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vi級(jí)是幾級(jí)(淋巴癌vi級(jí)是幾級(jí))
大家好!今天讓小編來(lái)大家介紹下關(guān)于vi級(jí)是幾級(jí)的問(wèn)題,以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理,讓我們一起來(lái)看看吧。
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一、和聲基本知識(shí)
導(dǎo)語(yǔ):下面是關(guān)于和聲基本知識(shí)的一些資料,適合音樂(lè)入門(mén)及和聲提高,一起來(lái)學(xué)習(xí)下吧:
1、 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬 和弦
西方古典音樂(lè)體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦,三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個(gè)音組成的,分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì),則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程),來(lái)決定的:根音和三音之間是大三度,三音和五音之間是小三度的,被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度,三音和五音之間是大三度的,被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂(lè)(從16世紀(jì)以后),是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個(gè)最主要的三和弦:主和弦,屬和弦和下屬和弦,分別是調(diào)內(nèi)的i級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)。我們看到,大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。
小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦,當(dāng)進(jìn)行到主和弦時(shí),感覺(jué)缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級(jí),到i級(jí)是大二度,沒(méi)有向i級(jí)的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的vii級(jí)和i級(jí)之間是小二度關(guān)系,有強(qiáng)烈的傾向。因此,西方傳統(tǒng)和聲,常常把小調(diào)的vii級(jí)音升高半音。升高后的vii級(jí)音和i級(jí)和大調(diào)一樣,是小二度關(guān)系,被稱為“導(dǎo)音”,(大調(diào)的vii 級(jí)亦被稱為“導(dǎo)音”)
這樣,小調(diào)音階中的vii級(jí)就被升高了。 這種小調(diào)音階,vi級(jí)和vii級(jí)間是增二度,被稱為“和聲小調(diào)”。
vii級(jí)沒(méi)有升高的,被稱為“自然小調(diào)” 。
這兩種小調(diào),在現(xiàn)代流行音樂(lè)中,都被廣泛運(yùn)用,而在西方古典音樂(lè)中,和聲小調(diào)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行:由主和弦開(kāi)始,經(jīng)過(guò)下屬和弦,到屬和弦,最后解決到主和弦上的。
這個(gè)進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ),所有的其它和聲進(jìn)行,都是這個(gè)進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中,最重要的原則是:下屬不能直接接在屬之后,這被稱為功能倒置。
這是因?yàn)?,西方古典音?lè)是建立在一種美學(xué)體系,及──力量不斷增加,最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬,被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減,因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂(lè)中,這種限制完全被打破。
我們的第一個(gè)和聲公式:i-v-iv-v,后面可以接i級(jí),或其它可以接v級(jí)的和弦。(其它可以接v級(jí)的和弦將在以后介紹。)
注1:“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì),及這個(gè)和弦的特性是什么。而“主和弦,屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能,及在大小調(diào)中起什么作用?!癷級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)”是和弦根音的音級(jí),及和弦根音在音階中所占的位置。
2、 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦
西方傳統(tǒng)和聲體系中,除了大小三和弦外,增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個(gè)大三度疊置而成。
減三和弦是由兩個(gè)小三度疊置而成。
在大小調(diào)中,除了主、下屬和屬以外,其他音級(jí)上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為: ii級(jí):小三和弦。iii級(jí):小三和弦。vi級(jí):小三和弦。vii級(jí):減三和弦。
ii級(jí)三和弦,由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音,有下屬的功能傾向,因此被歸為下屬和聲組。
vi級(jí)三和弦,由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音,有下屬的功能傾向,因此也被歸為下屬和聲組。
然而vi級(jí)三和弦,同時(shí)和i級(jí)三和弦也有兩個(gè)共同音,因此也有主的傾向,因此有時(shí)在屬到主的.進(jìn)行中,用來(lái)代替主和弦的位置,被稱為“阻礙終止”(因?yàn)樗⒉皇钦嬲慕K止,感覺(jué)上象被vi級(jí)和弦從中間阻住了一樣。)
iii級(jí)三和弦是一個(gè)較少用的和弦,它具有i級(jí)和v級(jí)的雙重功能(因?yàn)樗蚷級(jí)、v級(jí)之間,各有兩個(gè)共同音),作為i級(jí)的運(yùn)用:i-iii-iv。
在這個(gè)例子中,為什么說(shuō)iii級(jí)是具有i級(jí)的功能呢?因?yàn)樗梢员籭級(jí)7和弦代替(關(guān)于7和弦,后面有詳盡的論述),而效果和用iii級(jí)三和弦及其相似。
我們也可以把iii級(jí)作為v級(jí)到iv級(jí)間的橋梁,因?yàn)槲鞣焦诺湟魳?lè)是不允許v級(jí)直接到iv級(jí)的連接的。
