影視劇人物塑造的重要性

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于影視劇人物塑造的重要性的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、為什么電視劇里的年輕女性形象都好作？

• 2、影視劇作的血肉是什么，也是刻畫人物性格

• 3、什么樣的影視劇人物形象塑造得最成功

• 4、電影中一個角色的妝容重要嗎，有什么重要意義？

一、為什么電視劇里的年輕女性形象都好作？

個人感覺還是市場需求問題。

導演為什么要求年輕女性“作”，因為年輕美麗的女性“作”，有很大的市場需求。

年輕男性喜歡看到女人“作”，一“作”就感覺千嬌百媚，征服的愿望油然而生。女人不“作”，男人不愛。又哄又騙，使平淡的生活增加了無窮的樂趣。

中年男性更喜歡女人“作”。能“作”的女人，說明還青春，還活力，還有一種不成熟的稚嫩感。中年油膩男最喜歡看“作”女人了。女人不“作”了，就不年輕了，少了一種韻味了。

“不作”，太可怕了。

女人嬌美漂亮，身段美，由其女人穿旗袍更美，所以若耒男人爭寵，在電視劇里的年輕女性形象都好作，因演電視劇，導演要求女性打扮的，形象很美，豐彩多資，使演員更能進入角色，會演出更好的電視劇耒！

既然是電視劇，那總要有沖突出現(xiàn)啊，年輕女性被設(shè)計成經(jīng)驗不足，四處碰壁是很正常的一個設(shè)定。你看那些一個個的嬌小姐，各種沒底線地做作，導致自己吃虧受害。

后來呢？吃虧以后，痛定思痛，聽從長輩的建議，學著和年長的女性了解情況，逐步走上成熟完成逆襲，這就是很好的套路啊。

如果你設(shè)定一個人設(shè)，一開始啥都很好，沒有逆襲，沒有反轉(zhuǎn)，估計看的人會很少。那些反面角色都是這樣設(shè)置的，這和現(xiàn)實中不一樣也是很正常的，畢竟藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。那些做作的女性角色靈感來源于 社會 中，但是 社會 中大部分女性都是很隨和的。

當然，也會有很多反派，因為家境條件好就各種作，最終搞得家破人亡，或者是付出其他慘痛代價，這樣的劇情也是很好的。

再有一個對比的角色，踏實女孩兒，出身貧寒，一部部走向事業(yè)的巔峰，這樣的設(shè)計總會有人追捧的。當然具體設(shè)計起來要復雜很多，我這只是簡單說一下感覺而已。

好的劇集，沖突越多越大，越會讓人感覺看著過癮。

你覺得呢？

編劇問題 請正視一下真正的年輕女性吧！《突如其來的假期》里面的女主就很好！

編劇寫出的人物，演員只是呈現(xiàn)劇本中的角色，并不是電視劇里年輕女性形象好的都很作。

很感興趣回答這個問題。

這個話題的關(guān)鍵詞是“年輕女性”。因為每個年輕女性，尤其是電視劇里的女主角，都很漂亮，而塑造的人物形象都是吸引人有魅力的！

其次，作也是一種試探，通過這樣的方式知道自己在別人心目中的位置和重要性。而對于年輕漂亮自信的女主來說也是證明自己魅力的體現(xiàn)，讓在乎自己的人卑微和服軟，以此顯示自己的重要性。

從電視劇里導演角度出發(fā)，這么演有幾個目的：

1.讓觀眾看到故事的離奇曲折，平淡如水的愛情故事沒什么收視率。只有制造驚喜，恐慌，曲折的故事情節(jié)才能吸引觀眾的眼球。因此，導演制造了一些女主人的作來為故事創(chuàng)造一些新鮮感和亮點。

2.導演為了突出人物形象制造的故事情節(jié)。有很多時候，只有通過塑造人物鮮明的個性和特征才能給觀眾留下深刻印象，這樣的印象轉(zhuǎn)化為對女主人公的評價。也許是好的，也許是壞的。不論如何，導演要達到的目的實現(xiàn)了，因為觀眾熱烈討論評價一個電視劇的女主人公就是對這個電視劇最好的宣傳。

