)強(qiáng)有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱 無力.畫家巧妙地抓住了這一點(diǎn)

· 克拉姆斯科依 克拉姆斯科依所畫的托爾斯泰像 具有深刻的人民的基礎(chǔ),畫像以非常 忠實(shí)與極其樸素的手法,把"偉大的 獅子"的形象給后代人 保存下來.

· 葛飾北齋 葛飾北齋以充沛的精力,大膽的想像,精湛的畫藝,及長達(dá)七十年的創(chuàng)作生涯,留下大量的杰作, 富岳三十六景 一組版畫即是名聞遐邇的代表作.

· 讓·阿普 又名漢斯·阿普(1887年生于斯特) 十了奇特的人物之一."怪物"可能是用來概括他的最合適字眼.不過,他又是人們在化學(xué)上所說的單質(zhì),所以我們還是只能以他的本名來命名他

· 阿波利奈爾 (1880～1918)生于羅馬,逝于巴黎.他的功勛之一是使得波德萊爾為首的十九詩人所建立的優(yōu)秀傳統(tǒng)成為不朽.該傳統(tǒng)在于將他們活動(dòng)中最美好的一部分用于頌揚(yáng)造型藝術(shù),特別是推崇該時(shí)代的年輕藝術(shù).

· 賈科莫·巴拉 意大利畫家賈科莫·巴拉(1871年生于都靈)是未來派最杰出的人物.他先是以學(xué)院式繪畫嶄露頭角,受到當(dāng)時(shí)評論界的贊賞.在巴黎的暫短逗留使他看到印象派和分色主主,對色和光的總是表現(xiàn)出狂熱興趣

· 保羅·德爾沃 1897年生于比利時(shí)的昂臺(tái)特.這位畫家曾長期探索自己的藝術(shù)道路.直到1935年前后,他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間.

· 愛德加·德加 在巴黎出生和去世的愛德加·德加(1834～1917年)是銀行家奧古斯特·德加之子.他一如馬奈,生來便是大資產(chǎn)階級(jí),他對古典主義的濃厚興趣和他行為的謹(jǐn)慎似乎與出身十分合拍.

· 埃里?！ず湛藸? 1883年生于薩克斯的多伯恩.這位德國畫家是"橋社"的創(chuàng)始人之一,他那具有方、尖形狀的油畫體現(xiàn)了該派的風(fēng)格,而他的油畫又受到他那堪稱大師手筆的版畫的影響,不過,在他的作品,非表達(dá)一種結(jié)構(gòu),而是傳達(dá)強(qiáng)烈的感情.

· 奧古斯特·麥克 (1887-1914年)生于魯爾的邁茲德,在香檳省的柏思戰(zhàn)場上陣亡.他在科隆和波恩渡過童年,進(jìn)入迪塞爾多夫美術(shù)學(xué)院習(xí)畫.1907年,他在巴黎逗留期間,接觸了法國繪畫:先是印象派,然后是野獸派,再晚一點(diǎn)是立體派

· 和內(nèi)·馬格利特 1898年生于比利時(shí)的萊西納.1929年,在對未來派和立體派進(jìn)行了很短時(shí)間的審視之后,馬格里特加入了超現(xiàn)實(shí)主義派.他在巴黎生活了五年,成為保爾·艾呂雅的好友.當(dāng)著大部分超現(xiàn)實(shí)主義畫家都在參照安德烈·布雷東所提示的"純內(nèi)部"典型,運(yùn)用自動(dòng)性,搞偏執(zhí)狂式活動(dòng)和探求夢幻

· 卡西米爾·馬列維奇(1878-1935年)生于基輔逝于列寧格勒.他先是受到后期印象派和野獸派的影響,后來,他又結(jié)識(shí)了拉里昂諾夫及俄國先鋒派詩人.在他們的幫助之下,他于1915年起草了《至上主義宣言》(見《至上主義》辭條,也稱為"絕對主義").1911年,他作為"方塊J派"的一員,在該沙龍展出了一些立體派風(fēng)格的作品,并成為有其夫人烏達(dá)爾卓娃參加的俄國立體派的領(lǐng)袖.

· 愛德華·馬奈(1832-1883年)在巴黎誕生和去世.在傳記中被寫為印象派起源的馬奈是被命運(yùn)造就的一個(gè)典型.他到底是不是幾個(gè)世紀(jì)以來,為了建立和不斷革新傳統(tǒng),老的原則與自由要領(lǐng)沖突和協(xié)調(diào)的結(jié)果?

· 弗朗茲·馬克(1880-1916年)是德國畫家,生于里特(巴維埃爾),死于凡爾登戰(zhàn)役.他是位慕尼黑畫家的兒子,1900年,他決定投身繪畫,并到美術(shù)學(xué)院報(bào)了名.

