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    陳奐生上城表達(dá)什么(陳奐生上城講了什么)

    發(fā)布時間:2023-04-10 17:43:48     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 144        

    大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于陳奐生上城表達(dá)什么的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

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    文章目錄列表:

    陳奐生上城表達(dá)什么(陳奐生上城講了什么)

    一、高中語文說課稿

    高中語文說課稿模板(通用5篇)

    作為一位兢兢業(yè)業(yè)的人民教師,時常會需要準(zhǔn)備好說課稿,說課稿有助于教學(xué)取得成功、提高教學(xué)質(zhì)量。優(yōu)秀的說課稿都具備一些什么特點(diǎn)呢?下面是我為大家整理的高中語文說課稿模板(通用5篇),希望對大家有所幫助。

    陳奐生上城表達(dá)什么(陳奐生上城講了什么)

    高中語文說課稿1

    一、教學(xué)目標(biāo)

    因?yàn)榇蟛糠謱W(xué)生對詩歌閱讀感到困難,所以我在設(shè)計教學(xué)目標(biāo)時,有意識地降低難度,引導(dǎo)學(xué)生對整首詩歌進(jìn)行整體的把握,然后重點(diǎn)講解思想內(nèi)容方法的知識。通過訓(xùn)練讓學(xué)生掌握把握作者思想感情方面的方法,然后利用這個方法訓(xùn)練能力,提高學(xué)生在試卷上的得分能力。所以,我的教學(xué)目標(biāo)就是:

    1、把握詩歌的意境和作者的思想感情

    2、揣摩出題者的意圖,有針對性地答題。

    二、說教學(xué)方法

    學(xué)生對古代詩文鑒賞有一定的畏難心理,而且平時在披閱試卷的時候也發(fā)現(xiàn)學(xué)生這個題目的得分較低。所以,我首先要讓學(xué)生破除這種畏難心理。只有不懼怕了,才有可能做好。我便在開始的時候給學(xué)生講解高考有關(guān)的知識,同時使用風(fēng)趣的語言。目的是讓學(xué)生了解高考,消除學(xué)生對這個題目的畏懼心理,同時放松學(xué)生的心態(tài),活躍課堂氣氛。

    再次,在教學(xué)過程中,我讓學(xué)生自己上黑板做題。先不做任何的提示,讓學(xué)生把自己的錯誤展示出來,然后有針對性地講解,以期能突出重點(diǎn),有的放矢。然后總結(jié)方法,方法總結(jié)出來以后,再做相關(guān)的題目提高能力。體現(xiàn)學(xué)案導(dǎo)學(xué),自主探究,自我展示,精講啟發(fā)的教學(xué)思想。

    三、說教學(xué)過程

    1、導(dǎo)入新課

    我利用學(xué)生對詩歌熟悉的現(xiàn)狀進(jìn)行導(dǎo)入,同是用一個夸張的句子讓學(xué)生知道自己的身體里流淌著詩歌的天賦,然后來一個轉(zhuǎn)折,指出學(xué)生在考試的時候做這個題目時的困惑。有困惑,我來幫你解決。以此引起學(xué)生的注意力。

    2、授課過程

    講解高考考綱關(guān)于這個問題的相關(guān)規(guī)定。注意引導(dǎo)學(xué)生回憶相關(guān)的詩歌名句,提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

    進(jìn)行高考題目的相關(guān)講解。首先講解題目,題目是一首詩歌的重要部分,在很多情況下是詩眼的所在。在這首詩歌里面,題目就給出了時間、地點(diǎn)、人物、事情等要素。這些要素是學(xué)生掌握文章內(nèi)容的一個重要提示。然后重點(diǎn)講解“故園”、“折柳”。通過“故園”讓學(xué)生把握詩歌鑒賞中重要字詞的作用。重點(diǎn)講解“折柳”這個詞,一個是有關(guān)“折柳”的典故,“柳”和“留”的諧音;另一個是關(guān)于《折楊柳》這個曲子,以及曲子的內(nèi)容。

    在講“柳”和“留”諧音的時候,我沒有直接把他們的諧音關(guān)系說出來。因?yàn)閷W(xué)生利用自己的學(xué)習(xí)過的知識能夠解決這個問題,如果直接說出來,那么學(xué)生就不能夠深入思考,沒有思考,收獲就不會大;也不能夠訓(xùn)練他們把已學(xué)過的知識和從來沒有見過的知識聯(lián)系起來的能力。所以,我就旁敲側(cè)擊,說了“道是無晴卻有晴”這個詩句,側(cè)面點(diǎn)撥,讓其有頓悟的感覺。如果學(xué)生通過這種聯(lián)想發(fā)現(xiàn)這個“秘密”,他就很有成就感!

    再次,針對題目講解。首先要讀題目,在讀題目的時候,要引導(dǎo)學(xué)生對出題者的語言進(jìn)行分析,通過分析可以得出出題者在題目中給你的提示,以及出題者所要考查的方面。然后讓學(xué)生上黑板板書答案,這個實(shí)際上是讓學(xué)生展示自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。學(xué)生的錯誤應(yīng)該有一定的代表性,那么這樣可以了解學(xué)情,提高講題的針對性。講解出學(xué)生在答案正確的部分和不正確的部分。重點(diǎn)講解學(xué)生正確的答案是從哪里來的,學(xué)生不正確的答案是怎么來的,怎么才能夠得到正確的答案。

    在講解第二個學(xué)生的板書時,我首先表揚(yáng)學(xué)生的板書,一是鼓勵這個學(xué)生,二是給其他同學(xué)的一個信號,這樣的書寫就是好的,你應(yīng)該有這樣的書寫。然后表揚(yáng)學(xué)生在答題方面的條理性:分條列敘。答題的規(guī)范性是回答這類題目的一個重要方面,必須在平時的教學(xué)中持之以恒地進(jìn)行培養(yǎng)。

    根據(jù)我選擇的詩歌的不同,我針對各個不同的詩歌采取了不同的策略。第一首詩歌是我重點(diǎn)講解的,所以,我讓學(xué)生讀詩,然后從題目入手,細(xì)致分析文章的內(nèi)容。然后就題目進(jìn)行分析和把握。在講題的過程中進(jìn)行相應(yīng)的拓展,以期學(xué)生能夠?qū)@首詩有一個全面的把握。第二首我就讓學(xué)生自己分析,稍微做一些指點(diǎn),以此讓學(xué)生掌握剛剛總結(jié)出的方法,提高自己的分析問題的能力。第三首詩歌我就完全放給學(xué)生進(jìn)行自主探究,學(xué)生發(fā)表自己對這首詩歌的看法。但是,最好的答案我心里是有譜的:只有分析到“梅”與“人”

    這個層次,才能說學(xué)生把這首詩的思想內(nèi)容讀通了。第四首詩歌我直接就把它作為了課后作業(yè)。這樣可以讓我把精力集中到重點(diǎn)問題上,又可以讓學(xué)生有自我發(fā)揮的時間和空間。使我的課堂盡可能發(fā)揮最大的效用。

    再一個就是關(guān)于課堂上的語言。雖然我平時不是很愛說笑。但是,我知道,興趣是最好的老師,學(xué)生愛這門課的一個前提是使他覺得這門課有意思。我利用語文是一門語言學(xué)科的特點(diǎn),在課堂語言中盡量讓學(xué)生體會到語文是一門多么有趣的學(xué)科,從而產(chǎn)生學(xué)習(xí)語文的興趣。同時,風(fēng)趣的語言可以調(diào)節(jié)課堂氣氛。輕松的課堂氣氛可以激發(fā)學(xué)生的思維,讓學(xué)生積極主動地去思考問題,從而提高課堂效率。而課堂氣氛沉悶,學(xué)生如果對這門課不太感興趣,時間長了就容易產(chǎn)生厭學(xué)情緒。同時,我也是用我的這種語言把一些難以表達(dá)的東西用一種客觀形象的語言表達(dá)出來,使學(xué)生在課本和習(xí)題中看到的高不可攀的東西變成自己生活的東西。讓學(xué)生明白:語文的外延使生活,在生活中學(xué)習(xí),更要從生活中學(xué)習(xí)。日常的積累和觀察,經(jīng)常的反思和總結(jié)是學(xué)習(xí)語文的良好習(xí)慣。