3.電視劇里的女主人公都有和自己對戲的男主人公。因此，只有制造一些作來讓劇情持續(xù)發(fā)展下去，也能讓劇里所有人有事可做。尤其是男主人公，遇到作的女主人，要么哄，要么就是甩，移情別戀別的女生，要么就是克服這一切艱難險阻最終走在一起！無非這幾個結(jié)局。

這就是我的回答。

塑造人物角色啊，每個人有每個人不同的特點

襯托一下女主啦，不然女主怎么凸顯出來

愛她的人怎么都愛她啊，還能給枯燥的生活來點兒興奮劑，不然多無聊

不作就沒有槽點哎，一個電視劇總得讓人想吐槽（或者夸夸組上線？），反正無論好的壞的，熱度有了流量才能上來啊

哇哦，我居然一本正經(jīng)的在回答問題，我真是太棒了

好吧，我有點兒作了

不過回答的還是不錯的

湊活著看吧

Have a good time~

很多演女醫(yī)生的，我?guī)缀醪豢?，假的不要不要的。醫(yī)生幾乎就是白班夜班，遇著運氣不好一晚上收治3個5個的搶救病人，覺不得睡，弄不好還挨罵。天天頂個黃臉素面朝天。

影視劇都是人來演的，年輕女性演出經(jīng)驗不足，正是青春年華，本身就是這樣，所以扮演起人物來就有點做。比如老是和賈玲配戲的一位女孩子，她永遠有一只眼睛看著觀眾而入不了戲。

二、影視劇作的血肉是什么，也是刻畫人物性格

一、寫好肖像，以形傳神

肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。寫肖像，可以抓住性別、年齡、職業(yè)、身份、經(jīng)歷，表現(xiàn)人物的特征?！豆枢l(xiāng)》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴唇；兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)?！蛇@個外貌特征可以粗知她尖酸刻薄的性格。

另外，寫肖像一定要學會刻畫眼睛。眼睛是心靈的窗戶，透過這個窗戶，可以窺視人物內(nèi)心的種種變化，把握人物的性格特征。畫眼睛，就是要把人物的眼睛中最傳神的特點表現(xiàn)出來，使人物形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟??！蹲８！分械南榱稚褐挥心茄壑殚g或一輪，還可以表示她是一個活物?！蛇@個眼神可以知道她對生活已經(jīng)絕望。

二、寫好動作，形神兼?zhèn)?/p>

動作是表現(xiàn)人物個性的重要手段，一個人的所作所為，是他思想性格的具體表現(xiàn)。動作描寫生動，能準確地傳神，達到形神兼?zhèn)涞募丫?。寫人切忌空洞地敘說，不要你去下評語，寫什么“他是一個誠實的人”“他是一個道德不好的人”“他是一個熱心的人”之類的話，要讓人物自己的言行舉止來表現(xiàn)自己的性格特點。

《記梁任公先生的一次演講》中梁任公先生演講到激動處成了表演，手舞足蹈，有時掩面，有時頓足，有時狂笑，有時嘆息，這些動作表情也是他特有的。充分表現(xiàn)其性情中人的一面。

三、描寫語言，突出個性

刻畫人物語言包括人物的獨白，雙方的對話以及眾多人物的交談等形式。語言描寫是表現(xiàn)人物個性的重要形式。在運用這一方法時應(yīng)努力追求人物語言的個性化、口語化，避免千人一腔和學生腔，要著力表現(xiàn)人物間的差異。人物的語言應(yīng)少而精，避免長篇大論和說教式的描寫。

例如：《兒子眼里的父親》

七歲：爸爸真了不起，什么都懂！

十四歲：好像有時候說得也不對……

二十歲：爸爸有的落伍了，他的理論和時代格格不入。

二十五歲：‘老頭子’一無所知，陳腐不堪。

三十五歲：如果爸爸當年像我這樣老練，他今天肯定是百萬富翁了……

四十五歲：我不知道是否該和‘老頭’商量，或許他能幫我出出主意……

五十五歲：真可惜，爸爸去世了。說實在話，他的看法相當高明！

六十歲：可憐的爸爸！你簡直是位無所不知的學者！遺憾的是我了解您太晚了！

這一段獨白把“兒子”“父親”兩個形象表現(xiàn)十分鮮明，反映了由幼稚到懷疑，到年少氣盛不可一世，到尊重現(xiàn)實的心理發(fā)展過程，寓含了深刻的人生哲理。

