后現(xiàn)代產(chǎn)品設計（后現(xiàn)代產(chǎn)品設計的主要類型）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于后現(xiàn)代產(chǎn)品設計（后現(xiàn)代產(chǎn)品設計的主要類型）的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

文章目錄列表:

• 1、后現(xiàn)代風格，設計元素有哪些？

• 2、后現(xiàn)代主義設計在社會上的影響如何體現(xiàn)出來？

• 3、后工業(yè)設計是后現(xiàn)代工業(yè)設計嗎

• 4、設計史 求高人 求能人 解答 現(xiàn)代主義藝術設計與后現(xiàn)代主義藝術設計的定義和區(qū)別 等等··········

一、后現(xiàn)代風格，設計元素有哪些？

隨著現(xiàn)在生活質(zhì)量的提高，越來越多人注重家里的裝修，很多的裝修風格都是不一樣的?，F(xiàn)在很多人追求一些后現(xiàn)代的風格，那么這樣的設計元素有哪些呢？今天小編帶大家來了解一下，怎么樣設計后現(xiàn)代的風格的房屋。

現(xiàn)在的風格比較是具有個人傾向的，因為每個人傾向的東西都是不一樣，所以很多人的選擇后現(xiàn)代風格設計的元素也是不一樣。有的人比較喜歡歷史，都會比較注意歷史的元素符號，有些人都比較喜歡一些批判性的思維，則會選擇一些具有代表的一些物件。所以根據(jù)每個人喜歡的不同，制作的一些裝修風格也是不一樣的。

如果要裝修后現(xiàn)代風格的話，一定要選擇專業(yè)的設計師來設計，因為自己是設計不好的，而后現(xiàn)代一系列是完整的設計體系。需要一些專業(yè)的設計師來幫助你來打造符合你心里的后現(xiàn)代風格設計的房屋，而后現(xiàn)代風格流行的原因，也是因為現(xiàn)在年輕人比較追求自己的風格，不希望采用一些大眾的風格。而后現(xiàn)代風格在裝修上更注意細節(jié)，采用一些裝飾來表達一些隱喻的含義，同樣也是個人個性化與情感的表達。

后現(xiàn)代風格也是很多多元裝修風格的體現(xiàn)，因為后現(xiàn)代風格主要是戶主的個人喜好而定的。而后建的風格也會采用大量的一些工藝品，比如一些鐵質(zhì)的工藝品和陶藝品，具有對稱線條的一些物品來做裝飾，在視覺上是非常美麗的。所以后現(xiàn)代風格體現(xiàn)的就是一種文化與歷史的碰撞了，以及充滿個人的表達。所以后現(xiàn)代風格一定要非常注意這些，以上就是小編對后現(xiàn)代風格的一些看法。

二、后現(xiàn)代主義設計在社會上的影響如何體現(xiàn)出來？

在像“孟菲斯”工作室那樣一些后現(xiàn)代主義的設計家和建筑家的作品中，裝飾有了特殊的意義，設計家力圖通過裝飾使建筑設計和產(chǎn)品設計具有更加強烈的吸引力。到了80年代晚期，在各式各樣、越來越多的消費品上，在營銷設計、廣告設計、包裝設計、雜志封面和電視節(jié)目當中，后現(xiàn)代主義設計隨處可見。對外在形式的關心遠遠超過了對實質(zhì)內(nèi)容的關心。

三、后工業(yè)設計是后現(xiàn)代工業(yè)設計嗎

不一樣

“工業(yè)設計”與“后工業(yè)設計”是兩個不同的概念?！肮I(yè)設計”早就是一門成熟的學科，而“后工業(yè)設計” 更多是在跟“工業(yè)設計”的比較中顯現(xiàn)出來的，遠遠談不上成熟。工業(yè)設計的產(chǎn)品是專門性的、目的單一的、標準化批量化的、適用的，而后工業(yè)設計的產(chǎn)品是普遍性的、目的多樣化的和用戶決定的、用戶滿意的；工業(yè)設計的過程是內(nèi)在的、集中的、僵硬的、獨斷的，而后工業(yè)設計的過程則是外向的、多方面的、靈活的、包容的、民主的；工業(yè)設計的設計者是獨創(chuàng)的、個人的、專業(yè)的，后工業(yè)設計的設計者則是合作的、匿名的、供他人分享的……