    四、說板書

    我的板書沒有什么特色。但是,我在設(shè)計板書的時候注重體現(xiàn)這堂課前后環(huán)節(jié)之間的緊密聯(lián)系。一環(huán)扣一環(huán),學(xué)生看完以后能夠回想起這堂課的開始、重點(diǎn)和結(jié)束。

    古代詩文鑒賞

    高考相關(guān)內(nèi)容

    試題講解

    找詩眼

    方法指導(dǎo) 重?zé)捵?/p>

    抓名句、含義豐富的重點(diǎn)句

    加強(qiáng)練習(xí)

    五、說達(dá)標(biāo)訓(xùn)練

    我的達(dá)標(biāo)訓(xùn)練實(shí)際上是分布在課堂的兩個訓(xùn)練題目里面進(jìn)行的。第一個是對所講方法的訓(xùn)練,是讓學(xué)生熟悉所學(xué)習(xí)過的方法。第二個難度稍微大一些,是讓學(xué)生站在出題者的角度進(jìn)行一個逆向思維,從而更好地把握出題者的意圖,更準(zhǔn)確地答題。

    六、教學(xué)反思

    這堂課上我注意環(huán)節(jié)緊扣,發(fā)揮學(xué)生學(xué)習(xí)的主動性,給學(xué)生犯錯誤的機(jī)會,然后針對其錯誤進(jìn)行重點(diǎn)講解。大部分學(xué)生能夠把握古代詩文鑒賞在思想內(nèi)容方面的方法并在做題的過程中予以運(yùn)用。學(xué)案導(dǎo)學(xué)的功能得到發(fā)揮,學(xué)生聽、說、讀、寫都得到鍛煉。在課堂教學(xué)中,活躍的課堂氣氛,風(fēng)趣的語言是一個法寶,而我的語言算不上風(fēng)趣和幽默,確切的說是通俗。我以后應(yīng)該在這個方面多加努力,讓自己的`課堂語言風(fēng)趣起來。下午,我講課所用班級的語文老師來向我要最后一個題目的答案,說他們班的學(xué)生說應(yīng)該趁熱打鐵把后面的題目講完。我沒有讓這些學(xué)生浪費(fèi)時間,沒有讓聽課的領(lǐng)導(dǎo)老師浪費(fèi)時間,我感覺就是我的欣慰。

    結(jié)束這堂課以后我對我的教學(xué)進(jìn)行了反思,加上其他領(lǐng)導(dǎo)和老師對自己的指點(diǎn),認(rèn)識到我的教學(xué)存在以下不足:

    第一,課堂的時間安排不合理。課堂開始的時候,我講的過多。到了后來時間就緊張了,學(xué)生做題的時間少了,耽誤了學(xué)生的訓(xùn)練,也使自己的課上的不夠完整。課堂的前半部分我應(yīng)該少講,學(xué)生能夠讀的讓學(xué)生讀,能夠自己看的讓學(xué)生自己看。

    第二,雖然有調(diào)動學(xué)生的表現(xiàn),但是調(diào)動的不夠充分,特別是在讓學(xué)生回答問題的時候,我只是讓一個學(xué)生進(jìn)行板書,然后按照這個同學(xué)的答案進(jìn)行講解,那么就等于忽視了大部分同學(xué),而且容易給這個同學(xué)造成信心上的打擊。因?yàn)?,這個學(xué)生的答案肯定不是完美的。黑板上板書答案在放大優(yōu)點(diǎn)的同時也放大了缺點(diǎn),而且,講題又注重講缺點(diǎn),所以,這容易打擊學(xué)生的自信心。以后可以多讓幾位同學(xué)上黑板板書,然后讓幾位同學(xué)進(jìn)行評分、評價,相互討論。還可以讓學(xué)生討論,自由發(fā)言,找出他們答案中的合理部分組合成答案,大部分同學(xué)都有一種參與的成就感,學(xué)習(xí)的信心就會越來越足。

    高中語文說課稿2

    一、說教材

    1、教材的地位與作用

    本課是高中語文小說單元的一篇重點(diǎn)課文,是被譽(yù)為“世界短篇小說巨匠”的莫泊桑的代表作之一,不論是從思想性還是從藝術(shù)性看,都具有極高的欣賞性,堪稱千古佳作?!俄?xiàng)鏈》以其精巧的構(gòu)思,出色的心理描寫、意味十足的結(jié)尾被廣泛傳誦。學(xué)習(xí)本文,可以讓我們進(jìn)一步體味作為短篇小說巨匠的莫泊桑作品的魅力;學(xué)習(xí)本文,可以為學(xué)習(xí)《陳奐生上城》打下基礎(chǔ);學(xué)習(xí)本文,還可以讓我們領(lǐng)略到外國小說的無窮魅力。學(xué)習(xí)本文不但可以提高學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力,還可以從思想上教育學(xué)生樹立正確的人生觀和世界觀。

    二、確定教學(xué)目標(biāo)

    1、確定依據(jù)

    1)那么鑒賞小說可以從小說的人物形象、小說的語言、小說的主題、小說的結(jié)構(gòu)及小說的描寫技巧等方面著手。本單元的教學(xué)重點(diǎn)是對小說的主題、小說的結(jié)構(gòu)及小說的描寫技巧進(jìn)行鑒賞。

    2)本文的特色:本文構(gòu)思特別精巧,作者為主人公設(shè)計了一個由逆境到順境,然后再墜入了逆境的曲折經(jīng)歷,安排了一系列出人意料的情節(jié)。這些出人意料的情節(jié),一次又一次的擺布著瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn),開著瑪?shù)贍柕碌娜松嫘?演繹著瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)悲劇?,?shù)贍柕碌男睦?,瑪?shù)贍柕碌男愿?,瑪?shù)贍柕碌拿\(yùn)均在這曲折的情節(jié)中實(shí)現(xiàn)。

    鑒于上述原因,我將本文的教學(xué)目標(biāo)確定為:

    A、知識目標(biāo):

    1、分析小說的情節(jié),體會小說精心的構(gòu)思和巧妙的布局。

    2、分析深刻、細(xì)膩的心理描寫,評價人物的性格特征,進(jìn)而發(fā)掘人物的精神世界。

    3、整體閱讀小說,客觀、全面地評價瑪?shù)贍柕碌男蜗蟆?/p>

    B、能力目標(biāo):

    1、訓(xùn)練學(xué)生抓住線索,快速梳理小說情節(jié)的能力。

    2、培養(yǎng)學(xué)生多角度審視小說人物的能力。

    3、鼓勵學(xué)生大膽想象,展開思維的翅膀,培養(yǎng)學(xué)生仿照原文風(fēng)格寫作的能力。

    C、德育目標(biāo):體味人在物質(zhì)與精神世界中的執(zhí)迷和追求,以及這種追求在現(xiàn)實(shí)的限制下的無奈、荒誕與虛幻。以及由此產(chǎn)生的人的本性的堅持和女扭曲。從瑪?shù)贍柕律砩衔『桶l(fā)揚(yáng)人性中善的力量。培養(yǎng)學(xué)生的同情心、責(zé)任感,讓他們明白生活中發(fā)生的一切不幸,可能都將與自己有關(guān),要學(xué)會關(guān)心、尊重他人,不斷提升自己的心靈,完善自己的人格。

    三、確定教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)

    對瑪?shù)贍柕碌慕庾x,傳統(tǒng)的理解,人們常常從單純的階級論出發(fā),忽略了從人性的角度去詮釋這一人物,所以,如何引導(dǎo)學(xué)生鑒賞和評價瑪?shù)贍柕逻@樣既有虛榮心又有誠實(shí)、堅強(qiáng)、善良品質(zhì)德復(fù)雜人物,是本課重點(diǎn);探求隱藏于悲劇后面的根源是本文的難點(diǎn)。

