景觀設計花壇凳子平面圖（景觀設計花壇凳子平面圖怎么畫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于景觀設計花壇凳子平面圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、關于園林專業(yè)的畢業(yè)設計該怎么做？

• 2、海綿城市和景觀設計是分開出圖嗎

• 3、如何確定園林植物的配置密度,密度太大和太小有何弊端？

• 4、如何畫小區(qū)景觀施工圖

一、關于園林專業(yè)的畢業(yè)設計該怎么做？

園林專業(yè)畢業(yè)設計一般用CAD和PS或手繪做平面圖，和局部透視圖若干為主體，再用PPT做成課件形式。

首先是游園周圍環(huán)境分析，地理位置介紹，然后是設計說明，構思理念等一般都有的，接著做做道路分析圖，視點分析圖，功能分區(qū)圖，下面是設計總平面圖、豎向設計圖、景觀局部透視效果圖，后面可以加上植物配置種類，和原路石材選擇以及坐凳垃圾桶花壇的效果圖即可，要想做的再做的詳細一點可以加上預算，可做可不做。

你可以向老師問上一屆的做的優(yōu)秀論文看看參考，我今年才畢業(yè)的，六月份剛剛論文答辯，做的公園設計。有什么問題可以直接問我。

二、海綿城市和景觀設計是分開出圖嗎

通常會有海綿城市總體規(guī)劃圖，然后在規(guī)劃圖下面會有具體的設計說明、景觀平面定位及索引圖、豎向設計圖、下凹綠地及進水口詳圖、雨水花園、植草溝、平沿石及擋墻詳圖、排水溝詳圖、綠化平面圖、苗木表、水景節(jié)點詳圖、鋪裝及坐凳大樣圖、混凝土排水溝大樣圖、雨水花園大樣圖、高位花壇大樣圖等，因此只能說景觀設計時海綿城市設計圖中的一部分。

三、如何確定園林植物的配置密度,密度太大和太小有何弊端？

景觀設計是多項工程相互協(xié)調的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。

各種法則法規(guī)都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計元素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質、滿足客戶需要、比較適用的方案。

景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網(wǎng)絡，以小品為節(jié)點，采用各種專業(yè)技術手段輔助實施設計方案。從設計方法或設計階段上講，可簡單歸結為以下幾個方面：

構思

構思是景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發(fā)展和國內外的實踐來看，景觀設計的含義相差甚大。

我們這里認為，景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續(xù)發(fā)展的問題。

它涉及區(qū)域、新城鎮(zhèn)、鄰里和社區(qū)規(guī)劃設計，公園和游憩規(guī)劃，交通規(guī)劃，校園規(guī)劃設計，景觀改造和修復，遺產(chǎn)保護，花園設計，療養(yǎng)及其他特殊用途等很多領域。

同時，從目前國內很多的實踐活動來看，景觀設計著重于具體項目本身的環(huán)境設計，即狹義的景觀設計。兩種觀點并不相互沖突。

基于以上的觀點，我們認為無論是關于土地的合理使用，還是一個局部的景觀設計方案，構思都是十分重要的。

構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創(chuàng)造、規(guī)劃出滿意的空間場所，同時不破壞當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，盡量減少項目對周圍生態(tài)環(huán)境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。

方案構思“四法”

1草圖法

草圖法的特點和作用

在運用草圖法進行構思的過程中，可以捕捉靈感、自由發(fā)揮、不受約束。

能將自己的想法較明確地表達出來，也可以隨意修改。

2模仿法

模仿法的核心在于通過別人的想法、構思，激發(fā)自己的靈感。

模仿法在仿生學領域的應用：模仿鷹眼的成像原理仿制出來的微型照相機、攝像機自動調焦的攝像頭等；人造衛(wèi)星的拍攝系統(tǒng)；模仿飛鳥的翅膀結構原理制造出的飛機機翼等。

模仿法構思設計方案時，可以大致分為：

a.外形模仿

b.仿生模仿：形態(tài)仿生、結構仿生、原理仿生

c. 結構模仿

d.功能模仿

3聯(lián)想法

要用聯(lián)想法進行方案構思，人們就必須具備豐富的實踐經(jīng)驗、較廣的見識、較好的知識基礎及較豐富的想像力。

加一加

減一減

擴一擴

縮一縮

變一變

反一反

4奇特性構思法

運用這種方法形成的方案一般具有原創(chuàng)性。這些構思在歷史上很少發(fā)生，或從來沒能發(fā)生過，甚至有些構思在當前的科學、技術、經(jīng)濟條件下無法實現(xiàn)。

案的比較與權衡:

1、概念：在多個方案經(jīng)構思形成之后，我們往往要對這些方案進行評判和比較，同時要從設計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進行權衡和決策，最后選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進行改進。

2、方案的比較：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

3、方案的權衡：通過比較，明確了各個方案對設計指標的符合程度。但，要制定出最佳方案，還必須根據(jù)設計要求與設計原則對各個方案進行權衡。

注意:

(1)比較與權衡必須有依據(jù)（設計要求與設計原則）。

(2)比較與權衡是技術的思想方法的重要內容，比較是為了權衡，沒有比較就沒有權衡.

繪圖

構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。景觀設計構圖包括兩個方面的內容，即平面構圖組合和立體造型組合。

平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現(xiàn)出來。

立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影;從細部來講，主要通過景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現(xiàn)出這層意思。

對景與借景

景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在盡端安排的景物稱為對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。

對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發(fā)現(xiàn)的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然;間接對景不一定在道路的軸線或行走的路線上，其布局的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現(xiàn)之感。

對景一般指位于園林軸線及風景視線端點的景物。對景多用于園林局部空間的焦點部位。多在入口對面、涌道端頭、廣場焦點、道路轉折點、湖池對面、草坪一隅等地設置景物，一則豐富空間景觀，二則引人入勝。

一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺)等景物作為對景。

正對：在道路、廣場的中軸線端部布置的景點或以軸線作為對稱軸布置的景點。

互對：在軸線或風景視線的兩端設景，兩景相對，互為對景。

借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，借用遠處的景致。如蘇州拙政園，可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔。這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。