· 阿爾伯特·馬爾凱(1875-1947年)生于波爾多,逝于巴黎.他很早就來到巴黎,從1897年起,就和其友馬蒂斯一起隨居斯塔夫·摩羅學(xué)畫.他的起步極為艱難,為了糊口,他和馬蒂斯一起,為1900年的世界博覽會(huì)裝飾過"現(xiàn)代風(fēng)格"部分.一年之后,他畫的一些風(fēng)景和人體習(xí)作已經(jīng)證明這位波爾多青年有著獨(dú)特的風(fēng)格

· 阿梅德·奧占芳1886年生于圣康坦.在西班牙完成傳統(tǒng)學(xué)業(yè)之后,他回到故鄉(xiāng),常常到素描學(xué)校去.人們讓他臨摹德拉圖爾精美的粉畫,他驚奇地發(fā)現(xiàn),在自己裝滿了純色粉筆的大畫箱中,竟無一枝筆是不適用的.他確認(rèn)了"天空的蘭和精妙的人體顏色都是由更中性的色調(diào)轉(zhuǎn)變來的中間色".

· 安德烈·包尚富有靈感的園丁安德烈·包尚(1873年生于安德爾·盧瓦爾的雷諾堡)是創(chuàng)世紀(jì)的人物.不過,他并非神童,而倒是一位子孫滿堂的老人.盡管他開始畫畫時(shí)已經(jīng)四十六歲了,但卻立刻顯出是體現(xiàn)圣經(jīng)、神話以至歷史故事的天才高手

· 瓊斯·克里門特·奧羅茲柯(1883-1949年)生于墨西哥扎巴特朗.他和迪耶戈·里維拉可以被視為現(xiàn)代墨西哥繪畫的鼻祖

· 羅朗·烏多1897年生于巴黎.他屬于在兩次大戰(zhàn)間并未尋求驚人而自然出名,被冠以"詩的現(xiàn)實(shí)"之名的那派畫家中的一位.人們一般把他們看作是印象派的最終結(jié)局

· 保羅·塞律西埃(1863-1927年)生于巴黎,逝于莫爾萊.塞律西埃作為理論家,使人忘記了他是畫家,從而成為自己理論思想愛好的犧牲品.

· 喬治·修拉(1859-1891年)在巴黎出生和去世.他的一生可以用幾個(gè)日期來概括,它們不是巨大事件的日期,而是其作品的創(chuàng)作日期,因?yàn)樗檀僖簧械拇笫戮褪撬兑匀找购腿堪l(fā)明的偉大作品

· 吉諾·塞韋里尼意大利畫家吉諾·塞韋里尼1883年生于科托納.1901年,他在羅馬結(jié)識(shí)了后來的未來派理論家波丘尼.翌年,又結(jié)識(shí)了后來成為他第一位老師的巴拉

· 保爾·西涅克(1863-1935年)在巴黎出生和逝世.他是位狂熱的人:醉心于繪畫,科學(xué),文學(xué),政治,一句話,熱愛他所處的時(shí)代.他從來都是最徹底不過的,既強(qiáng)壯又開朗,與其說象位畫家,不如說象個(gè)布列塔尼水手

· 艾爾弗里德·西斯萊(1839-1899年)生于巴黎,逝于莫萊.他和莫奈一起,是純正印象派的真正代表

· 馬修·史密斯爵士1879年生于英國哈利法克斯.他先入曼徹斯特美術(shù)學(xué)校,然后又在斯萊德學(xué)校習(xí)畫.他于1910年來到巴黎,從此,便半居法國半居英國,成為倫敦畫派的成員.

· 威廉·包梅斯特1889年生于斯圖加特,他可能是德國一位最少本國風(fēng)格,而最富有歐洲格調(diào)的畫家.當(dāng)?shù)聡F(xiàn)代畫家都與純?nèi)斩谋憩F(xiàn)派有頗多聯(lián)系之時(shí),在他身上卻似乎毫不存在這種影響.

· 格拉罕·薩瑟蘭1903年生于倫敦.他在哥爾斯密藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)之后,主要致力于銅版畫,創(chuàng)造具有幻覺特點(diǎn)的風(fēng)景畫和幻想畫.其藝術(shù)受到威廉·布萊克及其弟子塞繆爾·帕爾默(1805-1881年)的影響,

· 康斯坦·拜爾麥克(1886-1951年)生于安特衛(wèi)普,逝于布魯日附近的賈拜克.他在1909年定居弗拉芒表現(xiàn)主義的搖籃萊特姆·圣馬丁以前,曾在布魯日和根特的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過.他與塞爾瓦,梵登伯格,德斯邁兄弟都是萊特姆畫派的第二批成員.

· 弗朗西斯·畢卡比亞原籍西班牙的弗朗西斯·畢卡比亞(1879-1953年)在巴黎出生和去世.他的一生就是在改變著住所、朋友、思想、風(fēng)格,為一種事業(yè)而斗爭,然后再來反對這種事業(yè),從而爭取一個(gè)新的事物

· 帕斯森(1885-1930)真正的名字是朱里尤斯·賓卡斯.他生于保加利亞的威登,逝于巴黎.他的父親是個(gè)西班牙猶太人,母親是意大利人,他先在維也納上學(xué),然后到慕尼黑,很年青時(shí),便和諷刺報(bào)紙《簡練》合作