    四、教學(xué)過程

    一>、導(dǎo)入新課

    教師介紹對莫泊桑作品的情節(jié)的相關(guān)評價。

    二>、品讀本文情節(jié)和心理描寫

    導(dǎo)入新課后,要求學(xué)生抓住項(xiàng)鏈這一線索,在項(xiàng)鏈前分別添加6個不同的字來概括本文情節(jié),再由學(xué)生找出情節(jié)中的高潮部分,最后由教師引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合原文分析:本文是如何體現(xiàn)“處處出人意料,處處又合乎情理”的情節(jié)特點(diǎn)的。賞讀情節(jié)后,要求學(xué)生按照情節(jié)找出描寫瑪?shù)贍柕滦睦淼戮渥?,并加以概括,再?jù)此指導(dǎo)學(xué)生初步探討瑪?shù)贍柕碌男愿瘛?/p>

    三>、重點(diǎn)難點(diǎn)的突破:

    1、仿寫:

    兩個話題中選擇一個,要求突現(xiàn)人物的心理及性格。

    A、如果沒有那份請柬。

    B、“啊!假的”

    2、結(jié)合課后題對瑪?shù)贍柕露ㄎ?,并要求從原文找出依?jù),同組討論后,選派代表發(fā)言。

    3、形象對比分析:將瑪?shù)贍柕屡c簡愛對比分析。引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)瑪?shù)贍柕伦非蟮牟缓侠硇浴?/p>

    4、引導(dǎo)學(xué)生對瑪?shù)贍柕碌碌目隙ㄔu價。可以從以下兩個方面著手:

    A、俗語說:“人無完人,金無赤足”;B、多面人。

    四>、作業(yè)

    續(xù)寫該文,注意盡量模仿原著的寫作風(fēng)格。

    五、板書設(shè)計:

    情節(jié)————心理————形象

    羨項(xiàng)鏈——痛苦不堪愛慕

    項(xiàng)借項(xiàng)鏈——忐忑不安虛榮瑪

    失項(xiàng)鏈——驚慌失措堅強(qiáng)蒂

    鏈賠項(xiàng)鏈——悲苦不堪誠實(shí)爾

    還項(xiàng)鏈——輕松欣慰善良德

    識項(xiàng)鏈——當(dāng)頭一棒

    高中語文說課稿3

    一、說教材地位和教師的主要任務(wù)

    《氓》是高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書第二冊第二單元的第一篇文章?!睹ァ愤@首詩語言障礙并不大,結(jié)合課下注釋學(xué)生能夠理解《氓》的基本意思,進(jìn)而體味出詩歌的情感;所以我教授這節(jié)課的主導(dǎo)思想就是:以教師設(shè)問引導(dǎo),學(xué)生自學(xué)領(lǐng)悟?yàn)橹?。盡力把新課改的精神融入到整個課堂中去。

    對《氓》這首詩歌,作為一名教師,最主要的任務(wù)就是,要帶領(lǐng)學(xué)生去“傾聽”那個兩千多年前的聲音,不斷把學(xué)生帶入一個新的思想和感情的空間,使學(xué)生感受和體驗(yàn)平時極少可能直接感受和體驗(yàn)到的事物情感,幫助學(xué)生努力感受和理解文本作者所要表達(dá)的思想感情并在這種感受和理解的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)文本本身的美。

    根據(jù)新課標(biāo)的要求,結(jié)合學(xué)生的實(shí)際,我制定了以下“三維”教學(xué)目標(biāo)。

    二、說教學(xué)目標(biāo)

    1.體會賦比興的藝術(shù)手法。

    2.在充分預(yù)習(xí)的基礎(chǔ)上,課堂的討論重點(diǎn)放在鑒賞層面:體會分析理解:

    (1)人物在特定處境下的復(fù)雜情感;

    (2)表達(dá)復(fù)雜情感時所采用的表達(dá)方式。

    3.深入挖掘,體察人物命運(yùn)的偶然與必然,推測判斷人物未來的人生命運(yùn),從而引發(fā)更深刻思考。

    三、說教學(xué)設(shè)想,從教師層面說。

    我主要通過三個問題來組織課堂,引導(dǎo)學(xué)生深入地思考文本;發(fā)現(xiàn)和理解婚姻失敗之后的嚴(yán)肅與冷峻,引導(dǎo)學(xué)生對我們自己現(xiàn)實(shí)人生的關(guān)照;產(chǎn)生對這個弱女子的同情,提升他們情感價值觀。

    從學(xué)生層面說。

    引導(dǎo)學(xué)生一切從文本出發(fā),自由讀,整體讀,個別讀。實(shí)現(xiàn)學(xué)生與文本充分對話。

    引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行課堂討論,辯論、探究。實(shí)現(xiàn)學(xué)生與學(xué)生,學(xué)生與教師,學(xué)生與作者之間的充分對話。在活動中讓學(xué)生“發(fā)展獨(dú)立閱讀的能力”,“注重個性化閱讀”。把語文教學(xué)活動落實(shí)到學(xué)生的“學(xué)”上,從而來提高學(xué)生的人文素質(zhì)和語文素質(zhì)。

    從教學(xué)環(huán)節(jié)層面說。

    倡導(dǎo)語文課堂教學(xué)的動態(tài)生成是新課標(biāo)的重要理念。我要做的就是:努力構(gòu)建一種開放、和諧、愉快的,使學(xué)生的主體意識得到真正凸現(xiàn)的新型的學(xué)習(xí)環(huán)境,為學(xué)生創(chuàng)造一個學(xué)習(xí)知識的平臺,喚起學(xué)生學(xué)習(xí)的動機(jī),激起學(xué)生學(xué)習(xí)的欲望,從而讓學(xué)生能在課堂上有實(shí)實(shí)在在的認(rèn)知收獲,同時也有或多或少的生命感悟。

    我是從這三個方面來設(shè)計我的課堂的,具體的課堂流程也會隨著這些因素發(fā)生變化。

    四、教學(xué)過程

    1、導(dǎo)入:自古以來,愛情就是文學(xué)中永恒的主題?!瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”,寫出了男子追求心愛的女子的不懈和幸福;“蒹葭(jiānjiā)蒼蒼,白露為霜。所謂尹人,在水一方”,寫出了愛情追求而不可得的惆悵,迷惘;“一日不見,如三月兮;一日不見,如三秋兮;一日不見,如三歲兮”那是愛情中的男女相思之苦,這些都是詩經(jīng)當(dāng)中描寫愛情的詩篇。今天,讓我們再次走進(jìn)《詩經(jīng)》,來繼續(xù)感受古代青年男女的愛和恨吧。

    2、自由誦讀,尋找稱呼。

    自由朗讀文章,尋找詩歌中女主人的對男主人公稱呼的微妙變化,你會發(fā)現(xiàn)女主人公的情感生活發(fā)生了怎樣的變化?(5分鐘)

    第一章里,先是稱“氓”,也就是一個陌生的小伙子,說明女子對他毫無認(rèn)識;接著稱“子”,“子”是對男子的尊稱,這時,女子已經(jīng)跟他很熟了,把男子當(dāng)作朋友了看待而尊重他了。

    第二章就稱“爾”了,這是兩人感情很好以后的親昵的稱呼。

    第三、四章而稱之為“士”,視其為一般的路人,感情上已經(jīng)淡漠了。

    最后兩章連“士”也不稱呼了,心里積攢的怨氣使她連提也不想再提這個人了。

    這是女子沉浸在自我的敘述中,由于感情的變化,不自覺地選擇、轉(zhuǎn)換指稱,從她對男子的稱呼中我們可以看出兩人感情的發(fā)展,很有意思,耐人尋味。

    板書:戀愛---------婚變-----------決絕

    3、二讀詩歌,關(guān)照女主人公感情的變化,學(xué)習(xí)“比、興”的藝術(shù)手法

    思考淇水在這幕悲劇中扮演了什么角色?在詩歌中淇水出現(xiàn)了幾次?展現(xiàn)出女主人公怎么樣的思想性格?運(yùn)用了什么手法?(多媒體展示)

    明確:她在文中出現(xiàn)三次,她是婚姻悲劇的見證者,當(dāng)初情意綿綿的送別,后來歡喜披著紅蓋頭嫁過去,再后來帶著受傷的心痛苦回來。她見證了這一場由美麗愛情開始最后以悲劇收場的失敗婚姻。

    “送子涉淇,至于頓丘”,第一次:甜蜜、期盼、依戀、幸福(板書)純真癡情,活潑熱情&

    “淇水湯湯,漸車帷裳”,第二次:痛苦、追悔、怨恨、傷心(板書)勤勞能干,任勞任怨

    “淇則有岸,隰則有泮”,第三次:失望、委屈、憤恨、決絕(板書)冷靜決絕,堅強(qiáng)果斷

    在課堂活動中,根據(jù)學(xué)生的反應(yīng),我可能會適時的用下面瑣碎的問題,引導(dǎo)學(xué)生回到2600多年前,走進(jìn)女主人的內(nèi)心世界,讓學(xué)生真正與主人公對話。

    導(dǎo)致氓變心的真正原因是什么?