1借景的類型

①遠借

就是把園林遠處的景物組織進來，所借物可以是山、水、樹木、建筑等。

成功的例子很多，如北京頤和園遠借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無錫寄暢園借惠山；濟南大明湖借千佛山等。

為使遠借獲得更多景色。常常需登高遠眺。要充分利用園內有利地形，開辟透視線，也可堆假山疊高臺，山頂設亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

②鄰借（近借)

就是把園子鄰近的景色組織進來。周圍環(huán)境是鄰借的依據(jù)，周圍景物，只要是能夠利用成景的都可以借用，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。

如蘇州滄浪亭園內缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復廊，不設封閉圍墻，從園內透過漏窗可領略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內，園內園外融為一體，就是很好的一例。

再如鄰家有一支紅杏或一株綠柳、一個小山亭，亦可對景觀賞或設漏窗借取。如”一支紅杏出墻來”，”楊柳宜作兩家春”、”宜兩亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥等。

如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺較疲勞，觀賞點應設亭臺座椅。

④俯借

是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

2借景的方法

①開辟賞景透視線

對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。

②提升視景點的高度

使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。

③借虛景

如借時借光，借聲借香等。如朱熹的”半畝方塘”，圓明園四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭；蘇州拙政園的”聞木樨香軒”，杭州西湖的”柳浪聞鶯”，則是借了鳥語花香。

表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。

利用山石造景者有揚州個閣園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。

南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習慣。畫家對季相的認識，對造園甚有益處，如園林植物上”春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或”春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。

”春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”。”春云如白鶴，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。

總之，按照四時特征造景，利用四時景觀賞景，早已成為人們的習慣。

隔景與障景

“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現(xiàn)代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。

凡將園林綠地分隔為不同空間、不同景區(qū)的景物稱之隔景。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。

障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。

隔景有實隔與虛隔之分。實隔后視線不能透過，造景上便于獨創(chuàng)一格。虛隔則視線可以透過，增加聯(lián)系及風景層次的深遠感。

障景（抑景）是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。

引導與示意

引導的手法是多種多樣的，采用的材質有水體、鋪地等。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄。

一座園林創(chuàng)作，關鍵在于引導的處理。引導是個抽象的概念，它與具體景象要素融匯一氣而體現(xiàn)園林思想與實用的全部內容。因此，引導決定諸景象空間關系，組織景觀的更替變化，規(guī)定景觀展示的程序、顯現(xiàn)的方位、隱顯的久暫以及觀賞距離。

示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字說明的形式，如路標、指示牌等小品。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規(guī)律布置指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明又一村”的感覺。

滲透與延伸

在景觀設計中，景區(qū)之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。滲透和延伸經(jīng)常采用草坪、鋪地等，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發(fā)生變化的感覺，在心理感受上不會“戛然而止”，給人以良好的空間體驗。

空間的延伸對于有限的園林空間獲得更為豐富的層次感具有重要的作用，空間的延伸意味著在空間序列的設計上突破場地的物質邊界，它有效地豐富了場地與周邊環(huán)境之間的空間關系。

不管是古典造園還是現(xiàn)代景觀設計，我們都不能將設計思維局限于單向的、內斂的空間格局，內部空間與外部空間之間必要的相互聯(lián)系、相互作用都是設計中必須考慮的重要問題;

它不僅僅只是簡.單的平面布置，而是關系到整體環(huán)境的質量，即便是一座僅僅被當作日常生活附件的小型私家花園也應當同周圍的環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。

景觀滲透設計的常用手法及元素

包括栽植各樣植物、堆山疊石、理水、設建筑小品等，包括造景、組景。從庭園布局到樹木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基礎上加以再創(chuàng)造。

酒店的室內綠化設計應根據(jù)場所本身的性質,從維護生態(tài)環(huán)境角度出發(fā),以植物為主進行布置,因地制宜,就地取材,創(chuàng)新造景。

1、采用開放式空間形態(tài)，將室內空間向大自然延伸。

2、自然光的引入，使大堂、中庭等室內空間內外景互相融合。

3、水體與植被的運用。

（1）植物，綠化用植物主要有喬木、花木、藤蔓和水生植物。其中喬木大多是常綠觀葉喬木,一般都運用在高大的空間內,其樹冠能形成一系列傘形小空間,從而有效地彌補大尺度空間的荒涼感,并提高內部環(huán)境的自然化效果。

（2）動物。常用的動物有鳥、魚、龜和昆蟲。

（3）水體。室內環(huán)境中的水體一般都需經(jīng)過人為處理后才能形成。明鏡似的水池有平和寧靜之感,若加上豐富的倒影則變幻莫測;蜿蜒的小溪,氣氛歡快;噴珠吐玉的噴泉千姿百態(tài);奔瀉的瀑布則氣勢雄偉??如果水體與燈光、音響設備結合,其效果更加動人。

（4）山石。常用于室內的山石以湖石、黃石、英德石、黃蠟石和石筍為主。當然此外還有大量使用的普通山石,以及用于水池砌邊和鋪底的卵石等等。

（5）室內綠化與花卉盆景。室內植物造景是人們將自然界的植物進一步引入室內建筑空間、公共的共享建筑空間中。共享空間以游、賞為主,也有些用于飲食與休息,空間一般較大,植物景觀宜活潑、豐富多彩,也可設計地形、山、水、小橋等構筑物,如廣州白天鵝賓館及北京昆侖飯店大廳共享空間的景觀。

室內植物造景需科學地選擇耐蔭植物并給予細致和特殊的養(yǎng)護管理以及合理的設計與藝術布局,加上現(xiàn)代化的采光、采暖、通風、空調等人工設備改善室內環(huán)境條件。

創(chuàng)造出既利于植物生長,也符合人們生活和工作以及生理和心理要求的環(huán)境,讓人感到舒適、雅致、美觀,猶如處于寧靜、優(yōu)美的自然界中。

尺度與比例

景觀設計主要的尺度依據(jù)在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據(jù)。如學校教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。