但最根本的差別恐怕還在于，工業(yè)設計的設計是從屬于工業(yè)的，而后工業(yè)設計的設計則幾乎使工業(yè)從屬于自己。工業(yè)設計的重心在科學一邊，后工業(yè)設計的重心則在科學與藝術結合的地方，并且，藝術的比重越來越重要。工業(yè)設計呈現(xiàn)事物“本來的樣子”，后工業(yè)設計則追求事物“應該的樣子”。后工業(yè)設計在更大程度上獲得了設計意識的自覺，并逐漸取得了設計的自由：它用形式激發(fā)功能，用想像超越功能——假如不能馬上領會這一點，不妨想像一下國外的那些“概念車 ”，概念在前，車在后，先有概念，后有車。

四、設計史 求高人 求能人 解答 現(xiàn)代主義藝術設計與后現(xiàn)代主義藝術設計的定義和區(qū)別 等等··········

一、填空題

1、綜合來說，阿爾托的設計藝術理論包括三個方面：信息理論、表現(xiàn)理論和人文風格。

2、在今天看來，構成主義的主要代表人物當推埃爾•列捷西斯基（El lissitzkg，1890—1941）、塔特林、佩夫斯納、嘉博，以及喬治•斯登伯（Georgystenberg，1900—1933）和弗拉迪莫•斯登伯（Vladimir Stenberg）兄弟。

3、提西、奧斯瑪特、蓋斯布勒三人堪稱20世紀60年代開創(chuàng)后現(xiàn)代主義平面設計的重要人物，他們的設計給以后的平面設計家在探索這個方向上以重要啟示。

3、在蘇格蘭的“新藝術”運動中，格拉斯哥風格的主要奠基人有（馬金托什）、（赫伯特·馬克奈）和（麥當娜）姊妹，他們稱為格拉斯哥四人。

4、包豪斯最早擔任基礎課教育的三位全職教員是（伊頓）、（馬科斯）、（費寧格），他們都是形式導師。 5、20世紀初期，對現(xiàn)代主義設計思想體系的形成貢獻最大的人物是（科布西耶）、（格羅佩斯）、（米斯·凡德洛）（弗蘭克·賴特）、（阿爾瓦·阿圖）等人。

6、英國“波普”設計比較集中反映在（時裝設計）、（家具設計）、（室內(nèi)設計）、（平面設計）幾個方面。

7、“工藝美術”運動最主要的代表人物是英國的（威廉·莫里斯）。他是英國工藝美術運動的奠基人，是真正實現(xiàn)英國理論家（拉斯金）思想的一個重要設計先驅(qū)。

8、西班牙唯一重要的“新藝術”運動代表人物是建筑家（安東尼·高蒂）。 ^X)U^Qd

9、包豪斯的三任校長依次是（格羅佩斯）、（漢斯·邁耶）、（米斯·凡德洛）。 }]=b%CPJh+

10、（路易斯）是美國芝加哥建筑派的領導人物之一，他曾在1907年總結設計的原則時說：設計應該遵循（“形式追隨功能”）的宗旨。

二、名詞解釋

1、“工藝美術”運動——是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，其起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設計水準下降的局面。這場運動的理論指導是約翰·拉斯金，而運動的主要人物則是藝術家、詩人威廉·莫里斯。他與藝術家福特·布朗等共同組成了藝術小組拉斐爾前派，他們主張回溯中世紀傳統(tǒng)，同時也受到日本藝術的影響，目的是誠實的藝術和回復手工藝傳統(tǒng)。他們的設計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對機器美學，主張為少數(shù)人設計少數(shù)的產(chǎn)品。

2、包豪斯——是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。這所由德國著名建筑家、設計理論家沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)建的學院，通過10多年的努力，集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索與試驗成果，特別是荷蘭“風格派”運動、蘇聯(lián)構成主義運動的成果，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設計大成的中心，它把歐洲的現(xiàn)代主義設計運動推倒一個空前高度。雖然這所學校在1933年4月被納粹政府強行關閉了，但是，它對于現(xiàn)代設計教育的影響是巨大的。20世紀30年代末期，包豪斯的主要領導人物和大批學生、教員因為逃避納粹法西斯的政治迫害而移居美國，從而把他們在歐洲進行的設計探索、把歐洲現(xiàn)代主義設計思想也帶到了新大陸。第二次世界大戰(zhàn)結束后，通過他們的教育和設計實踐，以美國經(jīng)濟的強大實力為依托，終于把包豪斯的影響發(fā)展成一種新的國際主義風格，從而又影響到全世界。