· 加米葉·畢沙羅(1830-1903年)生于圣托馬斯(當(dāng)時(shí)屬丹麥的安的列斯群島),逝于巴黎.塞尚曾說:"畢沙羅是最接近自然的畫家之一".事實(shí)上,他的確為觀察大自然的各種情景,并用無數(shù)油畫、水彩、素描和版畫把它記錄下來,而奉獻(xiàn)了一生

· 彼?！ぎ吘S·德·夏凡納(1824-1898年)生于里昂,逝于巴黎.現(xiàn)在已習(xí)慣于不把他列入現(xiàn)代藝術(shù)最重要的畫家之中,但在當(dāng)時(shí),他卻是和最偉大的畫家們一起,遭到沙龍?jiān)u委會(huì)的拒絕,并不被評論家所知

· 帕斯森(1885-1930)真正的名字是朱里尤斯·賓卡斯.他生于保加利亞的威登,逝于巴黎.他的父親是個(gè)西班牙猶太人,母親是意大利人,他先在維也納上學(xué),然后到慕尼黑,很年青時(shí),便和諷刺報(bào)紙《簡練》合作

· 多米尼克·佩羅奈(1872-1943年)生于波爾多的一個(gè)村鎮(zhèn)達(dá)朗斯,逝于巴黎.他很晚才從事繪畫,并且把他那藝術(shù)工匠的良知,對于準(zhǔn)確無誤、精工細(xì)作的愛好帶到領(lǐng)域中.他恰好與我們今日對于樸實(shí)畫畫家的印象相符

· 約翰·皮波1903年生于英國埃普索姆,就學(xué)于皇家藝術(shù)學(xué)校和斯萊德學(xué)校.第二次大戰(zhàn)時(shí),他是軍隊(duì)畫家,以一系列作品表現(xiàn)遭到轟炸的街道、房屋、建筑,特別是地區(qū)政府大廈和巴思市政廳被毀的景象

· 坎迪多·波爾蒂納里1903年生于巴西希羅杜斯基.人們會(huì)奇怪為什么巴西的氣候、活力、豐富繁茂的風(fēng)景竟沒有喚起多少畫家的激情.不過,有一位畫家找到了里約熱內(nèi)盧黃昏的美,他就是波爾蒂納里

· 居斯塔夫·摩羅(1826-1898年)在巴黎出生和去世. 在當(dāng)代藝術(shù)史上起過短暫的作用.人們承認(rèn)他在美術(shù)學(xué)院作為路阿、馬蒂斯、馬爾凱,讓·畢依的老師而立下的功勛

· 弗雷德里克·巴齊耶生于蒙彼利埃,于博納拉普朗德戰(zhàn)役中陣亡.他出身于一個(gè)信奉新教的資產(chǎn)階級(jí)上流,年到巴黎后不久,便結(jié)識(shí)了與他年紀(jì)相仿的莫奈、雷諾阿、西斯萊.

· 思斯特·路德維希·凱爾希納(1880-1938年)生于阿沙芬堡,逝于達(dá)沃斯.在1905年于德累斯頓組織起來,創(chuàng)立橋社運(yùn)動(dòng)的年青畫家中,德國畫家凱爾希納是位關(guān)鍵人物

· 莫依斯·基斯林(1891-1953年)生于波蘭克拉科夫,逝于薩納里.他的畫在力求將法國藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合于自己種族個(gè)性方面,相當(dāng)鮮明地代表了人們所說的"巴黎畫派"的特點(diǎn)

· 歐斯卡爾·珂珂?？ㄊ?886年生于波施拉恩的奧地利畫家,他從1904年起在維也納學(xué)習(xí)繪畫.當(dāng)時(shí),維也納是奄奄一息的龐大王朝的首都和偉大知識(shí)活動(dòng)的中心.最惹人注目的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是青春風(fēng)格派和克里姆特的精美裝飾畫

· 弗朗索瓦·庫普卡1871年生于波希姆的奧波奇諾.他從故鄉(xiāng)來到布拉格之后,便到美術(shù)學(xué)院報(bào)了名,但為了維持生活,他不得不去教授宗教課程,并在使用召魂術(shù)的一些場合去作通靈者

· 喬治·布拉克1882年生于阿讓德依,父親是位油漆建筑業(yè)的承包商和繪畫愛好者.在他八歲時(shí),他們?nèi)译x開巴黎地區(qū),定居勒阿弗爾

· 詹姆斯·恩索(1860-1949年)在奧斯坦德出生和逝世.除了在布魯塞爾街過一些時(shí)候之外,他從未離開自己的故鄉(xiāng),這便說明他對于一切學(xué)派、美學(xué)以及同時(shí)代的畫家漠不關(guān)心

· 安德烈·博丹于1895年生于塞納----瓦茲省的梅納西,1911～1915年他在裝飾藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí),1921年游歷意大利.對其學(xué)業(yè)影響最大的是與胡安·格里斯的相識(shí).毫無疑問,他比任何人都更欽佩和理解其教導(dǎo).