太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍;過于局促會失去一定的私密性。因此，無論是廣場、花園或借都綠地都應該依據(jù)其功能和使用對象確定其尺度和比例。

關于具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是在實踐中把握感受。

1空間組織中的尺度概念

空間是設計的主要表現(xiàn)方面，也是游人的主要感受場所。能否營造一個合理舒適的空間尺度，決定設計的成敗。

1、空間的立體造型

園林景觀空間中的立體造型是空間的主體內容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。

空間的不同尺度傳達不同的空間體驗感。小尺度適和舒適宜人的親密空間，大尺度空間則氣勢壯闊、感染力強，令人肅然起敬。

2、空間的平面布局

園林景觀空間的平面規(guī)劃在功能目的及以人為本設計思想的前提下，體現(xiàn)出一定的視覺形式審美特點，諸如比例、對稱、均衡、節(jié)奏韻律、對比統(tǒng)一等原則的運用，使道路、廣場、建筑、設施等與綠地交錯分割，充分發(fā)揮點、線、面等構成要素的造型作用，勾勒出明確的平面形態(tài)輪廓，表現(xiàn)出極具視覺美感的布局形式。

平面中的尺度控制是設計的基本，在設計時要充分了解各種場地、設施、小品等的尺寸控制標準及舒適度。不僅要求平面形式優(yōu)美可觀，更要具有科學性和實用性。例如3~4m的主要行車道路，兩側配置葉木的枝葉在靠近道路0.6~1.5m的范圍內應按時修建，用于形成較為適當?shù)男熊嚳臻g。

2植物配置中的尺度概念

1、園林中利用植物而構成的基本空間類型

（1）半開敞空間--少量較大尺度植物形成適當空間。它的空間一面或多面受到較高植物的封閉，限制了視線的穿透。其方向性指向封閉較差的開敞面。

（2）開敞空間--用小尺度植物形成大尺度空間。僅以低矮灌木及地被植物作為空間的限制因素。

（3）完全封閉空間--高密度植物形成封閉空間。此類空間的四周均被植物所封閉，具有極強的隱密性和隔離感，比如配電室、采光井等周圍被植物遮蔽，增加隱蔽性和安全性等.

（4）覆蓋空間--高密度植物形成限定空間。利用具有濃密樹冠的遮蔭樹。構成頂部覆蓋而四周開敞的空間。利用覆蓋空間的高度，形成垂直尺度的強烈感覺。

2、植物配置中的尺度，應從配置方式上體現(xiàn)園林中的植物組合方式，體現(xiàn)出植物造景的視覺藝術性。

根據(jù)植物自身的觀賞特征，采用多樣化的組合方式，體現(xiàn)出整體的節(jié)奏與韻律感。

孤植、叢植、群植、花壇等植物造景方式都體現(xiàn)出構成藝術性。孤植樹一般設在空曠的草地上，與周圍植物形成強烈的視覺對比，適合的視線距離為樹高的3~4倍；

叢植運用的是自由式構成，一般由5~20株喬木組成，通過植物高低，疏密層次關系體現(xiàn)出自然的層次美；群植是指大量的喬木或灌木混合栽植，主要表現(xiàn)植物的群體之美。

種植占地的長寬比例一般不大于3:1，樹種不宜多選。此外，還有樹木高度上的尺寸控制問題，或者縱橫有致，或者高低有致，前后錯落，形成優(yōu)美的天際線。

3鋪張設計中的尺度概念

鋪裝的尺度包括鋪裝圖案尺寸和鋪裝材料尺寸兩方面，兩者都能對外部空間產(chǎn)生一定的影響，產(chǎn)生不同的尺度感。

圖案尺寸是通過材料尺寸反映的，鋪裝材料尺寸是重點。室外空間常用的材料有：鵝卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空間的材料易于創(chuàng)造寬廣、壯觀的景象，而鵝卵石、青磚等易于體現(xiàn)小空間的材料則易形成肌理效果或拼縫圖案的形式趣味。

鵝卵石的尺度較小，適合于小范圍的地面鋪設或者寬度較小的游步道，施工方法多樣，可組成圖形也較多，觀賞性較強。

混凝土的一個重要用處就是水泥印花地面，是一種造價較低，但形式活潑的地面處理形式。適合于大范圍的廣場，可塑造多元化的地形。

石材主要是指花崗巖?；◢弾r的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，沒有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸。

處理方式多種多樣，應用相當廣泛，各種主要出入口或者重要景觀節(jié)點都采用花崗巖。木材的尺寸隨需要自行處理的，在廊架、座椅、平臺中使用最多，風格休閑，易加工成形，與其他景觀可以很好的結合。

鋪裝材料粗糙的質感產(chǎn)生前進感，使空間顯得比實際小，鋪裝材料細膩的質感則產(chǎn)生后退感，使空間顯得比實際大。

人對空間透視的基本感受是近大遠小，因此在設計中把質感粗糙的鋪裝材料作為前景，把質感細膩的鋪裝材料作為背景，相當于夸張了透視效果，產(chǎn)生視覺錯覺，從而擴大空間尺度感。

總的來說，綜合運用各種材料，選擇合適尺度，足以營造個性、親切、愉悅的環(huán)境特征，使之成為城市的象征并具人性化，提高人們日常生活的空間質量。

景觀設計的任務是表達人平視時視力所及范圍和所包含的空間場景，這就要始終模擬人的視點去觀查和設計眼前的場景，并用接近人視高度的效果圖和局部立面或剖面圖體現(xiàn)成果，尺度概念的重要性就顯而易見了。

在景觀設計中，我們應全面考慮到空間、植物配置、鋪裝等多方面因素，把握好尺度，從而創(chuàng)造宜人的園林環(huán)境。

節(jié)奏與韻律

節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構成設計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。

韻律原指音樂（詩歌）的聲韻和節(jié)奏。詩歌中音的高低、輕重、長短的組合，勻稱的間歇或停頓，一定地位上相同音色的反復及句末、行末利用同韻同調的音相加以加強詩歌的音樂性和節(jié)奏感，就是韻律的運用。

平面構成中單純的單元組合重復易于單調，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構成具有積極的生氣，有加強魅力的能量。