    這場婚姻中我有沒有責(zé)任?

    除了婚姻的不幸外,還有那些因素給了她痛苦?

    婚姻的不幸和娘家人的不理解、不支持哪個更能女主人公的悲哀和痛苦?

    女子從這場愛情中總結(jié)了哪些經(jīng)驗(yàn)?zāi)??她用什么藝術(shù)手法來闡述這個道理?

    女主人公最后做出了什么決定?反映她性格哪一面?

    女主人離婚后還有沒有可能獲得幸福?

    4、討論、辯論分析婚姻悲劇原因

    為什么如此一個集中國傳統(tǒng)美德于一身的良家婦女為何會被休棄呢?(學(xué)生討論辯論)

    1.性格決定命運(yùn)

    2.女子容貌色衰

    3.男子變心

    4.社會原因

    高中語文說課稿4

    今天我說課的內(nèi)容是《蜀道難》,以下我將從教材分析,教法和學(xué)法以及教學(xué)過程三個方面做解說。

    一、教材分析

    《蜀道難》選自人教版普通高語文必修三第二單元,本單元是唐代詩歌單元,單元學(xué)習(xí)目標(biāo)是在理解詩意的基礎(chǔ)上,進(jìn)入詩歌的意境,提高對詩歌的感悟能力.高中語文新課標(biāo)對詩歌閱讀的要求是:加強(qiáng)誦讀,在誦讀中獲得情感體驗(yàn)和心靈共鳴。本文是李白在長安時為了送友人入蜀而作,屬于一篇古體詩。

    依據(jù)新課標(biāo)中“知識與技能、過程與方法、情感態(tài)度與價值觀”三個維度,考慮到學(xué)生實(shí)際情況,結(jié)合單元教學(xué)要求和本課特點(diǎn),我將本課的【教學(xué)目標(biāo)】確定為:

    1.了解李白豪邁飄逸的詩歌特點(diǎn),整體感知詩歌寓意。

    2.反復(fù)誦讀,鑒賞詩歌的意境美,了解詩歌的寫作技巧

    3.提高學(xué)生閱讀鑒賞詩歌的能力。

    【教學(xué)重點(diǎn)】為:把握與體味詩歌的藝術(shù)手法。

    【教學(xué)難點(diǎn)】是:提高學(xué)生閱讀鑒賞能力

    二、教法和學(xué)法

    科學(xué)合理的教學(xué)方法能使教學(xué)效果事半功倍,達(dá)到教與學(xué)的和諧完美統(tǒng)一。因此,我確立的教學(xué)方法主要有誦讀法、討論法、啟發(fā)法、點(diǎn)撥法。只有反復(fù)的誦讀學(xué)生才會理解詩歌的美。只有充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用,讓其參與討論才能激發(fā)學(xué)生的個性見解。當(dāng)學(xué)生陷入迷途時,教師要適時的啟發(fā)、點(diǎn)撥。

    教是為了學(xué),教師的教授只有在學(xué)生那里轉(zhuǎn)化為學(xué)習(xí)的能力,才是教育的真正意義。我所任教的班級屬于音樂班,學(xué)生語文基礎(chǔ)較好,并且思維活躍,能夠積極主動的參與學(xué)習(xí)。所以,學(xué)法上,我貫徹的指導(dǎo)思想是把“學(xué)習(xí)的主動權(quán)還給學(xué)生”,倡導(dǎo)“自主、合作、探究”的學(xué)習(xí)方式,而本課根據(jù)詩歌的特點(diǎn)采取誦讀、賞析、背誦的步驟。

    教學(xué)手段上我采用多媒體教學(xué),對學(xué)生進(jìn)行多重感官刺激。

    三、教學(xué)過程

    本課我計劃一課時完成,具體教學(xué)步驟如下:

    【環(huán)節(jié)一】、導(dǎo)入新課。

    由學(xué)生回憶李白的詩句導(dǎo)入,大多數(shù)學(xué)生可能會想到“床前明月光”“飛流直下三千尺”“白發(fā)三千丈”等詩句,由此得出李白詩歌一個很大的特點(diǎn),奇特的想象,夸張的表現(xiàn)手法。從而引出《蜀道難》。此環(huán)節(jié)意在由學(xué)生積極主動的參與,引發(fā)他們更大的學(xué)習(xí)新課的興趣。

    【環(huán)節(jié)二】、認(rèn)識李白。

    此環(huán)節(jié)由學(xué)生課前預(yù)習(xí),課堂自主發(fā)言完成,既可以增強(qiáng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)探究的能力,又可以幫助教師了解課前預(yù)習(xí)情況。

    【環(huán)節(jié)三】、誦讀感悟

    詩歌學(xué)習(xí)重在誦讀,所以,此環(huán)節(jié)首先設(shè)計由學(xué)生推薦一名學(xué)生來朗讀,初步感受詩歌意境。然后師生共同欣賞flash配樂朗誦《蜀道難》,用視聽的手段來展示詩歌意境,將詩歌內(nèi)容形象化、具體化。此時,學(xué)生的情緒已被詩歌感染和打動,再以配樂的形式讓學(xué)生學(xué)生集體朗誦,加深理解。

    【環(huán)節(jié)四】、討論文本

    學(xué)生上一環(huán)節(jié)通過充分地感受詩歌,已經(jīng)有較深的印象,本環(huán)節(jié)主要用討論法、啟發(fā)法來理解詩歌內(nèi)容,分析藝術(shù)技巧。新課標(biāo)對古詩文的學(xué)習(xí)要求是提高學(xué)生的閱讀能力,所以教師鼓勵學(xué)生在合作探究中討論解疑.把提出的問題交給學(xué)生解決,能充分發(fā)揮學(xué)生的潛能,并且培養(yǎng)了團(tuán)結(jié)協(xié)作精神。教師在這個環(huán)節(jié)要給予正確的點(diǎn)撥。

    例如當(dāng)學(xué)生討論本首詩歌的主題時,教師可引導(dǎo)學(xué)生分析不同的說法,最后確定一種最有據(jù)可循的說法“送友人入蜀”。做到尊重學(xué)生的個性的同時又使理解不發(fā)生偏差。這也是本節(jié)課的【教學(xué)難點(diǎn)】。

    在藝術(shù)技巧上,由于學(xué)生對夸張這種修辭很了解,所以會很容易發(fā)現(xiàn)原文有多處夸張時,而學(xué)生沒有意識到的手法,則需要教師點(diǎn)撥。

    例如學(xué)生提到“上有六龍回日之高標(biāo)”時,教師要適時的補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合的手法。

    這樣,看似無序地問,實(shí)際在潛移默化中完成了本節(jié)課的【教學(xué)重點(diǎn)】,而且充分調(diào)動了學(xué)生的主觀能動性,實(shí)現(xiàn)了教師主導(dǎo)作用與學(xué)生主動性相結(jié)合.