· 尤金·布丁(1824-1898年)生于翁弗勒,死于多維爾.畫面上三分之二是天空,三分之一是被一小條沙灘圍繞的大海,沙灘上閃爍著五光十色的婦女長裙,這就是提到布丁大名時(shí)浮現(xiàn)在人們眼前的景象

· 皮埃爾·博納爾(1867-1947年)生于楓特奈歐羅茲,逝于康奈.在1891年前后,博納爾和他的朋友們彼此以納比*相稱,并被評論家們命名為象征派或白刊*畫家

· 翁貝托·波丘尼(1882-1916年)是意大利畫家和雕刻家,生于勒佐的卡拉博爾,逝于索爾特.

· 馬賽爾·杜尚1887年生于盧昂附近的布蘭維爾.他的父親是位公證人,有六個(gè)孩子,其中有四位是著名的藝術(shù)家:雅克·維龍是畫家,杜尚·維龍是雕塑家,蘇珊·杜尚和馬塞爾·杜尚也是畫家.

· 瑪麗亞·布朗夏爾(1881～1932年)生于桑坦德,逝于巴黎.她那動(dòng)蕩而復(fù)雜的繪畫是否承繼了她父親的西班和她母親半法半波蘭的影響呢?似乎其作品可以部分地由這三個(gè)民族來給予解譯

· 拉奧爾·杜飛(1877-1953年)生于勒阿弗爾,逝于弗卡爾基埃.在14歲時(shí),杜飛是家鄉(xiāng)一家公司的職員.從1892年開始,他每天晚上八點(diǎn)鐘結(jié)束自己在巴西咖啡進(jìn)口公司的工作,去聽市立美術(shù)學(xué)校的夜課.

· 弗朗索瓦·德努瓦耶1894年生于蒙托班.當(dāng)他到了對繪畫感興趣的年齡時(shí),立體主義和野獸主義的革命已經(jīng)開始了.他不打算贊成某中的任何一方

· 安德烈·德蘭(1880年生于沙東,1954年逝于加爾什).他聰明好學(xué),受過嚴(yán)格的教育,甚至打算報(bào)考中央高等工藝制造學(xué)校.后來,他突然決定獻(xiàn)身繪畫,與弗拉芒克結(jié)為好友.在沙東,他與弗拉芒克共用一間畫室

三、童年的游戲手抄報(bào)

（1）撞拐子（斗雞） 童年游戲—斗雞

人數(shù)要求：2人以上 場地要求：小型空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：不需要任何運(yùn)動(dòng)器具，把一條腿抬起來，放到另一條大腿上。用手抱著抬起的腳，單腿在地上蹦。玩的時(shí)候大家都用抬起的那條腿膝蓋來攻擊別人，可以進(jìn)行單挑獨(dú)斗，也可以進(jìn)行集體項(xiàng)目，以腳落地為輸。運(yùn)動(dòng)性：鍛煉腿力和培養(yǎng)集體意識(shí)，而且規(guī)則明確、競技性強(qiáng)，更因?yàn)榫哂邪踩远玫搅藰O大推廣。可操作性：男孩子都喜歡。[1] 評價(jià)：這是很經(jīng)典的一個(gè)游戲，而且韓國娛樂節(jié)目《情書》中也玩過這個(gè)游戲。可見，這不僅僅是少兒玩的，成年人也可以玩。 丟手絹

（2）握手平衡 人數(shù)要求：2人 場地要求：場地不限 道具要求：（無） 規(guī)則說明：兩個(gè)人反位站立，四個(gè)腳在一條之線上，擺出類似于馬步的姿勢，前腳相抵。兩個(gè)人的手握在一起，通過向?qū)Ψ绞┝头帕ΓM可能是對方失去平衡而獲勝。 評價(jià)：這種游戲的架勢頗有一點(diǎn)“太極”的感覺。不僅適合于任何年齡的孩子，甚至成年人也可以玩。 （3）推手平衡 人數(shù)要求：2人 場地要求：場地不限 道具要求：（無） 規(guī)則說明：兩個(gè)人面對面站立，相隔一定的距離，用雙手推對方。首先失去平衡而挪動(dòng)腳步者為輸。 評價(jià)：看似簡單的游戲，卻還是有一定的技巧性，用力過小，容易被對手推到，用力過大，容易撲空而失去平衡。 （4）繩索平衡 人數(shù)要求：2人 場地要求：場地不限 道具要求：繩索 規(guī)則說明：兩個(gè)人面對面站立，那一根足夠長的繩子呈S形繞在兩個(gè)人腰上。通過雙手控制繩子的“收”與“放”，盡可能使對方失去平衡而獲勝。 評價(jià)：這個(gè)游戲與上面兩種有很大的相似性，但流行程度也不如以上兩種（大概是因?yàn)樾枰谰撸?，但是可玩性也很?qiáng)。 （5）單腳推人 人數(shù)要求：2人以上，人多為佳 場地要求：小型空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：每個(gè)人只能單腳著地，互相推，盡可能把對手推出界外或者使他雙腳著地。 評價(jià)：很簡單的游戲，小時(shí)候似乎玩的也不多，但我覺得這確實(shí)是一項(xiàng)有趣的運(yùn)動(dòng)。 （6）騎馬打仗