節(jié)奏與韻律是景觀設計中常用的手法，包括：鋪地中材料有規(guī)律的變化，燈具、樹木以相同的見個排列，花壇座椅的均勻分布等。

韻律與節(jié)奏是產(chǎn)生形式美不可忽視的一種藝術手法，一切藝術都與韻律和節(jié)奏有關。

韻律與節(jié)奏是同一個意思，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整齊而有條理地重復出現(xiàn)，或富有變化地重復排列時，就可獲得韻律感。主要體現(xiàn)在：疏密、高低、曲直、方圓、大小、錯落等對比關系的配合。

比如：有一塊很大的草坪，草坪中土坡起伏平緩，線條圓滑；利用綠植塑造幾個尖塔狀造型后，就改變了原有過于圓潤之意，而增加了高聳之勢；強弱、高低、錯落等微妙的起伏關系使草坪孕育著一種生命的律動；

在花徑設計中利用不同高度、不同顏色和質感的花卉相間種植并有序的布置，形成高低起伏錯落有致的幽美視覺沖擊。

1、形成韻律的基本要素

點、線、面是形成韻律的基本要素。點、線、面之間的運用，必須具備科學性與藝術性兩方面的高度統(tǒng)一，即既滿足植物與環(huán)境在生態(tài)適應上的統(tǒng)一，又要通過藝術構圖原理體現(xiàn)出植物個體及群體的形式美，及人們在欣賞時所產(chǎn)生的意境美，韻律感也就油然而生。

1.1 點的運用

點在花卉裝飾中起畫龍點睛的作用，指單體或數(shù)個單體的零星點綴，其手法有：自由、陳列、旋轉、放射、節(jié)奏、特異等，不同點的排列會產(chǎn)生不同的視覺效果。

在插花構圖中的點主要是焦點和散點，焦點一般位于橫直兩條黃金分割線在畫面中的交叉位置，可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦點，突出創(chuàng)作思想和表達的意境；散點是多散于周邊或填充空間的位置，能使插花作品畫面活潑生動。

總之，點是一種輕松、隨意的裝飾美，是花卉裝飾的重要組成部分。

1.2 線的運用

在這里所稱的線也就是指用植物栽種的線或是重新組合而構成的線，例如：裝飾綠化中的綠籬。線可分直線、曲線兩種。

要把綠化圖案化、工藝化，線的運用是基礎，線的粗細可產(chǎn)生遠近的關系，同時，線有很強的方向性，垂直線莊重有上升之感，而曲線有自由流動、柔美之感。

神以線而傳，形以線而立，色以線而明，綠化中的線不僅具有裝飾美，而且還充溢著一股生命活力的流動美。

1.3 面的運用

花卉綠化裝飾中的面主要指的是綠地草坪和各種形式的綠墻，它是綠化中最主要的表現(xiàn)手法。面可以組成各種各樣的形，例如：任意的、多邊的、幾何的；把它們或平鋪或層疊或相交，其表現(xiàn)力非常豐富。

2、韻律的基本形式

2.1 連續(xù)韻律

連續(xù)韻律一般是以一種或幾種要素連續(xù)重復排列，各要素之間保持恒定的關系與距離，可以無休止地連綿延長。往往可以給人以規(guī)整整齊的強烈印象。

一般在構圖中呈點、線、面并列排列，猶如音樂中的旋律，對比較輕，往往在內容上表現(xiàn)同一物象，并且以相同的規(guī)律重復出現(xiàn)。如用同一種花朵，或相同大小的同一色塊的連續(xù)使用和重復出現(xiàn)。

花壇、花臺、花柱、籬垣、盆花設計中應用較多，相同形狀的花壇，種植相同花卉或相同花色的花卉連續(xù)排列，形成整齊規(guī)整的效果。

圖1左圖表示連續(xù)排列的透視圖，右圖表示弧形形式的連續(xù)排列韻律，結合了起伏曲折韻律表現(xiàn)手法。

圖1 漸變韻律

2.2 間隔韻律

間隔韻律在構圖上表現(xiàn)為有節(jié)奏的組合中突然出現(xiàn)一組相反或相對抗的節(jié)奏。對比性的節(jié)奏可以打破原有節(jié)奏的的流暢，形成間斷，就像音樂旋律中忽然加入一級強音符，從而形成強烈的對比節(jié)奏。

在花壇、花臺、花徑、花柱、籬垣、花墻、盆花等裝飾應用中應用較多，避免呆板。

比如，盆花放置時利用變葉木和散尾葵兩種質地、顏色、高度等完全不相近的盆栽間隔擺放，形成既有分割空間作用還不至于隔斷空間、增強通透性的效果，還能打破一種盆栽的單調、呆板的氛圍。

圖2表示間隔韻律。左圖表示中間間隔另一種不同的植物，結合連續(xù)韻律表現(xiàn)。右圖表示同種植物間間隔不同的植物并且間隔距離漸變，形成間隔韻律，結合漸變韻律共同表現(xiàn)。

圖2 間隔韻律

2.3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，交替韻律是運用各種造型因素做有規(guī)律的縱橫交錯、相互穿插等手法，形成豐富的韻律感。運用形狀、大小、線條、色調等多種因素交替變化，產(chǎn)生韻律形式美，規(guī)律而又多樣。

圖3 交替韻律

交替韻律與間隔韻律相似，并結合表現(xiàn)，在花壇、花臺、花籬、盆花等裝飾中應用較多，打破單調形成活潑動態(tài)的韻律美。

2.4 漸變韻律

漸變韻律是各要素在體量大小、高矮寬窄、色彩深淺、方向、形狀等方面作有規(guī)律的增或減，形成漸次變化的統(tǒng)一而和諧的韻律感。

圖4 漸變韻律

有規(guī)律的增加或減少間隔距離、彎曲弧度、線條長度等，可以形成一種動態(tài)變化。這種具動式的旋律作品的構圖，有強烈的動態(tài)節(jié)奏感。

圖5 動態(tài)韻律

如圖5所示，為花壇圖紋構圖設計，圖中b2設計利用了4種植物材料，曲線優(yōu)美富有動感，在運用動態(tài)韻律時結合漸變韻律、交替韻律共同表現(xiàn)。