    【環(huán)節(jié)五】、拓展延伸

    課件展示李白的《送友人入蜀》,評析詩歌主要運(yùn)用的藝術(shù)手法并且與《蜀道難》進(jìn)行比較閱讀。此環(huán)節(jié)意在擴(kuò)展學(xué)生課外知識,同時深化對教學(xué)重點(diǎn)的理解。

    【環(huán)節(jié)六】作業(yè)設(shè)置

    背誦詩歌。意在通過背誦加深學(xué)生對詩歌的理解。

    高中語文說課稿5

    一、教材分析:

    (一)單元特點(diǎn)與本單元總的教學(xué)目標(biāo)

    本冊第二單元是一個詩歌單元,教材主要內(nèi)容為唐詩宋詞。單元總的教學(xué)目標(biāo)是希望通過本單元的教學(xué),提高學(xué)生對我國古典詩詞的感悟、品味、以及評價、鑒賞的能力。

    (二)課文特點(diǎn)以及課文在單元中的地位

    雨霖鈴是本單元第八課《詞七首》中兩個教讀篇目之一,另外一篇是豪放詞代表作蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。而雨霖鈴則是婉約詞風(fēng)的杰出代表。該詞以“離情”為線索,描繪了情人之間難舍難分的依依惜別之情,是柳永的代表作。

    二、教學(xué)目標(biāo):

    根據(jù)《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn))》的基本理念,我希望通過對這首柳詞的教學(xué),能夠讓學(xué)生對柳永其人及其詞作有一定的了解和認(rèn)識,并理解,掌握柳詞“虛實(shí)結(jié)合,點(diǎn)染相彰”的藝術(shù)手法(知識與能力目標(biāo));在此基礎(chǔ)上,關(guān)鍵是要提高學(xué)生解讀意象,品味語言的能力,進(jìn)而提高對作品的評價鑒賞能力(過程與方法目標(biāo));當(dāng)然,同時也希望通過對本詞的教學(xué),提升學(xué)生對古典詩詞的審美情趣(情感態(tài)度價值觀目標(biāo))。

    三、教學(xué)方法:

    為了達(dá)成以上教學(xué)目標(biāo),我將采用誦讀法,討論法,以及情景教學(xué)等多種教學(xué)方法。

    四、教學(xué)過程:

    根據(jù)“新課標(biāo)”“構(gòu)建開放、多樣、有序的語文課程”的基本理念,在"以教師為主導(dǎo),以學(xué)生為主體"的教學(xué)思想的指導(dǎo)下,我嘗試著設(shè)計了“誦讀感知——講解品味——評價鑒賞”三位一體的教學(xué)流程。結(jié)合授課對象已經(jīng)是高二學(xué)生這一具體學(xué)情,再加之柳詞本身具有通俗易懂的特點(diǎn),因此在教學(xué)過程中我將不再對字詞作重點(diǎn)講解,而是主要采用情境教學(xué)法來創(chuàng)設(shè)情境,讓學(xué)生真正走入文本,親臨美的現(xiàn)場。同時,在教學(xué)過程中,我還將充分尊重學(xué)生的課堂主體地位,不僅讓他們參與課堂討論,而且還將把詞的下闋交給學(xué)生自己來解讀,讓他們親自體驗(yàn)“細(xì)讀文本,品味語言”的樂趣。希望通過這樣的設(shè)計與安排,能夠讓學(xué)生在內(nèi)化知識的同時,也與作者的情感產(chǎn)生共鳴,并提高自身的口語表達(dá)能力。

    以上是我的說課。

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    二、關(guān)于新時期文學(xué)的一些問題,高手進(jìn),急!?。?/strong>

    我也想知道答案,所以查了下資料:

    (1)整個小說中,反復(fù)突出和反復(fù)描寫的是兩種意象:饑餓和象棋。吃是人生和社會的基本需要。王一生一生只有兩種基本欲求:一是吃飯,二是下棋。乍看起來吃飯與下棋毫不相干,一個是純物質(zhì)需要,一個是純精神活動。但是王一生卻絕對要在吃飽飯的前提下才能下棋,生存是第一要義,沒有人能夠脫離正常的物質(zhì)需求,關(guān)鍵是王一生在一種平凡的生活狀態(tài)中凝聚著某些形而上的、超越世俗的東西,那就是他于吃無爭,不苛求麥乳精、油多,只要頓頓飽就是福。

    對于小說來說,主要不在于對饑餓進(jìn)行社會、經(jīng)濟(jì)、政治的否定(這是傷痕、反思、改革文學(xué)的主題),而是從饑餓中引出不同當(dāng)下社會、經(jīng)濟(jì)、政治的人格與文化超越。這就是象棋和蘊(yùn)含在象棋中的文化。“何以解憂,唯有象棋”,象棋是王一生戰(zhàn)勝心理饑餓和生活匱乏的法寶,簡直就是他的生存意義,是他的生命本身。講究造勢,講究弱而化之、無為而無不為,這是王一生的棋道,也正是道家哲學(xué)的精義。王一生成天心游神馳于棋盤上的咫尺方寸間,不諳世事,不近流俗。無論是派別沖突的烽火、大串聯(lián)的狂熱,還是上山下鄉(xiāng)前的離情別緒、蹉跎歲月里的感傷和無奈,都似乎未曾攪亂他內(nèi)心的平靜。他自有他的世界——呆在棋里,呆在那楚河漢界的廝殺里。這樣,他心里舒服,可以忘掉世間那惱人的權(quán)利和路線的紛爭,忘掉這種紛爭造成的精神與物質(zhì)的雙重困擾。他心如止水,在下棋中進(jìn)入一種狀態(tài),進(jìn)入狀態(tài),就能達(dá)到不為物喜,不以己悲的審美境界,自得其樂,從而保持了人在困境中的自我完整性。

    (2)陳奐生系列是指高曉聲創(chuàng)作的以陳奐生為主人公的系列小說。這些作品是分兩個時期完成的。一是80年代初的《“漏斗戶”主》、《陳奐生上城》、《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》、《陳奐生包產(chǎn)》,一是90年代初的《戰(zhàn)術(shù)》、《種田大戶》、《陳奐生出國》。高曉聲以他的陳奐生系列小說,為人們勾勒出了一幅中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革發(fā)展變化的歷史畫卷,對中國農(nóng)民命運(yùn)的揭示,也達(dá)到了相當(dāng)深刻的層次。

    (3) 作者借一理想人物朱先生之口講了這么一句話:“白鹿原成了鏊子?!边@里所講的鏊子,是鐵制的烙餅器具,平面圓形,中心稍凸。這句話形象地說明了白鹿原的歷史是一部翻煎餅的歷史。翻過來,翻過去,把一個好端端的白鹿原折騰得不得安生,作品中許多大大小小的事件勾連起來的政治斗爭的風(fēng)云變幻,在作品中最具分量也最為顯現(xiàn),實(shí)際上是作者由白鹿原的角度,對近、現(xiàn)代以來的國史在社會層面上的一個濃墨重彩的勾勒。

    (4)《受戒》通過一個世俗化的佛門故事,描寫了普通人的人生歡樂,表達(dá)了對純樸的民間日常生活的肯定與贊美,同時也含蓄的表現(xiàn)出對清規(guī)戒律的否定和批判。

    三、中國古代文人

    孔子(前551-前479),名丘,字仲尼,春秋時魯國陬邑(現(xiàn)山東曲阜東南)人。我國古代的思想家,教育家?!墩撜Z》是一部記錄孔子言行的著作,為孔門弟子編寫,是儒家思想的經(jīng)典之作。南宋朱熹把這部書和《孟子》《大學(xué)》《中庸》合稱“四書”。相傳,《詩經(jīng)》為孔子刪定。《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩歌總集,記錄了西周初年到春秋中葉約500年的詩歌約305篇,分為“風(fēng)”“雅”“頌”三部分,形式以四言為主,手法多用“賦”“比”“興”,它也稱《詩》或《詩三百》?!对娊?jīng)》為我國現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作的源頭。它與《書》《禮》《易》《春秋》合為儒家“五經(jīng)”。

    左丘明,春秋時期魯國史官。相傳《國語》《左傳》為其所撰?!秶Z》是我國最早的國別體史書。以記西周末年和春秋時期周、魯?shù)葒F族的言論為主。《左傳》是我國第一部敘事詳備的編年體史書,按照魯國國君的世系紀(jì)年,記載了我國自公元前722年以后250多年的許多史料。也稱《春秋左氏傳》,又名《左氏春秋》,與《公羊傳》《谷梁傳》合稱為《春秋三傳》。