人數(shù)要求：6人 場地要求：小型平坦空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：騎馬打仗，一種中國傳統(tǒng)民間兒童游戲。唐朝李白也曾在《長干行》中說：“郎騎竹馬來，繞床弄青梅?！闭f的是小孩子拿竹竿當(dāng)馬騎，在房間里跑來跑去。長大一些的孩子就不再騎竹馬了，變成互相當(dāng)馬，背在背上。一個(gè)人背著另一個(gè)人，被騎的就是馬。主要在沙地上打，否則摔下來太疼。首先十幾個(gè)孩子分成兩撥，然后自愿組合，兩人一組,一般比較高大的孩子當(dāng)馬，把另一個(gè)背起來,然后兩撥人就上馬開打，對沖。騎馬的人可以用手拉扯對方，只要把人從馬上拉下來或使對方連人帶馬一起摔倒，對方這一對就得下場。直至對方一對都不剩。當(dāng)馬的孩子不準(zhǔn)動(dòng)手拉扯對方，但可以用身體去撞對方的馬。做一匹好馬是很要學(xué)習(xí)一些戰(zhàn)術(shù)的：一般開始對沖的時(shí)候都是兩三對一起沖到對方最厲害的一對面前，合力給他拉下來。但也不是太奏效，因?yàn)閷Ψ娇倳?huì)有別的人保護(hù)。所以大部分情況是比較厲害人和對方正面拉鋸，不厲害的就想辦法迂回到對方后面去偷襲。如果迂回的時(shí)候受阻被干掉也只好認(rèn)倒霉了。騎馬打仗。 （7）掰手腕 人數(shù)要求：2人 場地要求：一張桌子 道具要求：（無） 規(guī)則說明：有兩種方式：一種是手掌相握；另一種是手腕接觸。 評價(jià)：掰手腕算不上游戲，但是流行程度很高，也是不錯(cuò)的鍛煉力量的方法。 （8）攻城 人數(shù)要求：2人以上 場地要求：比較空曠的平地，”己“字形的對抗劃線。 道具要求：無 規(guī)則說明：游戲以推，拉等身體對抗為主要手段，具有一定危險(xiǎn)性。 攻城

游戲前約定游戲總?cè)藬?shù)并分二組；各從大本營出發(fā)，以一方腳踩入對方大本營的”三角劃線區(qū)“為勝。區(qū)域劃分：我方城池，對方城池，城外。雙方隊(duì)員，不可直接從一方城池進(jìn)入另一方城池，以腳觸地為判定依據(jù)，違者，當(dāng)離開此局，不可再幫助本方人員?？上嗷箙^(qū)域：城內(nèi)對城內(nèi)，城內(nèi)對城外。城外的人不可對同處城外的人進(jìn)行身段對抗。當(dāng)城外的人與城內(nèi)的人正處于對抗中，”城外人對城外人不能對抗“的規(guī)則失效。從大本營出發(fā)到城外，有二個(gè)直線位置，是游戲的主要對抗區(qū)域。也是游戲中對抗強(qiáng)度比較大的地方。危險(xiǎn)度較高。 （9）角斗士 人數(shù)要求：5人以上 場地要求：平滑的墻面，墻面長度不少于4M 道具要求：（無） 規(guī)則說明：分為兩組，分別站在墻的兩側(cè)，由力量較大者往中間開始與對方進(jìn)行身體對抗，不能用手，單純以身體力量。雙方組員要同時(shí)加入，以保持相互之間的公平。中間的人被擠出去之后，人數(shù)少于4人時(shí)決出勝負(fù)，剩余人數(shù)多的一方勝利。 評價(jià)：這是一個(gè)南方鄉(xiāng)村的學(xué)生在冬天的時(shí)候才會(huì)玩的游戲，由于當(dāng)時(shí)很多地方的教室冬天都很冷，目的是為相互之間取暖。這種游戲受傷的可能性相對以上的游戲而言要大，但是由于是課間的游戲，為了保持身體的溫度而進(jìn)行的短時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，比獨(dú)自小跑要得到的溫暖要多?，F(xiàn)在學(xué)校的各項(xiàng)基本及生活水平的提高，學(xué)生應(yīng)該不會(huì)玩這樣的游戲了。

運(yùn)動(dòng)對抗類

（1）丟手絹 人數(shù)要求：人數(shù)不定，人多為佳 場地要求：小型空地 道具要求：手絹 規(guī)則說明：規(guī)則很簡單,不是還有一首歌嗎.就是唱游戲規(guī)則的,歌詞是:'丟,丟,丟手絹,輕輕地放在小朋友地后面,大家不要告訴他.快點(diǎn)快點(diǎn)抓住他.快點(diǎn)快點(diǎn)抓住他."大家一邊唱這個(gè)歌一邊游戲. 評價(jià)：這個(gè)游戲通常是小學(xué)低年級(jí)的時(shí)候在老師的指導(dǎo)下玩。這種比較“官方”的游戲，在課外似乎并不是很流行。 （2）老鷹抓小雞 人數(shù)要求：4人以上，人多為佳 場地要求：小型空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：一種多人游戲，在戶外或有一定空間的室內(nèi)進(jìn)行。由一人扮演老鷹，一人扮演母雞，其余扮演 老鷹抓小雞

