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    季裕堂景觀設(shè)計(jì)(季裕堂的設(shè)計(jì)理念)

    發(fā)布時間:2023-03-07 08:20:29     稿源: 創(chuàng)意嶺    閱讀: 98        問大家

    大家好!今天讓小編來大家介紹下關(guān)于季裕堂景觀設(shè)計(jì)的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。

    創(chuàng)意嶺作為行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的企業(yè),服務(wù)客戶遍布全球各地,相關(guān)業(yè)務(wù)請撥打電話:175-8598-2043,或添加微信:1454722008

    本文目錄:

    季裕堂景觀設(shè)計(jì)(季裕堂的設(shè)計(jì)理念)

    一、中國現(xiàn)代著名的設(shè)計(jì)師有哪些?

    W.格羅皮烏斯,

    密斯凡德羅,

    赫爾辛基火車站,芬蘭(1906~1916年)

    建筑師:E.沙里寧

    芬蘭赫爾辛基火車站建于1906~1916年,是本世紀(jì)初車站建筑中的珍品,也是北歐 早期現(xiàn)代派范疇的重要建筑實(shí)例,但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰,體形明快, 細(xì)部簡練,既表現(xiàn)了磚石建筑的特征,又反映了向現(xiàn)代派建筑發(fā)展的趨勢。赫爾辛基火 車站的設(shè)計(jì)者是著名建筑師艾里爾·沙里寧(Eliel Saarinen,1873~1950年),赫爾

    辛基火車站是他的浪漫古典主義建筑的代表作,雖有古典之厚重格調(diào),但又高低錯落,

    方圓相映,因而生動活潑,有紀(jì)念性而不呆板,被視為20世紀(jì)建筑藝術(shù)精品之一。

    米拉公寓,西班牙巴塞羅那(1906~1910年)

    建筑師:A.高迪

    米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞羅那建成。設(shè)計(jì)米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人,他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去,在米拉公寓設(shè)計(jì) 中,把重點(diǎn)放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面。他發(fā)揮想象力,建筑形象奇特,怪誕不經(jīng)。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格,與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)相結(jié)合,采取自然的形式,精心去 探索他獨(dú)創(chuàng)的塑性建筑楷模。

    林肯紀(jì)念堂,美國華盛頓(1919~1922年)

    建筑師:H.培根

    林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計(jì),坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上,面積為2200平方米,對面是華盛頓紀(jì)念碑。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法, 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞,象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希 臘神廟,但沒有通常希臘神廟的山花,而是一個團(tuán)進(jìn)去的屋頂層,放在古典柱式的頂部。

    紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳,側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯

    一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林

    肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下,人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們

    會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像,林肯雕像的布置和縱橫

    方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛,這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計(jì)上的杰出手筆。

    斯德哥爾摩市政廳,瑞典(1909~1923年)

    建筑師:R.奧斯特柏格

    本世紀(jì)20年代,創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起,而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強(qiáng)

    勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn)。瑞典建筑師R.奧

    斯特柏格在市政廳設(shè)計(jì)中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而將歷史上的多種建筑風(fēng)

    格與手法融合一起,創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實(shí)相諧的水邊建筑。市政廳內(nèi)的幾個

    大廳裝飾華麗而不俗,具有北歐地區(qū)的詩情畫意,被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精

    品。

    施羅德住宅,荷蘭烏德勒支市(1924年)

    建筑師:G.里特維德

    設(shè)計(jì)人G.里特維德是家具設(shè)計(jì)師兼建筑師,受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響。風(fēng)格派藝

    術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)

    主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板,簡潔的體塊,大片玻璃組成橫豎錯落,若

    即若離的構(gòu)圖,與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣,如同一座三

    維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。

    包豪斯校舍,德國(1926年)

    建筑師:w.格羅皮烏斯

    此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計(jì),建于德國德騷市。它由教學(xué)樓、實(shí)習(xí)工

    廠和學(xué)生宿舍三部分組成??臻g布局的特點(diǎn)是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體,既

    獨(dú)立分區(qū),又方便聯(lián)系。教學(xué)樓與實(shí)習(xí)工廠均為四層,占地最多。宿舍在另一端,高六

    層,連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政、教師辦公室

    和圖書館。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起,既創(chuàng)造了在

    行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受,又表達(dá)了建筑物相互之間的有機(jī)關(guān)系,更體

    現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計(jì)特點(diǎn):重視空間設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能,把建筑美學(xué)同建筑

    的目的性、材料性能、經(jīng)濟(jì)性與建造的精美直接聯(lián)系起來。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教

    學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。

    薩伏伊別墅,法國普瓦西(1928~1930年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊,這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928

    年設(shè)計(jì),1930年建成。地段為十二英畝,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三層。

    這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨(dú)立住宅的自身,由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上

    的重要地位,被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一,它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城

    市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的。勒·柯布西耶的許多建筑觀點(diǎn)早期是由小住宅設(shè)計(jì)體現(xiàn)出來的。

    1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較,提出新建筑的五個特點(diǎn):(1)支柱層,主

    要房間設(shè)在二層;(2)屋頂花園;(3)自由的平面;(4)橫向長窗;()自由立面

    (成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁)。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點(diǎn)

    的,與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作。從外觀上看,形體簡單,但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜。

    它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣,表現(xiàn)出20年代建筑運(yùn)動激烈的革新精神和建筑觀念。

    巴塞羅那博覽會德國館,西班牙(1929年)

    建筑師:密斯·凡·德·羅

    1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館,轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束,該館也

    隨之拆除了,存在時間不足半年,但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。德國建筑大師密

    斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處

    理原則。他認(rèn)為,當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想,應(yīng)該跨

    進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間,以水平和豎向的布

    局、透明和不透明材料的運(yùn)用,以及結(jié)構(gòu)造型等,使建筑進(jìn)入詩意般的水平。

    這座德國館建立在一個基座之上,主廳有8根金屬柱子,上面是薄薄的一片屋頂。

    大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片,它們縱橫交錯,布置靈活,形成既分割

    又連通,既簡單又復(fù)雜的空間序列;室內(nèi)室外也互相穿插貫通,沒有截然的分界,形成

    奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾,然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地

    的選擇十分精細(xì),搭配異??季?,比例推敲精當(dāng),使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、

    鮮亮的品質(zhì),向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)

    格產(chǎn)生了廣泛影響。

    半個世紀(jì)以后,西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡

    奇公園里重建這個展覽館。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持。

    紐約帝國州大廈,美國(1931年)

    建筑師:S.L.H.建筑事務(wù)所

    在紐約繁華的曼哈頓島上,30年代初在短短一年多時間里,建造了當(dāng)時世界上最高

    的樓房——帝國州大廈,高度達(dá)381米。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久。直到今天,

    它的高度仍排在世界前面。

    帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹

    起第一根鋼柱,9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢,1931年5月1日全部竣工交付使用,前后只

    花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層,直至70年代,在施工速度上它一

    直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速,是和它的鋼構(gòu)件制作精確、

    施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。

    流水別墅,美國(1935年)

    建筑師:F.L.賴特

    流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品,是為德國移民考夫曼設(shè)計(jì)的郊外別

    墅。這座房屋不大,建筑面積僅400平方米??墒?,自它誕生以來,就受到人們的重視。

    如今,半個世紀(jì)過去了,新建筑紛紛問世,但流水別墅依然受到人們的贊美,并被列為

    國家重點(diǎn)文物加以保護(hù)。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中,F(xiàn).L.賴特將別墅建在

    地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力,伸出于溪

    流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更

    新。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子。冰雪消融,春水上漲

    時的強(qiáng)大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖,而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時,倒像