vii級(jí)三和弦和v級(jí)有兩個(gè)共同音,它屬于屬和聲組。vii級(jí)三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的,因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個(gè)副三和弦加到我們的i-iv-v進(jìn)行中:i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序,也是最符合人們聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序,盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn),可以簡(jiǎn)化和代替,如可以變成:i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v,及更常用的i-ii-v, 或vi-v,i-vi-ii-v等,后面可以跟i級(jí)或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)
這其中的v級(jí)也可以被vii級(jí)或iii級(jí)代替。
v級(jí)之后可以接i級(jí),也可以接具有雙重功能的vi級(jí),變成:i-vi-iv-v-vi。vi級(jí)后面可以接上述所有能接在 vi級(jí)后的和弦公式連接片段。比如這兩個(gè)功能連接都是很好的:i-vi-iv-v-vi-v-i,i-iv-v-vi-ii-v-i。
請(qǐng)注意這一和聲公式:i-vi-iv,這是西方流行音樂(lè)中最常用的和聲公式之一。
3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系
自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為: ii級(jí):減三和弦。iii級(jí):大三和弦。vi級(jí):大三和弦。vii級(jí):大三和弦。
其中ii和vi級(jí)的功能和大調(diào)類(lèi)似。vii級(jí)由于是大三和弦,不具有導(dǎo)向i級(jí)的性質(zhì),因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào),將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級(jí)和弦,由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)i級(jí)的屬性,更多地被用來(lái)作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為:
ii級(jí):減三和弦。iii級(jí):增三和弦。vi級(jí):大三和弦。vii級(jí):減三和弦。
iii級(jí)由于有導(dǎo)音需要解決,更傾向于連接i級(jí)。
這種iii級(jí)較少見(jiàn)于流行音樂(lè)中。
vii級(jí)和大調(diào)中的vii級(jí)一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上,因此被稱為:“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。
自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)?;煊?。
在流行音樂(lè)中,常用的小調(diào)和弦為:
i級(jí): 小三和弦、ii級(jí):減三和弦、iii級(jí): 大三和弦、iv級(jí):小三和弦、v級(jí):大三和弦、
v級(jí):小三和弦、vi級(jí):大三和弦、vii級(jí):大三和弦、vii級(jí):減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)
最常見(jiàn)的兩個(gè)小調(diào)和聲公式:
i-vii-vi-v
和i-iv-vii-iii-(v)。
這個(gè)和聲公式中的各和弦根音(在v級(jí)之前)都是五度關(guān)系,這在古典音樂(lè)里是一種非常有力的和聲進(jìn)行,我們可以不讓它從iii級(jí)直接接v級(jí),繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去,成為:i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。
這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。
從上面的例子,我們看到,其中vii-iii-vi三個(gè)和弦,與其說(shuō)是a小調(diào),不如說(shuō)是c大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時(shí)偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中,經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào),已使音樂(lè)更豐富。
所謂關(guān)系大小調(diào),或稱“平行大小調(diào)”,是指調(diào)號(hào)相同的一對(duì)大小調(diào),它們互相為對(duì)方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào),a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”,是指大小調(diào)共享一個(gè)主音,而調(diào)號(hào)相差三個(gè)升降號(hào),比如c大調(diào)和c小調(diào)。
而關(guān)系大小調(diào)不共享主音,主音間相差小三度。 在西方古典音樂(lè)中,同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近,轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂(lè)中,正好相反,關(guān)系大小更近。
4、 旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào);和弦的轉(zhuǎn)位
我們看到,和聲小調(diào)的vi級(jí)和vii級(jí)音之間是一個(gè)增二度,如果在旋律中用到這兩個(gè)音級(jí)時(shí),這個(gè)曾二度會(huì)使人感到很不自然。如果用還原的vii級(jí)音,及自然小調(diào)音階,就沒(méi)有了這個(gè)增二度,但是如果我們?cè)诤吐曋行枰粋€(gè)大的v級(jí)和弦,就不得不用升高的vii級(jí)音,不然和弦和旋律就會(huì)發(fā)生矛盾。另一個(gè)解決辦法是把vi級(jí)也升高,增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。
旋律小調(diào)音階只有上行時(shí)vi級(jí)和vii級(jí)是升高的,下行時(shí)就同時(shí)還原了,和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂(lè)理知識(shí)上的上行、下行規(guī)則,用時(shí)完全可以靈活掌握。