小雞。小雞們一個(gè)接一個(gè)的一字連接在母雞后面，母雞需要擋住老鷹，不讓其抓到身后的小雞，而老鷹就要通過跑動(dòng)等辦法抓住母雞身后的小雞，或是讓小雞鏈斷開。直到一定數(shù)量的小雞被抓到。 評價(jià)：這個(gè)游戲既有“官方”的特點(diǎn)（往往是老師教的），又有“民間”的特性（有一定的流行度），說它“經(jīng)典”毫不為過！ （3）打雪仗 人數(shù)要求：人數(shù)不定，人多為佳 場地要求：下雪之后的場地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：沒有固定規(guī)則，隨便怎么打都行。 評價(jià)：算不上游戲，只能稱之為“玩”。 （4）拔河 人數(shù)要求：人數(shù)不定，人多為佳 場地要求：需要狹長平坦的空地 道具要求：粗繩子，如果是兩個(gè)人，可以直接用手 規(guī)則說明：不用我介紹了 評價(jià)：這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)不是孩子的專利，成年人也能玩。但是孩子有一種直接用手的單人拔河法。 （5）打毽子 人數(shù)要求：2人 場地要求：狹長空地 道具要求：毽子和板子（或者用書代替） 規(guī)則說明：類似于打羽毛球，但是更隨意。 評價(jià)：這不是經(jīng)典游戲，當(dāng)然也有人會(huì)玩。 （6）打游擊 人數(shù)要求：4人以上，人多為佳 場地要求：越復(fù)雜越好 道具要求：假槍（或者用手代替） 規(guī)則說明：分成兩組，先躲藏起來，然后在發(fā)現(xiàn)敵人時(shí)用槍對著對方，大喊一聲“pia”，就算把對方打死，最后把對方全部殲滅的小組獲勝。 評價(jià)：這個(gè)游戲比起電腦游戲CS來，原始多了。最大問題是“被打死”者要遵守規(guī)則出局，否則玩不下去?，F(xiàn)在看來這個(gè)游戲有點(diǎn)傻，好在當(dāng)時(shí)大家都比較單純，不會(huì)故意跟規(guī)則作對。 （7）丟沙包 人數(shù)要求：3人以上 場地要求：小型空地 道具要求：沙包 規(guī)則說明：打仗扔石頭的變種。要三個(gè)人玩，非常訓(xùn)練敏捷性。中間的人若被沙包打著算白打，直到能用手抓住“打手”扔過來的沙包，才能“刑滿釋放”。評價(jià)：這是一種很好的運(yùn)動(dòng)，及鍛煉反應(yīng)能力，又有較大的運(yùn)動(dòng)量。可是現(xiàn)在玩這種游戲的人不多了。 （8）跳遠(yuǎn)踩腳 人數(shù)要求：2人以上，3人為佳 場地要求：需要狹長平坦的空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：一個(gè)人從底線跳出去若干步，另一個(gè)人也同樣跳出去，但是少跳一步，然后盡量踩到前者的腳，前者可以躲避。如果踩到，則后者勝；如果沒踩到，前者要按原來的步數(shù)跳回來，如果順利跳回，則勝，否則還是輸。 評價(jià)：這個(gè)游戲?qū)τ?xùn)練彈跳能力很好，但是鞋面很容易臟。 （9）追逃（抓賊）（捉人） 人數(shù)要求：3人以上，人多為佳。最好是偶數(shù)。 場地要求：需要較大的空地，地形復(fù)雜亦可，一般需要有兩個(gè)相距較遠(yuǎn)的柱狀物體 道具要求：（無） 規(guī)則說明：分成兩組，一組逃，一組追。雙方各有一個(gè)安全區(qū)，一般以一棵樹或者一根電線桿作為中心柱，以此為圓心劃一圓，能讓全組人站入即可。追捕組不能進(jìn)入逃跑組安全區(qū)抓人，逃跑組可進(jìn)入追捕組安全區(qū)救人。逃跑者被捕后被帶至追捕組安全區(qū)看管，被捕者必須以身體的某一部位接觸中心柱（一般就是手），未被抓住的逃跑者接觸到被捕人員即算營救成功，多人被抓可以手牽手（相互之間有接觸）組成一條人鏈（當(dāng)然其中還得有一個(gè)與中心柱接觸），營救人員與人鏈中的任意一個(gè)接觸則整隊(duì)獲救。當(dāng)逃跑組所有人員都被捕則游戲結(jié)束或者雙方角色互換。在雙方約定的時(shí)間內(nèi)逃跑組必須有人離開安全區(qū)，過時(shí)追捕組可以在逃跑組安全區(qū)外倒計(jì)時(shí)，倒計(jì)時(shí)結(jié)束如果逃跑組還無人在安全區(qū)外則雙方角色互換。 評價(jià)：流行程度很高，而且對鍛煉身體很有好處。但是氣氛很緊張，被抓的時(shí)候總是提心吊膽的。 PS：評價(jià)中認(rèn)為流行程度很高，但多年來網(wǎng)上的懷舊類帖子中鮮見提及這個(gè)游戲的，不知是何緣由。 （10）捉迷藏 人數(shù)要求：3人以上，人多為佳 場地要求：小型空地 道具要求：蒙眼布 規(guī)則說明：首先選定一個(gè)范圍,大家經(jīng)過猜拳或一定規(guī)則之后，選定一個(gè)人先蒙上眼睛或背著大家數(shù)數(shù)，可長可短,而其他人必須在這段時(shí)間找到一個(gè)地方躲藏,時(shí)間到后那個(gè)人去找其他人,最先找到的人為下一輪找的人.沒有被找到，且最后回到出發(fā)點(diǎn)沒有被尋找者發(fā)現(xiàn)的人，將不參與第二局的猜拳，直接成為躲藏者。游戲可反復(fù)進(jìn)行。 評價(jià)：這個(gè)游戲太經(jīng)典了，而且有時(shí)候會(huì)鬧出笑話來（抓著不相關(guān)的人）。 （11）跑圈 跑圈屬于丟沙包的衍變游戲。 人數(shù)要求：4人以上 場地要求：中型空地，畫出如右圖的螺旋場地 道具要求：沙包 規(guī)則說明：丟沙包的變種。至少四個(gè)人玩，分成兩組，一組丟沙包，一組躲，但負(fù)責(zé)躲得一組的最終目的是成功躲過所丟沙包的同時(shí)，還要繞螺旋進(jìn)到場地最中間并成功原路逃出，比丟沙包更加非常訓(xùn)練敏捷性與反應(yīng)速度。跑圈一方的人若被沙包打著則退場，如能用手抓住“打手”扔過來的沙包，己方若有人被打下場可上一人，否則可以累積為下次的免打。在場地中心處跑圈一方的人不受攻擊。 評價(jià)：我個(gè)人非常之喜歡這個(gè)游戲，人多更加好玩，河北省很多地方的80后玩這個(gè)游戲，不知道其它省份還有沒有。 （12)丟沙包（原版） 人數(shù)要求：3人以上 場地要求：無（最好是十米見方的地方） 道具要求：沙包 規(guī)則說明：兩人互相丟沙包，打中中間的人，那么這個(gè)人就下場，換替補(bǔ)。如果人數(shù)不夠，則可以三人互換位置。如果中間的人被擊中后沙包被接住且沒有掉下來，則可得”一條命“。