    是讓別墅進(jìn)行一種動物冬眠前的肌體蜷曲動作。到了冬季,瀑布宛如冰簾般垂現(xiàn)在切斷

    北巖的花架與點(diǎn)綴出挑的冰凌之間。建筑本身疏密有致,有實(shí)有虛,與山石、林木、水

    流緊密交融。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體,交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人

    作品中特別卓越的一座,也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

    聯(lián)合國總部大廈,美國紐約(1946~1952年)

    建筑師:w.K.哈里森

    聯(lián)合國總部設(shè)計(jì)主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞、

    比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯(lián)、中國10個國家組成的國

    際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計(jì)顧問委員會的是梁思成先生。設(shè)計(jì)顧問委員會先后討

    論了53個方案。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。

    建筑方案的落實(shí)由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé)。大廈于1952年落成。

    聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建筑組成。秘書處

    大樓為板片式建筑,地上39層,高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻,兩個端面

    為狹窄的實(shí)墻。大會堂匍匐在大樓的一側(cè),頂部和側(cè)面呈凹曲線形。安理會會議樓在秘

    書處大樓與大會堂之間,臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比,聯(lián)合國總

    部建筑群十分特殊。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。

    聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同。

    馬賽公寓,法國(1946~1952年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型

    公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認(rèn)

    為在現(xiàn)代條件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境。他理想

    的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓, *** 是高層的樓房,樓房之間有大片的綠地,

    現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上,人們生活在“居住單位”中。一個

    “居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容,設(shè)有各種生活福利設(shè)施,一棟建筑就

    成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計(jì)并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”

    式公寓住宅大樓,可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外

    墻板覆面的大型建筑物,主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后,表

    面不加任何處理,讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外,表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U、

    原始、樸實(shí)和敦厚的藝術(shù)效果,后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。

    朗香教堂,法國(1950~1953年)

    建筑師:勒·柯布西耶

    由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的這座教堂建成于1953年。一向講幾何構(gòu)圖的形式美,主張采

    用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”,并在建筑創(chuàng)作實(shí)踐中遵循理性主

    義方向的赫赫有名的建筑家,卻設(shè)計(jì)出了一個具有震動性的奇特的建筑。這是一座位于

    群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,造型扭曲混沌,超

    常變形,怪誕神秘,如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗

    香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后,勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品,它代表了勒

    ·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

    西格拉姆大廈,美國紐約(1954~1958年)

    建筑師:密斯·凡·德·羅

    紐約西格拉姆大廈建于1954~1958年,大廈共40層,高158米,設(shè)計(jì)人為著名建筑

    師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。

    二次大戰(zhàn)后的50年代,講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位。而人們又

    把密斯追求純凈、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈

    正是這種傾向的典范作

    大廈主體為豎立的長方體,除底層及頂層外,大樓的幕墻墻面直上直下,整齊劃一,

    沒有變化。窗框用鋼材制成,墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條,增加墻面的凹凸感

    和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲,簡潔細(xì)致,突出材質(zhì)和工

    藝的審美品質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想,被認(rèn)為是現(xiàn)代

    建筑的經(jīng)典作品之一。

    代代木國立室內(nèi)綜合體育館,日本東京(1964年)

    建筑師:丹下健三

    日本建筑大師丹下健三設(shè)計(jì)的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征,它脫離了

    傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型,被譽(yù)為劃時代的作品。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)

    部空間以及結(jié)構(gòu)形式,展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力、想象力和對日本文化的獨(dú)到理解,

    它是由奧林匹克運(yùn)動會游泳比賽館、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施。

    采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu),創(chuàng)造出帶有緊張感、力動感的大型內(nèi)部空間。

    特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn),似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎

    穴式住居,具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作,最

    大限度地發(fā)揮出材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是

    丹下健三,也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點(diǎn),日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分

    為之前與之后兩個歷史時期。

    悉尼歌劇院,澳大利亞(1959~1973年)

    建筑師:J.伍重

    在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一組似群

    帆泊港,如白鶴驚飛的建筑群,它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特,

    外觀不凡。八個薄殼分成兩組,每組四個,分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于

    小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架,桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠,外面貼乳白色

    的貼面磚,閃爍奪目。

    丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大,占地1.8公頃,坐落在距海面19米

    的確良花崗巖基座上,最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會,一個

    1550座位的歌劇院,一個550座位的劇場,一個420座位的排演廳,還有眾多的展覽場地、

    圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施,總建筑面積達(dá)88000平方米,連觀眾和工作人員在內(nèi),同

    時可容納7000人,實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之

    久,耗資1.2億美元,建成后受到人們的廣泛喜愛。

    紐約世界貿(mào)易中心,美國(1973年)

    建筑師:山琦實(shí)

    紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機(jī)構(gòu),也是世界上最高的

    建筑物之一。

    紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃,它是一項(xiàng)耗資7億美元,由六幢建筑組成的建筑

    群,包括一座海關(guān)大樓,一座飯店,兩座專供重要的政府貿(mào)易機(jī)構(gòu)使用以及國際商品展

    覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體,

    外形完全一樣。每邊寬63.5米,每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米,兩幢塔樓面積合計(jì)有93

    萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱,外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓

    力,在普通風(fēng)力下,樓頂擺幅為2.5厘米,實(shí)測到的最大位移有28厘米。整個世界貿(mào)易

    中心有5萬人在其中工作。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯,114部區(qū)

    間電梯,8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場,

    并與地鐵相連,可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。

    蓬皮杜藝術(shù)與文化中心,法國巴黎(1977年)

    建筑師:R.羅杰斯和R.皮亞諾

    蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎,總面積約10萬平方米,地上六層,地

    下四層。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計(jì)中心、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共情報(bào)

    知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍,根本不像

    我們常見的博物館,倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.

    皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計(jì)的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的

    結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)。為了改變這一陳舊的觀念,特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚(yáng),6層樓的

    鋼結(jié)構(gòu)、電梯。電纜、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上,并涂上大紅大綠的色彩。

    建筑師有意將這座建筑設(shè)計(jì)成類似機(jī)械框架的裝置,將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間,

    允許內(nèi)部布置靈活變動。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

    國家美術(shù)館東館,美國華盛頓(1978年)

    建筑師:貝聿銘

    對貝聿銘而言,國家美術(shù)館的擴(kuò)建,不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物,基地受

    條件限制,與原有館舍的配合,在華盛頓的地位、建筑計(jì)劃的需求等,這些都是艱巨的

    挑戰(zhàn)。

    1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館,包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分。它在議

    會大廈和白宮之間,是白宮前最后一塊空地,位置很重要。但是地段的形狀不完整,是

    個斜角的楔(梯形)。因?yàn)闁|館是整個美術(shù)館的一部分,所以它的大門必須面向1941年

    建的舊館(一座新古典形式的建筑)。同時,陳列館和研究中心兩部分要求有分有合,

    各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩:在一個面上設(shè)兩個門,處理得不好,會使人感

    到一個是大門,一個是“狗洞”。設(shè)計(jì)者把梯形分成兩個三角形:一個大的等腰三角形,

    做陳列館;一個較小的直角三角形,做研究中心。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底

    邊,研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形

    變化出來的,沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個

    多層空間,有縱橫天橋聯(lián)接,中央大廳頂部為玻璃天窗,中間有縱橫跨過的棧橋或挑出

    及四進(jìn)的廊子。參觀者在其中走動時,步移景隨,空間景象變化萬端。東館與古典主義

    的老館及附近的美國國會大廈相鄰,在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩,

    他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

    海伊美術(shù)館,美國亞特蘭大(1983年)