3、“有計劃的廢止制度”——通用汽車公司的總裁斯隆和設計師厄爾在通用汽車公司中的一個非常大的貢獻是創(chuàng)造了汽車設計的新模式，即有計劃的廢止制度。按照他們的主張，在設計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年之間不斷地更換部分設計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每2年有一次小的變化，每3－4年有一次大的變化，造成有計劃的式樣老化過程，稱為有計劃的廢止制度。這是一種通過不斷改變設計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促使消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣、改換新式樣的積極市場促銷方式。 )

4、構成主義（constructivism），又稱結構主義。“構成”成為他們設計的思想基礎。從風格上說，構成派是從至上派分離出來的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。

5、“新藝術”運動——是19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當大和內(nèi)容很廣泛的“裝飾藝術”運動。它涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術都受到影響，延續(xù)時間長達十余年，是設計史上一次非常重要、具有相當影響力的形式主義運動。

6、流線型風格——美國30年代的經(jīng)濟大危機不但促進了美國設計職業(yè)化發(fā)展，同時也促成了一種新的設計風格的流行——流線型風格。這種風格與當時的時代氣氛、技術發(fā)展水平是很適應的。流線型風格主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設計上，特別是汽車火車等交通工具設計上，以后成為一種風格，影響到其它產(chǎn)品，甚至建筑和室內(nèi)設計，是30年代很典型的美國式的現(xiàn)代主義風格，與歐洲的包豪斯式的現(xiàn)代主義大相徑庭。蓋迪斯是使流線型風格普及化的重要人物。

7、“波普”設計——如果要用一個名詞來形容60年代的設計風格，大約最恰當?shù)膽撌恰安ㄆ铡保≒OP）了，這個詞來自英語的大眾化（POPULAR），但是當它與60年代的文化、藝術、思想、設計建立起密切的聯(lián)系以后，它就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義，是這個時代的最大特征，在西方國家是，最集中反映“波普”設計風格的是英國。

8、高科技風格

高科技風格源于20世紀20-30年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特點。到70年代以后，一些設計師和建筑師認為，現(xiàn)代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，應當樹立一種與高科技相應的設計美學，于是出現(xiàn)了所謂的高科技風格。高科技風格首先從建筑設計開始，在工業(yè)產(chǎn)品設計中，高科技風格派喜歡用最新材料，尤其是高強鋼、硬鋁或合金材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機械組織暴露出來，有時又將復雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)高科技時代的“機械美”、“時代美”、“精確美”。

高科技風格的實質(zhì)在于把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果，賦予工業(yè)結構、工業(yè)構造和機械部件一種新的美學價值和意義。

9、極少主義風格

極少主義風格是20世紀80年代開始興盛的設計風格。其特征是一種美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格。這種風格是受米斯•凡•德•羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。這種風格的工業(yè)產(chǎn)品，特別是家具，具有簡單的結構，比較生硬的表面處理特點。1984年成立的意大利“宙斯”設計集團是極少主義風格最有代表性的組織，而法國設計家菲力普•斯塔克是極少主義風格最重要的代表人物。

10、解構主義風格

所謂解構主義是對結構的破壞和分解。解構主義作為設計形式最先在建筑領域開始，其最重要和影響最大的人物是弗蘭克•蓋里和彼得森•埃森曼。埃森曼不僅是一位解構主義設計家，而且還是一位學者，1932年出生于美國新澤西州，曾是非常前衛(wèi)的建筑集團“紐約五人”成員之一，他對解構主義哲學有很深的研究，從1968年起設計了從“1號住宅”開始的系列住宅，從事“深層結構”以及“深層結構”與“表層結構”之間轉換的設計實踐。1983-1989年設計的俄亥俄州立大學視覺藝術中心是他一生的代表作之一

11、微電子風格

微電子風格是因為技術發(fā)展到電子時代，造成大量新的采用新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導致的新設計范疇和風格。其重點在于如何把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術與微型化技術相統(tǒng)一，在新產(chǎn)品上集中體現(xiàn)出來，達到良好的功能和形式效果。因此，嚴格地說，它應屬于高科技風格的范疇。微電子風格的工業(yè)產(chǎn)品設計具有超薄、超小、輕便、便攜、多功能而造型簡單明快的特點。