圖中b3設計利用3種植物材料，外環(huán)圍繞三種植物，且植物寬度不均衡，內部又運用曲線放射形動態(tài)設計，比較隨意、靈活，富有動感。

3、韻律在插花中的應用

插花作為一種獨立的藝術形式， 以其自身的特點與韻味越來越受到人們的喜歡。

在插花構圖中，倘若只注意協(xié)調與均衡忽視了韻律感，花枝一樣高、花朵同樣大、花色皆相同，結果必導致構圖呆板無生氣；枯燥無味，久看生厭。

在插花藝術中，韻律運用非常廣泛，有的非常明顯、典型，有的比較隱蔽、含蓄，如臺階式構圖就比較明顯。所謂插花構圖的韻律，就是通過花材或花器表現(xiàn)出的一種有組織有節(jié)奏的變化。

正如繪畫中的色彩依次變化，音樂中的抑揚變化一樣，是一種有規(guī)律的變化，要創(chuàng)作出生動活潑、引人入勝的插花作品、必須掌握插花構圖中的韻律的表現(xiàn)特征及其創(chuàng)作手法，遵循賓主分明、相互呼應。有虛有實、有藏有露、簡繁結合、疏密有致。

以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯(lián)系綜合運用的，并不能截然分開。我們只有掌握這些方法，結合大量的設計實踐，才能將這些設計手法熟記于胸，靈活運用于方案之中。

版權聲明：圖文來源于園林景觀設計，僅用于學習交流，版權歸原作者所有，如有來源標注錯誤或侵權，請聯(lián)系小編，將及時更正刪除。

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四、如何畫小區(qū)景觀施工圖

你好：這個要靠自己來掌握了，要考慮小區(qū)的整體的布局!可以看一些書呀?調查和分析階段

一） 掌握自然條件、環(huán)境狀況及歷史沿革

1、甲方對涉及任務的要求及歷史沿革

2、城市綠地總體規(guī)劃于公園的關系，以及對公園設計上的要求。城市綠地規(guī)劃圖，比例尺為1：5000（1：10000）。

3、公園周圍的環(huán)境關系，環(huán)境的特點，未來發(fā)展情況。如周圍有無名勝古跡、人文資源等。

4、公園周圍城市景觀。建筑形式、體量、色彩等與周圍市政的交通關系。人流集散方向，周圍居民的類型。

5、該地段的能源情況。電源、水源以及排污、排水，周圍是否有污染源，如有毒害的工礦企業(yè)、傳染病醫(yī)院等情況。

6、規(guī)劃用地的水文、地質、地形、氣象等方面的資料。了解地下水位、年與月降水量。年最高最低氣溫的分布時間，年最高最低濕度及其分布時間，季風風向、最大風力、風速以及冰凍線深度等。重要或大型園林建筑規(guī)劃位置尤其需要地質勘察資料。

7、植物狀況。了解和掌握地區(qū)內原有的植物種類、生態(tài)、群落組成，還有樹木的年齡、觀賞特點等。

8、建園所需主要材料的來源與施工情況，如苗木、山石、建材等情況。

9、甲方要求的園林設計標準及投資額度。

（二） 圖紙資料（由甲方提供）

1、 地形圖。根據(jù)面積大校提供1：2000、1：1000、1：500園址范圍內總平面地形圖。圖紙應明確一下內容：設計范圍（紅線范圍、坐標數(shù)字）；元址范圍內的地形、標高及現(xiàn)狀物（現(xiàn)有建筑物、構筑物、山體、水溪、植物、道路、水井，還有水系的進出口位置、電源等的位置。現(xiàn)轉物種要求保留利用、改造和拆遷等情況要分別說明。四周環(huán)境與市政交通聯(lián)系的主要道路名稱、寬度、標高點數(shù)字以及走向和道路、排水方向；周圍機關、單位、居住區(qū)的名稱、范圍以及今后發(fā)展狀況。

2、局部放大圖。1：200圖紙主要為提供局部詳細設計用。該圖紙要滿足建筑單位設計，及其周圍山體、水溪、植被、園林小品及園路的詳細布局。

3、要保留使用的主要建筑的平、立面圖。（平面圖位置注明室內 、外標高；里面圖要標明建筑物的尺寸、顏色等內容）

4、現(xiàn)狀樹木分布位置圖（1：200，1：500）。主要標明要保留樹木的位置，并注明品種、胸徑、生長狀況和觀賞價值等。有較好觀賞價值的樹木最好附以彩色照片。

5、地下管線圖（1：500，1：200），一般要求與施工圖比例相同。圖內應標明要表明的上水、于水、污水、化糞池、電信、電力、暖氣溝、煤氣、熱力等管線的位置及井位等。除了平面圖外，還要有剖面圖，并需要注明管徑的大小 、管底或管頂標高、壓力、坡度等。

（三） 現(xiàn)場踏查

一方面，核對、補充所收集的圖紙資料；另一方面，設計者到現(xiàn)場，可以根據(jù)周圍環(huán)境條件，進入藝術構思階段。

現(xiàn)場踏查的同時，拍攝一定的環(huán)境現(xiàn)狀照片，以供進行總體設計時參考。

（四） 編制總體設計任務文件

將所收集到的資料，經(jīng)過分析、研究定出總體設計原則和目標，編制出進行公園設計的要求和說明。主要包括以下內容：

1、公園在城市綠地系統(tǒng)中的關系

2、公園所處地段的特征及四周環(huán)境

3、公園的面積和游人容量

4、公園總體設計的藝術特色和風格要求

5、公園的地形設計，包括山體水系等要求

6、公園的分期建設實施的程序

7、公園建設的投資框算

三、總體方案設計階段

（一） 主要設計圖紙內容

1、位置圖

屬于示意性圖紙，表示該公園在城市區(qū)域內的位置，要求簡潔明了。

2、現(xiàn)狀圖

根據(jù)已經(jīng)掌握的全部資料，經(jīng)分析、整理、歸納后，分成若干空間，對現(xiàn)狀作綜合評述?？梢杂脠A形圈或抽象圖形將其概括地表示出來。例如：經(jīng)過對四周道路的分析，根據(jù)祝詞城市道路的情況，確定出入口的大體位置和范圍。同時，在現(xiàn)狀土上，可分析公園設計中有利和不利因素，以便為功能分區(qū)提供參考依據(jù)。