    建筑師:R.邁耶

    美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計(jì)美術(shù)館而聞名,海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變,輪廓

    生動。R.邁耶的建筑作品用白色,在陽光照射下,光影明暗層次十分豐富。內(nèi)部有一扇

    形中庭,內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動,景象萬千。

    香港匯豐銀行大廈,中國(1985年)

    建筑師:N.福斯特

    這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架,成為立面

    的主角。大樓底部完全開敞,自動扶梯從二樓伸下來,人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓,樓

    內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就,屬于“高技派”建筑風(fēng)格,這

    種建筑雖然不另加裝飾,但實(shí)際造價相當(dāng)昂貴。

    倫敦勞埃德大廈,英國(1979~1986年)

    建筑師:R.羅杰斯事務(wù)所

    擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”(High-Tech)風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今

    世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計(jì)的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、

    能同時容納10000人工作的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓。建筑師考慮

    到公司的持續(xù)擴(kuò)展和建筑的分期擴(kuò)建的可能,在設(shè)計(jì)中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主

    要管線,以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** 。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師

    感到驚訝。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象,并使建筑物具有持續(xù)

    “生長”的可能。

    盧浮宮擴(kuò)建工程,法國巴黎(1988年)

    建筑師:貝聿銘

    1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴(kuò)建

    的部分放置在盧浮宮地下,避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突。

    擴(kuò)建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央,這個入口設(shè)計(jì)成一個邊長35米。高

    21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得,也再度證實(shí)了貝聿銘設(shè)計(jì)與

    環(huán)境的緊密關(guān)系。金字塔的底邊長35.4米,底邊與建筑物平行,亦即與方位平行,與埃

    及金字塔的布局相同,強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出,而全玻璃的墻體

    清明透亮,沒有沉重?fù)砣小F鸪踉S多人反對這項(xiàng)方案,但金字塔建成之后獲得廣泛

    的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池,水池轉(zhuǎn)了45度,在西側(cè)的三角形被取消,

    留出空地作為入口廣場,以三個角對向建筑物,構(gòu)成三個三角形的小水池,這三個緊鄰

    金字塔的三角形水池池面如明鏡般,在云淡天晴的時節(jié),玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相

    結(jié)合,又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅,緊鄰著另外

    四個大小不一的三角形水池,構(gòu)成另一個正方形,與金字塔建筑物平行,每個三角形水

    池有巨柱噴泉,像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場,貝聿銘將

    建筑與景觀完整地合成為一體。

    香港中國銀行大廈,中國(1989年)

    建筑師:貝聿銘

    香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計(jì),至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè),歷

    時6年有余。大廈基地面積約8400平方米,是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地。

    要滿足樓地板面積需求,要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”,唯有向高空發(fā)展。

    中國銀行大廈位于香港中心區(qū),樓高70層,總高度達(dá)315米(連同頂部的天線),總建

    筑面積為128.60平方米。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌,大廈底層鋪砌深淺不一

    的灰色花崗巖。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐,內(nèi)外附加一系列包混凝土的

    鋼焊斜撐,這不僅給大廈外觀帶來獨(dú)特的面貌,而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成,且室內(nèi)

    無柱,空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形,沿兩條對角線分為4個三角形。

    貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計(jì)天才,他著力刻畫建筑的嶄新造型,通過三角形母體

    的巧妙變換,節(jié)節(jié)升高,造型簡潔明快又極富標(biāo)志性,形成了香港城市輪廓線的一個制

    高點(diǎn)。

    太阪光的教堂,日本(1989年)

    建筑師:安藤忠雄

    教堂建筑的設(shè)計(jì)在安藤忠雄的作品群中是十分獨(dú)特的,因?yàn)檫@類建筑首先要能喚起

    人精神上的共鳴,安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間

    創(chuàng)造,讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂,其設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的,僅為

    113.04平方米的小教堂,位于大阪閑靜住宅街的一角。建筑只是簡潔的混凝土箱型,沒

    有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔,但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間,呈現(xiàn)出一種靜謐的美,

    與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館

    的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上,留出十字形切口,呈

    現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口,主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。

    這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè)。

    畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館,西班牙(1995~1997年)

    建筑師:F.蓋里

    畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建,紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品,

    被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。

    該館建筑面積2.4萬平方米,位于勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復(fù)雜,難以名狀。

    博物館造型由曲面塊體組合而成,內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu),外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面,鈦

    板總面積2.787萬平方米。造型的獨(dú)特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù);也是古

    根海姆負(fù)責(zé)人的愿望,他們希望這幢建筑具有強(qiáng)烈的吸引力,成為城市的標(biāo)致。

    F.蓋里在設(shè)計(jì)過程中得助于航空設(shè)計(jì)使用的計(jì)算機(jī)軟件,它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添

    翼。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想,但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于

    他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的。為利于布置展品,首層基座部分也是相對比

    較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房,變化的形態(tài)向上逐漸收縮。

    博物館建在水邊,與城市立交橋形成有機(jī)的組合,這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨(dú)

    特的博物館增添了一些理論依據(jù)。

    二、平面招貼設(shè)計(jì)有那些世界頂級大師?尋求一二.有相關(guān)介紹的更好

    日本:田中一光

    1930年出生于奈良市,一個世代以“魚萬”為商號的商業(yè)之家。2002年1月10日晚田中一光因病搶救無效逝世,終年71歲,終身未婚。后人的評價:他開創(chuàng)了一個時代,是他一人的巨臂,讓世界知道日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

    田中一光從小就是一個電影迷,十幾歲的時候還自己制作過電影海報(bào),這好像是為他在以后在戲劇海報(bào)設(shè)計(jì)上奠定了基礎(chǔ)。他十六歲的時候考上了京都市立美術(shù)??茖W(xué)校圖案專業(yè)。十七八歲時又執(zhí)迷于戲劇、劇團(tuán)、舞美。他把學(xué)業(yè)拋開不管,每天啃著雜糧面包,吃著白薯,一直到深夜的忘我排練。1952年的夏天,田中一光丟掉了他畢業(yè)后的第一份工作,鐘紡公司的圖案設(shè)計(jì)。這一年,東京龜倉雄策和原宏等人在大阪成立了日本宣傳美術(shù)會(日宣美)。1955年田中一光被推舉為日宣美的會員。實(shí)際上日宣美第一次展覽會上田中一光也應(yīng)邀提交了作品,但還是落選了。原因很有意思:過于模仿早川良雄。足以見得當(dāng)時田中一光對早川良雄的崇拜已達(dá)到了癡迷的程度。1963年田中一光開始獨(dú)立,走自己的設(shè)計(jì)之路。1980年田中一光以“最適合的形態(tài)展現(xiàn)產(chǎn)品本質(zhì)”為指導(dǎo)思想提出無印良品的開發(fā)構(gòu)想。為此田中一光被稱為無印良品之父。

    田中一光曾在 "日本之歷史" 大型博覽會(大阪)、 "海洋文化"博覽會(沖繩)中負(fù)責(zé)整體設(shè)計(jì),在日本Seibu藝術(shù)博物館、紐約Cooper協(xié)會、洛杉磯文化交流中心和巴黎 Public 博物館舉辦過個人展,曾獲得華沙國際海報(bào)雙年展銀獎、東京ADC(廣告聯(lián)盟)優(yōu)秀獎。