    屈原(約前340-前278),名平,戰(zhàn)國時楚國人,我國第一位偉大的愛國詩人,“騷體詩”(積極浪漫主義)創(chuàng)始人。著有《離騷》《九歌》《九章》等二十五篇,收在西漢劉向編的《楚辭》里。代表作《離騷》是我國古代最長的政治抒情詩。

    列子,戰(zhàn)國前期鄭人,名寇,又名御寇?!读凶印废鄠魇橇凶铀鳎瓡淹鲐?,現(xiàn)在流傳的本子是東晉張湛輯注的,內(nèi)容駁雜,其中保存了一些先秦優(yōu)秀的寓言和神話傳說。

    墨子(約前476-前390),名翟,相傳為戰(zhàn)國時期宋國人,墨家的創(chuàng)始人,主張兼愛、非攻、尚賢、節(jié)用。《墨子》為墨家經(jīng)典之作。

    孟軻(約前372-前289),字子輿,戰(zhàn)國時鄒人,儒學(xué)大師,有“亞圣”之稱。《孟子》是一部記錄孟子言行的書,由孟軻及其弟子編成。孟子的主要主張是仁政、民貴、君輕。

    莊周(約前369-前286),戰(zhàn)國宋人,古代著名思想家,道家學(xué)派代表人之一?!肚f子》為他和其弟子所作,文學(xué)性強(qiáng),多寓言,道家思想的重要著作。

    荀子(約前313-前238),名況,戰(zhàn)國時趙國人,著名思想家。主張“法后王”“性惡論”?!盾髯印窞檐髯雍推涞茏铀鳎窍惹厝寮抑匾髌?。

    韓非(?-公元前233),戰(zhàn)國末期韓國的公子,喜歡研究刑名法術(shù),是戰(zhàn)國時代著名的思想家,先秦法家學(xué)說的集大成者。《韓非子》為法家重要著作。

    呂不韋(?-前235),戰(zhàn)國時秦相?!秴问洗呵铩废鄠魇菂尾豁f召集門客編撰的,一名《呂覽》,是先秦雜家的代表作。

    司馬遷(約前145-約前87),字子長,西漢史學(xué)家、文學(xué)家和思想家。著作《史記》是我國第一部紀(jì)傳體通史,它包括12本紀(jì)(帝王傳記)、30世家(諸侯傳記)、70列傳(著名人物傳記)、10表、8書,共130篇。它與《漢書》《后漢書》《三國志》合稱“四史”。魯迅稱贊《史記》是“史家之絕唱,無韻之離騷”。

    賈誼(前200-前168),世稱賈生,西漢文學(xué)家,政論家。代表作《過秦論》《論積貯疏》。

    班固(32-92),東漢史學(xué)家、文學(xué)家?!稘h書》是班固在其父班彪所著《史記后傳》的基礎(chǔ)上,歷時二十余年修成的。全書一百二十卷,是我國第一部紀(jì)傳體斷代史。

    曹操(155-220),即魏武帝,字孟德,沛國譙郡(今安徽亳縣)人,東漢末期的政治家、軍事家、詩人,與其子曹丕、曹植合稱“三曹”,為建安文學(xué)的代表作家。他的詩以慷慨悲壯見稱。魯迅稱他是“一個改造文章的祖師”。

    《搜神記》是魏晉志怪小說的代表作,原作散失,有干寶輯錄本。干寶,字令升,東晉蔡(今河南新蔡)人。

    陳壽(233-297),字承祚,西晉史學(xué)家。著作《三國志》是一部國別體紀(jì)傳斷代史。

    王羲之(321-379),東晉書法家,有“書圣”之稱。代表作《蘭亭集序》。

    陶淵明(365-427),東晉著名詩人。一名潛,字元亮,私謚靖節(jié),自號五柳先生,潯陽柴桑(今江西九江)人。代表作有《桃花源記》《歸去來兮辭》《五柳先生傳》《歸園田居》等。

    范曄(398-445)南北朝時南朝宋的史學(xué)家。字蔚宗,順陽(今河南淅川東南)人?!逗鬂h書》紀(jì)、傳的作者。

    劉義慶(403-444),南朝小說家。著有我國第一部筆記體小說《世說新語》,又名《世說》《世說新書》。

    劉勰(約465-約532),南朝梁代文藝?yán)碚摷?,著作《文心雕龍》是我國第一部文藝?yán)碚搶V?p>

    酈道元,北魏地理學(xué)家。著有富有文學(xué)價值的地理志《水經(jīng)注》。

    鐘嶸,南朝梁文學(xué)批評家。著作《詩品》是我國第一部詩歌理論專著。

    王勃(650-675),字子安,絳州龍門(今山西河津市)人。唐初詩人,與楊炯、盧照鄰、駱賓王一起,被稱為“初唐四杰”。代表作有《滕王閣序》等。

    王維(701-761),字摩詰,唐代田園詩人,與孟浩然并稱“王孟”。作品有《王右丞集》,蘇軾稱他“詩中有畫”“畫中有詩”。

    李白(701-762),字太白,號青蓮居士,唐朝偉大詩人,有“詩仙”之稱。藝術(shù)上具有浪漫主義風(fēng)格。著有《李太白集》。

    杜甫(712-770),字子美,自號少陵野老,鞏縣(今河南鞏縣)人。唐代著名詩人。有“詩圣”之稱。詩作有“詩史”美稱,其詩具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。著有《杜少陵集》。

    岑參(約715-770),唐邊塞詩代表詩人。與高適并稱“高岑”。

    韓愈(768-824),字退之,世稱韓昌黎,唐代河陽(今河南孟縣)人,唐代著名思想家、政治家、文學(xué)家,與柳宗元倡導(dǎo)古文運(yùn)動,列唐宋散文八大家之首。他的著作收在《昌黎先生集》里。

    劉禹錫(772-842),字夢得,有《劉夢得文集》。被時人稱為“詩豪”。

    白居易(772-846),字樂天,晚號香山居士。太原人。唐代著名詩人。新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者,主張“文章合為時而著,歌詩合為事而作”。著有《白氏長慶集》。

    柳宗元(773-819),字子厚,河?xùn)|解(今山西運(yùn)城縣)人,唐代文學(xué)家。著有《柳河?xùn)|集》。他是中國第一個把寓言正式寫成獨(dú)立的文學(xué)作品的作家,開拓了我國古代寓言文學(xué)發(fā)展的新階段。

    杜牧(803-852),字牧之,號杜樊川,京兆萬年(今陜西西安)人,唐代詩人、散文家。與李商隱齊名,有“小李杜”之稱。著有《樊川文集》。代表作《阿房宮賦》《泊秦淮》等。

    李朝威,其作品《柳毅傳》是唐傳奇名作。

    李商隱(約813-858),字義山,唐代詩人。有《李義山詩集》。

    羅隱(833-909),晚唐文學(xué)家。詩歌、雜文在晚唐獨(dú)樹一幟,魯迅對其評價很高。

    李煜(937-978),南唐后主,世稱“李后主”。以清麗精煉的語言,抒寫復(fù)雜的思想感情,使詞成為抒情言志的新體詩,對后世詞壇影響極大。著有《南唐二主詞》(包括其父李璟的詞)。

    柳永(約987-約1053),原名三變,字耆卿,世稱“柳屯田”“柳郎中”。北宋婉約派著名詞人。有《樂章集》。

    范仲淹(989-1052),字希文,謚號文正,北宋文學(xué)家。著有《范文正公集》。

    歐陽修(1007-1072),字永叔,號醉翁、六一居士,謚號文忠,北宋吉州永豐(今江西永豐)人。北宋文壇領(lǐng)袖。著有《歐陽文忠公集》。為唐宋八大家之一。

    司馬光(1019-1086),字君實(shí),陜州夏縣(今山西夏縣)人,北宋政治家、史學(xué)家。主編《資治通鑒》。《資治通鑒》是我國最大的一部編年體通史,記載了從戰(zhàn)國到五代共1362年間的史實(shí)。