3、分區(qū)圖

根據(jù)總體設計的原則、現(xiàn)狀圖分析，根據(jù)不同年齡階段游人活動規(guī)劃，不同興趣愛好游人的需要，確定不同的分區(qū)，劃出不同的空間，使不同空間和區(qū)域滿足不同的功能要求，并使功能與形式盡可能統(tǒng)一。另外，分區(qū)圖可以反映不同空間、分區(qū)之間的關系。該圖書于是以說明性質，可以用抽象圖形或圓圈等圖案予以表示。

4、總體設計方案圖

根據(jù)總體設計原則、目標，總體設計方案圖應包括以下諸方面內容：第一，公園與周圍環(huán)境的關系：公園主要、次要、專用出口與市政關系，即面臨街道的名稱、寬度；周圍主要單位名稱，或居民區(qū)等；公園與周圍園界是圍墻或透空欄桿要明確表示。第二，公園主要、次要、專用出入口的位置、面積，規(guī)劃形式，主要出入口的內、外廣場，停車場、大門等布局。第三，公園的地形總體規(guī)劃，道路系統(tǒng)規(guī)劃。第四，全園建筑物、構筑物等布局情況，建筑物平面要反映總體設計意圖。第五，全園植物設計圖。圖上反映秘疏林、樹叢、草坪、花壇、專類花園等植物景觀。此外，總體設計應準確標明指北針、比例尺、圖例等內容。

總體設計圖，面積100hm2以上，比例尺多采用1：2000~1：5000；面積在10~50hm2左右，比例尺用1：1000；面積8hm2以下，比例尺可用1：500。

5、地形設計圖

地形是全園的骨架，要求能反映出公園的地形結構。以自然山水園而論，要求表達山體、水系的內在有機聯(lián)系。根據(jù)分區(qū)需要進行空間組織；根據(jù)造景需要，確定山地的形體、制高點、山峰、山脈、山脊走向、丘陵起伏、緩坡、微地形以及塢、崗、峴、岬等陸地造型。同時，地形還要表示出湖、池、潭、港、灣、澗、溪、灘、溝、渚以及堤、島等水體造型，并要標明湖面的最高水位、常水位、最低水位線。此外，圖上 及塢、崗、峴、岬等陸地造型。同時，地形還要表示出湖、池、潭、港、灣、澗、溪、灘、溝、渚以及堤、島等水體造型，并要標明湖面的最高水位、常水位、最低水位線。此外，圖上標明入水口、出水口的位置（總排水方向、水源給雨水聚散地）等。也要確定主要園林建 <!-- Inject Script Filtered -->

建筑所在地的地坪標高，橋面標高，廣場高程，以及道路變坡點標高。還必須注明公園與市政設施、馬路、人行道以及公園鄰近單位的地坪標高，以便確定公園與四周環(huán)境之間的排水關系。

6、道路總體設計圖

首先，在土上確定公園的主要出入口，次要出入口與專用出入口。還有主要廣場的位置及主要環(huán)路的位置，以及作為消防的通道。同時確定主干道、次干道等的位置以及各種路面的寬度、排水縱坡。并初步確定主要道路的路面材料，鋪裝形式等。圖紙上用虛線畫出等高線，在用不同的粗線、細線表示不同級別的道路及廣場，并將主要道路的控制標高注明。

7、種植設計圖

根據(jù)總體設計圖的布局，設計的原則，以及苗木的情況，確定全園的總構思。種植總體設計內容主要包括不同種植類型的安排，如密林、草坪、疏林、樹群、樹叢、孤立樹、花壇、花境、園界樹、園路樹、湖岸樹、園林種植小品等內容。還有一植物造景為主的專類園，如月季園、牡丹園、香花園、觀葉觀花園中園、盆景園、觀賞或生產(chǎn)溫室、爬蔓植物觀賞園、水景園；公園內的花圃、小型苗圃等。同時，確定全園的基調樹種、骨干造景樹種，包括常綠、落葉的喬木、灌木、草花等。

種植設計圖上，喬木樹冠以中、壯年樹冠的冠幅，一般以5~6m樹冠為制圖標準，灌木、花草以相應尺度來表示。

8、管線總體設計圖

根據(jù)總體規(guī)劃要求，解決全園的上水水源引水方式，水的總用量（消防、生活、造景、噴灌、澆灌、衛(wèi)生等）及管網(wǎng)的大致分布、管徑大小、水壓高低等。以及雨水、污水的水量、排放方式，管網(wǎng)大體分布，管徑大小及水的去處等。大規(guī)模的工程，建筑量大，北方冬天需要供暖，則要考慮供暖方式、負荷多少，鍋爐房的位置等。

9、電氣規(guī)劃圖

為解決總用電量、用電利用系數(shù)、分區(qū)供電設施、配電方式、電纜的敷設以及各區(qū)各點的照明方式及廣播、通訊等的位置。

10、園林建筑布局圖

要求在平面上，反映泉源總體設計中建筑在全國的布局，主要、次要、專用出入口的售票房、管理處、造景等各類園林建筑的平面造型，大型主體建筑，展覽性、娛樂性、服務性等建筑平面位置及周圍關系；還要游覽性園林建筑，如：亭、臺、樓、閣、榭、橋、塔等類型建筑的平面安排。除平面布局外，應畫出主要建筑的平、立面圖。

（二） 鳥瞰圖

設計者為更直觀地表達公園設計的意圖，更直觀的表達公園設計中各個景點、景物以及景區(qū)的景觀形象，通過鋼筆畫、鉛筆畫、鋼筆淡彩、水彩畫、水粉畫、中國畫或其他繪畫形式表現(xiàn)，都有較好效果。鳥瞰圖制作要點：