    田中一光是日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會、 AGI( 國際平面設(shè)計(jì)協(xié)會 ) 成員,日本卓有成就的平面設(shè)計(jì)家,對戰(zhàn)后日本平面設(shè)計(jì)的發(fā)展有很大貢獻(xiàn),在世界平面設(shè)計(jì)界中,占有相當(dāng)?shù)牡匚?。他把現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念揉和到日本傳統(tǒng)藝術(shù)中,作品帶有明顯的個性:優(yōu)雅、素凈和單純,富有一定的表現(xiàn)主義色彩,設(shè)計(jì)語言簡潔洗練、意境清新、形式優(yōu)美,在融合東西方傳統(tǒng)美學(xué)觀念與東西方文化特征之間,有獨(dú)到的思路與手法,以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和視覺語言,以及鮮明的個性,在日本設(shè)計(jì)界掀起了一場對傳統(tǒng)精神的再創(chuàng)造運(yùn)動。

    著名時裝設(shè)計(jì)師三宅一生這樣談?wù)撎镏幸还猓骸拔以趯W(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)時,田中一光已經(jīng)是像神一樣存在的人了,他的作品也深深的印在我的心里,難以忘卻。在我獲得每日設(shè)計(jì)獎后不久,田中一光便說要我出書,我想我現(xiàn)在是剛剛站在起跑線上,出作品專輯什么的還沒想過,但是田中一光卻看到了我的發(fā)展未來。托田中一光的福,由于專輯的出版,我工作中鮮為人知的一面得到了正確的評價。他不管做什么都非常的認(rèn)真,要求非常的嚴(yán)厲,這是理所當(dāng)然的,但他對自己要求更嚴(yán)。一光的價值觀從很大的意義上講可以說是在創(chuàng)造時代。

    1930 年生于日本。

    1950 年畢業(yè)于日本京都美術(shù)學(xué)院,后與人合作創(chuàng)辦日本設(shè)計(jì)中心。

    1960 年成為該中心的藝術(shù)指導(dǎo)。

    1963 年成立了田中一光設(shè)計(jì)工作室。

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    日本:福田繁雄

    福田繁雄教授 1932年生于日本,1951 畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校,1956年畢業(yè)

    福田繁雄于東京國家藝術(shù)大學(xué),1967 IBM畫廊個展(紐約),1997 日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎--紫綬勛章,1998 東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評委,曾任日本平面設(shè)計(jì)協(xié)會主席、國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟(AGI)會員、美國耶魯大學(xué)、中國四川大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)客座教授、日本圖形創(chuàng)造協(xié)會主席、國際廣告研究設(shè)計(jì)中心名譽(yù)主任,2009年1月11日晚上10:30時于東京因腦溢血過世

    國際著名設(shè)計(jì)大師

    國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI會員

    日本大師創(chuàng)造協(xié)會主席

    國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會會員

    設(shè)計(jì)藝術(shù)研究中心名譽(yù)主任

    1932 生于日本東京

    1951 畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校

    1956 年畢業(yè)于東京國家藝術(shù)大學(xué)

    1967 IBM畫廊個展(紐約) 福田繁雄1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師

    1997 日本通產(chǎn)省設(shè)計(jì)功勞獎--紫綬勛章

    1998 東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評委 2004年10月應(yīng)四川大學(xué)之邀擔(dān)任客座教授

    2006第7屆金蜜蜂國際平面設(shè)計(jì)雙年展國際評委

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    德國:霍爾格·馬提斯

    全球聞名的海報(bào)設(shè)計(jì)大師,柏林藝術(shù)大學(xué)教授,研究方向:視覺傳播

    自1966年以來作為一名自由的平面設(shè)計(jì)家活躍在漢堡,他所取得的成績受到世界同行的高度評價。二十年間他分別在華沙、紐約、華盛頓、布爾諾、阿姆斯特丹、柏林、巴黎、馬賽、東京、科羅拉多、富山和巴勒摩等地舉辦展覽,主要作品均獲獎。數(shù)十次國際重要海報(bào)三年展和雙年展的金獎得主,從95年開始在世界各大城市組織學(xué)生工作坊,同時擔(dān)任全球主要海報(bào)三年展和雙年展的評審委員。國際圖形聯(lián)盟和紐約海報(bào)協(xié)會AGI (Alliance Graphique International) and the Poster Society, New York成員。

    個人簡介:

    1940 年 出生于德國漢堡

    1961-1966年 就讀于德國漢堡美術(shù)學(xué)院(HFBK)

    1966年 在德國漢堡成為獨(dú)立設(shè)計(jì)師

    1980 華沙國際海報(bào)金獎

    1984年 東京IAGDA海報(bào)設(shè)計(jì)展第一名

    1984-1987年 德國漢堡設(shè)計(jì)??茖W(xué)校兼職教授權(quán)威性設(shè)計(jì)團(tuán)體 —國際平面設(shè)計(jì)聯(lián)盟會員(AGI)紐約海報(bào)協(xié)會會員

    1985 丹麥美術(shù)工藝美術(shù)館100年紀(jì)念會個展

    1986 巴黎的德國文化中心個展

    作品被大量展覽館,藝術(shù)館收藏

    1994年 被聘為德國柏林藝術(shù)大學(xué)( HDK )視覺傳達(dá)系教授,多次擔(dān)任巴黎藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)考試委員會評委多次擔(dān)任華沙,大阪,墨西哥,拉赫地,克羅拉多,富山等國際主要招貼畫雙年展和海報(bào)設(shè)計(jì)大賽評委

    三、中國最厲害的室內(nèi)設(shè)計(jì)師是誰

    中國最厲害的室內(nèi)設(shè)計(jì)師有:

    王鐵、王勝杰、任清泉、邢靈敏、余靜贛、吳文粒、孟也、姜峰、符軍、謝天(姓氏筆畫為序 排名不分先后)。供你參考!

    四、中國知名的室內(nèi)設(shè)計(jì)師有哪些

    中國著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    梁志天——頂尖室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    梁志天是香港十大頂尖設(shè)計(jì)師之一,其設(shè)計(jì)獨(dú)特之處在于能夠揉和建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)兩大學(xué)問,對空間的運(yùn)用及美感營造相當(dāng)敏銳?!斑M(jìn)入屋內(nèi),我首先想到空間,而非顏色。顏色清淡不是問題,因?yàn)樯鷼鈦碜晕葜械娜恕<?,最重要的感覺是優(yōu)悠和無拘無束?!币虼耍脑O(shè)計(jì)總是簡單素凈,卻沒有冷清的感覺,家居設(shè)計(jì)總是以實(shí)用為本,配合個人需要。 頂尖室內(nèi)設(shè)計(jì)師梁志天 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:梁志天獨(dú)特的簡約風(fēng)格,為不同的居住空間賦予了全新的感覺,他的作品演繹著七種截然不同的心情:酷、峻、閑、凈、頤、醉、寬。 關(guān)于“簡約裝修風(fēng)格”的理解:梁志天以前瞻性的設(shè)計(jì)筆觸,用簡潔的線條和強(qiáng)烈的色調(diào)對比,配合不落俗套的掛飾和家具,把酷氣和帥氣全面呈現(xiàn),帶給人耳目一新的感覺。把后現(xiàn)代科技的冷峻和客觀引進(jìn)家居設(shè)計(jì),以硬朗的物料和明快的色調(diào),迸發(fā)出賞心悅目、雋永怡神的效果。以清新筆觸勾劃鋼材和銀白家具,賦予空間素凈明亮的神采。 主要代表作品:《一摯》、《方元》、《玲瓏》等。