    王安石(1021-1086),字介甫,晚號半山;因封荊國公,世稱王荊公。宋撫州臨川(今江西撫州)人。宋朝著名的政治革新家、文學(xué)家,唐宋八大家之一。著有《臨川先生文集》。

    蘇軾(1037-1101),字子瞻,號東坡居士,北宋著名文學(xué)家。與其父蘇洵、弟蘇轍,合稱“三蘇”。是豪放詞派的代表人物。著有《東坡全集》。

    秦觀(1049-1100),字少游,宋朝詞人。以文學(xué)受知于蘇軾,他與黃庭堅、張耒、晁補(bǔ)之并稱“蘇門四學(xué)士”。

    李清照(1084-1155),號易安居士,宋朝濟(jì)南人。著名的女詞人。有《漱玉詞》傳世。其詞婉約清新,被稱為“易安體”。

    陸游(1125-1210),字務(wù)觀,自號放翁。越州山陰人。南宋著名詩人,平生作詩近萬首。有《渭南文集》《劍南詩稿》等傳世。

    朱熹(1130-1200),字元晦,婺源人,南宋理學(xué)家。主張“文以載道”,用形象的詩歌來闡說抽象的理學(xué)和人生哲學(xué)。

    辛棄疾(1140-1207),字幼安,號稼軒,宋朝歷城(今山東濟(jì)南)人。著名的愛國詞人,詞風(fēng)以豪放為主,詞與蘇軾并稱“蘇辛”。有《稼軒長短句》。

    姜夔(約1155-約1221),字堯章,號白石道人,宋朝詞人。與周邦彥并稱“周姜”,兩人都精于音律,自創(chuàng)新調(diào),是格律詞派的代表。

    文天祥(1236-1283),字宋瑞,號文山,南宋著名政治家、文學(xué)家。有《文山先生全集》。

    關(guān)漢卿,號已齋叟,元代偉大的戲劇家。他與馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖合為元曲四大家。代表作有《竇娥冤》《望江亭》《救風(fēng)塵》等。

    王實(shí)甫,元戲曲作家。著作《西廂記》是元代劇本中最長的一部,在元雜劇中有“天下奪魁”的藝術(shù)成就。

    馬致遠(yuǎn)(1250-1323),號東籬,元代著名戲曲家和散曲作家。代表作《漢宮秋》《天凈沙•秋思》。

    施耐庵,元末明初小說家?!端疂G傳》是第一部描寫農(nóng)民斗爭的長篇章回小說,它與《三國演義》《紅樓夢》《西游記》合稱我國四大古典長篇小說。

    羅貫中(約1330-約1400),名本,號湖海散人,元末明初小說家?!度龂萘x》是我國第一部長篇?dú)v史章回小說。

    袁宏道(1568-1610),字中郎,號石公,明代公安(今湖北公安)人。與其兄宗道(字伯修)、弟中道(字小修),都以文學(xué)見長,時號“三袁”,被稱為“公安派”,其中以袁宏道的成就最高。曾為文反對復(fù)古,主張“獨(dú)抒性靈,不拘格套。”著有《袁中郎全集》。

    吳承恩(約1500-約1582),明代小說家?!段饔斡洝肥情L篇神話小說,也是浪漫主義的杰作。

    歸有光(1507-1571),人稱震川先生,明代著名古文家、散文家。后人把他和唐順之、茅坤等人并稱為“唐宋派”。代表作《項(xiàng)脊軒志》。有《震川文集》。

    湯顯祖(1550-1616),明代雜劇家?!赌档ねぁ肥且徊繉懚披惸锖土鴫裘窅矍楣适碌碾s劇,它與《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》合稱“臨川四夢”。

    馮夢龍(1574-1646),明代文學(xué)家。編有《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》,合稱“三言”。

    張溥(1602-1641),明代文學(xué)家,復(fù)社領(lǐng)袖。著有《七錄齋集》。

    黃宗羲(1610-約1695),明清之際思想家、史學(xué)家。著有《明夷待訪錄》《南雷文定前集》等。

    李漁(1611-約1680),字笠鴻,號笠翁。清戲曲理論家。著有《李笠翁一家言》。

    夏完淳(1631-1647),原名復(fù),字存古,號小隱。松江華亭(金上海松江)人。南明詩人、抗清將領(lǐng)。有《夏完淳集》。

    蒲松齡(1640-1715),字留仙,一字劍臣,別號柳泉居士,清代山東淄川(今山東淄博)人。著有短篇小說集《聊齋志異》。

    方苞(1668-1749),字靈皋,號望溪,清安徽桐城人。他與劉大魁、姚鼐合稱“桐城三祖”,為桐城派代表作家。

    彭端淑(1699-1779),清代四川人。著有《白鶴堂文集》。

    吳敬梓(1701-1754),清代小說家?!度辶滞馐贰窞榕锌婆e制度和封建禮教的諷刺小說。

    李汝珍(約1763-約1830),清小說家。長篇小說《鏡花緣》通過敘述唐敖等游歷海外的見聞和唐閨臣等100個才女的故事,批男尊女卑,贊女子才能。

    洪升 ,清戲劇家。戲劇《長生殿》,以安史之亂為背景,寫唐明皇、楊貴妃的故事。

    孔尚任,清戲曲家。戲劇《桃花扇》,借寫侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事,寫南明王朝興亡的歷史。

    曹雪芹(?—1763》名沾,字夢阮,號雪芹,又號芹圃、芹溪,我國古代偉大的小說家。《紅樓夢》(又名《石頭記》)是中國古典小說發(fā)展的高峰?!都t樓夢》以賈、史、王、薛四大家族為背景,以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主要線索,并通過賈家榮寧二府由盛到衰的過程,深刻地揭示了封建制度必然崩潰滅亡的歷史趨勢。

    袁枚(1716—1798)字子才,號簡齋,隨園主人。著有《小倉山房文集》。主張性靈說,認(rèn)為詩應(yīng)抒寫胸臆,辭貴自然,強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)。

    趙翼(1727-1814),字云崧,號甌北,清代著名詩人、學(xué)者。主張文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性,反對摹擬。有《甌北集》。

    龔自珍(1792—1841)字瑟人,清思想家,文學(xué)家。近代文學(xué)的開山作家。著有《龔自珍全集》。

    劉鶚(1857-1909),字鐵云,筆名洪都百煉生,清末丹徒(今江蘇丹徒)人。代表作《老殘游記》與李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和曾樸的《孽海花》合稱為晚清“四大譴責(zé)小說”。

    梁啟超(1873—1929)近代資產(chǎn)階級改良主義者,學(xué)者,戊戌維新運(yùn)動的領(lǐng)袖之一。著有《飲冰室合集》。

    魯迅(1881-1936),原名周樹人,字豫才,浙江紹興人。偉大的文學(xué)家、思想家、革命家,中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主將。“魯迅”是他在1918年發(fā)表我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》是所用的筆名。主要作品有小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》,散文集《野草》《朝花夕拾》,雜文集《墳》《南腔北調(diào)集》《且介亭雜文》《華蓋集續(xù)編》《準(zhǔn)風(fēng)月談》等等。

    周建人(1888-1984),浙江紹興人,魯迅的胞弟。生物學(xué)家。著有《生物進(jìn)化淺說》,譯有達(dá)爾文的《物種起源》。

    郭沫若(1892-1978),原名開貞,號尚武,四川樂山人。我國杰出的作家、詩人、戲劇家、歷史學(xué)家和古文字家。曾與成仿吾、郁達(dá)夫等組織著名的文學(xué)社團(tuán)——“創(chuàng)造社”。他的第一部詩集《女神》是我國新詩運(yùn)動的奠基石。有歷史劇《屈原》《棠棣之花》《蔡文姬》《高漸離》《孔雀膽》《南冠草》等等。

    周瘦鵑(1894-1968),現(xiàn)代作家,翻譯家。

    葉圣陶(1894-1988),江蘇蘇州人,原名葉紹鈞,字圣陶。作家、教育家、編輯家。長篇小說《倪煥之》是他的代表作。他還是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早寫童話的作家。有童話集《稻草人》《古代英雄的石像》等。