1、無論采用以點頭史、二點透視或多點透視、軸測畫都要求鳥瞰屠宰尺度、比例上盡可能準確反映景物的形象。

2、鳥瞰圖除表現(xiàn)公園本身，又要畫出周圍環(huán)境，如工園周圍的道路交通等市政關系；工園周圍城市景觀；工園周圍的山體、水系等。

3、鳥瞰圖應注意“近大遠小、近清楚遠模糊、近寫實遠寫意“的透視法原則，以達到鳥瞰圖的空間感、層次感、真實感。

4、一般情況，除了大型公園建筑，城市公園的園林建筑和樹木比較，樹木不一太小，而以約15~20年樹齡的高度為畫圖的依據(jù)。

（三） 總體設計說明書

總體方案除了圖紙外，還要求義憤文字說明，全面地介紹設計者的構思、設計要點等內容，具體包括以下幾個方面：

1、位置、現(xiàn)狀、面積

2、工程性質、設計原則

3、功能分區(qū)

4、設計主要內容（山體地形、空間圍合，湖池、堤島水系網(wǎng)絡，出入口、道路系統(tǒng)、建筑布局、種植規(guī)劃、園林小品等）。

5、管線、電訊規(guī)劃說明。

6、管理機構。

（四）工程總框算

在規(guī)劃方案階段，可按面積（hm2、m2），根據(jù)設計內容，工程復雜程度，結合常規(guī)經(jīng)驗框算。或按工程項目、工程量，分項估算再匯總。

四、局部詳細設計階段

局部詳細設計工作主要內容：

（一） 平面圖

首先，根據(jù)公園或工程不同分區(qū)，劃分若干局部，每個局部根據(jù)總體設計的要求，進行局部詳細設計。一般比例尺為1：500，登高線距離為0.5m，用不同等級粗細的線條，畫出等高線、園路、廣場、建筑、水池、湖面、駁岸、樹林、草地、灌木叢、花壇、花卉、山石、雕塑等。

詳細設計平面圖要求標明建筑平面、標高及周圍環(huán)境的關系。道路的寬度、形式、標高；主要廣場、地坪的形式、標高；花壇、水池面積達小和標高；撥岸的形式、寬度、標高。同時平面上表明雕塑、園林小品的造型。

（二） 橫縱剖面圖

為更好地表達設計意圖，在局部藝術布局最重要部分，或局部地形變化部分，做出斷面圖，一般比例尺為1：200~1：500。

（三）局部種植設計圖

在總體方案確定后，著手進行局部景區(qū)、景點的詳細設計的同時，要進行1：500的種植設計工作。一般1：500比例尺地圖紙上，能較準確地反映喬木地種植點、栽植數(shù)量、樹種。樹種主要包括密林、疏林、樹群、樹叢、園路樹、湖岸樹的位置。其它種植類型，如花壇、花境、水生植物、灌木叢、草坪等的種植設計圖可選用1：300比例尺，或1：200比例尺。

五、施工設計階段

施工設計階段是根據(jù)已批準的初步設計文件和要求更深入和具體化設計，并做出施工組織計劃和施工程序。其內容包括：施工設計圖、編制預算、施工設計說明書。

（一） 施工設計圖

在施工設計階段要作出施工總平面圖、豎向設計圖、園林建筑設計圖、道路廣場設計圖、種植設計圖、水系設計圖、各種管線設計圖，以及假山、雕塑、欄桿、標牌等小品設計詳圖。另外作出苗木統(tǒng)計表、工程量統(tǒng)計表、工程預算等。

1、施工總平面圖

表明各種設計因素的平面關系和它們的準確位置；放線坐 標網(wǎng)、基點、基線的位置。其作用之一是作為施工的依據(jù)，其二是繪制平面施工圖的依據(jù)。

施工總平面圖圖紙內容包括如下：保留的現(xiàn)有地下管線（紅色線表示）、建筑物、構筑物、主要現(xiàn)場樹木等（用細線表示）。設計的地形等高線（細墨虛線表示）、高程數(shù)

數(shù)字、山石和水體（用粗墨線外加細線表示）、園林建筑和構筑物地位置（用黑線表示）、道路廣場、園燈、園椅、果皮相等（中粗黑線表示）放線坐標網(wǎng)。作出的工程需號、透視線等。

2、豎向設計圖（高程圖）

用以表明各設計因素間的高差關系。比如山峰、丘陵、盆地、緩坡、平地、河湖駁岸、池底等具體高程，各景區(qū)的排水方向、雨水匯集以及建筑、廣場的具體高程等。為滿足排水坡度，一般綠地坡度不得小于5%，緩坡在8%~12%，陡坡在12%以上。圖紙內容如下：

（1）豎向設計平面圖

根據(jù)初步設計之豎向設計，在施工總平面圖的基礎上表示出現(xiàn)狀等高線，坡坎（用細紅實線表示）；設計等高線、坡坎（用黑實線表示）、高程（用黑色數(shù)字表示），在同一地點的表示方法用△△/△△、（△△）通過紅、黑線區(qū)分現(xiàn)狀的還是設計的；涉及溪流河湖岸線、河底線及高程、排水方向（以黑色箭頭表示），各景區(qū)園林建筑、休息廣場的位置及高程；挖方填方范圍等（填挖工程量注明）。

（2）豎向剖面圖

主要部位山形，丘陵、谷地的坡勢輪廓線（用黑粗實線表示）及高度、平面距（用黑細實線表示）等。剖面地起訖點、剖切位置編號必須與豎向設計平面圖上地符號一致。

3、道路廣場設計圖

道路廣場設計圖主要標明園內各種道路、廣場的具體位置、寬度、高程、縱橫坡度、排水方向，及道路平曲線、縱曲線設計要素，以及路面結構、做法、路牙的安排，以及道路廣場的交接、交叉口組織、不同等級道路連接、鋪裝大樣、回車道、停車場等。圖紙內容包括如下：