    高文安——香港著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物,在他身上充滿著無盡的故事。在近30年的設(shè)計(jì)生涯中,高文安設(shè)計(jì)了超過2000個室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目,被譽(yù)為香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父。高氏設(shè)計(jì)揉合了中西文化,將中國文化滲入建筑概念,加上西方的科技及舒適特質(zhì),設(shè)計(jì)出獨(dú)特的作品。 香港著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師高文安 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:高文安曾經(jīng)說過:我雖然勤勞和節(jié)儉,但是我懂得享受生活!沒有風(fēng)格就是我的風(fēng)格! 關(guān)于“傳統(tǒng)裝修風(fēng)格”的理解:高文安并不太提倡走在潮流尖端的設(shè)計(jì),而會在設(shè)計(jì)中運(yùn)用一些傳統(tǒng)文化的元素。他對于古文化充滿熱情,原因是古代建筑不會因年代久遠(yuǎn)而失色,甚至沒有地域的限制。古舊并不等于老土,傳統(tǒng)的東西反而是越陳舊越淳厚的,越能引起思考的。很多時他提倡一種“亞洲風(fēng)情”,這里頭不但有中國的東西,也有印度的、尼泊爾、馬來西亞的、泰國的東西,利用這些地方的極具文化特色的擺設(shè)、家具加以點(diǎn)綴,常令帶來驚喜。 主要代表作品:香港君頤峰私人住宅、深圳假日廣場私人會館、東莞星河傳說等。

    馬清運(yùn)——著名建筑師 馬清運(yùn)是中國最具影響力的建筑師之一,由他帶領(lǐng)的建筑事務(wù)所MADA s.p.a.m活躍于國際建筑界,已被業(yè)界公認(rèn)為中國最具代表性及最獨(dú)特的建筑事務(wù)所之一。MADA創(chuàng)立之時間雖短,但憑借其創(chuàng)意澎湃的設(shè)計(jì)及專業(yè)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),其作品能成功突圍,并于國際建筑界占一重要席位。 著名建筑師馬清運(yùn) 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:如果你想成為一個建筑師,卻還沒有對收敷支出給予把握的時候,那么你還沒有達(dá)到建筑師的境界。建筑師是一個非常綜合的角色,最重要的一點(diǎn)是要具有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)意識,如果你沒有經(jīng)濟(jì)意識,你就不能成為建筑師,只能當(dāng)個建筑學(xué)生而已。 關(guān)于“設(shè)計(jì)”的理解:馬清運(yùn)的學(xué)術(shù)興趣集中于城市中的基因元素,都市與建筑的本體關(guān)系,快速建造及環(huán)境的中國性?!斑@個時代的能量表現(xiàn)在城市上”,在他看來,城市才是建筑意義的真正來源,因此他的設(shè)計(jì)總是關(guān)注建筑和城市生活的關(guān)系。 主要代表作品:上海自然博物館、上海灘國際廣場、北京光華路SOHO等。 蘇丹——室內(nèi)設(shè)計(jì)名師 蘇丹1993年至今于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系任教并擔(dān)當(dāng)系主任。常年戰(zhàn)斗在設(shè)計(jì)教育行業(yè)一線的蘇丹,時刻感受到自身對教育行業(yè)的責(zé)任與使命,深刻的體會到中國設(shè)計(jì)界的崛起,不容忽視的根源——“教育為本”,為設(shè)計(jì)專業(yè)這一在國內(nèi)起步較晚的學(xué)科,付出了不少心血與精力。

    室內(nèi)設(shè)計(jì)名師蘇丹 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:準(zhǔn)確的給設(shè)計(jì)定位——設(shè)計(jì)是不是藝術(shù)?設(shè)計(jì)雖然有藝術(shù)性,但是它是不是藝術(shù),需要搞清楚。設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的美,在新時期人們該怎么去解讀它,這也是核心的問題。這些問題不考慮清楚,中國設(shè)計(jì)將永遠(yuǎn)無法進(jìn)步。 關(guān)于“設(shè)計(jì)”的理解:蘇丹認(rèn)為設(shè)計(jì)要注重實(shí)踐主義和經(jīng)驗(yàn)主義結(jié)合,這種結(jié)合東方原創(chuàng)設(shè)計(jì)的一種希望。室內(nèi)設(shè)計(jì)更重要的往往是營造一種氛圍、情感化的東西。像拍電影一樣,可以和社會是脫節(jié)的。比如中國經(jīng)濟(jì)很落后的時候,張藝謀的電影就能引起西方人的注意,因?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)實(shí)際上有工業(yè)設(shè)計(jì)的影子,是游離于工業(yè)設(shè)計(jì)之外的個人化因素。 主要代表作品:《附加的設(shè)計(jì)》、《風(fēng)土》、《建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)與工程制圖》等。

    陳耀光——中國著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師 這位對國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)界影響舉足輕重的著名設(shè)計(jì)師,不僅獲得過中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的各大獎項(xiàng),擁有自己的設(shè)計(jì)公司外,還保留著一處獨(dú)特的私人空間——湖畔的一座小島?!霸谝粋€山清水秀的地方有一個島在等待著自己,這樣的感覺很美妙”,陳耀光如是說。 中國著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師陳耀光 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:設(shè)計(jì)應(yīng)該少一點(diǎn)教條,少一點(diǎn)象征,多一點(diǎn)模糊,多一點(diǎn)幽默,真正熱愛生活,讓設(shè)計(jì)賞心悅目。 關(guān)于“LOFT裝修風(fēng)格”的理解:LOFT來自藝術(shù)家們對自由的狂熱,對反叛的激情,它已成為社會時尚人士對生活藝術(shù)空間的新追求。LOFT是一個空間,它本身不代表思想,它只是現(xiàn)象,只有在場所的主人與它互動8的過程中才能產(chǎn)生結(jié)果。這些結(jié)果或許是產(chǎn)品,或許是作品,我們的社會和我們的生活都需要這兩個結(jié)果。生活就是藝術(shù),藝術(shù)就是生活。有LOFT這樣的場所平臺,藝術(shù)將光彩生活。 主要代表作品:韓美林藝術(shù)館、李叔同紀(jì)念館、浙江美術(shù)館等。

    黃志達(dá)——著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師 黃志達(dá)出生于香港知名家具世家,在家族企業(yè)的影響下,早在少年時期就耳濡目染并且親手畫圖設(shè)計(jì)家具,年紀(jì)稍大一點(diǎn)更是深入建筑工地實(shí)踐,他聰慧過人而且合偕友好,深得大家的喜愛,也得到不少名家的精心指點(diǎn),更與好友Simon一起創(chuàng)業(yè),譜寫香港現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的新篇章。 著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師黃志達(dá) 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:黃志達(dá)從小就接觸家具工藝和室內(nèi)裝飾,香港的人文與經(jīng)濟(jì)環(huán)境,還有香港知名家具商的家族背景,決定了黃志達(dá)對設(shè)計(jì)的獨(dú)到見解。 關(guān)于“簡約裝修風(fēng)格”的理解:黃志達(dá)在做設(shè)計(jì)時權(quán)衡實(shí)際環(huán)境及功能,兼顧視覺和工程技術(shù)方面的效果,還包括聲、光、熱等物理環(huán)境,以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵,風(fēng)格上簡約與華麗并重,突出空間的實(shí)用率,將整體氣氛發(fā)揮淋漓盡致。 主要代表作品:南京中海塞納麗舍、萬科東方尊峪會所、長沙君悅香邸會所等。