12、新現(xiàn)代主義風格

新現(xiàn)代主義風格是一種對于現(xiàn)代主義進行重新研究和探索發(fā)展的設計風格，與后現(xiàn)代主義對于現(xiàn)代主義的冷嘲熱諷相反，新現(xiàn)代主義是堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)和原則，完全依照現(xiàn)代主義的基本語匯進行設計，而根據(jù)需要加入了新的簡單形式的象征意義。因此，新現(xiàn)代主義風格既具有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和理性主義特點，又具有獨特的個人表現(xiàn)和象征特征。

13、綠色設計

綠色設計（Green Disign）的概念是20世紀80年代未出現(xiàn)的一股設計潮流。它是一個內(nèi)涵相當寬泛的概念，實質(zhì)上，綠色設計是一種設計策略的大變動，一種牽動世界諸多政治與經(jīng)濟問題的全球性思路，一種關系到人類社會的今天與未來的文化反省。

14、生態(tài)設計

生態(tài)設計是20世紀90年代初出現(xiàn)的關于產(chǎn)品設計的一個新概念。指設計師按照生態(tài)學原理和生態(tài)思想，預先構思設計的事物的形式和功能，使所設計事物的藍圖等符合生態(tài)保護的要求，從而使產(chǎn)品與環(huán)境融合，使生態(tài)學成為設計思想的一部分。其實，生態(tài)設計主要包括兩個方面的涵義：一是從保護環(huán)境的角度考慮，減少資源消耗，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略；二是從商業(yè)角度考慮，降低成本，減少潛在的責任風險，以提高競爭能力。

15、循環(huán)設計

循環(huán)設計是20世紀80-90年代產(chǎn)生的一種設計風格。它又稱回收設計，是指實現(xiàn)廣義回收和利用的方法，即在進行產(chǎn)品設計時，充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性，回收價值的大致方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的再利用。它旨在通過設計來節(jié)約能源和原材料，減少對環(huán)境的污染，使人類的設計物能多次反復利用，形成產(chǎn)品設計和使用的良性循環(huán)。

16、組合設計

組合設計是20世紀80-90年代工業(yè)設計領域中提出的一個概念，是基于循環(huán)設計而產(chǎn)生的。它又稱模塊化設計，是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元，設計成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件，在更好地滿足用戶需要的同時，達到節(jié)約材料和能源，減少環(huán)境污染，實現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)利用。

三、簡答題

1. “工藝美術”運動風格的特征。

從今天的藏品來看，莫里斯事務所設計的物品具有鮮明的特征，后被稱為“工藝美術”運動風格的特征。具體表現(xiàn)：

第一，強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)。

第二，在裝飾上反對古典、傳統(tǒng)的復興風格。

第三，提倡哥特風格和其它中世紀的風格，講究簡單、撲實無華、良好功能。

第四，主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。

第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。

在設計上，莫里斯強調(diào)設計的服務對象，同時也希望能夠重新振興工藝美術的民族傳統(tǒng)。

2、“新藝術”運動與“工藝美術”運動之間的不同：

“工藝美術”運動比較重視中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考與借鑒來源，而“新藝術”運動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài)，充分運用了植物、昆蟲、女人體和象征主義；把感覺因素引入了設計，并經(jīng)常運用明顯的性感形象。

3、現(xiàn)代主義設計的形式及其特征

1）、現(xiàn)代主義設計由于最初發(fā)端于建筑領域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現(xiàn)得最為充分。在總體上，現(xiàn)代主義建筑設計堅持面向大眾的設計立場，改變傳統(tǒng)的、昂貴的建筑材料和建設方法，通過采用新興的工業(yè)材料來降低成本，同時，還改變了建筑的基本結構和建筑方法，采用大量預制件、現(xiàn)場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。在建筑的外觀設計上，多采用簡單的立體主義造型，色彩基本上是白色、黑色；在建筑結構設計上，多用梁柱支撐，全部采用所謂的玻璃幕墻。

2）、整個建筑體現(xiàn)出鮮明的功能主義原則，成為一種單純到極點，少則多，冷漠而理性，立體主義的新建筑形式。其所追求的功能第一，形式第二的設計理念，使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。