四、寫好心理，傾訴心聲

一個人真實的性格并不經(jīng)常表現(xiàn)于他的言語里，而表現(xiàn)在他隱秘的內(nèi)心活動中。人物要寫得血肉豐滿，個性鮮明，心理描寫是必不可少的，可以直接寫人物的內(nèi)心活動，寫人物怎么想，怎么感覺；也可以間接地借助人物的外部表現(xiàn)如語言、動作、肖像來反映人物的內(nèi)心世界。一般用第一人稱寫文章，較多直接進行心理描寫，但要注意不能只說一些浮泛的空話，諸如“我感到很高興、我感到很懊悔、我感到很溫暖”之類，要能把內(nèi)心深處的精妙傾訴出來。

《水滸傳》中魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西的那一節(jié)，魯提轄打了三拳之后發(fā)現(xiàn)鄭屠可能死了，于是他就尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開?！?這充分地體現(xiàn)出魯達的粗中有細。

五、扣住細節(jié)，入木三分

細節(jié)描寫是作品中對人物某些細小的舉止動作或?qū)毼⑹录拿鑼憽！皼]有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段?！奔毠?jié)寫得好能使人物形象有血有肉，具體生動，表現(xiàn)得入木三分。沒有細節(jié)描寫就沒有活生生、有個性的人物形象。細節(jié)描寫應(yīng)注意這樣幾點：選用典型細節(jié)，細致觀察事物，精心錘煉詞語。

莊因《母親的手》：我在小學三年級那年，終因功課太差而留級了。我記得把成績單交給母親時，沒有勇氣看她的臉，低下頭看見母親拿著那張“歷史實錄”的手，顫抖得比我自己的更其厲害?？墒?，出乎意外地，那雙手，卻輕輕覆壓在我頭上，我聽見母親平和地說：“沒關(guān)系，明年多用點功就好了?！蔽矣洸坏镁烤拐局嗑?，但我永遠記得那雙手給我留下的深刻印象。

這段文字從人們常見的“母親的手”這一角度入手，以質(zhì)樸無華的文字點染母愛，娓娓道來，于平淡中現(xiàn)真情。文章的細節(jié)描寫表現(xiàn)得非常貼切、自然，讓人感受到母愛的深沉。

六、側(cè)面描寫，含蓄委婉

寫人物可以直接寫他的肖像，言行舉止等正面外，也可以采用側(cè)面描寫的方法。清朝人劉熙載說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！闭f的就是這個道理。怎樣運用側(cè)面描寫呢？一是通過其他人物的言語、評論來表現(xiàn)所要描寫的主要對象；二是通過其他人物的神態(tài)、動作襯托所要描寫的主要對象；三是通過寫主要人物在環(huán)境中或其他人身上產(chǎn)生的影響來表現(xiàn)這一主要人物；四是通過人物生活或活動的環(huán)境、場所等來表現(xiàn)人物。

漢樂府詩《陌上?！分忻鑼懖缮Ｅ_敷的美貌，詩中這樣描繪“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著峭頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！泵鑼懶姓?、少年等人見到羅敷的神態(tài)與動作，有力地表現(xiàn)了羅敷的貌美驚人。

七、環(huán)境烘托，以景寫人

所謂環(huán)境烘托是指通過描寫人物的生活、工作場所或周圍的景物等客觀環(huán)境來表現(xiàn)或刻畫人物的方法。這種方法包括以下幾種情況：第一、通過對人物生存空間的描繪，反映人物的社會地位、身份和性格；第二、通過對于人物活動場所或某種場面的描繪，反映人物的精神風貌；第三、通過對于人物周圍的景物、陳設(shè)等環(huán)境因素的描繪反映人物的心情、心境或感觸等等。

例如：

碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

——王實甫《西廂記》

作者選取秋天時的典型景物作為意象，“碧天”、“黃花”、“飛雁”、“霜林”與“西風”交織在一起，創(chuàng)設(shè)出凄婉哀傷的送別氛圍。同時，“染”字的運用又在客觀景物之上涂抹了濃重的主觀色彩。