    蕭愛華——著名建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)師 自成一派的蕭氏設(shè)計(jì)是近年來海派設(shè)計(jì)師中的佼佼者。蕭愛華的室內(nèi)作品多以極其現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法被呈現(xiàn)。其實(shí)他不僅是位優(yōu)秀的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)師、還是位非常棒的攝影師,從建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、雕塑、藝術(shù)的角度展現(xiàn)他對生活的熱愛,對設(shè)計(jì)的理解和感悟。 著名建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)師蕭愛華 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:人們對公共空間的私人化的理解已經(jīng)基本了解了,而私人空間的公共化也在逐漸延續(xù)到家庭生活中,不管房子的大與小,都在力爭空間的通透性,舒適性。 關(guān)于“現(xiàn)代裝修風(fēng)格”的理解:蕭愛華認(rèn)為私人空間的公共化是家裝室內(nèi)設(shè)計(jì)的流行趨勢,理由是隨著時代的發(fā)展變化。在一個家庭的裝飾中,很多業(yè)主都已經(jīng)明白了,一個家不僅僅是一個私密空間的場所,更是一個交流生活和完善生活得居住地。所以在未來生活中,從大型商業(yè)空間的公共空間私人化逐漸會演變成到小家庭的私人空間公共化。 主要代表作品:《酷色溫情》、《寫意時尚寫意空間》、《黑白之間生活之上》等。

    沈雷——著名建筑師 在沈雷看來,家首先要適合自己的居住,而并非是一個設(shè)計(jì)師要表達(dá)自己概念的工具。所以一切都以實(shí)用入手。沈雷的理解里,客廳、廚房、客房這樣的空間都具有一定開放性,是以活動為主的空間。家的設(shè)計(jì)必須從個人使用的角度出發(fā),空間的功能性,及每個空間之間的比例都是首要的。 著名建筑師沈雷 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:如果說最初劃定空間功能,是框架設(shè)計(jì)。好比一個陶土捏出了一個雛形,那么在細(xì)節(jié)上的琢磨完備,便是讓一個空間、一件作品變得活靈活現(xiàn),擁有自身生命力的過程了。 關(guān)于“簡約裝修風(fēng)格”理解:空間具有整體性,滿足這個空間屬性,能夠融于其內(nèi)的產(chǎn)品便是好的配搭。沈雷強(qiáng)調(diào)不同空間的功能性,并且最合宜地安排各個空間之間的比例。在建筑內(nèi)部再建筑一重,空間便有了主人的屬性。光線也是讓空間鮮活的妙法。它們相對照的不同姿勢,照亮墻面,及臺面,第一時間讓人聯(lián)想到舞臺追光,一下子鮮活了角落。 主要代表作品:浙江工程學(xué)院典繡服飾館、LOFT49 空間、湖畔居七章會所等。

    朱永春——知名華人室內(nèi)設(shè)計(jì)師 朱永春對空氣動力學(xué)有著一定的研究,這些工學(xué)基礎(chǔ)使得他在后期的設(shè)計(jì)過程中游刃有余,不斷的創(chuàng)新和突破,可以說,他不僅是一個設(shè)計(jì)家,同時還是一個出色的工程師,在解決房屋空氣對流上,他不再像一般的設(shè)計(jì)人員那樣憑著經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì),而是從科學(xué)的角度出發(fā),考慮空氣流動對人的影響。

    知名華人室內(nèi)設(shè)計(jì)師---朱永春

    關(guān)于設(shè)計(jì)理念:朱永春擅長白色派風(fēng)格,其作品以簡約時尚著稱,在設(shè)計(jì)過程中運(yùn)用減法,提煉精髓,讓小空間變“大”是其值得關(guān)注和研究的一個方面。 關(guān)于“裝修風(fēng)格”的理解:朱永春強(qiáng)調(diào)風(fēng)格是功能的表皮,不沉醉于某一風(fēng)格,認(rèn)為風(fēng)格是理論學(xué)習(xí)中用于歸類的法則,作為設(shè)計(jì)師,應(yīng)把精力放在對人性的考慮上。 主要代表作品:艾邸俱樂部、[辦公空間設(shè)計(jì)]18度等

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    梁景華——國際著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    人物簡介 : PAL設(shè)計(jì)顧問有限公司創(chuàng)始人,香港室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會副會長。從業(yè)近三十年,在中國室內(nèi)設(shè)計(jì)業(yè)聲名卓著,屢次獲得多項(xiàng)國內(nèi)外大獎。2005年榮獲“透視”設(shè)計(jì)認(rèn)可大獎最佳服務(wù)業(yè)設(shè)計(jì)(酒店)金獎及亞太區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎商業(yè)組金獎;2006年獲第五屆中國企業(yè)創(chuàng)新人物表彰大會頒發(fā)的“中國企業(yè)創(chuàng)新優(yōu)秀人物”榮譽(yù)稱號,并在同年當(dāng)選香港2006十大杰出設(shè)計(jì)師。

    設(shè)計(jì)理念 : Simple is the best(簡單就是最好的)設(shè)計(jì)應(yīng)該是恒久的。沒有豐富的細(xì)節(jié)就沒有風(fēng)格,一切都無從談起。”梁景華在設(shè)計(jì)理念上以細(xì)節(jié)取勝,認(rèn)為最大的極致就是完美的細(xì)節(jié)?!懊恳粋€設(shè)計(jì)都應(yīng)該有自己的故事,應(yīng)該結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕纬瑟?dú)一無二的設(shè)計(jì)風(fēng)格,蘊(yùn)含著自身靈魂?!薄皼]有豐富的細(xì)節(jié),就沒有風(fēng)格,一切都無從談起”。

    代表作品 :上海浦東新證券大廈交易所室內(nèi)設(shè)計(jì)、深圳聚豪會高爾夫球會會所、上海海灣會會所

    網(wǎng)址 : 梁景華設(shè)計(jì)公司

    2. 梁志天 —— 香港頂尖設(shè)計(jì)大師

    人物簡介 :梁志天(Steve Leung),香港十大頂尖設(shè)計(jì)師之一,擁有香港大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士,城市規(guī)劃碩士多個顯赫學(xué)歷,積累了豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。1997年創(chuàng)立了梁志天建筑師有限公司及梁志天設(shè)計(jì)有限公司。其設(shè)計(jì)獨(dú)特之處在于能夠揉和建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)兩大學(xué)問,對空間的運(yùn)用及美感營造相當(dāng)敏銳。

    設(shè)計(jì)理念 :香港室內(nèi)設(shè)計(jì)師梁志天的設(shè)計(jì)一直以“簡約”風(fēng)格見稱,致力以完美的空間運(yùn)用、材料選擇、顏色搭配、適當(dāng)?shù)谋壤凸饩€配合,來達(dá)到簡潔自然的目的。梁志天獨(dú)特的簡約風(fēng)格,為不同的居住空間賦予了全新的感覺,他的作品演繹著七種截然不同的心情:酷、峻、閑、凈、頤、醉、寬。

    代表作品 :香港薄扶林道寶翠園私人會所、深圳觀瀾豪園等

    網(wǎng)址 : 梁志天設(shè)計(jì)有限公司

    3 戴帆 —— 設(shè)計(jì)鬼才

    人物簡介 :戴帆(DAI FAN),被譽(yù)為當(dāng)今國際設(shè)計(jì)界的“設(shè)計(jì)鬼才”,共振設(shè)計(jì)的藝術(shù)總監(jiān),工作于北京和紐約。戴帆代表著當(dāng)今國際最尖端的空間設(shè)計(jì)思潮,榮獲亞洲設(shè)計(jì)大獎、環(huán)球設(shè)計(jì)大獎等幾十個國際獎項(xiàng),他推出了中國設(shè)計(jì)史上第一個理論體系“超解放主義——21世紀(jì)的新設(shè)計(jì)宣言”。作品已遍布洛杉磯、紐約、東京、巴黎、北京等國際大都市。