4、荷蘭風格派運動的鮮明特征

荷蘭風格派具有以下四個方面：

第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”（element）。

第二，把最基本的幾何結構單體，或者元素進行結構組合，形成簡單的結構組合，但是，在新的結構組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征。

第三，造型與裝飾藝術中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術效果的最有效手段。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。

第四，在造型上，非常特別地反復運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。

5、裝飾藝術的風格特征

首先，從造型語言來說，它趨于幾何但不過分強調(diào)對稱，趨于直線但又不囿于直線。幾何扇形、放射狀線條、閃電型、曲折型、重疊箭頭型、星星閃爍型、連鎖的幾何構圖、之字形或金字塔形的造型是其設計造型的主要形態(tài)，并通過貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現(xiàn)出來，給人以新奇和時髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的情調(diào)。

其次，從色彩的運用而言，它具有鮮明、強烈的色彩持征，鮮紅、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。通過這些色彩的運用，使其設計達到了絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。

6、包豪斯初步建立了自己的教學體系，形成了一種代表未來的新美學思想，歸納起來，其突出地表現(xiàn)在哪幾個方面？

包豪斯初步建立了自己的教學體系，形成了一種代表未來的新美學思想，歸納起來，其突出地表現(xiàn)在如下幾個方面：

第一，設計藝術的整體觀念。

第二，堅持教學合一。

第三，認為國際風格是藝術追求的目標。

第四，充分認識到東方哲學在其理論體系中的重要性。

7、包豪斯的設計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點：

第一、藝術與技術的新統(tǒng)一。

第二、設計的目的是功能，而不是產(chǎn)品。

第三、設計必須遵循自然與客觀法則進行。

8、“計劃廢止制” 的特點主要表現(xiàn)在三個方面：

1、功能性廢止，即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能，從而替代老產(chǎn)品。2、款式性廢止，即不斷推出新的流行風格式樣和款式。致使原來的產(chǎn)品過時而遭消費者丟棄。3、質(zhì)量性廢止，即在設計和生產(chǎn)中預先限定使用壽命，使其在一定時間后無法再使用。

總之，其目的在于以人為方式有計劃地迫使商品在短期內(nèi)失效，造成消費者心理老化，促使消費者不斷更新，購買新的產(chǎn)品。

9、“后現(xiàn)代主義設計”表現(xiàn)在以下幾個方面：

第一，反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化，這與現(xiàn)代主義所追求的與工業(yè)社會的標準化、專業(yè)化、同步化和集中化等高效率、高技術原則相一致的做法是有明顯區(qū)別的。

第二，反對理性主義、關注人性?，F(xiàn)代主義強調(diào)功能——結構的合理性與邏輯性，強調(diào)理性主義，而后現(xiàn)代主義則與后工業(yè)社會相一致，傾向于幽默，滿足人性的本能需要?！肮δ堋币巡辉俦灰暈楫a(chǎn)品設計的第一要素，主張以“游戲的心態(tài)”來處理作品。

第三，強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。正因為如此，所以后現(xiàn)代主義設計大量創(chuàng)造性地運用符號語言，按照產(chǎn)品的實際功能定向和人們的生理、心理以及社會歷史的文脈聯(lián)系，對產(chǎn)品進行解構、組合和調(diào)整，創(chuàng)造了許多豐富、復雜、多元的產(chǎn)品形態(tài)。

第四，關注設計作品與環(huán)境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。在后現(xiàn)代主義設計者看來，設計的人性化、幽默化和自由化的最終持續(xù)實現(xiàn)，是與產(chǎn)品的使用環(huán)境和人類的生存環(huán)境息息相關的，任何設計必須適應環(huán)境，而不能改變環(huán)境，所以綠色環(huán)保設計被后現(xiàn)代主義設計者視為最基本的法則之一。

10、“德國工業(yè)同盟（Werkbund）”宣言的主要內(nèi)容是什么？

答：（1）提倡藝術、工業(yè)、手工藝結合；（2分）；（2）主張通過教育、宣傳，努力把各個不同項目的設計綜合在一起，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝（2分）；（3）強調(diào)走非官方的路線，避免政治對設計的干擾（2分）；（4）大力宣傳和主張功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)（2分）；（5）堅決反對任何裝飾（1分）；（6）主張標準化的批量化。（1分）