（1）平面圖

根據(jù)道路系統(tǒng)圖，在施工總平面的基礎上，用粗細不同的線條畫出各種道路廣場、臺階山路的位置，在轉彎處，主要道路注明平曲線半徑，每段的高程、縱坡坡向（用黑細箭頭表示）等?；炷谅访婵v坡在0.3%—0.5%之間，橫坡在1.5%—2.5%之間；圓石、拳石路縱坡在0.5%—9%之間，橫坡在3%—4%之間；天然土路縱坡在0.5%—8%之間，橫坡在3%—4%之間。

（2）剖面圖

剖面圖比例一般為1：20。在畫剖面圖之前，先繪出一段路面（或廣場）的平面大樣圖，表示路面的尺寸和材料鋪設法。在其下面作剖面圖，表示路面的寬度及具體材料的構造（面層、墊層、基層等候度、做法）。每個剖面的編號英語平面上對應。

另外，還應該作路口交接示意圖，用細黑實線畫出坐標網(wǎng)，用粗黑實線畫路邊線，用中粗實線畫出路面鋪裝材料及構造圖案。

4、種植設計圖（植物配置圖）

種植設計圖主要表現(xiàn)樹木花草的種植位置、種類、種植方式、種植距離等。圖紙內容如下：

（1）種植設計平面圖

根據(jù)樹木種植設計，在施工總平面圖基礎上，用設計圖例繪出常綠闊葉喬木、落葉闊葉喬木、落葉針葉喬木、常綠針葉喬木、落葉灌木、常綠灌木、整形綠籬、自然形綠籬、花卉、草地、等具體位置和種類、數(shù)量、種植方式，株行距等如何搭配。同一幅圖中樹冠的表示不宜變化太多，花卉綠籬的圖示也應該簡明統(tǒng)一，針葉樹可重點突出，保留的現(xiàn)狀樹與新栽的樹應該加以區(qū)別。復層綠化時，用細線畫大橋木樹冠，用粗一些線畫冠下的花卉，樹叢、花臺等。樹冠的尺寸大小應以成年樹為標準。如大喬木5—6m，孤植樹7—8m，小喬木3—5m，花灌木1—2m，綠籬寬0.5—1m，種名、數(shù)量可在樹冠上注明，如果圖紙比例小，不易注字，可用編號的形式，在圖紙上要標明編號樹種名、數(shù)量對照表。成行樹要注上每兩株樹距離。

（2）大樣圖

對于重點樹群、樹叢、林緣、綠立、花壇、花卉及專類園等，可附種植大樣圖。1：100的比例。要將群植和叢植的各種樹木位置畫準，注明種類數(shù)量，用細實線畫出坐標網(wǎng)，注明樹木間距。并作出立面圖，以便施工參考。

5、水景設計圖

水景設計圖標明水體的平面位置、水體形狀、深淺及工程做法。它包括如下內容：

（1）平面位置圖

依據(jù)豎向設計和施工總平面圖，畫出河、湖、溪、泉等水體及其附屬物的平面位置。用細線畫出坐標網(wǎng)，按水體形狀畫出各種水景的駁岸線、水地、山石、汀步、小橋等位置，并分段注明岸邊及池底的設計標高。最后用粗線將岸邊曲線花成近似折線，作為湖岸的施工線，用粗實線加深山石等。

（2）從橫剖面圖

水體平面及高程有變化的地方要畫出剖面圖。通過這些圖表示出水體的駁安、池底、山石、汀步及岸邊的處理關系。

某些水景工程，還有進水口、以水口、泄水口大樣圖；池底、池安、泵房等工程做法圖；水池循環(huán)管道平面圖。水池管道平面圖是在水池平面位置圖基礎上，用粗線將循環(huán)管道走向、位置畫出，并注明管徑、每段長度，以及潛水泵型號，兵家尖端說明，確定所選管材及防護措施。

6、園林建筑設計圖

園林建筑設計圖表現(xiàn)各景區(qū)園林建筑的位置及建筑本身的組合、選用的建材、尺寸、造型、高低、色彩、做法等。如一個單體建筑，必須畫出建筑施工圖（建筑平面位置圖、建筑各層平面圖、屋頂平面圖、各個方向立面圖、剖面圖、建筑節(jié)點詳圖、建筑說明等）、建筑結構施工圖（基礎平面圖、樓層結構平面圖、基礎詳圖、構件線圖等）、設備施工圖，以及庭院的活動設施工程、裝飾設計。

7、管線設計圖

在管線設計的基礎上，表現(xiàn)出上水（生活、消防、綠化、市政用水）、下水（雨水、污水）、暖氣、煤氣、電力、電訊等各種管網(wǎng)的位置、規(guī)格、埋深等。

管線設計圖內容包括：

（1）平面圖

平面圖是在建筑、道路豎向設計與種植設計的基礎上，表示管線及各種管井的具體位置、坐標，并注明每段管的長度、管景、高程以及如何接頭等。原有干管用紅實線或黑細實線表示，新設計的管線及檢查井則用不同符號的黑色粗實線表示。

（2）剖面圖

畫出各號檢查井，從黑粗實線表示井內管線及截門等交接情況。

8、假山、雕塑等小品設計圖

小品設計圖必須先做出山、石等施工模型，以便施工 是掌握設計意圖。參照施工總平面圖及豎向設計畫出山石平面圖、立面圖、剖面圖，注明高度及要求。

9、電氣設計圖

在電氣初步設計的基礎上標明園林用電設備、燈具等的位置及電纜走向等。

（二）編制預算

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施工設計中要編制預算。它是實行工程總承包的依據(jù)，是控制造價、簽訂合同、撥付工程款項、購買材料的依據(jù)，同時也是檢查工程進度、分析工程成本的依據(jù)。

預算包括直接費用和間接費用。直接費用包括人工、材料、機械、運輸?shù)荣M用，計算方法與概算相同。間接費用岸直接費用的百分比計算，其中包括設計費用和管理費。

（三）施工設計說明書

說明書的內容是初步設計說明書的進一步深化。說明書應寫明設計的依據(jù)、設計對象的地理位置及自然條件，園林綠地設計的基本情況，各種園林工程的論證敘述，園林綠地建成后的效果分析等。

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