    設(shè)計(jì)理念 :戴帆的設(shè)計(jì)基于對人類學(xué)和社會學(xué)的深入研究,富有哲學(xué)般的組織邏輯,充滿了前衛(wèi)、尖銳、富有挑釁性而又人文關(guān)懷的精神。戴帆認(rèn)為“中國設(shè)計(jì)改變中國”,中國的設(shè)計(jì)應(yīng)該從中國自身的文化脈絡(luò)出發(fā),建立中國本土的設(shè)計(jì)體系。戴帆相信設(shè)計(jì)可以鑄造堅(jiān)實(shí)的精神空間,也可以像渦輪一樣驅(qū)動人們的思想引擎,改變思維的運(yùn)行軌跡。他創(chuàng)造的令人震驚,迷惑而若有所思的空間體驗(yàn),帶給人現(xiàn)實(shí)感非常強(qiáng)烈的體驗(yàn)和對歷史的回憶以及情緒的流動。

    代表作品 : 道懿奢侈品珠寶建筑及室內(nèi)空間設(shè)計(jì)(Natue Virtue)、河北傳媒大學(xué) 、東京 China Glasses (Tokyo)、洛杉磯21g Club(Los Angeles)

    網(wǎng)址 : 共振設(shè)計(jì)

    4 王萌——中國新銳室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    人物簡介 : 現(xiàn)任北京原處空間設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)總監(jiān)。高級室內(nèi)設(shè)計(jì)師。12年畢業(yè)于中國石油大學(xué)。

    設(shè)計(jì)理念:設(shè)計(jì)一定要追溯承載體的真正屬性與需求,而不要拘泥于表達(dá)形式。一切設(shè)計(jì)要從實(shí)用主義出發(fā).如果說最初劃定空間功能,是框架設(shè)計(jì)。好比一個陶土捏出了一個雛形,那么在細(xì)節(jié)上的琢磨完備,便是讓一個空間、一件作品變得活靈活現(xiàn),擁有自身生命力的過程了??臻g具有整體性,滿足這個空間屬性,能夠融于其內(nèi)的產(chǎn)品便是好的配搭。并強(qiáng)調(diào)不同空間的功能性,且最合宜地安排各個空間之間的比例。在王萌看來,家首先要適合自己的居住,而并非是一個設(shè)計(jì)師要表達(dá)自己概念的工具,一切都以實(shí)用入手。家的設(shè)計(jì)必須從個人使用的角度出發(fā),空間的功能性,及每個空間之間的比例都是首要的。

    對于設(shè)計(jì)的追求,他覺得設(shè)計(jì)師應(yīng)該回到自己的內(nèi)心,回到自己的經(jīng)驗(yàn)中,整理出一條好的線索。對于做創(chuàng)作的人來說,堅(jiān)信創(chuàng)作這件事情的意義和價值,對設(shè)計(jì)的堅(jiān)持很重要。

    代表作品 :泰和公館獨(dú)棟別墅,荷塘月色聯(lián)排別墅、左岸綠洲聯(lián)排等。

    5 馬清運(yùn)——國際知名建筑設(shè)計(jì)師

    人物簡介 :馬清運(yùn)是中國最具影響力的建筑師之一,由他帶領(lǐng)的建筑事務(wù)所MADA s.p.a.m活躍于國際建筑界,已被業(yè)界公認(rèn)為中國最具代表性及最獨(dú)特的建筑事務(wù)所之一。MADA創(chuàng)立之時間雖短,但憑借其創(chuàng)意澎湃的設(shè)計(jì)及專業(yè)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),其作品能成功突圍,并于國際建筑界占一重要席位。

    設(shè)計(jì)理念:馬清運(yùn)的學(xué)術(shù)興趣集中于城市中的基因元素,都市與建筑的本體關(guān)系,快速建造及環(huán)境的中國性?!斑@個時代的能量表現(xiàn)在城市上”,在他看來,城市才是建筑意義的真正來源,因此他的設(shè)計(jì)總是關(guān)注建筑和城市生活的關(guān)系。

    代表作品:上海自然博物館、上海灘國際廣場、北京光華路SOHO等。

    網(wǎng)址 : 馬達(dá)思班建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

    6 陳德堅(jiān)--香港知名設(shè)計(jì)師

    人物簡介 :香港知名設(shè)計(jì)師陳德堅(jiān),畢業(yè)于英國李斯特迪蒙福大學(xué),主修室內(nèi)設(shè)計(jì)。2004年擔(dān)任亞太區(qū)室內(nèi)設(shè)計(jì)大賽籌辦委員會主席。2005年被選為香港室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會副會長。2006及2007年被選為香港室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會會長,協(xié)助推廣香港室內(nèi)設(shè)計(jì)文化。在香港,陳德堅(jiān)先生是一位很有聲望的設(shè)計(jì)師,他以突破性的酒吧和餐廳設(shè)計(jì)為譽(yù)。

    設(shè)計(jì)理念 :突出時尚和優(yōu)雅,以時尚潮流融入生活沉淀下的品味來表現(xiàn)城市現(xiàn)代感,意味著與世界尖端接軌。陳德堅(jiān)覺得做設(shè)計(jì)最重要的就是比例。這個比例不一定是形態(tài)比例,除了家具的比例,門的比例這些部件的比例外,最重要的就是整體的比例,感覺。設(shè)計(jì)的比例,燈光的比例,顏色的比例,你腦海中有多少整體的感覺,就像拍電影、寫文章一樣,不可能一直都是緊張的戲份,應(yīng)該有個平衡,高低起伏、峰回路轉(zhuǎn)。

    代表作品 : Boca Venet餐廳 、Thai Orchid餐廳

    網(wǎng)址 : 陳德堅(jiān)設(shè)計(jì)公司

    7 黃志達(dá)——著名空間設(shè)計(jì)師

    人物簡介 :黃志達(dá)(Ricky Wong),香港頂尖設(shè)計(jì)師之一。出生于香港知名家具世家。受家族企業(yè)影響,孩提時就接觸家具工藝和室內(nèi)裝飾,并開始“設(shè)計(jì)創(chuàng)作”之路。自香港理工大學(xué)室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)后,他又選擇了美國威斯康辛國際大學(xué)建筑學(xué)繼續(xù)深造。1996年黃志達(dá)先生在香港創(chuàng)立了自己的公司,開始為各類高端客戶提供專業(yè)的設(shè)計(jì)服務(wù),其獨(dú)特的構(gòu)思和巧妙的設(shè)計(jì)手法得到了廣泛的認(rèn)可。1998年黃志達(dá)先生在深圳成立分公司,業(yè)務(wù)范圍不斷擴(kuò)大。在黃志達(dá)先生創(chuàng)作的眾多享譽(yù)業(yè)界的作品中,有商業(yè)中心、酒店、高檔會所、餐飲娛樂空間,也有不少名門望族的私人豪宅,項(xiàng)目范圍更是遍布香港、北京、上海、廣州、深圳、杭州、西安以及東南亞等二十多個城市。這些成功之作也為他贏得了國際室內(nèi)設(shè)計(jì)、APIDA Awards、亞洲最具影響力設(shè)計(jì)等眾多的國內(nèi)外大獎。經(jīng)常行走于不同的城市和國家的他,善于細(xì)膩地觀察和體驗(yàn),研究不同的生活模式與人的需求,并將這些糅合于空間創(chuàng)作中。所以他的作品總是極具個性與意境,為客戶帶去最大利益和生活享受。其在設(shè)計(jì)上獨(dú)到的見解也引起了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注,曾多次被應(yīng)邀作學(xué)術(shù)演講,大量作品在香港、大陸及海外媒體上選登。繼《居室韻律-設(shè)計(jì)先鋒04》、《構(gòu)》之后,他的第三本作品集《Ambiance安畢恩斯》于二零零九年初問世,其中收錄黃志達(dá)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)近期的部分作品,涵蓋酒店、會所、豪宅、餐廳、辦公室等,為眾人帶來不同空間的美學(xué)感受。