    茅盾(1896-1981),原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)人?,F(xiàn)代杰出作家,“五四”新文學(xué)運(yùn)動的先驅(qū)者之一。曾與鄭振鐸、王統(tǒng)照等在北京發(fā)起成立我國第一個新文學(xué)團(tuán)體——“文學(xué)研究會”,主辦刊物《小說月報》,提倡為人生而藝術(shù)(文學(xué)反映人生、關(guān)心人民疾苦)。長篇小說《子夜》《腐蝕》和短篇小說《林家鋪?zhàn)印肥撬拇碜?。他的小說《春蠶》《秋收》《殘冬》合稱為“農(nóng)村三部曲”。

    徐志摩(1896-1931),筆名云中鶴、南湖,浙江海寧人。詩人、學(xué)者。新月社的主要發(fā)起人和主要成員之一。詩集有《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》等,名篇有《再別康橋》《沙揚(yáng)娜拉》《在病中》等。

    郁達(dá)夫(1896-1945),原名郁文,浙江富陽人?,F(xiàn)代著名作家。“左聯(lián)”發(fā)起人之一。代表作小說《沉淪》。還有著名小說《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》《遲桂花》等。

    朱光潛(1897-1986),現(xiàn)代美學(xué)家、文藝?yán)碚摷摇9P名孟實(shí)、孟石,安徽桐城人。代表作有《文藝心理學(xué)》《詩論》《談美書簡》等。主編的《西方美學(xué)史》是我國第一部系統(tǒng)論述西方美學(xué)歷史的著作。

    朱自清(1898-1948),字佩弦,江蘇揚(yáng)州人,散文家,詩人,學(xué)者,民主戰(zhàn)士。代表作有詩和散文合集《蹤跡》,散文集《背影》《歐游雜記》和《松堂游記》等。

    老舍(1899-1966),作家。原名舒慶春,字舍予,北京人。1950年獲“人民藝術(shù)家”稱號。代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》,戲劇《茶館》等。

    聞一多(1899-1946),湖北浠水人,詩人,學(xué)者。新月詩派代表人物,提出詩歌的“三美”(建筑美、音樂美、繪畫美)理論。代表作有《紅燭》《死水》等。

    冰心(1900-1999),原名謝婉瑩,福建長樂人,現(xiàn)代作家。五四時期開始文學(xué)創(chuàng)作,影響很大。代表作有詩集《繁星》《春水》,散文小說集《超人》《往事》和通訊集《寄小讀者》等。

    沈從文(1902-1988),原名沈岳煥,湖南鳳凰人,現(xiàn)代作家。代表作品有散文集《湘行散記》、中篇小說《邊城》和長篇小說《長河》等。

    夏衍,原名沈端先,浙江杭州人。主要作品有劇本《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》、報告文學(xué)《包身工》等。

    丁玲,原名蔣冰之,湖南臨澧人,現(xiàn)代作家。長篇小說《太陽照在桑乾河上》獲斯大林文學(xué)獎。

    周立波,湖南益陽人,現(xiàn)代作家。代表作有長篇小說《暴風(fēng)驟雨》(獲斯大林文學(xué)獎)《山鄉(xiāng)巨變》,短篇小說《湘江一夜》等。

    趙樹理,山西人?!吧剿幍啊迸纱碜骷?。代表作有短篇小說《小二黑結(jié)婚》、中篇小說《李有才板話》等。

    巴金,原名李堯棠,字芾甘,四川成都人。代表作有激流三部曲《家》《春》《秋》,愛情三部曲《霧》《雨》《電》等。

    曹禺,原名萬家寶,現(xiàn)代著名劇作家。代表作有話劇《雷雨》《日出》《北京人》,歷史劇《王昭君》等。

    馮至(1905-1993),原名馮承植,河北涿州市人,詩人,學(xué)者。代表詩集有《昨日之歌》《十四行集》等。

    艾青,原名蔣海澄,浙江金華人。著名詩人,有詩集《黎明的通知》,代表作《大堰河——我的保姆》。

    錢鐘書(1910-1998),現(xiàn)代文學(xué)研究家、作家。字默存,號槐聚,曾用筆名中書君。江蘇無錫人。著名的有學(xué)術(shù)著作《談藝錄》《管錐編》,散文集《寫在人生邊上》,短篇小說《人•獸•鬼》,長篇小說《圍城》等。

    何其芳(1912-1977),四川萬縣人,詩人,文學(xué)評論家。代表詩集有《預(yù)言》《夜歌和白天的歌》。

    孫犁,原名孫樹勛,河北人。現(xiàn)代小說家、散文家。其小說充滿了詩情畫意,有“詩體小說”之稱,是荷花淀派的創(chuàng)始人?!栋籽蟮砑o(jì)事》是他最負(fù)盛名和最能代表其創(chuàng)作風(fēng)格的一部作品集。

    楊朔,原名楊毓晉,山東蓬萊人,現(xiàn)代小說家、散文家。有長篇小說《三千里江山》、散文集《海市》。其散文《荔枝蜜》《海市》《茶花賦》《香山紅葉》均為名作。

    魏巍,現(xiàn)代小說家、散文家。代表作有長篇小說《東方》、通訊集《誰是最可愛的人》等。

    峻青,原名孫俊卿,當(dāng)代作家。代表作有短篇小說集《黎明的河邊》。

    賀敬之,山東人,著名詩人、劇作家。作品有大型歌劇《白毛女》(與人合作,獲斯大林文學(xué)獎),詩作《回延安》《雷鋒之歌》等。

    張愛玲(1920-1995),現(xiàn)代女作家。主要作品有短篇小說集《傳奇》,散文集《流言》。代表作有敘說“家史性”的小說《沉香屑:第一爐香》《傾城之戀》《金鎖記》。

    汪曾祺(1920-1998),江蘇高郵人,當(dāng)代作家。代表作有小說《受戒》《大淖記事》等。

    余秋雨,當(dāng)代著名作家、學(xué)者。代表作有散文集《文化苦旅》《文明的碎片》《山居筆記》等。

    史鐵生,北京人,當(dāng)代作家。作品有《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》《插隊的故事》《夏日的玫瑰》《合歡樹》等?!段遗c地壇》是他的散文代表作。

    卞德培(1926-2001),上海人,科普作家。1998年,國際天文學(xué)聯(lián)合會小行星命名委員會將1994年4月發(fā)現(xiàn)的6742號小行星命名為“卞德培星”。

    高曉聲(1928-1999),當(dāng)代作家。以陳奐生為主人公的系列小說是他的優(yōu)秀作品之一,它包括幾個短篇:《“漏斗戶”主》《陳奐生上城》《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》《陳奐生包產(chǎn)》等等。

    舒婷(1952- ),福建人,當(dāng)代詩人。是著名朦朧詩派代表。有詩集《雙桅船》《會唱歌的鳶尾花》《舒婷顧城抒情詩選》,散文集《心煙》等。

    梁小斌(1954- ),山東蒙城人。當(dāng)代詩人。朦朧詩派的主要成員。代表作《中國,我的鑰匙丟了》《雪白的墻》。著有詩集《少女軍鼓隊》。

    韓東(1961- ),江蘇南京人,是“新生代”詩派舉足輕重的潮頭人物。組詩《山》在《青春》上獲獎以后,年僅19歲的他成了頗有名氣的校園詩人。有詩集《白色的石頭》等。

    海子(1964-1989),原名查海生,安徽安慶人,新生代代表詩人。著作有《河流》《傳說》《但是水水》《土地》等詩和詩劇。

    四、打烊了什么意思

    打烊,【拼音】dǎ yàng

    引證解釋:

    1. 商店晚上關(guān)門停止?fàn)I業(yè)。

      高曉聲《陳奐生上城》:“原先只想賣了油繩賺了利潤再買帽子,沒想到油繩未賣之前商店就要打烊?!?/p>

    2. 引申為歇業(yè)。

      周而復(fù)《上海的早晨》第四部十二:“意見好是好,鈔票要跑到私營商店來,國營公司經(jīng)營啥呢?打烊嗎?”

    以上就是小編對于陳奐生上城表達(dá)什么問題和相關(guān)問題的解答了,如有疑問,可撥打網(wǎng)站上的電話,或添加微信。


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