運(yùn)動(dòng)競技類

（1）跳房子（跳船） 人數(shù)要求：2人以上 場地要求：自畫場地 道具要求：小石頭或其他類似物 規(guī)則說明：最廉價(jià)的游戲，只要一支粉筆，一塊石頭就可以玩。在地上畫出一摞大大小小的格子，然后按照格子的單雙，一邊前進(jìn)，一邊要把石塊踢到正確的格子里出界或者跳錯(cuò)了格子都算失敗。鍛煉腳的控制力。 跳房子玩法各異，但比較經(jīng)典的玩法有兩種，一種是跳四格房，一種是跳10格房。四格房是一個(gè)四個(gè)正方形組成的，而10格房的最后兩格比較大。 評價(jià)：如果要推舉出一個(gè)童年游戲的代表，我認(rèn)為“跳房子”當(dāng)之無愧。因?yàn)樗喈?dāng)流行，相當(dāng)經(jīng)典！ （2）踢毽子 人數(shù)要求：人數(shù)不定 場地要求：小型空地 道具要求：毽子 規(guī)則說明：花樣繁多的腳上功夫。當(dāng)然也可拿本書用手打，嘴里還嚷“橋，外，別，背”什么的動(dòng)作指令。 一般是比誰連續(xù)踢得多。 評價(jià)：這是一項(xiàng)不錯(cuò)的運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)在仍然很流行。但是建議不要只用內(nèi)側(cè)踢，否則容易成為O形腿（開個(gè)玩笑，沒那么嚴(yán)重了） （3）跳馬 人數(shù)要求：2人以上，人多為佳 場地要求：小型平坦空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：一個(gè)人弓著腰，另一個(gè)人借助雙手從上面跳過去。 評價(jià)：確切地說，這不是游戲，而是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。有一定的鍛煉價(jià)值，但是趣味性不強(qiáng)。最大的缺點(diǎn)是：有一定的危險(xiǎn)性！ （4）跳繩（單人型） 人數(shù)要求：1人以上 場地要求：幾乎任意場地 道具要求：繩子 規(guī)則說明：沒有規(guī)則，花樣很多，就看你的水平了。 評價(jià)：這也是一種運(yùn)動(dòng)，而不是游戲?，F(xiàn)在也仍然流行。 （5）跳繩（多人型） 人數(shù)要求：3人以上 場地要求：小型空地 道具要求：繩子 規(guī)則說明：兩個(gè)人分別拿著繩子的兩端，甩出一個(gè)梭形空間，另外一個(gè)人找個(gè)合適時(shí)機(jī)鉆進(jìn)去跳，看誰條得多。 評價(jià)：這也是一種運(yùn)動(dòng)，但是比起單人型，多人型又有了一點(diǎn)游戲的特點(diǎn)。我一直覺得這個(gè)游戲挺難的，對時(shí)機(jī)的把握要特別好。 （6）抓沙包 人數(shù)要求：2人以上 場地要求：桌子 道具要求：沙包 規(guī)則說明：把一個(gè)沙包高高扔起，在沙包落下之前把桌上的若干個(gè)沙包抓到手里，然后用同一只手接住落下來的沙包。 評價(jià)：與“丟沙包”相比，道具一樣，但是玩法完全不同，容易被人忽視?！段淞滞鈧鳌分幸惭菔具^這個(gè)游戲。 （7）搖呼啦圈 人數(shù)要求：1人 場地要求：小型空地 道具要求：呼啦圈 規(guī)則說明：沒有規(guī)則 評價(jià)：這是一項(xiàng)體育活動(dòng)，現(xiàn)在也有一定的流行度。 （8）手推車 人數(shù)要求：4人以上 場地要求：需要狹長平坦的空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：兩個(gè)人一組，一個(gè)人雙手著地，雙腳被另一個(gè)人抬起，然后向前爬行。爬得快者獲勝。 評價(jià)：這是一個(gè)比較艱苦，而且有沒有多少趣味性的游戲。一般在體育課上被老師強(qiáng)迫著進(jìn)行，平時(shí)不玩。 （9）包蓮花白 人數(shù)要求：10人以上 越多越好 場地要求：需要較寬闊平坦的空地 道具要求：（無） 規(guī)則說明：所有人手拉手站成一排，由一端的第一個(gè)人開始，把自己當(dāng)繩子一樣同時(shí)帶動(dòng)牽手的人一個(gè)接一個(gè)向另一端卷，直到所有人卷成一圓圈。然后外圈的人不斷向內(nèi)圈擠。直到圈里有一個(gè)人受不了擠壓的力量而松開手。 評價(jià)：這是一個(gè)現(xiàn)在看來無聊又缺乏趣味性的游戲，但在小時(shí)候常用來作冬季取暖御用游戲....特別是每當(dāng)大雜院的小朋友都聚齊的時(shí)候,玩這個(gè)特別有氣勢——超大一蓮花白。