    設(shè)計(jì)理念 :黃志達(dá)在做設(shè)計(jì)時權(quán)衡實(shí)際環(huán)境及功能,兼顧視覺和工程技術(shù)方面的效果,還包括聲、光、熱等物理環(huán)境,以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵,突出空間的實(shí)用率,將整體氣氛發(fā)揮淋漓盡致。因此,必須把外表藝術(shù)性與內(nèi)里的技術(shù)性二合為一,直至達(dá)到美觀和實(shí)用共存。

    代表作品 :南京中海塞納麗舍、萬科東方尊峪會所、長沙君悅香邸會所等。

    網(wǎng)址 : 黃志達(dá)設(shè)計(jì)師有限公司

    8.洪約瑟----中國頂尖室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    人物簡介: 洪約瑟1951年生于菲律賓.1974——1988年間在香港相繼任建筑師,室內(nèi)總設(shè)計(jì)師等.1988年創(chuàng)立自己的設(shè)計(jì)公司.10幾年來.他設(shè)計(jì)的作品獲得60多個大獎.較出名的是廣州半島明珠酒家.1995年榮獲HKDA的設(shè)計(jì)師獎及AP-IDA大獎,而他的2個住宅設(shè)計(jì)更榮獲APIDA97所頒發(fā)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎。

    設(shè)計(jì)理念 :洪約瑟強(qiáng)調(diào)在著手進(jìn)行任何室內(nèi)設(shè)計(jì)中,從來都沒有既定預(yù)設(shè)的“洪約瑟房子風(fēng)格”以套用于單位設(shè)計(jì)里,當(dāng)然不能忽視客房戶的要求和喜愛。他注重空間的利與弊和格調(diào)的配合??臻g上,他主張以簡單的手法去處理,習(xí)俗達(dá)到空間倍增的效果。燈光在室內(nèi)設(shè)計(jì)上是一個不容忽視的元素,每當(dāng)進(jìn)行一項(xiàng)工程時,他必會在燈光效應(yīng)花大量的時間和心思,務(wù)求達(dá)至完美。

    代表作品 :中國基督教播道會港福堂 辦事處 太平洋服務(wù)有限公司 麗美容有限公司等

    網(wǎng)址 : 洪約瑟設(shè)計(jì)事物所

    9 高文安——香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父

    人物簡介 :高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物,在他身上充滿著無盡的故事。在近30年的設(shè)計(jì)生涯中,高文安設(shè)計(jì)了超過2000個室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目,被譽(yù)為香港室內(nèi)設(shè)計(jì)之父。高氏設(shè)計(jì)揉合了中西文化,將中國文化滲入建筑概念,加上西方的科技及舒適特質(zhì),設(shè)計(jì)出獨(dú)特的作品。

    設(shè)計(jì)理念 :高文安的家居設(shè)計(jì)概念一直認(rèn)為家居設(shè)計(jì)應(yīng)尊重屋主的生活方式和情趣。高文安曾經(jīng)說過:我雖然勤勞和節(jié)儉,但是我懂得享受生活!沒有風(fēng)格就是我的風(fēng)格!他會在設(shè)計(jì)中運(yùn)用一些傳統(tǒng)文化的元素,原因是古代建筑不會因年代久遠(yuǎn)而失色,甚至沒有地域的限制。他提倡一種“亞洲風(fēng)情”,這里頭不但有中國的東西,也有印度的、尼泊爾、馬來西亞的、泰國的東西,利用這些地方的極具文化特色的擺設(shè)、家具加以點(diǎn)綴,常令帶來驚喜。

    代表作品 :香港君頤峰私人住宅、深圳假日廣場私人會館、東莞星河傳說等。

    網(wǎng)址 : 高文安設(shè)計(jì)有限公司

    10 李瑋珉——中國著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師

    人物簡介 :李瑋珉,中國臺灣淡江大學(xué)建筑學(xué)士,美國哈佛大學(xué)建筑暨都市設(shè)計(jì)碩士,美國哥倫比亞大學(xué)建筑碩士。美國紐約州注冊建筑師、中國臺灣注冊建筑師。曾在新加坡城市重建局任建筑師暨都市設(shè)計(jì)師,后又在美國Ehrenkrantz&Eckstut,Architects建筑師事務(wù)所擔(dān)任建筑師工作。

    設(shè)計(jì)理念 :李瑋珉先生認(rèn)為,“我非常認(rèn)可那種對自己內(nèi)心的靈魂式的深度,我覺得比客戶重要?!彼J(rèn)為對于設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)師應(yīng)該回到自己的內(nèi)心,回到自己的經(jīng)驗(yàn)中,整理出一條好的線索。對于做創(chuàng)作的人來說,堅(jiān)信創(chuàng)作這件事情的意義和價值,對設(shè)計(jì)的堅(jiān)持很重要。國內(nèi)總是在尋找一種理念去定義一些所謂的風(fēng)格,分類可以讓人們對一個復(fù)雜的現(xiàn)象有簡單而直接的了解,但是在與年輕的設(shè)計(jì)師溝通的時候,這種簡略的定義就變得有點(diǎn)粗陋和危險(xiǎn)。

    代表作品 :四季草堂樣板別墅、香港TVB中環(huán)辦公室、北京昆侖公寓樣板房等。 李瑋珉是一個將工作與生活完美地融合在一起的人,在這兩者之間回旋流轉(zhuǎn),如同探戈一樣節(jié)奏分明,優(yōu)美絕倫。作為較早一批進(jìn)入中國內(nèi)地的臺灣設(shè)計(jì)師,李瑋珉切身體會了很多因?yàn)檎`解而帶來的差異性,在兩種同根而生的文化背景下,他用設(shè)計(jì)搭起了一座橋梁,全心投入和良好互動的背后,是他由衷的快樂和期許。他總說:設(shè)計(jì),這件事情很重要。 著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師李瑋珉 關(guān)于設(shè)計(jì)理念:對于做創(chuàng)作的人來說,堅(jiān)信創(chuàng)作這件事情的意義和價值,對設(shè)計(jì)的堅(jiān)持很重要。 關(guān)于“裝修風(fēng)格分類”的理解:國內(nèi)總是在尋找一種理念去定義一些所謂的風(fēng)格,比如簡約,比如奢華,這樣做是有好處的。分類可以讓人們對一個復(fù)雜的現(xiàn)象有簡單而直接的了解,很容易讓大部分人在短時間內(nèi)掌握大致的印象。但是,在與年輕的設(shè)計(jì)師溝通的時候,這種簡略的定義就變得有點(diǎn)粗陋和危險(xiǎn)。 主要代表作品:四季草堂樣板別墅、香港TVB中環(huán)辦公室、北京昆侖公寓樣板房等。

    網(wǎng)址 : 李瑋珉建筑師事務(wù)所

    以上就是小編對于季裕堂景觀設(shè)計(jì)問題和相關(guān)問題的解答了,如有疑問,可撥打網(wǎng)站上的電話,或添加微信:1454722008


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