11、工業(yè)化時代的人體工程學發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個階段？

答：（1）機械時代（1750-1890年）（1分）。這個時期的設計主要是簡單地為尋找符合使用者的尺度的設計細節(jié)，對于真正的適應性，特別是效率性、安全性，則沒有適當考慮。（2分）；（2）技術革命時期（1870-1945年）（1分）。人-機關系在設計上顯得日益重要。（2分）；（3）為人的思維的設計階段（1945-）（2分）。擴大人的思維力量設計方面，使設計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動（2分）。

12、包豪斯對現(xiàn)代設計產(chǎn)生的影響。

答：（1）它奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎（2分）；（2）開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設計教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設計的基本面貌（2分）；（3）對于平面設計的功能化探索和現(xiàn)代主義設計面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設計的一個主要的和重要的根源（2分）；（4）廣泛采用工作室體制進行教育，讓學生參與動手的制作過程，完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式（2分）；（5）還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學生能夠體驗工業(yè)生產(chǎn)與設計的關聯(lián)。開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)設計生產(chǎn)密切聯(lián)系的第一章（2分）。

13、試簡述現(xiàn)代主義設計具有什么樣的形式特征？

答：（1）功能主義特征（2分）；（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型（4分）；（3）具體設計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設計考慮，基本上反對在圖版上，在設計預想圖上設計，而強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。（2分）；（4）重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。（2分）

14、試簡述美國工業(yè)設計家雷蒙·羅維（Raymond Loewy）的設計原則是什么？

答：（1）簡練（2分）；（2）容易維修和保養(yǎng)（2分）；（3）典雅或者美觀（1分）；（4）使用方便（1分）；（5）經(jīng)濟（1分）；（6）耐用（1分）；（7）產(chǎn)品設計通過產(chǎn)品的形狀表達使用功能（2分）。

四、論述題

1、裝飾藝術與現(xiàn)代主義運動的聯(lián)系與區(qū)別

由于裝飾藝術運動與歐洲的現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展，因此，它不可避免地受到現(xiàn)代主義運動的影響，兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，是工業(yè)設計同一根源上的兩條分枝，但各自沿著自己側重的方向發(fā)展；二者是機器取代手工的工業(yè)時代在設計中的兩個反映面；他們都是新藝術運動發(fā)展的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。

裝飾藝術運動與現(xiàn)代主義運動雖然都主張采用新的材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但“裝飾藝術運動”所強調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設計藝術風格。具體表現(xiàn)在兩個方面：一是兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術和工業(yè)生產(chǎn)的結合點上表現(xiàn)出各自的個性，裝飾藝術在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結合點，現(xiàn)代主義則在功能和實效那里找到了歸宿。二是兩者的服務對象有所不同，它為富裕的上層階級服務，仍為權貴的設計；而現(xiàn)代主義則強調(diào)設計為大眾服務，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務，因此，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。

2、美國工業(yè)設計的新特點

20世紀60、70年代，隨著美國經(jīng)濟的發(fā)展，特別是美國在全球經(jīng)濟大國的確立和科技的領先，使美國的工業(yè)設計出現(xiàn)了以下新特點：

首先，計算機產(chǎn)品的設計和更新?lián)Q代，引發(fā)了工業(yè)設計革命。

在計算領域，美國一直處于領先地位，引導或左右了計算機革命甚至網(wǎng)絡時代，這種狀況，一方面保證了美國科學技術的發(fā)展，另一方面改變了美國人們傳統(tǒng)的生活方式。

其次，新技術被迅速地融入設計的同時，為人設計的思想成為設計的一大宗旨。

早在1960年，蒂格繼50年代成功設計波音707之后又成功設計了波音747內(nèi)艙，創(chuàng)造了更安全、更舒適的飛機內(nèi)部環(huán)境，成為美國大型交通工具中完美的經(jīng)典之作。1965年聯(lián)邦政府授權給設計師桑德伯格和費尼為對弗蘭西斯科設計一大型公交系統(tǒng)，該設計充分運用了人機工學的原理，體現(xiàn)了為人設計的思想。1968年，羅維成為美國宇航局設計顧問，設計出了科學而有人情味的宇航環(huán)境。這些設計無不體現(xiàn)在充分吸收新技術的同時，考慮以人為本的設計觀。

再次，將設計作為一個整體系統(tǒng)，強調(diào)設計的整體性和系統(tǒng)性，這方面最典型例子是“企業(yè)形象設計”（Corporate identity）的出現(xiàn)和完善。