我們看到,升高了vi級(jí)和vii級(jí)的a旋律小調(diào)上行音階,和a大調(diào)音階非常相似,唯一的不同是iii級(jí)音,前者是 c后者是c#。從這里我們得出一個(gè)重要概念,區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是i級(jí)和iii級(jí)間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào)),其它音級(jí)均不能用來(lái)確定一個(gè)音階是大調(diào)還是小調(diào)。
到目前為止,我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào):自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào);而大調(diào),其實(shí)也分三種:自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào),只不過(guò)后兩種大調(diào)沒(méi)有那兩種小調(diào)常用。
和聲大調(diào)中的vi級(jí)音是降低的,用這個(gè)音構(gòu)成的下屬(iv級(jí))和弦是小三和弦。
這個(gè)和弦對(duì)i級(jí)的傾向比大三和弦的iv級(jí)更強(qiáng)。
無(wú)論是作為大三和弦的iv級(jí)和弦,還是小三和弦的iv級(jí)和弦,進(jìn)行到i級(jí)和弦,稱之為“變格進(jìn)行”;如果是在終止中,及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個(gè)樂(lè)曲或一個(gè)段落的結(jié)尾,作為補(bǔ)充,或稱主和弦的延續(xù),以增強(qiáng)終止的感覺(jué)。例如這樣的和聲進(jìn)行:i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。
而i-v-i稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。i-iv(iv)-v-i在終止中被稱為完全終止。
到目前為止,我們所有的和弦的最低音都是根音,被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個(gè)或幾個(gè)八度,不再是和弦最低音時(shí),我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個(gè)轉(zhuǎn)位,被稱為六和弦和四六和弦:
多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上,樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)尾較多是用原位的i級(jí)(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級(jí))。
古典和聲中,轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過(guò)渡。
四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過(guò)渡。
在古典音樂(lè)的終止和半終止中(樂(lè)段的停頓稱為“終止”,往往以主和弦結(jié)束;樂(lè)句的停頓稱為“半終止”,往往以屬和弦結(jié)束),我們經(jīng)常能看到屬和弦(v級(jí))前有一個(gè)強(qiáng)拍上的主四六和弦,這個(gè)和弦稱為“終止四六和弦”。
原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒(méi)有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位)其實(shí)就是和弦用什么音作為低音,因此,其主要作用還是得到一個(gè)好的低音線條,在通俗音樂(lè)中就是好的bass聲部的主干。多數(shù)情況下,低音線條才是決定和弦用原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。
古典音樂(lè)中最重要的規(guī)則恐怕就是:不能八度平行和五度平行。
八度平行被認(rèn)為是使和聲進(jìn)行突然減少了一個(gè)聲部。
而五度,在古典音樂(lè)中被認(rèn)為是和諧度僅次于八度的音程,它太和諧了,以至于平行的五度使人感覺(jué)也象少了一個(gè)聲部。
而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后,無(wú)論在現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè),還是流行音樂(lè)中,再也不是問(wèn)題了。
二、旋律小調(diào)升幾級(jí)音
旋律小調(diào)在上行時(shí)升高調(diào)內(nèi)的VI級(jí)、VII級(jí)音。旋律小調(diào)是小調(diào)的一種形式,旋律小調(diào)的上下行音階結(jié)構(gòu)是不變的,C、D、E?、F、G、A、B、C。包含了半個(gè)減音階與半個(gè)全音階,七級(jí)音向上到三級(jí)音是減音階結(jié)構(gòu),三級(jí)音再向上到七級(jí)音是全音階結(jié)構(gòu)。
導(dǎo)音應(yīng)該和主音相差半音,所以除了調(diào)號(hào)之外,將自然小音階的七級(jí)音升高半音,就成為和聲小音階。除了調(diào)號(hào)之外,由于和聲小音階將七級(jí)音升高半音,六級(jí)音和七級(jí)音就會(huì)相差增二度,給人一種很不和諧的感覺(jué)。為了方便旋律的發(fā)揮,所以在音階上行時(shí)將六級(jí)音也升半音。上行每個(gè)音之間的音程大小變成了全-半-全-全-全-全-半。避免了增二度不協(xié)和音程的出現(xiàn),卻給人以大調(diào)的感覺(jué)。為了避免這種情況,音階下行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原,改成自然小音階的樣子,即全-半-全-全-半-全-全。這種上下行結(jié)構(gòu)不一致的音階稱為旋律小音階。自然小調(diào)的主音到三、六、七度音的音程是小三度、小六度、小七度。自然小調(diào)順階七和弦:一四五級(jí)為小七,二級(jí)為半減七,三六級(jí)為大七,七級(jí)為屬七。和聲小調(diào)與旋律小調(diào)通過(guò)提高七度音形成導(dǎo)音并構(gòu)成了小調(diào)V級(jí)屬七和弦。三、vii度是幾級(jí)
七級(jí),羅馬數(shù)字是最早的數(shù)字表示方式,比阿拉伯?dāng)?shù)字早2000多年。起源于羅馬。 如今我們最常見(jiàn)的羅馬數(shù)字就是鐘表的表盤(pán)符號(hào):I , II , III ,IV ,V ,VI ,VII ,VIII ,IX ,X ,XI ,XII 。 VII 代表7
四、單座調(diào)節(jié)閥的泄漏等級(jí)是幾級(jí)?有5級(jí)的嗎?
單座調(diào)節(jié)閥的泄漏等級(jí):
1、軟密封,VI級(jí)相當(dāng)于氣密級(jí)
2、硬密封,一般為IV級(jí),額定CV的0.01%,5級(jí)已可以做到,需對(duì)制造商提別提出
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