四、七彩童年手抄報(bào)簡單內(nèi)容

手抄報(bào)怎樣畫：

1、手抄報(bào)的主要組成部分： ①主標(biāo)題：即手抄報(bào)的名稱，如健康的明天。 ②報(bào)頭：緊跟主標(biāo)題的一幅畫，與主標(biāo)題有機(jī)地組合在一起。 ③文章：是手抄報(bào)的主要部分 ④標(biāo)題：是指每篇文章的題目 ⑤尾花（或插花），一般用文章的結(jié)尾處或中間。 ⑥花邊裝飾：用在文章與文章之間的分割空白處。 ⑦底紋裝飾：給文章或題目進(jìn)行底紋裝飾。 2、如何排版： (見圖) ①空出四邊，可以用鉛筆輕輕畫好線。 ②安排好主題的位置，可以用幾個(gè)方框表示。 ③安排各篇文章的位置，可用較大的框表示，并在框里用鉛筆輕輕畫好線條，可以橫畫，也可以豎畫。 ④用小方格畫出文章標(biāo)題的位置。 ⑤小方框表示尾花（插花）的位置。 ⑥對標(biāo)題加以裝飾。 二、手抄報(bào)的制作完成

1、文章的抄寫。①字體要工整、美觀，不寫錯(cuò)別字。②如果是兩人以上一起抄寫，要注意字體要統(tǒng)一。③字的頭尾要整齊。 2、標(biāo)題的書寫。①標(biāo)題要醒目。②用美術(shù)字體書寫 3、標(biāo)題的裝飾。①可以直接在標(biāo)題上裝飾。②也可以在文字的旁邊加以裝飾。 4、報(bào)頭繪制要醒目，而不刺眼。 5、尾花繪制要小巧精致，起點(diǎn)綴作用，不能搶眼。 6、底紋的裝飾。①可以在排版時(shí)做好，也可以在寫好字作裝飾；②可用淡色刷底，也可用淡色勾畫景物。 7、最后將報(bào)面擦干凈。 三、手抄報(bào)的注意點(diǎn)： 1、手抄報(bào)可以用顏色的，也可以單色。 2、可以用整齊莊重型的，也可以用活潑型的。 3、標(biāo)題一定要用美術(shù)字體，如黑體、宋體、體等。 4、文章的抄寫要整齊工整，可用“仿宋體”、“楷書”等書寫 5、報(bào)面整潔。 6、文章收集要長短都有，與主題相關(guān)。 另外加幾點(diǎn),是我自己的見解: 1.用顏色不要太艷,太雜,最好設(shè)計(jì)一個(gè)主題色,比如像你這個(gè)可以設(shè)置紅色為主題色,這樣,你就不要加上與紅色相斥的顏色,比如綠色. 2.字體不要用太多,字體雖然很好看,但是多了自然就雜了,讀者也就不好閱讀,至少會(huì)影響閱讀的質(zhì)量.

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