。

3、后現(xiàn)代主義建筑的特征

從前面所述“后現(xiàn)代主義設計”理論探索者文杜里和詹克斯的理論中，以及后現(xiàn)代主義建筑設計的實踐中，可以總結發(fā)現(xiàn)，在后現(xiàn)代主義設計特征之下，作為設計領域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：

第一，強調(diào)建筑的精神功能，注重設計形式的變化。

后現(xiàn)代主義建筑認為現(xiàn)代主義建筑的方盒子缺乏人性，主張建筑應該而且必須有裝飾。在建筑的細節(jié)上，往往采用各種古典裝飾，運用變形、分裂、刪節(jié)、夸張、矛盾等手段使裝飾充滿趣味性和象征性。而現(xiàn)代主義建筑強調(diào)非裝飾化特點，夸大無裝飾化外形特點，在設計形式上陷入了減少主義風格的泥淖之中。

第二，后現(xiàn)代主義建筑強調(diào)歷史文化，即所謂“文脈主義”。

后現(xiàn)代主義的建筑設計師們在拋棄現(xiàn)代主義平滑的方盒子建筑形式時，認為決定建筑外觀的不單純是內(nèi)部功能，而且還受到群體、環(huán)境、地區(qū)、歷史等的影響，強調(diào)建筑的形體質(zhì)量感，提倡建筑的“內(nèi)”、“外”雙重性，重視層次感和深度感。后現(xiàn)代主義建筑設計師強調(diào)重視傳統(tǒng)歷史風格，主張對歷史風格采用抽出、混合、拼接等方法，并且將這種折衷處理建立在現(xiàn)代主義設計的構造基礎之上。

第三、后現(xiàn)代主義建筑語言具備“隱喻”、“象征”和“多義”的特點，表現(xiàn)在建筑造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細節(jié)上的含糊性。

現(xiàn)代主義建筑形態(tài)語言基本上是單一的，只出于對功能認識；而后現(xiàn)代主義建筑所使用的建筑形式往往包含有一系列現(xiàn)代符號學的內(nèi)容，通過點、線、面和色彩的變化，使現(xiàn)代主義明確、高度理性化，毫不含糊的形態(tài)語言具有了“隱喻”、“象征”和“多義”的含義以及戲謔、調(diào)侃的色彩。所以，了解后現(xiàn)代主義建筑，應該從結構、符號、形式等多種角度出發(fā)。

當然，后現(xiàn)代主義建筑的上述特點，是在一個歷史過程中形成和表現(xiàn)出來的，并不是在所有的后現(xiàn)代主義建筑設計中都有充分的體現(xiàn)。一方面，正如我們前面所指出的，從現(xiàn)代主義受到質(zhì)疑到否定，從后現(xiàn)代主義萌芽到最終確立，有一個發(fā)展過程；另一方面，建筑作為一切藝術的綜合，它不僅受到人們的思想觀念的影響，而且還與現(xiàn)代科技，特別是新材料、新技術的發(fā)展密切相關?，F(xiàn)代科技的每一進步，可能會改變建筑的結構形式和裝飾面貌。

4、工業(yè)設計表現(xiàn)為兩大主要特征：

一是現(xiàn)代主義設計被否定、拋棄之后，設計師試圖能在現(xiàn)代主義設計基礎和結構之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發(fā)展之路。因而各種設計探索運動和風格層出不窮，軟高技設計、極少主義、解構主義、綠色設計、生態(tài)設計、循環(huán)設計、組合設計、曼菲斯風格等成為這一時期讓人耳目一新的設計風格和思潮。我們把這些與現(xiàn)代主義截然不同的設計理念統(tǒng)稱為“后現(xiàn)代主義設計”。

二是對于設計觀念和設計理念的更深層次探索。以往對于優(yōu)秀設計的評價標準已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設計的新要求。關注人和關注環(huán)境成為工業(yè)設計的兩大主題。“為人設計”和“環(huán)保設計”成為工業(yè)產(chǎn)品設計的主要內(nèi)容，并引發(fā)了眾多的設計潮流和趨勢的出現(xiàn)，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設計的基本原則。

此外，屬于平面設計范疇的企業(yè)形象系統(tǒng)設計成為80年代以后工業(yè)設計的一個重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競爭發(fā)展中起到重要作用。

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