以上是對描寫人物方法的總結(jié)和學習，借鑒這些，對我們的寫作文有幫助。但是同學們一定要注意：“方法”不是一切，要刻畫好一個人物，還要立足于生活中的仔細觀察和思考，要做有心人。要讓大腦記錄下生活中那些特別的細節(jié)。這樣，作文時才有話可寫，也才能寫得好。我們應(yīng)該在觀察生活、思考生活、積累生活的基礎(chǔ)上，運用這些方法，更好地挖掘生活、表現(xiàn)生活、改造和美化生活。

三、什么樣的影視劇人物形象塑造得最成功

有些電視劇刻畫的人物真的很不錯，在每一部影視劇中都有不同的角色，演員對這些角色的塑造各具特色，使這些角色具有了鮮活的風格和特點?！艺J為在這些影視劇當中，「亮劍」當中的李云龍、「濟公傳」當中的濟公，以及「西游記」當中的孫悟空這三個角色塑造得最為成功。

1，李云龍的形象既符合現(xiàn)實情況，又具有鮮明的特色。

李云龍這個形象最大的特點就是個性鮮明、粗中有細，而又重情重義?！钣妆髮@個角色的塑造非常成功，生動地演繹出這個人物的風貌，使得這部劇成為一部非常經(jīng)典的影視劇。

2，濟公的形象詼諧幽默，符合其自身特點。

濟公的形象特點是詼諧幽默，又善惡分明?！伪静茉斓臐蜗笸昝赖卦忈屃松鲜鲞@些特點，并創(chuàng)造性地做出了新的突破，使得濟公的形象更加鮮活，從而使得「濟公傳」這部影視劇膾炙人口。

3，孫悟空的形象符合大眾的審美需求，塑造非常成功。

六小齡童對孫悟空這個形象的塑造最大的成功之處，就是符合了大眾的審美需求……看了他塑造的孫悟空之后，大家覺得孫悟空就應(yīng)該是這個樣子，對其認可程度非常之高……正因為如此，孫悟空的形象也就成為塑造非常成功的影視劇人物形象之一?！@幾個影視劇角色的塑造各具特色，且非常成功，這也使得這幾個形象成為一代經(jīng)典給人們留下了深刻的印象。

四、電影中一個角色的妝容重要嗎，有什么重要意義？

當然重要啦！現(xiàn)在一個好的妝容對于影視作品來說已經(jīng)是一個重中之重，是有構(gòu)成劇中人物形象性格特征主要因素的重要意義。

但是讓觀眾有強烈的代入感，除了對于劇情以及背景音樂的各種方面的需要之外，最重要的一點就是演員本身的妝容。一個國際知名的化妝師是非常昂貴的，他們能夠在每一個人的形象外部加上各種角色需要的因素，讓整個人與角色看起來更加符合。就比如我們之前在看一個明星需要演繹一位60歲的老人時，化妝師用自己很高的化妝技巧把他們的臉部上的褶皺以及各種60歲老人的特征全部用化妝技術(shù)表現(xiàn)出來就可以看得出來，化妝對于一個演員來說是十分重要的。其實如果化妝能夠到達一定程度和境界的話，基本上就是改頭換面，就是把一個人變得非常好看，比如之前有化妝師化妝把自己的雙下巴隱藏了起來。

但實際要結(jié)合本人的因素，而化妝也是根據(jù)每一個人不同的五官，讓每一個人達到不同的效果。電影當中一個角色的妝容是十分重要的，在看電影的時候讓觀眾擁有強烈的代入感，才能夠感覺到這個影片的好看，包括各種電影評分才可以提升，所以對于一個電影中的角色來說，妝容十分重要，如果演繹一些神幻，玄幻等各種電影時妝容更加是重中之重，只有化妝技術(shù)強悍外表的各種因素非常符合實際的決策需要，才能夠讓觀眾有十分強烈的代入感。

而化妝在電影當中人物的最主要的表現(xiàn)就是為了塑造生動鮮明的人物形象，真實地反映生活。一個角色的妝容對于這部電影來說意義在于角色的分辨率以及演員的重視程度。

以上就是關(guān)于影視劇人物塑造的重要性相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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